張菁關(guān)玲《影視視聽(tīng)語(yǔ)言》考研重點(diǎn)筆記復(fù)習(xí)資料

1、影視視聽(tīng)語(yǔ)言緒論視聽(tīng)語(yǔ)言是“語(yǔ)言”嗎？視聽(tīng)語(yǔ)言到底是不是一門(mén)學(xué)科克里斯蒂安麥茨開(kāi)創(chuàng)了電影第二符號(hào)學(xué)想象的能指列維施特勞斯 結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)的研究方法（術(shù)語(yǔ)：能指和所指）“電影是短路的符號(hào)”八大組合的：非時(shí)序性組合段、順時(shí)序性組合段、平行組合段、插入組合段、描述組合段、 敘事組合段、交替敘事組合段、線(xiàn)性敘事組合段。視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)言是影視藝術(shù)的技術(shù)表現(xiàn)方式的功能性比喻。二、怎么學(xué)習(xí)視聽(tīng)語(yǔ)言看片感覺(jué)、理解、記憶畫(huà)面形象三、什么是視聽(tīng)語(yǔ)言有意義的形象 具有分析意義的影像；有選擇的、鮮明特征的、形象凸顯的。敘事性的視聽(tīng)語(yǔ)言 視聽(tīng)語(yǔ)言要利用畫(huà)面中的場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、事件講述故事。表現(xiàn)性的視聽(tīng)語(yǔ)言 視聽(tīng)語(yǔ)言通過(guò)鏡頭間

2、的組接用極主觀(guān)化的方式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，帶有強(qiáng)烈的主觀(guān)色彩。象征性的視聽(tīng)語(yǔ)言 用可感知的形象，比喻某種抽象的思維、概念、情感、意境視覺(jué)構(gòu)成 畫(huà)面、鏡頭、運(yùn)動(dòng)、光、色、構(gòu)圖、角度、場(chǎng)面調(diào)度、造型等等。四、課程相關(guān)性和目的性五、課程內(nèi)容框架視聽(tīng)語(yǔ)言基本元素、規(guī)律類(lèi)型化的電視視聽(tīng)語(yǔ)言第一章 畫(huà)面造型語(yǔ)言學(xué)習(xí)要點(diǎn)第一節(jié) 景別一、景別的概念景別是從二維平面上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系。景深是從縱深空間上識(shí)別人物位置和空間關(guān)系。遠(yuǎn)景系列：大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、人物全景 近景系列：中景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)作為造型元素：景別意味著距離；景別暗示著銀幕空間 作為敘事手段：景別交代特征；景別強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)。5.二、景別的劃分

3、與功能根據(jù)拍攝對(duì)象：物；人大遠(yuǎn)景 概念：以空間景物為拍攝對(duì)象，表現(xiàn)其寬度和廣度，用來(lái)交代空間關(guān)系的功能性景別。 作用：適用于表現(xiàn)大的空間、環(huán)境、背景，展示事件的規(guī)模和氣氛，展現(xiàn)多層次景物。影片結(jié)尾、動(dòng)作結(jié)束、情緒遠(yuǎn)離。情緒的超脫、氣氛的宏大、交代故事環(huán)境。遠(yuǎn)景 概念：被攝主體只占畫(huà)面很小的面積，畫(huà)面大幅面積為景物，主要被攝人或物處于畫(huà)面遠(yuǎn)處或深 處。作用：更強(qiáng)調(diào)空間的具體感和人在其中的位置感。敘事能力更強(qiáng)。全景 概念：被攝主體的形態(tài)在畫(huà)面中完全被呈現(xiàn)出來(lái)，畫(huà)幅中人物占據(jù)主體，是非常常用的景別，在 世紀(jì)拍攝中，這類(lèi)景別又被稱(chēng)為“人物全景”。作用：展示人物動(dòng)作、展示人物所處環(huán)境，敘事信息豐富。（遠(yuǎn)

4、景和全景的拍攝方向、視角將決 定蒙太奇句子里的其它景別的拍攝角度。中景 概念：中景畫(huà)面是人物取到膝蓋以上。 作用：既能交代環(huán)境，也專(zhuān)注于人物主體的形體和表情，人物之間的交流關(guān)系，敘事性強(qiáng)。但缺少感情上的渲染、視覺(jué)沖擊力。近景 概念：近景對(duì)畫(huà)面主體人物取景別胸部以上，并占據(jù)畫(huà)面面積一半以上。 中近景概念：介于中景和近景之間，一般對(duì)主體人物的取景到腰部。 作用：突出主體、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、表現(xiàn)相對(duì)小的物體或人物表情，提升他的重要性，暗示物體或人物 表情的不同尋常的意義。制造交流感，刻畫(huà)人物，常用于對(duì)話(huà)。展示人物內(nèi)心感情，內(nèi)心世界。特寫(xiě)大特寫(xiě) 概念：經(jīng)常用來(lái)拍攝重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的

5、神態(tài)特征，捕捉細(xì)微表 情。作用：視覺(jué)強(qiáng)制性，表現(xiàn)極端風(fēng)格，提升某個(gè)細(xì)節(jié)在影片中的重要意義。三、景別的意義暗示、描繪電影空間 景別所揭示和暗示出的空間是觀(guān)眾理解電影、被帶入電影的關(guān)鍵要素。 遠(yuǎn)景系列：描繪的空間更廣闊，方位感更明確，揭示環(huán)境、描繪場(chǎng)景氣氛，擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的情感 反應(yīng)，內(nèi)心沖突。近景系列：以人物為主要表現(xiàn)對(duì)象，空間感更局促。建立影片與觀(guān)眾、人物之間的情感距離 視覺(jué)原理決定了景別能建立心理和情感距離。 離被攝物越近景別越大，離被攝物越遠(yuǎn)景別越小。 近景系列：視覺(jué)沖擊和刺激，帶有強(qiáng)制走進(jìn)觀(guān)察人物的視覺(jué)效果。用于人物之間時(shí)，能制造出曖昧的、親密的感情七分或利益關(guān)系緊密的感覺(jué)。有逼近感、親切

6、感。 全景系列：產(chǎn)生空間的遠(yuǎn)離和旁觀(guān)感、不介入感，使畫(huà)面在整體上顯得較為客觀(guān)和宏觀(guān)。表現(xiàn)距離感，表現(xiàn)人物、景物的相對(duì)位置。建構(gòu)整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格景別變化由于鏡頭切換、人物運(yùn)動(dòng)、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。在空間感上營(yíng)造歷史背景上著筆墨多，可能會(huì)以全景系列為主。 在人物關(guān)系，人物感情上著筆墨多，可能會(huì)以近景系列為主。四、景別的剪輯規(guī)則在一般類(lèi)型電影敘事中，盡量追求畫(huà)面之間的平穩(wěn)流暢，避免產(chǎn)生視覺(jué)跳躍。相鄰景別不接。不輕易使用兩極鏡頭。遠(yuǎn)景系列，畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)越長(zhǎng)，近景系列，畫(huà)面長(zhǎng)短越短。第二節(jié) 景深與焦距 焦距，也叫焦點(diǎn)距離，指從光學(xué)透視的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離。 變焦鏡頭：焦距可調(diào)。定焦鏡頭：焦距不可調(diào)。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)

7、焦距鏡頭、短焦距鏡頭。同樣的景別，不同焦距的鏡頭拍攝，和被攝主體的距離不同。長(zhǎng)焦-標(biāo)準(zhǔn) -短焦（廣角）焦距越長(zhǎng)，視角范圍越小，畫(huà)面清晰的范圍越小，背景越虛；焦距越短，視角范圍越大，畫(huà)面背景越實(shí)。短焦鏡頭（廣角鏡頭）概念：焦距 35mm 的是短焦距鏡頭。 特征：拍攝空間范圍變大，突出近大遠(yuǎn)小的透視特點(diǎn)，夸張前景和后景之間的空間距離感。 作用：表現(xiàn)較為宏大的場(chǎng)面，當(dāng)用短焦來(lái)人物時(shí)，人物樣貌容易變形。中焦鏡頭 又稱(chēng)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，一個(gè)中焦鏡頭的焦距時(shí) 35mm-50mm 。 特征：空間既不延伸，也不壓縮。長(zhǎng)焦鏡頭 概念：焦距在 50-250mm 的鏡頭。 特征：壓縮空間縱深感，前景后景的距離被填平，背景

8、虛化，前景與后景像在一個(gè)平面。 作用：讓人物從環(huán)境中突出出來(lái)，塑造人物形象。大景深鏡頭或稱(chēng)全景焦點(diǎn)鏡頭 “又稱(chēng)為深焦距、全景深。由遠(yuǎn)及近地被攝景物在畫(huà)面中表現(xiàn)為全部清晰的影像。為擴(kuò)大前后景的縱深 清晰度，常用短焦距鏡頭結(jié)合其他條件產(chǎn)生大景深效果?！薄熬吧钍侵竿ㄟ^(guò)光學(xué)鏡頭拍攝下的畫(huà)面，其影像清晰的縱深范圍。即所表現(xiàn)的分置在不同距離上的景物 影像清晰的空間范圍?！保ň吧睿┨卣鳎河蛇h(yuǎn)及近的被攝景物在畫(huà)面中表現(xiàn)為全部清晰的影像。 作用：展示空間連續(xù)性；人物微妙關(guān)系。問(wèn)題：近景系列和全景系列有什么不同的表現(xiàn)力，為什么？怎樣看待景別的情感表現(xiàn)特點(diǎn)，哪類(lèi)景別的情感表現(xiàn)更強(qiáng)？找出一部景別運(yùn)用有特點(diǎn)的影片，試分

