柳公權(quán)玄秘塔碑神策軍碑楷書習(xí)字教范

1、一 柳公權(quán)及其作品簡介(一)柳公權(quán)(公元七七八年八六五年)，字誠懸，京兆華原(今陜西耀縣)人，唐憲宗元和進(jìn)士，穆宗時(shí)以翰林院侍書學(xué)士再遷司封員外郎，累官太子少師，所以又稱“柳少師”。為人秉性剛直，從小工詩文，擅長篆、草、真，行，而對楷書致力尤深，是晚唐時(shí)期的大書法家。他的書法，初學(xué)二王(即王羲之和王獻(xiàn)之父子)，隨后遍習(xí)隋唐以來楷法，所以他的作品，既具有魏晉人的風(fēng)貌和隋龍藏寺碑的瘦勁，又更多地吸取了初唐以來各家之長。由于他受到盛唐時(shí)期的顏書孕育，所有轉(zhuǎn)折鉤挑以及撇捺等筆調(diào)，又大量地變用了顏法。柳公權(quán)博采群美而融冶一爐，寫出了結(jié)體疏朗，神氣清健，方圓兼使，法度森嚴(yán)而又富于變化的書體，與 HYPER

2、LINK /search.aspx t /content/12/0806/06/_blank 顏真卿同為有唐以來善于創(chuàng)新的一代宗匠。同時(shí)，也正因?yàn)榱鴷羞\(yùn)古生新，遒媚兼?zhèn)涠揭捉说奶攸c(diǎn)，所以也與顏書一樣，同為實(shí)用價(jià)值較高的書體，影響后世極大，至今不衰。特別在唐人楷書中，柳公權(quán)和顏真卿都好以大楷書寫碑文，字體既能展寫為榜書，又能縮寫為中、小楷書。所以柳體歷來就風(fēng)靡各地，甚至傳播到日本等國。在我國一向被選用為初學(xué)楷書的范本，以此作為端正字形，練習(xí)楷書基本功的比較容易入門的好教材。(二)柳字流傳下來的大字碑版有玄秘塔碑和神策軍碑兩種；一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗會昌元年(公元八四一年)大達(dá)法師建

3、立的，由朝散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公權(quán)書寫，時(shí)年六十三歲。全碑文共一千二百余字，原石現(xiàn)存西安碑林。千余年來，雖歷經(jīng)傳拓，字畫仍清晰完好。此碑書體端正俊麗，用筆干凈利落，引筋入骨，寓圓厚于清剛之內(nèi)，乃此碑之最大特色，是柳書的代表之作。明代大書畫家兼鑒定家董其昌評論柳書說；“余于虞褚顏歐皆仿佛十一。自學(xué)柳誠懸方悟用筆古淡處，自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。”意思是如學(xué)晉代書圣王羲之的字，宜先從柳法入手，乃是捷徑。這從柳書玄秘塔碑的字跡來看，可以觀察其內(nèi)涵二王的意趣，而又有深入淺出之妙，也足以說明董的評論是經(jīng)過實(shí)踐考證的。二、神策軍碑 神策軍原是唐制邊防軍隊(duì)，后駐軍禁中，便成為皇帝的衛(wèi)隊(duì)了，分左

4、右神策兩軍。此碑建立于會昌三年(公元八四三年)，是柳公權(quán)在六十五歲時(shí)書寫的。內(nèi)容記載唐武宗李瀍巡幸左神策軍的事。由于碑置左神策軍駐地，駐軍禁地，不準(zhǔn)摹拓，所以對外流傳很少，因此碑文字口沒有受到捶拓?fù)p傷，鋒鋩棱角，儼然如新。其書法結(jié)體嚴(yán)峻，除多出歐法外，并以斬釘截鐵之筆，游刃于顏法勢雄力厚之中，剛?cè)嵯酀?jì)，骨肉停勻，是高度概括了前人楷法的珍品。世人評述此碑為“風(fēng)神整峻，氣度溫和，是其生平第一妙跡”。確實(shí)，在柳書大字碑版中，神策軍碑是繼玄秘塔碑之后，另以雄勝面貌出現(xiàn)的又一精心杰作。現(xiàn)存拓本，據(jù)記載，為五代或宋初時(shí)所拓，是僅存而稀有之跡。特別是此碑由于勒刻精良，所拓字跡，神完氣足，幾與真跡無甚差別，誠

5、是難能可貴。二 柳字的用筆特征執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在腕；書寫紙上，形成點(diǎn)畫，積點(diǎn)畫而后成字體。因此字體的形態(tài)表現(xiàn)如何，關(guān)鍵在于點(diǎn)畫的用筆如何。舉凡點(diǎn)畫的起止長短，方圓肥瘦，偃仰向背，正直弧斜，輕重徐疾，虛實(shí)映帶以及轉(zhuǎn)折頓挫，藏鋒露鋒等等用筆問題，也就關(guān)系到字體形態(tài)的表現(xiàn)問題。各家字體在用筆上都有它一定的講究和方法，從而就形成了他的一定特征。所以初學(xué)臨摹的人，必須首先抓住這些帶有關(guān)鍵性的特征，才容易把字臨摹得相似或近似。關(guān)于柳字的用筆特征，應(yīng)掌握如下幾點(diǎn)：一、由于顏書以豐筋勝，柳書以骨力勝，世人皆以“顏筋柳骨”并稱。同時(shí)也正因?yàn)榇?，一般初學(xué)柳字的人，往往過分偏重于骨力的一面，而忽略了柳書于勁健之外，尚

