貝聿銘建筑課件

1、貝聿銘建筑Xx28人物簡(jiǎn)介：貝聿銘生于1917年4月26日，為蘇州望族之后，出生于民初廣東省廣州市。他的父親曾任中華民國中央銀行總裁，也是中國銀行創(chuàng)始人之一。美籍華人建筑師，美國建筑界宣布1979年為“貝聿銘年”。1983年普利茲克獎(jiǎng)得主，被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。建筑特點(diǎn)：光線特點(diǎn)：光是建筑的色彩，“讓光線來作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬端。光是貝聿銘在開始一項(xiàng)建筑時(shí)首先考慮的問題。玻璃與鋼材：玻璃自身的特性透明、反射符合貝氏對(duì)陽光的追求，能夠從視覺上以及空間原理上使得原有的建筑群不會(huì)被削弱，加上光線和人的運(yùn)動(dòng)，整個(gè)空間被賦予了活力。網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支

2、撐、承載的作用。建筑特點(diǎn)：混凝土：貝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征與視覺表現(xiàn)力。幾何：貝聿銘在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成, 從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開拓了新的道路。貝聿銘以他豐富多彩的建筑作品, 向人們表明, 現(xiàn)代主義仍是有活力的, 它決不是一種機(jī)械主義, 而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，他的作品堅(jiān)持建筑融合自然的觀念，內(nèi)部空間的精妙分割最令人回味彌久。代表作品1974年 華盛頓國家美術(shù)館東館 華盛頓1979年 肯尼迪圖書館 波士頓1982年香山飯店 中國北京1989年盧浮宮

3、玻璃金字塔 法國巴黎1995年中國銀行總行大廈 北京2006年蘇州博物館新館 中國蘇州2008年 伊斯蘭藝術(shù)博物館 卡塔爾多哈華盛頓國家美術(shù)館東館東館位置特殊，東望國會(huì)大廈，西望白宮，附近多是古典風(fēng)格的公共建筑。既要與西館保持延續(xù)與呼應(yīng)，又不能墨守成規(guī)，同時(shí)還要讓塊3.64公頃的梯形土地物盡其用?？夏岬蠄D書館肯尼迪總統(tǒng)圖書館是一座倚海矗立，黑白分明的現(xiàn)代化建筑。是一套幾何圖形的組合，一個(gè)圓臺(tái)形體，一個(gè)似長(zhǎng)方形，似三角形的豎體，一個(gè)橫長(zhǎng)條體。建筑主體上有一塊大面積突出的黑色玻璃幕墻，鑲嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型獨(dú)特簡(jiǎn)潔，反差分明。香山飯店1979年，改革開放剛剛起步的中國政府邀請(qǐng)貝聿銘設(shè)計(jì)

4、香山飯店。貝聿銘根據(jù)自己的一貫想法“越是民族的，越是世界的”，不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚(yáng)州、蘇州、承德等地，尋找靈感，搜集素材，最后采取了建筑一系列不規(guī)則院落的布局方式，使香山飯店與周圍的水光山色，參天古樹融為一體，成為具有濃郁中國風(fēng)格的建筑。香山飯店的規(guī)模不算大，但“體現(xiàn)出中國民族建筑藝術(shù)的精華”。香山飯店香山飯店的裝修，從室外到室內(nèi)，基本上只用三種顏色，白色是主調(diào)，灰色是僅次于白色的中間色調(diào)，黃褐色，用作小面積點(diǎn)綴性，這三種顏色組織在一起，無論室內(nèi)室外，都十分統(tǒng)一，和諧高雅，使來到香山飯店的人們，看到每一個(gè)細(xì)小的部件都不會(huì)忘記身處在香山飯店。蘇州博物館新館博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。新的設(shè)計(jì)思路把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。伊斯蘭藝術(shù)博物館2009年，貝聿銘在開羅圖倫清真寺得到了啟示，圖倫清真寺對(duì)我的作品的影響最大：用于洗禮的噴泉外有三條雙層的走廊