9、析其中大量運(yùn)用了哪類(lèi)景別和原因。 巴頓將軍、情人、阿飛正傳、墮落天使、公民凱恩第三節(jié) 角度一、角度的意義 角度是創(chuàng)作者態(tài)度的表達(dá)方式，它決定我們?nèi)绾慰创?huà)面中的人物。 角度又可以被稱(chēng)為攝影角度、鏡頭角度、拍攝角度和機(jī)位角度，攝影機(jī)以一定角度記錄場(chǎng)景或物體， 角度能夠非常有效地傳達(dá)敘事信息和情感態(tài)度。角度是一種重要地畫(huà)面造型手段；角度體現(xiàn)人物位置關(guān)系和敘事信息；角度是一種塑造人物形象，表達(dá)對(duì)人物和場(chǎng)景情感態(tài)度地導(dǎo)演手段。二、角度作為畫(huà)面的造型手段俯瞰、俯角、平視、仰角、傾斜 不同高度的攝影角度，會(huì)使主體呈現(xiàn)的面積大小，主體與陪體的關(guān)系，前后景物的透視關(guān)系不同。俯瞰 概念：又叫做大俯角，攝影機(jī)垂直

10、于被攝體。 作用：表現(xiàn)力強(qiáng)，使觀(guān)眾翱翔在場(chǎng)景之上。能拍攝出景物全貌。（電話(huà)謀殺案）擁有視覺(jué)沖 擊力和情感的超脫感，所以常常被用作片頭、片尾，將觀(guān)眾帶入或帶出故事。俯拍 概念：又稱(chēng)“俯角度”，攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線(xiàn)下方的拍攝方式。 作用：人物或景物垂直方向特點(diǎn)被忽略，角度越大，越成為平面點(diǎn)的狀貌。人物顯得渺小，被環(huán) 境包圍。有宏觀(guān)表述意義。拍攝人物時(shí)，俯角度可以造成困窘、絕望、孤立無(wú)援等氣氛，角度越大， 氣氛越濃；對(duì)人物有威壓感，被控制、被掌握的態(tài)勢(shì)。仰拍 概念：又稱(chēng)“仰角度”，攝影機(jī)鏡頭視軸偏向水平線(xiàn)上方的拍攝方式，低于拍攝主體的視平線(xiàn)。 作用：主體的高度感和成像面積都被夸張，后景或者陪體被

11、簡(jiǎn)化，外景中的羊角拍攝的背景經(jīng)常 時(shí)天空；內(nèi)景中的仰角拍攝背景經(jīng)常是天花板，襯托主體。制造混亂、應(yīng)接不暇。人物顯得高大、 強(qiáng)壯，具有力量感、雄偉感，常常配合光線(xiàn)塑造人物。平拍 概念：攝影機(jī)處于與被攝對(duì)象水平的位置，是通常的拍攝角度，符合人正常情況下觀(guān)察世界的角 度，畫(huà)面有平穩(wěn)感。作用：不帶感情評(píng)價(jià)。視覺(jué)上比較平淡，不追求視覺(jué)上離奇感。角度分析路徑：視覺(jué)變化 -構(gòu)圖形式變化 -畫(huà)面意義變化 -心理關(guān)系、情感變化。三、角度作為敘事手段角度的選擇為了敘事方便，以便更好地展示空間和講述故事情節(jié)。角度作為敘事手段可以體現(xiàn)人物位置關(guān)系及敘事關(guān)系。（如人物高低的俯仰關(guān)系）四、角度作為導(dǎo)演的表達(dá)手段由于角度的

12、畫(huà)面造型效果，導(dǎo)演常常利用仰角和復(fù)交來(lái)表達(dá)個(gè)人對(duì)場(chǎng)景的評(píng)價(jià)或引導(dǎo)觀(guān)眾的看法， 在這個(gè)意義上角度也可以被稱(chēng)為“情感角度”?！皵z影師通過(guò)前后景的選擇和安排，運(yùn)用廣角鏡頭從仰角或俯角拍攝時(shí)可使用后景影像具有明顯的透視縮小，對(duì)前景具有強(qiáng)調(diào)、夸張的作用?！保ㄅ渚翱s小法）五、角度建立影片的影像風(fēng)格 角度作為一種畫(huà)面造型手段，也可以用來(lái)實(shí)現(xiàn)某種影像風(fēng)格。問(wèn)題：電影中常用的什么視點(diǎn)和什么角度？分析公民凱恩中的仰拍、俯拍、傾斜等非正常角度。第四節(jié) 構(gòu)圖一、構(gòu)圖的意義構(gòu)圖：指在一定的畫(huà)幅格式中，為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果，講鏡頭前被表現(xiàn)得對(duì)象以 攝影的各種造型元素（線(xiàn)條、光線(xiàn)、影調(diào)、色調(diào)）有機(jī)地組織、分布

13、在畫(huà)面中，形成一定的畫(huà)面形式。構(gòu)圖實(shí)際上是對(duì)拍攝對(duì)象的選擇和對(duì)空間的重構(gòu)。畫(huà)面創(chuàng)作者對(duì)拍攝對(duì)象有所選擇、刪除無(wú)關(guān)緊要 的部分，實(shí)現(xiàn)以下目的：使畫(huà)面構(gòu)圖準(zhǔn)確傳達(dá)形象特征、形式感、美感造型性突出主體形象敘事性制造畫(huà)面的隱喻效果象征性 位置原則 被攝主體的位置意味著不同的含義，形式本身就是內(nèi)容。 中央：留給最重要的視覺(jué)形象，常用來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，在中央部分的主體具有支配感和權(quán) 威性。頂部：可以表現(xiàn)權(quán)力、威望和雄心壯志，用來(lái)表現(xiàn)權(quán)威人物、英雄形象。 邊緣：收到擠壓、排斥，顯得渺小、無(wú)力量。下方：具有從屬、脆弱和無(wú)力的特性。 面積原則 視覺(jué)重量是衡量畫(huà)面內(nèi)容在視覺(jué)注意力上的一種說(shuō)法。實(shí)際創(chuàng)作中存在

14、以下規(guī)律： 畫(huà)左和畫(huà)面上方重量重；畫(huà)面內(nèi)視線(xiàn)關(guān)注的內(nèi)容視覺(jué)重量較重； 占有更大面積的部分視覺(jué)重量重于小面積內(nèi)容。二、畫(huà)面構(gòu)圖的基本形式幾何中心 是畫(huà)面對(duì)邊中線(xiàn)交叉點(diǎn)或畫(huà)面兩條對(duì)角線(xiàn)交叉點(diǎn)。畫(huà)面有對(duì)稱(chēng)、均衡、莊重感和形式感，視覺(jué)上 更強(qiáng)調(diào)、更集中，但也容易有呆滯感。視覺(jué)中心 視覺(jué)中心是四個(gè)點(diǎn)，按“黃金分割律”的分法，構(gòu)成畫(huà)面的四個(gè)交叉點(diǎn)，吸引觀(guān)眾的視覺(jué)注意。 趣味中心：不以視覺(jué)因素的結(jié)構(gòu)為主來(lái)吸引觀(guān)眾的注意力，而以被攝體動(dòng)作、標(biāo)簽、形態(tài)、事件 的情節(jié)點(diǎn)為中心來(lái)吸引觀(guān)眾注意力。三、構(gòu)圖規(guī)則構(gòu)圖的視覺(jué)要素：形狀、線(xiàn)條、光線(xiàn)、色彩、景深、透視等。 引導(dǎo)觀(guān)眾注意力：對(duì)比 動(dòng)靜對(duì)比；光線(xiàn)明暗對(duì)比；色彩對(duì)比

15、；線(xiàn)條對(duì)比；運(yùn)動(dòng)方向?qū)Ρ?。均衡以?huà)面中心為支點(diǎn)，使被攝對(duì)象在畫(huà)面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、明暗、色彩、深淺、冷暖、形 狀大小、位置高低、遠(yuǎn)近、疏密、影像虛實(shí)等在布局上求得視覺(jué)重量的平衡為均衡。構(gòu)圖均衡意味著戲劇情緒平衡。 視覺(jué)分量：構(gòu)圖所形成的視覺(jué)注意度。左邊視覺(jué)比右邊重；上半部比下半部重；單個(gè)人或物比群 體看上去重。構(gòu)圖中的地平線(xiàn)位置：中間偏下，較為平穩(wěn)。對(duì)稱(chēng) 畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下、左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱(chēng)的形式。給人穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)和諧的感受，但 也會(huì)形成壓抑、沒(méi)有生趣的氣氛。集中 在畫(huà)面中利用人物的運(yùn)動(dòng)、視線(xiàn)方向、光線(xiàn)的明暗分布、色彩的搭配、呼應(yīng)，把觀(guān)眾的視覺(jué)注意 力、興趣集中到主要對(duì)象上，使

16、人物從眾多畫(huà)面內(nèi)容中突出呈現(xiàn)并能引導(dǎo)觀(guān)眾的心理。光區(qū)控制畫(huà)面構(gòu)圖的“優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)” 畫(huà)面中如果一個(gè)區(qū)域忽然亮起來(lái)，這個(gè)區(qū)域會(huì)成為視覺(jué)中占引導(dǎo)優(yōu)勢(shì)的部分。利用角度的“優(yōu)勢(shì)引導(dǎo)”問(wèn)題：構(gòu)圖如何能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)被攝主體的強(qiáng)調(diào)？構(gòu)圖原則中的均衡、對(duì)稱(chēng)、對(duì)比、集中分別是什么？在電影電視創(chuàng)作中有怎樣的表現(xiàn)功能？第五節(jié) 色彩色調(diào)一、色彩的物理原理和基本常識(shí)色彩的三種標(biāo)準(zhǔn)分類(lèi)：色相 由波長(zhǎng)決定的不同種類(lèi)的色彩叫色相，也可以叫色別。色值 色彩的亮度指標(biāo)也叫色值，也叫色彩的明度、色彩的亮度。色彩純度 也就是通常說(shuō)的飽和度，色彩呈現(xiàn)的量化指標(biāo)，根據(jù)色相組成的數(shù)量來(lái)劃分的。3200K。色溫 色溫使一種測(cè)量光源色彩值的指標(biāo)：以藍(lán)

