高二上學(xué)期第三次階段考試語文試題

1、天水市三中高二年級第三階段考試語 文 試 題（ 2022 年 12 月 5 日）考生留意：此題分第一卷和第二卷,共8 頁,大題；滿分150 分,考試時間150 分鐘；第一卷一、基礎(chǔ)題（每道題 2 分,共 20 分）1以下詞語中加點(diǎn)的字,注音全都正確 的一組是A修葺（q ）躑躅（ ch ）迤邐（ y）膚如凝脂（zh）B怵然（ sh ）水裔（y ）回眸（m u）天崩地坼（ch ）C凝睇（t）扁舟（ bi n ）碣石（ ji ）云?？M紆（ zh n ）D巨擘（b ）鸞鳥（ lu n ）砧木（zhn ）切中肯綮（ zh ng ）2. 以下詩句中加點(diǎn)詞語的說明有誤的哪一項(xiàng)（）A. 積雨空林煙火遲（遲：慢

2、）B. 危檣獨(dú)夜舟（危：高）C.煮芹燒筍餉春耕（餉：用食物招待別人）D.薺麥彌望（彌望：滿眼）野老與人爭席罷（席：席位）名豈文章著（著：顯要）廢池喬木（喬：高大）官應(yīng)老病休（休：休息）3. 以下各項(xiàng)中,加點(diǎn)的成語使用有誤的哪一項(xiàng)（） A. 楊玉環(huán)的花容月貌特別張揚(yáng)地一閃,頃刻之間,皇宮里全部的宮娥嬪妃都黯然失色！詩人用非 常夸張的手法,反襯出楊玉環(huán)的傾城傾國 之貌； B. 樓下那一棵海棠花已經(jīng)完全枯萎,成全了她那動聽絕美的敗落,春風(fēng)桃李 的美艷,竟是如此短 暫！ C. 藍(lán)色是凡高晚期作品的主要色調(diào),這種顏色上的轉(zhuǎn)變正是他虛無縹緲的精神世界的真實(shí)表現(xiàn),與他 早期以黃色為基調(diào)的作品形成了鮮明的對比

3、； D. 這對夫妻因戰(zhàn)亂而相互分別,本盼望著比翼連枝 、白首偕老, 誰料想竟是殊途阻隔,老境凄涼；4. 以下各句中,有語病的一句是（） A. 在長恨歌這首長篇敘事詩里,作者以精煉的語言、美麗的形象、敘事和抒情結(jié)合的手法,表達(dá)了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲?。?B.作為湘君 的姊妹篇, 湘夫人 由男神的扮演者演唱,表達(dá)了赴約的湘君來到約會地北渚,卻不見湘夫人的惆悵和迷惘； C.元嘉三大詩人之首的鮑照生于亂世, 身份位置極其卑微, 但他才高八斗, 志可凌云 , 功名之心尤其劇烈 , 森嚴(yán)的門第觀念與其遠(yuǎn)大的抱負(fù)抱負(fù)形成了尖銳的沖突； D.杜甫的詩具有豐富的社會內(nèi)容、劇烈的時代顏色和鮮明的政治

4、傾向,真實(shí)深刻地反映了安史之亂前后一個歷史時代政治時事和寬闊的社會生活畫面,他因而被稱為一代“ 詩史” ；5. 以下文學(xué)常識的表述有誤的哪一項(xiàng)（）A青蓮居士、少陵野老、香山居士、“ 六一” 居士、東坡居士、白石道人,依次是指李白、杜 甫、白居易、王安石、蘇軾、姜夔；1 B古體詩有兩種含義：一指詩體名,也稱古詩；古風(fēng)與唐以后興起的近體詩相對應(yīng)；二是對于古代詩歌的泛稱,以區(qū)分于現(xiàn)代詩歌； C 今體詩,是唐代顯現(xiàn)的新詩體,唐人為了與以前的古體詩相區(qū)分,故名之為“ 近體” ；這種詩的主要特點(diǎn)是篇有定句,句有定字,韻有定位,字有定聲,聯(lián)有定對； D 歌行是古體詩的一種,漢樂府詩題多用歌、行、曲、引、吟、

