張愛玲小說和《源氏物語》的意象世界之比較

1、一、擅長通過自然景物的意象來渲染氣氛、襯托人物的心境紫式部在?源氏物語?中屢次描寫到月色，通過月亮意象有力地襯托了人物的心理活動，月色由人物心情的不同而呈現(xiàn)出不同的情態(tài)：桐壺更衣死后，皇上派命婦赴外家探問小皇子，命婦見太君悼念亡女，心情郁結(jié)，苦不堪言，欲回宮復(fù)奏?！捌鋾r涼月西沉，夜天如水；寒風掠面，頓感凄涼；草蟲亂鳴，催人墮淚。此時的月色愁意綿綿，異常凄涼；由于光源氏的輕率、放縱而使夕顏致死前有這樣一段描繪：“曉月即將西沉，夕顏不喜突然馳赴不可知之處，一時躊躇不決。源氏公子多方勸導，催促動身。此時月亮突然隱入云中，天色微明，風光幽玄。作者將陰森恐懼、神秘幽深的月景與光源氏內(nèi)心的恐懼不安融為一體

2、；光源氏與玉鬘促膝談心時，“微風敲竹，清音悅耳；云破月來，銀光皎潔。似這般好天良夜，真有無限清幽之趣。此時的月色也解風情，情趣盎然；落葉公主回絕了夕霧的求愛，夕霧反說她又不是未經(jīng)人世的人。落葉公主覺得夕霧隱約挑唆，憂心忡忡，“格子窗猶未關(guān)閉，窺見落日已近山頭。這般凄涼景象，令人淚落難收。面對曉月，落葉公主深感自己的命運有如月欲隱入山時之哀切，愁苦不堪?？梢姡铝烈庀笾苯优c人物內(nèi)心活動聯(lián)絡(luò)起來了，成了“人化的自然。首先看?金鎖記?。?金鎖記?中多處寫到月亮，尤其突出了月亮的色彩變化。曹七巧和兒子長白抽大煙的晚上，“隔著玻璃窗望出去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜。

3、一點，一點，月亮緩緩地從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。七巧深夜扣住兒子長白，盤詰兒媳、兒子的隱私，想方設(shè)法嘲諷和折磨兒媳，七巧的變態(tài)心理便在這充滿著恐懼和血腥的月亮色彩變化中被深化地提醒出來了。其次看?沉香屑第一爐香?。?沉香屑第一爐香?中的葛薇龍珍惜課業(yè)，抱著模糊的美妙理想求救于姑媽梁太太，卻受到姑媽的奚落，當薇龍從梁太太家里出來往山下走時，有一段關(guān)于月亮的描寫：“薇龍向東走，越走，那月亮越白，越晶亮，仿佛是一頭肥胸脯的白鳳凰，棲在路的轉(zhuǎn)彎處，在樹椏杈里做了巢。越走越覺得月就在前頭樹深處，走到了，月亮便沒有了。以月亮為意象的這幅畫面，朦朧飄忽、蕭瑟陰森，形象地襯托出

4、葛薇龍感情受挫的心情，同時也暗示了薇龍不幸的將來，她正一步步不由自主地走進沒有月亮、沒有光的所在，最終走上了墮落自毀的道路。最后看?茉莉香片?。?茉莉香片?中的聶傳慶生母早死，心理變態(tài)而對曾愛慕生母的教師言子夜的女兒言丹朱施行變態(tài)的嫉恨和報復(fù)，施暴后逃離現(xiàn)場時，“身子就像在夢魘中似的，騰云駕霧，腳不點地，只看見月光里一層層的石階，在眼前兔起鶻落。11月色里的石階“兔起鶻落，跳蕩不定，這段陰森恐懼的月色描寫，活生生地寫出了聶傳慶內(nèi)心的幻覺、驚慌和慌亂。二、擅長運用別具匠心的意象設(shè)置來隱喻、象征、暗示人物的性格和命運?源氏物語?全書共有54卷，其中卷名和重要女主人公的名字大都是某種植物的名稱，極具

5、象征意義，暗示著主人公的命運，奠定了作品的基調(diào)。例如?夕顏?卷中，光源氏偶爾看到了一出破破爛爛、不堪入目的簡陋的小屋，板垣旁邊的草中開著許多白花，孤芳自賞地露出笑顏。隨從告訴光源氏：“這里開著的白花，名叫夕顏。這花的名字像人的名字。這種花都是開在這些骯臟的墻根的。光源氏深受感動，嘆道：“可憐啊！這是薄命花。給我摘一朵來吧之后，便引出了一位沒有名字和固定居所、身份不明的女子，作者先稱呼其為“夕顏花之家的女子，后直呼其為“夕顏。這就暗示了夕顏的命運就像墻根可憐的夕顏花一樣必將是離奇而悲慘的。夕顏花在斷垣邊凋零，夕顏也如花上的露珠一般消逝得無影無蹤。這種隱喻性意象和象征性意象在書中隨處可見，如用“看似欲折，卻終于不斷的細竹來象征著空嬋的獨立人格和高潔品性；用紫夫人春院中活力盎然的景象來暗示紫姬的雍容華貴和深得寵幸；用觸目驚心的狂風暴雨來隱喻光源氏被貶須磨時的不幸境遇，極大地增強了作品的藝術(shù)效果及審美意蘊。三、擅長借助意象的流動轉(zhuǎn)換來推動情節(jié)的開展英彼得瓊斯.?意象派詩遜序a.裘小龍譯.桂林：漓江出版社，1989:2.葉緒民.?比擬文學理論與理論?z.武漢：武漢大學出版社，2022:139.葉渭渠.?日本古代文學思潮史?.北京：中國社會