17、色光波長(zhǎng)為主的光線(xiàn)是高色溫，以紅色和黃色光為主的 色溫值低。表示色溫開(kāi)爾文的符號(hào)為 K，日光型彩色片平衡色溫為 5400k，燈光型彩色片為二、色彩的情緒 影視創(chuàng)作利用人對(duì)不同色彩的情緒反應(yīng)來(lái)選擇符合劇情、場(chǎng)景氣氛、人物心情需要建立畫(huà)面的主色 和重點(diǎn)色。暖色系列：紅、橙、黃、黃綠 冷色系列：淡綠、青、藍(lán)、藍(lán)紫 暖色調(diào)：不安、暴力、刺激、溫暖、活力，常常使影像有突出、前進(jìn)的感覺(jué)。 冷色調(diào)：安靜、孤獨(dú)、隱蔽、后退、收縮的視覺(jué)聯(lián)想。紅色：最醒目的色彩，有視覺(jué)穿透力，血、火、興奮、好戰(zhàn)、溫暖、熱烈、熱情、旺盛、昂揚(yáng)、亢 奮、激情、生命力、激情、暴力、性。黃色：輝煌、光明、鼓舞性、熱情洋溢、明快、輕松、幸

18、福、平安。 藍(lán)色：憂(yōu)郁、抑郁。綠色：生機(jī)勃勃、自然、舒適、溫柔、賞心悅目、寧?kù)o、安逸。 白色：純潔、神圣、和平、鎮(zhèn)定、浪漫夢(mèng)幻。黑色：神秘、陰郁、低沉、恐怖。三、色彩的特殊原理色反差 色反差指色彩色別的差異。色環(huán)上距離越遠(yuǎn)，色反差就越大。互為補(bǔ)色的色反差最大。 色反差大，色別之間會(huì)形成鮮明對(duì)比，視覺(jué)上會(huì)明快、強(qiáng)烈。天使愛(ài)美麗 色反差小，色別之間對(duì)比弱，給人近似相同、柔和的視覺(jué)效果。色對(duì)比 色彩同時(shí)對(duì)比：人眼在同一時(shí)間和空間內(nèi)，接受兩種以上的色彩時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)比較關(guān)系。任何色 彩處于補(bǔ)色包圍中，飽和度會(huì)增大，色彩更鮮艷。色彩相繼對(duì)比：人眼在連續(xù)的時(shí)間、空間內(nèi)所接受的兩種以上的色彩對(duì)比時(shí)產(chǎn)生的視覺(jué)關(guān)

19、系。在 電影中，常常是在兩個(gè)連續(xù)的場(chǎng)景中產(chǎn)生不同的色彩之間的視覺(jué)比較關(guān)系。四、色調(diào)色調(diào) “彩色電影電視畫(huà)面中總的色彩組織或配置，以某種顏色為主導(dǎo)，使畫(huà)面呈現(xiàn)一定的色彩傾向?！鄙{(diào)的表現(xiàn)功能 色調(diào)的基本功能在于可以展現(xiàn)空間和作為場(chǎng)景視覺(jué)風(fēng)格的一種修飾；更復(fù)雜的表現(xiàn)功能是使場(chǎng)景、 畫(huà)面之間和諧一致或者實(shí)現(xiàn)某種對(duì)比，從而具有表達(dá)意義。色調(diào)可以呈現(xiàn)空間，描述事物的外在特征，作為畫(huà)面的裝飾； 建立一種視覺(jué)連續(xù)性，強(qiáng)化動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)、情緒和某種意義等。色調(diào)的運(yùn)用 和諧和對(duì)比使電影色調(diào)運(yùn)用中最重要的兩個(gè)關(guān)系，是導(dǎo)演用來(lái)實(shí)現(xiàn)特定效果，使觀(guān)眾產(chǎn)生感情反 應(yīng)最重要的技巧。它也是建立或打破連續(xù)性最有用的手段。末代皇帝五

20、、色彩 / 色調(diào)手段 色彩中的和諧關(guān)系強(qiáng)調(diào)主色調(diào)的完整性；對(duì)比關(guān)系呈現(xiàn)重點(diǎn)色和主題色。1. 和諧 色彩的和諧關(guān)系使建立影片整體色調(diào)的基礎(chǔ)。色調(diào)的整體和諧關(guān)系取決于色調(diào)在影片中出現(xiàn)的時(shí) 間長(zhǎng)度和空間場(chǎng)景面積大小。和諧關(guān)系用來(lái)建立影片的整體氣氛、年代感、場(chǎng)景的情緒、人物命運(yùn) 的視覺(jué)暗示。2. 對(duì)比 色彩對(duì)比能夠直接引起憤怒、激動(dòng)，或者戲劇性的能量。常常是在與主色調(diào)的對(duì)比中呈現(xiàn)重點(diǎn)色， 在某一時(shí)刻強(qiáng)調(diào)某個(gè)細(xì)節(jié)的重要色彩手段，也是電影畫(huà)面構(gòu)圖中調(diào)節(jié)視覺(jué)重量的方法之一。辛德 勒的名單主題色的呈現(xiàn) 主題色是指全片主題思想傳達(dá)的色彩符號(hào)，主題色都是被影片的創(chuàng)作者在影片的敘事邏輯中編碼 的。藍(lán)、白、紅色彩所被

21、賦予的意義要在場(chǎng)景中呈現(xiàn)并不斷強(qiáng)調(diào)，主要通過(guò)下列方法： 主題色的呈現(xiàn)頻率和面積。 利用色彩同時(shí)對(duì)比與相繼對(duì)比中突出主題色。視覺(jué)元素的色彩控制。問(wèn)題：1. 冷暖色調(diào)的情緒效應(yīng)有什么不同，為什么？在影片中如何運(yùn)用，舉例說(shuō)明。2. 什么是你所理解的電影語(yǔ)言中的色彩運(yùn)用， 找出一部你認(rèn)為色彩印象突出的影片試分析它有哪些色彩手 段？藍(lán)白紅三部曲、天使愛(ài)美麗、小鞋子、大紅燈籠高高掛第六節(jié) 光線(xiàn)一、光的類(lèi)型與畫(huà)面造型特點(diǎn)按光源的性質(zhì)分類(lèi) 自然光源，日光光效；人工光源，燈光光效 自然光源主要來(lái)自太陽(yáng)和天光， 亮度強(qiáng)、 范圍廣而均勻， 色溫也比較一致。 隨著時(shí)間、 天氣的變化， 自然光效會(huì)有不同。人工光源指用燈

22、光為主要提供照度的設(shè)備，自由度大。 光效是一部電影畫(huà)面視覺(jué)設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，和影片要追求的畫(huà)面情緒效果、美學(xué)風(fēng)格有關(guān)。按光源的位置分類(lèi) 影像物體造型形狀的主要因素是光位，主要的造型光有：正面光、側(cè)面光和逆光。 正面光：又叫順光，是呈現(xiàn)物體樣貌、提供基本照度光線(xiàn)；燈光高度與攝影機(jī)處在同一水平線(xiàn)；成 像清晰、立體感差；畫(huà)面顯得平淡沒(méi)有起伏。側(cè)面光：物體會(huì)有由明到暗的過(guò)渡，能表現(xiàn)層次、毛發(fā)、皮膚質(zhì)感；被攝體明暗反差大，缺乏明暗 過(guò)渡、細(xì)膩的影調(diào)層次。逆光：光線(xiàn)與攝影機(jī)相對(duì)，可作為物體輪廓光、具有提取線(xiàn)條的重要功能；難以呈現(xiàn)清晰的表面； 造成視覺(jué)心理上的恐慌或神秘。側(cè)順光：有由明到暗過(guò)渡的影調(diào)層次，有層

23、次、有質(zhì)感；有利于表現(xiàn)物體色彩、質(zhì)感。 側(cè)逆光：具有側(cè)光和逆光的表現(xiàn)特長(zhǎng)，勾勒輪廓、刻畫(huà)人物基本面貌。 頂光：把凸亮凹暗夸張到極致，反差大，造型效果反常，常用來(lái)塑造恐怖兇惡形象。 腳光：光線(xiàn)來(lái)自下方，異常感強(qiáng)烈，用來(lái)表現(xiàn)特定光效、制造恐怖氣氛。光效的反差性質(zhì) 硬光，光源為直射光，被攝體上產(chǎn)生明顯投射的光線(xiàn)，著光和背光的區(qū)別明顯。強(qiáng)調(diào)亮處和暗處的 光比，加強(qiáng)了畫(huà)面內(nèi)的線(xiàn)條輪廓。適合表現(xiàn)恐怖、殘酷的場(chǎng)面，或者塑造有力量感的人物形象。軟光，散射光，被攝體上投射光線(xiàn)不明顯，光比小，人物輪廓柔和，著光均勻，物體縣的柔軟、輕 盈、細(xì)膩。用來(lái)表現(xiàn)溫暖平和、沒(méi)有尖銳的矛盾的生活場(chǎng)景，塑造較為溫柔善良的人物形象

24、。二、影調(diào)的情緒功能 畫(huà)面的影調(diào)是指電影畫(huà)面的明暗基調(diào)和層次，影調(diào)的建立與分類(lèi)和攝影的光線(xiàn)性質(zhì)、場(chǎng)景中的色彩 性質(zhì)有關(guān)。1. 黑白影調(diào) 黑白灰組成層次，一般分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)、高調(diào)、低調(diào)。2. 彩色影調(diào) 除畫(huà)面明暗關(guān)系外還涉及色彩基調(diào)，分為冷調(diào)、暖調(diào)。按色相可分為藍(lán)調(diào)、綠調(diào)、紅調(diào)；按色彩 的明度和光線(xiàn)的明暗可分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。高調(diào)：以灰色至白色以及亮度等級(jí)偏高的色彩為主構(gòu)成的畫(huà)面影調(diào)，也是以畫(huà)面中受光面積遠(yuǎn)遠(yuǎn) 大于陰影面積的畫(huà)面為高調(diào)畫(huà)面。適合表現(xiàn)歡樂(lè)、明朗、夢(mèng)幻、幻覺(jué)、抒情等場(chǎng)面。低調(diào)：由淺灰到黑色及亮度等級(jí)偏低的色彩為主構(gòu)成畫(huà)面的影調(diào)為低調(diào)，畫(huà)面中陰影面積大于受 光面積。用來(lái)表現(xiàn)