5、嘆、怨等,其中以“ 歌” “ 行”最多,逐步合稱為一種詩體名；聞名的作品有白居易的長恨歌等；6. “ 二句三年得,一吟雙淚流” 和“ 語不驚人死不休” 是那兩位詩人的自況？（）A. 孟郊、李白 B.賀知章、杜甫 C.賈島、杜甫 D.孟郊、陸游7. 詩人將靜與動奇妙地統(tǒng)一在詩中,共同構(gòu)成動人的意境,頗具藝術(shù)辯證法；以下唐人詩句中沒有運(yùn)用動靜相襯手法的哪一項(xiàng)（） A. 橋響犬遙吠,庭空人散眠；（許渾夜歸丁卯橋村舍） B. 爐火照天地,紅星亂紫煙；（李白秋浦歌） C. 寒樹鳥初動,霜橋人未行；（柳宗元途中早發(fā)） D. 鶴鳴楚山靜,爽白秋江曉；（柳宗元與崔策登西山）8. 以下詩句都出自王維作品,都屬于

6、山水田園詩的哪一項(xiàng)（）泉聲咽危石,日色冷青松；草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕；渡頭馀落日,墟里上孤煙；大漠孤煙直,長河落日圓；深林人不知,明月來相照；來日綺窗前,寒梅著花未？明月松間照,清泉石上流；江流天地外,山色有無中； A. B. C. D. 9. 從修辭角度看,下面古詩詞句子的解說不正確的哪一項(xiàng)（） A. 忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開；塞外寒苦,北風(fēng)一吹,大雪紛飛；詩人以“ 春風(fēng)”使梨花盛開,比如“ 北風(fēng)” 使雪花飄舞,極為新奇貼切； B.一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來；詩人運(yùn)用對偶的句式,擬人化的手法,將“ 一水”“ 兩山” 轉(zhuǎn)化為富于生命情感的親切對象,清爽雋永,韻味深長； C.亂石穿空,

7、驚濤拍岸,卷起千堆雪；詩人運(yùn)用了夸張和借代的手法,集中描寫了赤壁雄奇壯闊的景象,使人心胸為之開闊,精神為之一振； D.如問閑情都幾許？一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨；既是設(shè)問,又是比如,以景物喻愁思,顯示出閑愁之多；10. 對以下兩組句子中加點(diǎn)的詞意義懂得正確的哪一項(xiàng)（）映階碧草自春色 / 天生麗質(zhì)難自棄 三顧頻煩天下計(jì) / 君臣相顧盡沾衣A. 兩個“ 自” 相同,兩個“ 顧” 也相同 B. 兩個“ 自” 不同,兩個“ 顧” 也不同C.兩個“ 自” 相同,兩個“ 顧” 不同 D. 兩個“ 自” 不同,兩個“ 顧” 相同二、現(xiàn)代文閱讀【一】閱讀下面的文字,回答1113 題；（每道題2 分,共 6

8、 分）鴻雁在中國古代詩詞中的審美意蘊(yùn)在中國古代詩詞中,鴻雁作為審美對象,具有豐富的美學(xué)意蘊(yùn)；鴻 雁是隨陽之鳥,它雖然在季節(jié)和環(huán)境的渲染下帶有“ 秋” 的意象,但它與蟋蟀、鳴蟬等秋蟲2 之美仍有所不同；聽秋蟲之淺吟低唱,不免產(chǎn)生物華將近的寂寥之感,看鴻雁之布陣南征,就令人 心胸開闊,精神興奮；“ 秋色蕭條,秋容有紅蓼；秋風(fēng)拂地,萬籟也寥寥；惟見賓鴻,沖入在秋空 里,任逍遙” ,便是對鴻雁這一美學(xué)特點(diǎn)的生動把握；鴻雁是健飛之鳥,翅膀拍動時頻率適中,沉雄有力,不似鷹鷂猛悍桀驁,也不似鶴鷺之輕靈飄 忽,而是給人以堅(jiān)忍強(qiáng)勁的審美感受；在風(fēng)頻雨驟的春日或霜寒月冷的秋夜,當(dāng)鴻雁結(jié)陣飛翔,引 吭嘹唳、雄姿勃勃