6、富有豐腴妍潤的一面，而將柳字臨寫得過分枯瘦，這一點(diǎn)必須加以留意。二、柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”并用的，“方筆”指在起筆和收筆處筆畫有棱角，而呈方的形狀，并不是指什么角度正好九十度。用筆方法，主要是逆鋒起筆，如寫橫畫，在逆鋒向左上角起筆后，就要向下落筆(這叫做欲橫先豎)，再轉(zhuǎn)鋒向右行筆；收筆時(shí)用 “回鋒收筆”。如寫豎畫，在逆鋒向左上角起筆后，就要向右橫落筆(叫做欲豎先橫)，再轉(zhuǎn)鋒向下力行。如寫撇，欲左下先右上(柳字在撇畫或豎畫，每多強(qiáng)調(diào)用“方筆”，所以在起筆時(shí)，時(shí)常出現(xiàn)用二次轉(zhuǎn)鋒折筆，要比一般多一個(gè)棱角)。如寫捺，欲右下先左上，這些都稱為“逆鋒”筆法。在行筆時(shí)用鋪毫，筆畫盡處，每用頓筆。這樣

7、用筆，就叫“方筆”，方筆點(diǎn)畫，厚重遒勁。圓筆指寫出的點(diǎn)畫呈圓形，圓筆在起筆后用裹鋒，不使筆鋒分散開。行筆不折不頓，寫到盡處，一住即收，無有折鋒痕跡。這樣用筆，稱為“圓筆”。柳體圓筆點(diǎn)畫，格外顯得豐潤而圓渾。三、橫畫起筆方整，全用折鋒起筆，從長短看，有短橫長橫之分，短橫體態(tài)粗壯，所以按筆較重，長橫伸左取勢，中段稍瘦，所以行筆至中段時(shí)，須稍提鋒。柳體長橫在頂蓋、中腰或底托部位時(shí)，都比一般為長，有時(shí)還長得比較突出。橫畫筆勢，雖向右上取微含聳肩狀態(tài)的斜勢，但要使人一眼看來有安適平穩(wěn)的感覺。有時(shí)橫畫兩頭微低，中間高拱如覆舟的樣子，這在橫畫較多的字如“書”，“晝”，“真”、“兵”等字都配用此畫。另凡居于左

8、偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短橫，為了要讓右關(guān)系，右端要稍尖，人稱之為“右尖橫”；或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短橫，為了要迎左的關(guān)系，一般都用“左尖橫”即左端比右端要狹窄些。四、豎畫起筆，折鋒非常突出，有垂露和懸針之別，都根據(jù)字勢需要而定。中豎每多用垂筆懸針，空搶收筆，力在搶尖。左右豎畫，有相向和向背之分，如范字“圓”，“臣”， “雕”、“皆”等的豎畫，相向形態(tài)，都較突出。五、柳字的“點(diǎn)”，方圓并用，變化較多。其在“寶蓋頭”的首點(diǎn)，多用豎式方折之點(diǎn)， “寶蓋頭”左點(diǎn)，每多借用短豎為點(diǎn)，如范字“官”、“宅”等。另如“文字頭”的首點(diǎn)，或方或圓，都用側(cè)式。方點(diǎn)體勢，斬釘截鐵，

9、圓點(diǎn)體勢，豐厚滋潤，如范字“主”、“玄”之點(diǎn)。六、柳字的撇，速度較快；柳字的捺腳較長，捺尾較細(xì)。撇捺相交之筆，輕撇重捺，一如顏法。 七、“火點(diǎn)底”的橫四點(diǎn)，其中間二直點(diǎn)，多參用短豎成點(diǎn)；其在“絞絲旁”的下三點(diǎn)，其中間一點(diǎn)，也以短豎出現(xiàn)；“水旁點(diǎn)”的末點(diǎn)，其挑尖須對準(zhǔn)首點(diǎn)尾部，以求上下呼應(yīng)。八、凡“口”、“曰”等類四角圍框之字，其上兩角較下兩角寬闊，所以豎畫落筆后，須由上向下斜下，兩面對稱，形同量米升斗之狀。九、凡“口”形框內(nèi)如空無筆畫，則“口”框的左面豎腳須伸出框外，如“口”形框內(nèi)含有其他點(diǎn)畫者，則右面豎腳必須伸出框外，臨摹時(shí)要分辨清楚。十、凡“木”字之撇，(包括木字旁)其撇出的頭部，一般都枕擱在豎畫上，見范字 “林”字。十一、“豎彎鉤”其彎部一路圓轉(zhuǎn)，見范字“禮”字。十二，范字“風(fēng)”字的橫折斜彎鉤，其弧度大致相當(dāng)于圓周的三分之一；鉤