25、憂(yōu)郁、懸念、壓抑、痛苦、苦悶、恐怖等場(chǎng)面。問(wèn)題：1. 光線(xiàn)如何決定影片的整體氣氛和情感基調(diào)的？試舉例描述下列光線(xiàn)特征： 正面、硬光；中等、平光；軟光源、散射光。2. 假設(shè)一個(gè)場(chǎng)景中，需要用硬光源光實(shí)現(xiàn)特殊的效果，分析使用硬光源原因和設(shè)計(jì)如何實(shí)現(xiàn)。第七節(jié) 視點(diǎn)一、鏡頭視點(diǎn)的分類(lèi)視點(diǎn)是攝影機(jī)的位置。設(shè)置視點(diǎn)需要考慮以下問(wèn)題：攝影機(jī)是從什么位置和通過(guò)怎樣的“眼睛”看動(dòng)作？攝影機(jī)的位置和特定的“看”的方式對(duì)觀(guān)眾反應(yīng)的影響？我們對(duì)視點(diǎn)變化有怎樣的反應(yīng)？劇情片中的視點(diǎn)分為：客觀(guān)視點(diǎn)：攝影機(jī)作為旁觀(guān)者主觀(guān)視點(diǎn)：攝影機(jī)作為動(dòng)作的參與者導(dǎo)演視點(diǎn)：導(dǎo)演有意圖參與劇情的視點(diǎn)間接主觀(guān)視點(diǎn)：觀(guān)眾去看的視點(diǎn)視點(diǎn)是好萊塢經(jīng)

26、典電影語(yǔ)言體系的張耀技巧，核心在于建立電影敘事的幻覺(jué)，使觀(guān)眾完全沉浸其中， 因此視點(diǎn)的依據(jù)和邏輯關(guān)系對(duì)于電影敘事的流暢非常重要。下列視點(diǎn)分析方法和影片拍攝技巧適用 于好萊塢主流敘事電影，對(duì)于先鋒實(shí)驗(yàn)性影片及作者性的電影并不完全適合。(視線(xiàn)引導(dǎo))1. 客觀(guān)視點(diǎn)攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的記錄“攝影機(jī)的哲學(xué)” 客觀(guān)的鏡頭視點(diǎn)被作為一種盡可能產(chǎn)生這個(gè)“視窗效應(yīng)”靜止的、刻板的拍攝方法。暗示了攝影 機(jī)和拍攝物之間相對(duì)遠(yuǎn)的情感距離，不帶評(píng)價(jià)，再現(xiàn)連貫、清晰的場(chǎng)景，大量使用，但過(guò)度使用也會(huì)使觀(guān) 眾失去興趣。2. 主觀(guān)視點(diǎn)攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入主觀(guān)視點(diǎn)提供給我們一個(gè)帶著劇中人物情感傾向的視覺(jué)角度，使攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入。主觀(guān)視

27、點(diǎn) 鏡頭使創(chuàng)造這種主觀(guān)介入感的重要工具，利用剪輯技巧和接近人物動(dòng)作的視點(diǎn)鏡頭使觀(guān)眾產(chǎn)生介入感。 ( Dolly zoom)運(yùn)用更多的主觀(guān)視點(diǎn)，觀(guān)眾的觀(guān)影經(jīng)歷就會(huì)更加緊張，更快介入劇情，通常意義上講這種 視點(diǎn)是以攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)為特征的，迫使觀(guān)眾去看場(chǎng)景中的人物正在看的，從而成為這個(gè)角色。人物的主觀(guān)視點(diǎn)可以將觀(guān)眾的欲望縫合到電影中。鏡頭在主觀(guān)和客觀(guān)之間的轉(zhuǎn)換通常的規(guī)則如下：首先一個(gè)客觀(guān)鏡頭顯示角色在看鏡頭外的某樣?xùn)| 西，引導(dǎo)觀(guān)眾去猜他正在看什么東西，然后下一個(gè)鏡頭，叫做視線(xiàn)鏡頭，顯示出角色正在看什么。這種鏡 頭之間簡(jiǎn)單的邏輯關(guān)系提供了一個(gè)流暢自然的從客體到主體的視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)，這是典型的正反打鏡頭模式。導(dǎo)

28、演視點(diǎn)引導(dǎo)觀(guān)眾怎樣看 導(dǎo)演視點(diǎn)是在一種類(lèi)型的鏡頭中，電影制作者不但選擇要給我們看什么，同時(shí)也揭示我們應(yīng)該怎 樣看。通過(guò)從特定的角度或焦距拍攝這個(gè)場(chǎng)景，通過(guò)某種畫(huà)面造型技巧，導(dǎo)演塑造、強(qiáng)化出了視覺(jué)形象的 某種特征， 表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)視覺(jué)形象的某種意義或感情態(tài)度， 觀(guān)眾也被迫對(duì)看到的內(nèi)容作出一定的情感反應(yīng)。間接主觀(guān)視點(diǎn)接近動(dòng)作卷入情節(jié) 間接主觀(guān)視點(diǎn)實(shí)際上不是在提供一種參與性的視點(diǎn)，而是在使我們接近這個(gè)動(dòng)作以便被帶入劇情， 并使觀(guān)眾的觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)更加緊張。它給觀(guān)眾對(duì)動(dòng)作的接近和即時(shí)參與感，而不需要通過(guò)任何劇中人觀(guān)看的視 點(diǎn)。二、視點(diǎn)的具體應(yīng)用 好萊塢經(jīng)典敘事體系中“視點(diǎn)”技巧，其主要功能是建立同意在敘事中的

29、視覺(jué)幻覺(jué)，觀(guān)眾只能看故事 需要他們看到的，并且被導(dǎo)演詮釋視點(diǎn)左右，要以需要的方式來(lái)觀(guān)看，而主觀(guān)視點(diǎn)技巧講觀(guān)眾與角色的欲 望重合，從而縫合進(jìn)影片中。這樣觀(guān)眾才能按照電影敘事的指定方向理解故事中的好人、壞人，確立情感 傾向，并對(duì)故事發(fā)展有期待和道德判斷?！耙朁c(diǎn)縫合”是令影片跌宕起伏，牽動(dòng)人心的技術(shù)來(lái)源，也是好萊塢電影語(yǔ)法體系實(shí)現(xiàn)一電影敘事實(shí) 現(xiàn)意識(shí)形態(tài)在生產(chǎn)的核心技巧。* 以大白鯊為例。第二章 鏡頭形式學(xué)習(xí)要點(diǎn)：的固定鏡頭的拍攝技術(shù)特征、畫(huà)面造型特點(diǎn)。運(yùn)動(dòng)鏡頭的不同的運(yùn)動(dòng)形式和表現(xiàn)。長(zhǎng)鏡頭的形式類(lèi)型和美學(xué)表現(xiàn)功能。場(chǎng)面調(diào)度的基本形式和敘事表現(xiàn)功能。按拍攝方法對(duì)鏡頭形式分類(lèi)，可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡

30、頭。第一節(jié) 固定鏡頭 固定鏡頭指在攝影機(jī)不改變機(jī)身位置和沒(méi)有任何運(yùn)動(dòng)時(shí)所拍攝的畫(huà)面。嚴(yán)格的固定鏡頭是靜態(tài)構(gòu)圖的 單個(gè)鏡頭，只有人物調(diào)度變化，沒(méi)有攝影機(jī)的參與，不改變基本構(gòu)圖形式。長(zhǎng)固定鏡頭，對(duì)一個(gè)場(chǎng)景和任務(wù)動(dòng)作過(guò)程的完整紀(jì)錄。是電影誕生之初的主要鏡頭形式。 短固定鏡頭，更多的交代重要細(xì)節(jié)和過(guò)度環(huán)節(jié)。常常采用近景系列景別，是節(jié)奏蒙太奇的主要分鏡頭 形式。第二節(jié) 運(yùn)動(dòng)鏡頭1896 年，盧米埃爾把攝影機(jī)架在船頭上，將船作為一個(gè)前行的平臺(tái)拍攝威尼斯的風(fēng)光。上世紀(jì) 20 年代，德國(guó)導(dǎo)演茂瑙，最卑賤的人，“穿玻璃”。 日本導(dǎo)演黑澤明七武士，羅生門(mén)“攝影機(jī)第一次進(jìn)入了森林”。運(yùn)動(dòng)攝影給畫(huà)面增添動(dòng)感，使電影脫

31、離了戲劇的美學(xué)特點(diǎn)，再現(xiàn)了人眼在觀(guān)看中的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，使運(yùn)動(dòng) 成為電影的表現(xiàn)專(zhuān)長(zhǎng)。鏡頭運(yùn)動(dòng)本身可以同時(shí)成為表達(dá)的“內(nèi)容”和“方式”，按運(yùn)動(dòng)形式可分為：搖鏡頭、推鏡頭、拉鏡 頭、移動(dòng)鏡頭。一、搖 鏡頭 概念：攝影機(jī)機(jī)位不做位移運(yùn)動(dòng)，而是利用三腳架、云臺(tái)拍攝方向可變動(dòng)的功能，機(jī)身做上下、左右 方向的變化。特征：符合人眼在自然界尋找運(yùn)動(dòng)物體或視覺(jué)關(guān)注景物的生理特性。給人視野逐一展開(kāi)和環(huán)境逐漸被 呈現(xiàn)的感覺(jué)。常用：搜索一個(gè)場(chǎng)景、觀(guān)察運(yùn)動(dòng)中的人或物，引導(dǎo)觀(guān)眾注意力，保持畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感， 作用：交代空間內(nèi)人與人、人與物的聯(lián)系按照搖攝對(duì)象來(lái)分：1. 環(huán)境空間搖攝 以大全景、全景為主，用來(lái)展現(xiàn)場(chǎng)面的宏偉，容易模仿觀(guān)