9、地拂過長空時,人們的這種審美感受就更加明顯、劇烈；鴻雁遷徙常常聚集成數(shù) 十只、上百只的大群,在天空中列隊(duì)飛翔；“ 蜃樓百尺橫滄海,雁字一行書絳霄” ；“ 白犬吠風(fēng)驚 雁起,猶能一一旋成行” ；鴻雁這種行序整齊的飛行特點(diǎn),使中國古代文人們稱贊不已；鴻雁健飛,且性情機(jī)警,南征北返時,中途很少停留,人們能看到竦持樹端的鷹、棲息房梁的燕、兀立江灘的 鶴鷺,卻很難看到靜態(tài)的鴻雁；在中國古代詩詞歌賦中,鴻雁大都以動態(tài)顯現(xiàn),鴻雁翔姿美麗,亦剛亦柔,曹植的洛神賦中就有“ 翩如驚鴻,婉如游龍” 之語；鴻雁南遷陣容特別壯麗,在朔風(fēng)凜冽、塵沙蔽日的秋冬之際,當(dāng)一群群大雁雄姿勃勃地拂過長空時,亦能喚起古人雄渾悲壯的審

10、美感受,這種感受對于邊塞詩人 來說,尤為劇烈；“ 雁來慘淡沙場外,月出蒼茫云海間；” 借秋空雁陣渲染沙場征戰(zhàn)的雄渾悲壯之 貌；在中國古代詩詞中,托物言志與借景抒情是一個有機(jī)的統(tǒng)一體,兩者不行截然分割,而“ 雁”意象群的挖掘,即能較好的說明這一問題；在中國古代詠雁詩詞中,既有側(cè)重“ 言志” 的詩詞,也 有側(cè)重抒情的詩句,但數(shù)量最多的仍是抒情與言志有機(jī)結(jié)合、互為滲透的詩詞；中國美學(xué)中的“ 景 中情” 與“ 情中景” 相互聯(lián)系又各具特點(diǎn)；巧于詩者或“ 景中情” ,或“ 情中景” ；神于詩者就情 不虛情,景非滯景,情形互生,妙合無垠；這三種審美移情層次在中國古代詠雁詩中均能找到例證；11. 以下各項(xiàng)中

11、不屬于鴻雁習(xí)性特點(diǎn)所表達(dá)的審美意蘊(yùn)的哪一項(xiàng)（） A在物 華將盡的寂寥之時,沖入秋空,布陣南征,令人心胸開闊,精神興奮； B翅膀拍動頻率適中,沉雄有力,引吭嘹唳,給人以堅(jiān)忍強(qiáng)勁的審美感受； C 大都以動態(tài)顯現(xiàn),性情機(jī)警,遷徙中很少停留,與鷹、燕、鶴鷺等有所不同； D 翔姿美麗,亦剛亦柔,陣容壯麗,能喚起古人雄渾悲壯的審美感受；12. 以下古代詠雁詩（詞）,屬于“ 抒情與言志有機(jī)結(jié)合、互為滲透” 的哪一項(xiàng)（） A列序橫空,身世在云中,舞 影動西風(fēng)；云淡淡,月蒙蒙,身點(diǎn)破蒼穹； B塞下秋來風(fēng)景異,衡陽雁去無留意,四周邊聲連角起； 濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計(jì)；羌管悠悠霜滿地 C “ 洞庭波起兮鴻雁

12、翔,風(fēng)瑟瑟兮野蒼蒼” ,“ 雁飛高兮遠(yuǎn)難尋,空斷腸兮思愔愔” ； D 鴻志不汝較,奮翼起高飛,但當(dāng)養(yǎng)羽翮,鴻舉必有期；13. 以下對文章內(nèi)容的分析概括的哪一項(xiàng)（） A在古代文學(xué)作品中,秋蟲之淺吟低唱、鷹的竦持樹端、燕的棲息房梁、鶴鷺的兀立江灘,其審美意蘊(yùn)較之鴻雁列陣高飛低下得多； B鴻雁的隨陽、 健飛之習(xí)性, 顯示的是一種陽堅(jiān)強(qiáng)勁之美,由于在季節(jié)和環(huán)境的渲染下帶有“ 秋”的意象,因而就給人一種雄渾悲壯的審美感受； C 文章拿蟋蟀、鳴蟬、鷹鷂、鶴鷺等與鴻雁做對比并引用古詩詞中的句子,是為了突出鴻雁在中國古代詩詞中的審美意蘊(yùn)； D 文章最終一段中說“ 這三種審美移情層次在中國古代詠雁詩中均能找到例