32、眾的視點(diǎn)，常用來(lái)表現(xiàn)人物對(duì)環(huán)境的觀(guān) 察、搜索。2. 人物搖攝 用法：對(duì)話(huà)人物間的搖、場(chǎng)景內(nèi)交代戲劇性變化的搖。對(duì)話(huà)畫(huà)面處理一般情況下會(huì)使用“三鏡頭 法”，但有時(shí)也會(huì)用運(yùn)動(dòng)鏡頭使對(duì)話(huà)雙方統(tǒng)一在畫(huà)面中，搖攝的對(duì)話(huà)場(chǎng)景往往交流感強(qiáng)烈，對(duì)話(huà) 雙方語(yǔ)言交流頻繁，反應(yīng)迅速。按照搖鏡頭搖攝的速度還可以分為快搖（又叫閃搖）鏡頭 閃搖時(shí)攝影機(jī)以極快的速度轉(zhuǎn)動(dòng)，中間拍下的影像模糊不清，我們只能看清起幅和落幅。造成一 種視覺(jué)上的沖擊，有突然、意外和令人驚異的視覺(jué)效果，表達(dá)效果強(qiáng)烈。常用來(lái)把發(fā)生于不同時(shí) 間地點(diǎn)，本來(lái)會(huì)顯得相距遙遠(yuǎn)的事件或任務(wù)，因?yàn)殓R頭的模糊運(yùn)動(dòng)而聯(lián)系在一起。緩搖鏡頭比較緩慢，當(dāng)搖鏡頭所掠過(guò)的被攝物具

33、有某些相似的性質(zhì)時(shí)，可以產(chǎn)生積累與升華的情緒效果， 它經(jīng)常被用于描繪大場(chǎng)面的場(chǎng)景規(guī)模中。當(dāng)表現(xiàn)小空間的物品和陳設(shè)時(shí)，緩搖鏡頭有撫摸感，有 強(qiáng)烈的的感情色彩。按搖攝的方向分為橫搖 展示空間廣度和規(guī)模，再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的主體狀態(tài)。模仿人的主觀(guān)視線(xiàn)。垂直搖攝：能表現(xiàn)出空間的高度和深度，表現(xiàn)人在垂直方向上的觀(guān)察視線(xiàn)。二、推 鏡頭、拉鏡頭推鏡頭概念：沿?cái)z影機(jī)光軸方向向前移動(dòng)的接近式拍攝，畫(huà)面所包容的范圍越來(lái)越小，時(shí)主觀(guān)視點(diǎn)鏡頭 特點(diǎn)：中常用的手法，表現(xiàn)進(jìn)入某一場(chǎng)景的感覺(jué)。符合運(yùn)動(dòng)中的人物對(duì)環(huán)境中景物關(guān)注的視點(diǎn)關(guān)系；符合人物在固定位置條件下對(duì)某一物體的視覺(jué)關(guān)注； 符合導(dǎo)演、攝影師想要強(qiáng)調(diào)的某個(gè)注意中心、表現(xiàn)中心

34、的視點(diǎn)特征。 景別由遠(yuǎn)及金，有前進(jìn)感和步步接近對(duì)象的感覺(jué) 作用：使畫(huà)面中不明顯的景物在鏡頭向前運(yùn)動(dòng)過(guò)程中逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。具有從整體到局部、從環(huán)境到細(xì)節(jié)、突出局部、細(xì)節(jié)。心理引導(dǎo) ，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)、推進(jìn)敘事。有逐漸發(fā)現(xiàn)和揭示的意思，自己發(fā)現(xiàn)故事的因果關(guān)系。表現(xiàn)、揭示人物的內(nèi)心狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)、提醒觀(guān)眾注意。強(qiáng)調(diào)人物此刻的某種狀態(tài)和思考，暗示人物的思想動(dòng)機(jī)和下一步行動(dòng)。常用：影片開(kāi)始、一場(chǎng)戲的開(kāi)始，可以將觀(guān)眾帶入故事。快推、急推： 強(qiáng)調(diào)、醒目、節(jié)奏感、視覺(jué)沖擊力、震驚、急促、匆忙、生氣勃勃、緊張有力。 緩?fù)啤⒙疲?滲透、渲染、情緒展現(xiàn)。拉鏡頭 概念：沿?cái)z影機(jī)光軸方向向后移動(dòng)遠(yuǎn)離式的拍攝，畫(huà)面所包容的范圍越來(lái)越

35、大，拉鏡頭是一種鏡 頭視點(diǎn)的遠(yuǎn)離。 特點(diǎn)：逐漸遠(yuǎn)離被攝體；被攝體由單一變?yōu)槎嘣?，由近及遠(yuǎn)，占據(jù)畫(huà)面空間越來(lái)越小。 作用： 空間上遠(yuǎn)離，視覺(jué)上交代。表現(xiàn)對(duì)場(chǎng)景環(huán)境和空間的遠(yuǎn)離。 新的環(huán)境信息不斷如何入畫(huà)，展示未知的東西，可以表現(xiàn)幽默也可以表現(xiàn)懸疑和恐怖。 常用：片尾、故事結(jié)束。緩拉： 場(chǎng)面空間緩緩擴(kuò)大，景物越來(lái)越多，畫(huà)面更為復(fù)雜，出現(xiàn)新的空間關(guān)系。 急速的拉鏡頭： 有跳出感。三、移 動(dòng)鏡頭從拍攝技術(shù)上分類(lèi)：軌道車(chē)移動(dòng)拍攝、搖臂移動(dòng)拍攝、手持?jǐn)z影機(jī)移動(dòng)拍攝、航空拍攝。跟蹤拍攝概念：跟蹤拍攝是對(duì)人或物運(yùn)動(dòng)的紀(jì)錄，跟拍有 前跟和后跟、側(cè)跟 ，區(qū)別在于攝影機(jī)和運(yùn)動(dòng)物體 之間的位置關(guān)系。特點(diǎn)：視點(diǎn)和畫(huà)面主

36、體同步變化，鏡頭像人的活動(dòng)一樣自由。蝴蝶夢(mèng) 作用：攝影機(jī)以一定的速度和主體之間保持較近的距離時(shí)，畫(huà)面內(nèi)容相對(duì)單調(diào)。空間環(huán)境信息被忽略，動(dòng)感強(qiáng)烈，畫(huà)面主體形象突出，而在用手持?jǐn)z影機(jī)拍攝時(shí)會(huì)有強(qiáng)烈 的視覺(jué)晃動(dòng)和眩暈感。暗示劇情的發(fā)生發(fā)展，強(qiáng)烈的引導(dǎo)觀(guān)眾注意力的效果。（因?yàn)楹蟾呐臄z法這個(gè)視點(diǎn) 現(xiàn)身或上海主人公場(chǎng)面的發(fā)生。這段仔細(xì)閱讀原文）側(cè)面跟拍適合襯托和加強(qiáng)主體的運(yùn)動(dòng)感，前景、后景被快速掠過(guò)，攝影機(jī)、主體、前后景 四個(gè)運(yùn)動(dòng)元素的疊加使畫(huà)面形成鮮明的動(dòng)感和節(jié)奏感。（羅生門(mén)）軌道車(chē)水平移動(dòng)概念： 將攝影機(jī)放在軌道車(chē)上的水平移動(dòng)， 攝影機(jī)在空間范圍內(nèi)按一定的運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝。 特征：有畫(huà)面角度、方

37、向、景別、構(gòu)圖的不同變化，視覺(jué)內(nèi)容豐富、動(dòng)感強(qiáng)烈。既可以像搖鏡頭 一樣表現(xiàn)完整空間，記錄和跟蹤運(yùn)動(dòng)，還可以具有視點(diǎn)位置的變化。作用：1. 當(dāng)移動(dòng)鏡頭所經(jīng)過(guò)的畫(huà)面具有相似的性質(zhì)時(shí)，畫(huà)面就像一組積累蒙太奇句子。2. 移動(dòng)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定的情節(jié)、人物關(guān)系，具有呈現(xiàn)場(chǎng)面戲劇性的作用。平移鏡頭由于在移動(dòng)中不斷有新的視覺(jué)信息進(jìn)入，和拉鏡頭的特點(diǎn)相似，移動(dòng)會(huì)讓人產(chǎn)生好奇心理，移動(dòng)的開(kāi)始和結(jié)束的聯(lián)系會(huì)使觀(guān)眾產(chǎn)生即時(shí)獲知的樂(lè)趣。四、攝 影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)和搖臂攝影攝影機(jī)綜合運(yùn)動(dòng)， 在技術(shù)支持上通常使用搖臂起重機(jī)來(lái)完成拍攝。 拍攝的畫(huà)面可以從大全景到大特寫(xiě)，方法上綜合使用推拉搖移，方向上則有垂直、水平、

38、縱深，幾乎可以是運(yùn)動(dòng)鏡頭的所有形式?？梢酝?成復(fù)雜劇情的交代。五、運(yùn) 動(dòng)鏡頭的意義1. 作為電影敘事手段的運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)形式造成了畫(huà)面景別、方向、視角、主體內(nèi)容的變化，既有內(nèi)容變化又保持了空間統(tǒng)一性。 對(duì)空間的自由呈現(xiàn)為電影敘事提供了很大的方便。空間所涵蓋的“關(guān)系”是敘事中的重要元素。 能模仿人的視線(xiàn)特征，有強(qiáng)烈主觀(guān)性，意味著發(fā)現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，揭示劇情、細(xì)節(jié)、變化。 作為電影敘事手段的運(yùn)動(dòng)鏡頭必須有敘事目的，或者視點(diǎn)依據(jù)和運(yùn)動(dòng)依據(jù)，常與場(chǎng)面調(diào)度相結(jié) 合，或有明確的運(yùn)動(dòng)主體或運(yùn)動(dòng)視點(diǎn)。2. 運(yùn)動(dòng)鏡頭的美學(xué)表現(xiàn)以“運(yùn)動(dòng)”建立結(jié)構(gòu)的電影都是以運(yùn)動(dòng)和表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)為結(jié)構(gòu)方式。（公路片、動(dòng)作片等） 作為視覺(jué)風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)

39、鏡頭由主題產(chǎn)生，“運(yùn)動(dòng)”是導(dǎo)演表達(dá)主題的主要方式。（尋找、追求、 漂泊等）運(yùn)動(dòng)鏡頭既可以是主觀(guān)的表達(dá)也可以是客觀(guān)的呈現(xiàn)。建立和調(diào)節(jié)視覺(jué)節(jié)奏感。仔細(xì)閱讀運(yùn)動(dòng)鏡頭結(jié)尾幾段問(wèn)題：依據(jù)某部電影分析其運(yùn)動(dòng)的形式和依據(jù)。第三節(jié) 長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭是一種相對(duì)的說(shuō)法，不是一種精確的鏡頭形式名稱(chēng)。沒(méi)有明確的時(shí)間定義。長(zhǎng)鏡頭理論：通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間鏡頭和大景深鏡頭，相對(duì)于用不同鏡頭剪輯組成的段落，長(zhǎng)鏡頭“可以避免嚴(yán)格限定觀(guān)眾的知 覺(jué)過(guò)程，它是一種潛在的表意形式，注重通過(guò)事物的常態(tài)和完整的動(dòng)作揭示動(dòng)機(jī)，保持透明和多義的 真實(shí)?！卑唾澋默F(xiàn)實(shí)主義理論主要表現(xiàn)為：1. 木乃伊情結(jié)： 巴贊為研究電影起源的心理，追溯到雕刻和繪畫(huà)的起源。制

40、作木乃伊用肉身不腐的方式達(dá)到靈魂 的永生。復(fù)制現(xiàn)實(shí)是本能。2. 現(xiàn)實(shí)漸近線(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)的神話(huà) 人類(lèi)想要復(fù)制完整的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)這個(gè)理論的表述，引向一種超驗(yàn)性的表達(dá)，某種程度上講，電影還沒(méi) 有被發(fā)明。電影的終極目標(biāo)就是完整現(xiàn)實(shí)的神話(huà)。推薦閱讀電影是什么巴贊的理論例證：意大利新現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)鏡頭美學(xué)的代表作：雷諾阿大幻滅游戲規(guī)則 安哲羅普洛斯、塔科夫斯基、畢贛、賈樟柯按照長(zhǎng)鏡頭形式體現(xiàn)出的美學(xué)表現(xiàn)可以分為：1. 以紀(jì)錄場(chǎng)景和事件過(guò)程的紀(jì)錄式長(zhǎng)鏡頭；2. 呈現(xiàn)場(chǎng)景戲劇性的敘事性長(zhǎng)鏡頭；表現(xiàn)時(shí)間過(guò)程和場(chǎng)景狀態(tài)的時(shí)間長(zhǎng)鏡頭。一、紀(jì) 錄式長(zhǎng)鏡頭 特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了時(shí)間和事件的同步和連續(xù)性，再現(xiàn)時(shí)空的完整性，尊重生活本身的曖

41、昧多義和隨機(jī)性。具有客觀(guān)性和置身事外的觀(guān)察記錄者的視點(diǎn)。 充滿(mǎn)不可預(yù)知的視覺(jué)元素，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式和軌跡好像沒(méi)有精心設(shè)計(jì)過(guò)，帶有隨機(jī)性和偶然性。 創(chuàng)作一種冷冽、含蓄的電影美學(xué)形式。美學(xué)傾向結(jié)余虛構(gòu)和真實(shí)之間。（阿巴斯）二、敘 事性長(zhǎng)鏡頭特點(diǎn)： 體現(xiàn)時(shí)空的統(tǒng)一性，敘事目的更明顯，鏡頭運(yùn)動(dòng)和人物調(diào)度都有明顯意圖，能完整再現(xiàn)空間和事件， 更有戲劇效果。能很好地揭示人物之間的空間聯(lián)系。三、時(shí) 間長(zhǎng)鏡頭特點(diǎn)： 具有美學(xué)意味，不僅為了劇情需要，而是貫穿全片的一種形式特征。 有紀(jì)實(shí)的美學(xué)傾向，同時(shí)又隱含著電影創(chuàng)作者微妙的表達(dá)，是非常個(gè)人化和作者性的電影手法。導(dǎo)演推薦：侯孝賢、安東尼奧尼、小津安二郎、安哲第四節(jié)

42、場(chǎng)面調(diào)度一、 場(chǎng)面調(diào)度的意義 概念：場(chǎng)面調(diào)度一詞來(lái)自法文，為戲劇專(zhuān)有名詞，其意為“舞臺(tái)化一個(gè)行動(dòng)”，或“放在場(chǎng)景 中”，是舞臺(tái)喜劇構(gòu)成的視覺(jué)元素。廣義而言，場(chǎng)面調(diào)度是電影語(yǔ)言中最為復(fù)雜的一種技術(shù)手 段，狹義的場(chǎng)面調(diào)度就是指單場(chǎng)戲中，與人物的表演、位置移動(dòng)、關(guān)系變化、鏡頭的運(yùn)動(dòng)以及 人物和鏡頭相對(duì)關(guān)系變化有關(guān)的處理手段。電影借用這個(gè)概念是指在劇情片的場(chǎng)景內(nèi)安排人物的位置和動(dòng)作路線(xiàn)，攝影機(jī)位置和變化。場(chǎng)面調(diào)度是重要的導(dǎo)演手段，使場(chǎng)景呈現(xiàn)出某種需要的戲劇意味，引導(dǎo)觀(guān)眾對(duì)場(chǎng)景的直觀(guān)感 受和看法。從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度分析，場(chǎng)面調(diào)度這個(gè)技術(shù)元素能夠讓電影脫離平面的二維限制，能在高度、 深度和寬度的范圍內(nèi)展開(kāi)故

43、事，突破平面造型藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)的局限，具有空間調(diào)度的自由能 力。在美學(xué)表現(xiàn)上，場(chǎng)面調(diào)度能夠更清晰地呈現(xiàn)故事情節(jié)和任務(wù)關(guān)系，渲染環(huán)境氣氛，揭示場(chǎng)景 以為和主題。場(chǎng)面調(diào)度的具體意義可以概括為：表現(xiàn)場(chǎng)景空間聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)演員表演。戲劇性的引導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)，描寫(xiě)場(chǎng)景氣氛。二、 人 物調(diào)度 人物調(diào)度是指演員在場(chǎng)景中通過(guò)運(yùn)動(dòng)發(fā)生位移和畫(huà)面中的位變化，也包括演員之間相互位置關(guān) 系的調(diào)度變化。按方向分為：1. 橫向調(diào)度：人物從左向右或從右向左方向的運(yùn)動(dòng)。（橫向調(diào)度能在相對(duì)封閉的空間里展開(kāi)敘 事。）2. 縱深調(diào)度：人物從景深處向鏡頭前景的運(yùn)動(dòng)或反之，縱深調(diào)度常和景深鏡頭一起使用。（縱 深調(diào)度在造型上會(huì)產(chǎn)生人物景別的變化，

44、 由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)， 擴(kuò)展電影空間深度， 表現(xiàn)懸 念過(guò)程）垂直方向調(diào)度：人物由高到底或反之的運(yùn)動(dòng)，垂直調(diào)度和布景設(shè)計(jì)中的樓梯、臺(tái)階、天井等 相關(guān)。 （容易造成人物之間關(guān)系的俯角、仰角的拍攝角度，也可以產(chǎn)生空間的疏離，像戲劇 中的上下?lián)Q場(chǎng)效果）環(huán)形調(diào)度：演員在場(chǎng)景內(nèi)做環(huán)形運(yùn)動(dòng)。（這個(gè)調(diào)度方式往往不在于調(diào)度的結(jié)果，而在于調(diào)度 時(shí)人物、場(chǎng)景中呈現(xiàn)的微妙關(guān)系和特定氣氛）綜合調(diào)度：結(jié)合了兩種方向以上的調(diào)度方式。三、鏡頭調(diào)度 鏡頭調(diào)度可以簡(jiǎn)單敘述為，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)而人物不動(dòng)的調(diào)度方法。這個(gè)調(diào)度中，對(duì)同一個(gè)拍攝對(duì) 象的角度、景別的變化，甚至人物會(huì)被調(diào)度出畫(huà)。 鏡頭的運(yùn)動(dòng)或者有一定的敘事目的，或者別有隱喻意味。

45、 鏡頭調(diào)度由于是鏡頭運(yùn)動(dòng)而被攝主體保持靜止， 鏡頭的運(yùn)動(dòng)成為畫(huà)面視覺(jué)內(nèi)容變化的明顯要素， 因此這種方法的主體暗示性和引導(dǎo)性很強(qiáng)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)有其目的或者意味才是有意義的調(diào)度。 （情書(shū)）四、人物和鏡頭的綜合調(diào)度 攝影機(jī)和人物都有運(yùn)動(dòng)，將二者結(jié)合起來(lái)構(gòu)成更為復(fù)雜、立體的場(chǎng)面調(diào)度。這種讓攝影機(jī)和人 物保持運(yùn)動(dòng)的一致性，觀(guān)眾不會(huì)特別留意于運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的變化，有利于保持觀(guān)眾對(duì)場(chǎng)景真實(shí)感的幻覺(jué)。人物和鏡頭綜合調(diào)度既要根據(jù)講述劇情的需要，交代、展示清晰的敘事信息，有人物與鏡頭 運(yùn)動(dòng)的依據(jù)；同時(shí)也要考慮調(diào)度后的畫(huà)面造型效果，符合美感、有序，而不是雜亂無(wú)章，漫無(wú)目的的。問(wèn)題：什么是場(chǎng)面調(diào)度？它主要作用是什么？分析電影

46、中場(chǎng)面調(diào)度中人物調(diào)度、攝影機(jī)調(diào)度和綜合調(diào)度的表現(xiàn)形式和在影片中的表現(xiàn)功能。第三章 剪輯和蒙太奇學(xué)習(xí)要點(diǎn)1. 剪輯的敘事功能，剪輯如何通過(guò)事件造型強(qiáng)化戲劇性2. 經(jīng)典剪輯的原理和特征蘇聯(lián)蒙太奇理論的基本剪輯觀(guān)念跳接的技術(shù)特點(diǎn)第一節(jié) 剪輯工作的意義分鏡頭拍攝和剪輯 剪輯的基本工作是把很多單個(gè)鏡頭組織為一個(gè)整體，每個(gè)鏡頭或聲音都對(duì)影片的敘事、主題表達(dá)、整 體效果有作用。通過(guò)把一系列相關(guān)同場(chǎng)景鏡頭組織在一起剪接為一場(chǎng)戲，若干場(chǎng)戲的組織形成“連續(xù)場(chǎng)景”又可稱(chēng)為 “段落”，這是電影敘事結(jié)構(gòu)中的重要單位。剪輯對(duì)于完成一部電影有關(guān)鍵的作用，也是電影這個(gè)媒介作為一種藝術(shù)表達(dá)方式的獨(dú)特之處，電影中 時(shí)間、空間的控

47、制和安排都完成在剪輯的過(guò)程中。剪輯的工作具體包含：1. 選擇需要的鏡頭時(shí)間被剪裁2. 決定鏡頭的長(zhǎng)度戲劇性強(qiáng)度、對(duì)觀(guān)眾情緒的引導(dǎo)安排鏡頭的關(guān)系（并置、平行、因果等）講述故事或表達(dá)思想時(shí)間游戲剪輯對(duì)時(shí)間的造型功能 電影里的時(shí)間就是從一個(gè)個(gè)絕對(duì)時(shí)間里分離出來(lái)的，是彈性的、可以伸縮的，制作者可以按照自己的 意愿去改變和塑造，既可以模仿、復(fù)制我們隊(duì)事件的時(shí)間感受，也可以創(chuàng)造影片中的實(shí)踐邏輯。 電影中的基本結(jié)構(gòu)單位：1. 單個(gè)鏡頭： 從攝影機(jī)開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)所記錄下的畫(huà)面，鏡頭是組成影片的最基本單位，就像電影大廈里的一塊塊 磚。2. 一組鏡頭： 指連續(xù)地拍攝某個(gè)場(chǎng)景、某個(gè)動(dòng)作、某個(gè)人物的幾個(gè)鏡頭，這幾個(gè)鏡頭可

48、能從不同角度、不同的 景別拍攝，一組鏡頭鋪排有點(diǎn)像作文中對(duì)一個(gè)事物多角度描述的排比句。場(chǎng)戲： 鏡頭記錄下的在同一場(chǎng)景、同一時(shí)間所發(fā)生的事件。一個(gè)段落： 由上述的單位（單鏡頭、一組鏡頭、場(chǎng)戲）組成來(lái)講述的故事情節(jié)。一般來(lái)講，上邊講的鏡頭單 位應(yīng)該是由小到大的，但也不是絕對(duì)如此，只是一種基本劃分標(biāo)準(zhǔn)。剪輯怎樣實(shí)現(xiàn)主觀(guān)時(shí)間造型：時(shí)間被延長(zhǎng)這里的延長(zhǎng)是指比事件發(fā)生的那個(gè)絕對(duì)時(shí)間延長(zhǎng)了。電影可以復(fù)制這樣的時(shí)間感受。（交叉 剪輯、最后一分鐘的營(yíng)救、敖德薩階梯）延長(zhǎng)時(shí)間是電影中控制觀(guān)眾心理、加強(qiáng)戲劇效果的 重要策略，基本的實(shí)現(xiàn)手段就是將在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)發(fā)生的場(chǎng)景分割為不同鏡頭單元交替或者 平行剪輯，是的絕對(duì)時(shí)

49、間成倍延長(zhǎng)。以下是書(shū)中經(jīng)典片段結(jié)合分析：延長(zhǎng)一個(gè)戲劇性場(chǎng)面的時(shí)間強(qiáng)調(diào)與震驚驚魂記殺人片段。受害者鏡頭較短，犯罪鏡頭較長(zhǎng)的剪輯手法是依據(jù)觀(guān)眾心理的一種視 點(diǎn)鏡頭。這種延時(shí)剪輯法是對(duì)一個(gè)戲劇時(shí)刻的強(qiáng)調(diào)和一個(gè)事件的某一方面性質(zhì)的渲染，而對(duì)于制造懸 念，曲折地講述一個(gè)事件，還需要其他的延時(shí)剪輯手法。延遲重要時(shí)刻的發(fā)生時(shí)間建構(gòu)和提升懸念 希區(qū)柯克的電影中，“懸念”是通過(guò)縝密的電影手法實(shí)現(xiàn)和加強(qiáng)的，他的所謂“恐怖片”實(shí) 際上并不是視覺(jué)器官上的震驚和恐怖，更多的是心理恐怖，誘導(dǎo)觀(guān)眾對(duì)即將發(fā)生可怕事情的 期待和緊張心理。（“懸念在于要給觀(guān)眾提供一些劇中人尚不知道的信息”） 電話(huà)謀殺案、擒兇記、“桌子下的炸彈”

50、、奪魂索剪輯壓縮時(shí)間 壓縮時(shí)間是指電影放映時(shí)間比場(chǎng)景、事件發(fā)生的絕對(duì)時(shí)間短。 分鏡頭剪輯：為了保持情節(jié)的流動(dòng)性，不從頭到尾地拍攝一個(gè)場(chǎng)景，而是截取有特征的幾個(gè) 動(dòng)作片段。剪輯可以在幾個(gè)鏡頭內(nèi)概況更大的時(shí)間跨度甚至是一個(gè)人的一生。剪輯對(duì)事件的壓縮這個(gè)技 術(shù)的意義不僅僅方便敘事，更重要的在于提煉實(shí)踐過(guò)程中的事物或情節(jié)變化環(huán)節(jié)，集中展示 出在時(shí)間流逝中變化的本質(zhì)。三 剪 輯推進(jìn)敘事自由的空間調(diào)度剪輯的歷史 盧米埃爾兄弟：?jiǎn)我荤R頭敘事 喬治梅里愛(ài)：停機(jī)再拍 鮑特：發(fā)現(xiàn)剪輯能夠建立和打破時(shí)空 格里菲斯：整合了電影技術(shù)手段，建立經(jīng)典剪輯原則。蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派：庫(kù)里肖夫效應(yīng)，剪輯建立電影時(shí)空幻覺(jué)，電影時(shí)空因此

51、獲得自由第二節(jié) 作為敘事的剪輯形式經(jīng)典剪輯 經(jīng)典剪輯：不是指一種單獨(dú)的剪輯技術(shù)，而是在好萊塢經(jīng)典電影敘事中使用的以保持連貫性和強(qiáng)化故事戲 劇性，從而能帶入觀(guān)眾情緒的一系列剪輯手法，又被稱(chēng)為“無(wú)縫剪輯”。 無(wú)縫剪輯的目的在于電影放映時(shí)使觀(guān)眾離不開(kāi)電影敘事情境，保持投入和情感卷入的狀態(tài)。 經(jīng)典剪輯技術(shù)的核心思想：用景別控制建立穩(wěn)定明確的空間感和人物位置關(guān)系；鏡頭之間連續(xù)性的時(shí)間關(guān)系和明確的邏輯因果關(guān)系；在此基礎(chǔ)上通過(guò)選擇分組鏡頭和控制剪輯的頻率來(lái)強(qiáng)化場(chǎng)景的戲劇性。具體的主要拍攝和剪輯手法有：180 度原則（軸線(xiàn)原則）、主鏡頭拍攝和三鏡法、交叉、平行剪輯。一、180 度原則 概念：指紀(jì)委設(shè)在場(chǎng)景的

52、180 度之內(nèi)，也叫做“軸線(xiàn)原則”。軸線(xiàn)也叫視軸，是情境之間假設(shè)的人物 視線(xiàn)交流或者人物的運(yùn)動(dòng)險(xiǎn)，后者也叫運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。軸線(xiàn)原則要求攝影機(jī)只能在一側(cè)擺機(jī)位，否則畫(huà)面就會(huì)出現(xiàn)人物位置和空間關(guān)系錯(cuò)亂。二、主 鏡頭拍攝和三鏡頭法1 鏡：主機(jī)位，建立關(guān)系的鏡頭，要給觀(guān)眾一個(gè)清晰地事件發(fā)生的空間概念，獲知演員所在的表演空 間，也就是這場(chǎng)戲發(fā)生的空間，更重要的是明確演員之間的位置關(guān)系，這種穩(wěn)定和清楚地空間感對(duì)于 將觀(guān)眾的注意力完全吸引在這場(chǎng)戲里是很有必要的。一般是雙人鏡頭，揭示主要的空間參照和二人的 位置關(guān)系。2 鏡、 3 鏡：互為外反拍，帶關(guān)系，越靠近軸線(xiàn)，鏡頭越有魅力，越顯示二人關(guān)系，并具有一定的空 間透

53、視感。4 鏡、 5 鏡：（局部鏡頭），互為內(nèi)反拍，畫(huà)面沒(méi)有透視感，是單人鏡頭，這種鏡頭暗示人物視線(xiàn)的 交流、對(duì)應(yīng)。6 鏡、 7 鏡：兩個(gè)騎軸鏡頭，視線(xiàn)交流感最強(qiáng)的一種，表示視線(xiàn)的彼此看中。8 鏡、 9 鏡：平行鏡頭與視線(xiàn)相反，演員側(cè)向觀(guān)眾，沒(méi)有空間透視感，比較乏味，不大經(jīng)常使用，但 常?？梢园凳疽环N冷漠、對(duì)峙的氣氛。三鏡頭拍攝法的核心就是使觀(guān)眾的注意力始終統(tǒng)一在一個(gè)封閉空間里， 通常情況下， 要盡力避免跳軸， 跳軸的危害就是會(huì)使人對(duì)空間關(guān)系產(chǎn)生迷惑而使注意力離開(kāi)劇情。不過(guò)，現(xiàn)在越來(lái)越多的電影里，導(dǎo) 演經(jīng)常有意地跳軸來(lái)表現(xiàn)混亂、迷亂、人物內(nèi)心掙扎的狀態(tài)。三鏡頭拍攝是實(shí)現(xiàn)連貫剪輯的必要條件。 連貫

54、剪輯是好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)中的重要技術(shù)支持之一。 這種剪輯的目的在于用鏡頭組織起穩(wěn)定的空 間和有彈性的時(shí)間，剪輯師必須在這個(gè)時(shí)空里組織這場(chǎng)戲的鏡頭。（看圖）三、交 叉、平行剪輯 經(jīng)典剪輯中在單場(chǎng)戲內(nèi)通過(guò)對(duì)場(chǎng)面的分解讓觀(guān)眾注意有戲劇意味細(xì)節(jié)， 從而刻畫(huà)出場(chǎng)景氣氛和人物細(xì) 膩的心理， 而在加強(qiáng)場(chǎng)面的戲劇沖突和兩個(gè)以上場(chǎng)景的關(guān)聯(lián)上， 交叉與平行剪輯是一種很有效的方式。交叉剪輯 表示相同時(shí)間發(fā)生的事，有時(shí)是一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的不同人物的鏡頭單元之間；有時(shí)是不同場(chǎng)景但劇情 暗示是同一時(shí)刻發(fā)生的。交叉剪輯徹底把絕對(duì)時(shí)間打碎，按照劇情緊張程度重組時(shí)間、空間，一 種很主觀(guān)化的電影處理方式。平行剪輯 與交叉剪輯比起來(lái)，不

55、太強(qiáng)調(diào)事件發(fā)生的同時(shí)性，而強(qiáng)調(diào)兩個(gè)平行剪輯場(chǎng)景中的內(nèi)在聯(lián)系。從電 影大的結(jié)構(gòu)上講，段落之間的關(guān)系就是平行剪輯關(guān)系。四、段 落剪輯 段落剪輯指用連續(xù)的有相似內(nèi)容和性質(zhì)的畫(huà)面以比較平均的頻率剪輯的一組鏡頭， 常用來(lái)連接打的情 節(jié)單元，作用在于傳達(dá)情節(jié)信息和強(qiáng)調(diào)重要事實(shí)。（喜宴）段落剪輯要以某個(gè)中心概念、意思來(lái) 組織分鏡頭，每個(gè)鏡頭都不應(yīng)離開(kāi)這個(gè)中心，類(lèi)似作文中的排比句。與這種組織相似性質(zhì)鏡頭的剪輯 法還可以被稱(chēng)為“重復(fù)剪輯”或美學(xué)上稱(chēng)呼“積累蒙太奇”，它們都有積累情緒、強(qiáng)調(diào)事實(shí)、表達(dá)概 念的意思。第三節(jié) 蘇聯(lián)蒙太奇理論 好萊塢電影的剪輯思想是以故事的戲劇性為中心，基于電影建立對(duì)關(guān)中故事幻覺(jué)的電影觀(guān)

56、念，這個(gè)觀(guān)念下 的剪輯要求穩(wěn)定的空間感、明確的人物位置、運(yùn)動(dòng)方向，這樣才能把觀(guān)眾的注意力完全吸引到故事中，并 以此為基礎(chǔ)用剪輯展開(kāi)對(duì)事件的造型工作，表現(xiàn)情節(jié)的戲劇性。代表人物：維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇和理性蒙太奇理論闡述和作品實(shí)踐最為詳盡?！皩?duì)他來(lái)說(shuō)，主要關(guān)心的是從實(shí)際事件中得出結(jié)論和抽象的概念”單個(gè)鏡頭不是蒙太奇的元素而是蒙太奇 的細(xì)胞，他強(qiáng)調(diào)“蒙太奇是撞擊，是通過(guò)兩個(gè)給定物的撞擊所產(chǎn)生思想的那個(gè)點(diǎn)”，“圖像是在鏡頭里， 形象則是在蒙太奇里。不過(guò)，我們也看到，一個(gè)鏡頭如果要在藝術(shù)上富于表現(xiàn)力，那么它本身就也應(yīng)當(dāng)是 這兩種元素的統(tǒng)一。蒙太奇，如我們已經(jīng)指出的，

57、同樣也是如此。蒙太奇負(fù)有雙重的功能：如果它要成為 藝術(shù)作品的蒙太奇，那么就要既有圖像的敘述功能，又有節(jié)奏性的概況形象的功能。”愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論用電影畫(huà)面構(gòu)圖、節(jié)奏的物理性特征對(duì)應(yīng)產(chǎn)生的美學(xué)特征來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭組接后的視覺(jué) 沖擊性， 使人得到某種理性的啟示， 從而實(shí)現(xiàn)用剪輯把具體的圖像和抽象的理論結(jié)合在一起的目的。 艦波獎(jiǎng)金、罷工、十月）具體理論如下：雜耍蒙太奇：（又叫吸引力蒙太奇）就是挑選一些有感染力的鏡頭，使它們對(duì)觀(guān)眾的情緒施加影響， 以接受影片中的意識(shí)形態(tài)觀(guān)念。愛(ài)森斯坦的雜耍蒙太奇手段的核心是創(chuàng)造觀(guān)眾的心理聯(lián)想，達(dá)到感知 和情緒對(duì)觀(guān)眾的控制。能投讓創(chuàng)作者抽象的評(píng)價(jià)和思想以具體可感的形式作用于

58、觀(guān)眾，從而接受思想 的灌輸。理性蒙太奇：愛(ài)森斯坦進(jìn)一步發(fā)展了雜耍蒙太奇的思想，提出理性電影的觀(guān)念，追求電影富于激情的 敘述和理性思想的傳達(dá)。他所探索的蒙太奇形式有很強(qiáng)的物理學(xué)實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，他從構(gòu)成電影質(zhì)感的各 個(gè)要素出發(fā)，以“沖突”“對(duì)列”的核心原則逐一分析各種組合做可能產(chǎn)生的沖擊效果。他認(rèn)為蒙太 奇形式有：沖突蒙太奇、泛音蒙太奇、節(jié)拍蒙太奇、節(jié)奏蒙太奇、調(diào)性蒙太奇等等。垂直蒙太奇：后期愛(ài)森斯坦專(zhuān)注于電影聲音畫(huà)面有機(jī)結(jié)合而產(chǎn)生的情緒張力，垂直蒙太奇的意義在于 抓住電影畫(huà)面與聲音能產(chǎn)生情緒效果的點(diǎn)，其中的關(guān)鍵就是“運(yùn)動(dòng)”，即“作為一段音樂(lè)的結(jié)構(gòu)規(guī)律 和一段圖像的結(jié)構(gòu)規(guī)律的那種運(yùn)動(dòng)。在這里，兩者的結(jié)

59、構(gòu)規(guī)律、兩者呈現(xiàn)和展開(kāi)的過(guò)程和節(jié)奏，才是 確立兩者之間統(tǒng)一的唯一堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)”。理論貢獻(xiàn)：將思想化身為形象，將概念落實(shí)到畫(huà)面，在鏡頭間的節(jié)奏、色彩、構(gòu)圖的撞擊、沖突、并 置、積累中產(chǎn)生思想，傳達(dá)、宣傳某種意識(shí)形態(tài)正是愛(ài)森斯坦對(duì)電影的貢獻(xiàn)。（廣告案例） 愛(ài)森斯坦的蒙太奇觀(guān)念是將抽象的、主觀(guān)的思想像楔子一樣安排進(jìn)敘事畫(huà)面之間，主觀(guān)性過(guò)于強(qiáng)烈， 其過(guò)于數(shù)理化和公式化的方式也難免晦澀， 是比較反敘事的。 這對(duì)電影的傷害是使電影過(guò)于沉浸于 述”闡述思想，而輕視“展示”用故事本身說(shuō)話(huà)。愛(ài)森斯坦所致力于的用影像講述的事業(yè)在 他試圖用電影去拍攝資本論時(shí)達(dá)到頂點(diǎn)。電影歸根到底還是敘事的藝術(shù)形式。第四節(jié) 風(fēng)格化剪輯

60、剪輯體現(xiàn)了電影觀(guān)念，即電影用什么樣的方式把握世界、表現(xiàn)世界。 經(jīng)典剪輯是基于對(duì)世界有把握有信心的電影觀(guān)，一切皆有因果； 風(fēng)格化剪輯師經(jīng)典剪輯之外，建立個(gè)人規(guī)則和獨(dú)特表現(xiàn)效果的剪輯觀(guān)念。一、法 國(guó)“新浪潮”電影和非連貫剪輯 特呂弗四百擊，跳接的運(yùn)用。 戈達(dá)爾讓跳接成了更常用的剪輯法，他完全放棄了好萊塢的經(jīng)典剪輯原則，反復(fù)在筋疲力盡中對(duì) 某個(gè)動(dòng)作連續(xù)跳躍剪輯。對(duì)于秉持作者電影觀(guān)念的法國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)的導(dǎo)演， 電影是為了實(shí)現(xiàn)個(gè)人對(duì)世界看法的一種把握方式，不是好萊塢“勸說(shuō)”的目的，而是電影要在呈現(xiàn)個(gè)體的某種感受中，放大為對(duì)某些人生普遍意義的追尋。風(fēng)格化的剪輯就是打破電影普通敘事的連續(xù)性剪輯規(guī)則，使影片