13、證” ,“ 這三種審美移情層次” 指的是“ 景中情” “ 情中景” 和“ 情形互生” ；三 課內(nèi)外詩歌閱讀 （挑選題7 小題,每道題2 分；主觀題2 小題,每道題6 分,此題共26 分）（一）3 筑室兮水中,葺之兮荷蓋；蓀壁兮紫壇,播芳椒兮成堂；桂棟兮蘭 橑,辛夷楣兮藥房；罔薜荔 兮為帷,擗蕙 櫋兮既張；白玉兮為鎮(zhèn),疏石蘭兮為芳；芷葺兮荷屋,繚之兮杜衡；合百草兮實(shí)庭,建芳馨兮廡門；（屈原湘夫人選段）14結(jié)合整首詩來看,以下賞析不恰當(dāng)?shù)哪囊豁?xiàng)（）A本選段是描寫湘君在就等湘夫人未果的情形下照舊癡心一片地為她建造新居的過程,這表現(xiàn) 了湘君對于愛情的執(zhí)著 追求和對于幸福生活的摯誠憧憬；B選段中具體地描

14、寫了新居、新床和新庭院的布置情形,可以說是極盡排場,百般美化,物色 華麗,由此充分烘托出了湘君的一片赤誠；C新居之中布滿了芳椒、蘭桂、辛夷、薜荔等香草,這既是對新居的點(diǎn)綴和裝飾,又寄托了湘 君自覺追求高潔的品性和修養(yǎng)的要求；D屈原詩歌中的香草意象和個中所寄寓的情感被之后的萬千文人繼承和發(fā)揚(yáng),比如柳宗元就曾 寫過“ 驚風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻” 的名句；（二）瀉水置平地,各自東西南北流；酌酒以自寬,舉杯斷絕歌路難；人生亦有命,安能行嘆復(fù)坐愁；心非木石豈無感,吞聲躑躅不敢言；（鮑照擬行路難其四）15以下對詩句的解說不 正確的哪一項(xiàng)（）A開頭兩句的意思是傾倒水于平地,水向四處分流；它從平凡的日常

15、生活現(xiàn)象中揭示深刻的哲 理,耐人咀嚼,令人感悟；B三、四句是說人生的命運(yùn)是既定的,怎么能成天自怨自艾；表面上,這是讓人們放寬心胸,承認(rèn)現(xiàn)實(shí),其實(shí)內(nèi)里蘊(yùn)蓄著無限的辛酸與憤慨；C五、六句是說喝點(diǎn)酒來寬慰自己,再也不去唱歌行路難來抒發(fā)心中的感嘆；D七、八句是說人心又不是草木,怎么會沒有感情？欲說仍休,欲言又止,不再多說什么；結(jié) 尾兩句一縱一收,一揚(yáng)一抑,就把詩人內(nèi)心悲憤難忍、起伏頓宕的心情,淋漓盡致地表現(xiàn)出來了；（三）漢皇重色思傾國,御宇多年求不得；楊家有女初長成,養(yǎng)在深閨人未識；天生麗質(zhì)難自棄,一朝選在君王側(cè)；回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色； 七月七日長生殿,夜半無人私語時；在天愿作比翼鳥,在地愿

16、為連理枝；天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期； 唐 白居易長恨歌莫唱當(dāng)年長恨歌,人間亦自有銀河；石壕村里夫妻別,淚比長生殿上多； 清 袁枚馬嵬海外徒聞更九州,他生未卜此生休；空聞虎旅傳宵柝,無復(fù)雞人報(bào)曉籌；此日六軍同駐馬,當(dāng)時七夕笑牽牛；如何四紀(jì)為天子,不及盧家有莫愁？ 唐 李商隱馬嵬16對以上三首詩的形式,分析正確的哪一項(xiàng) A三首詩中,詩為古體詩,由標(biāo)題“ 長恨歌” 即可看出為歌行體,詩為近體詩； B詩均為近體詩； C 詩為古體詩,為近體詩； D 詩均為古體詩； 17對三首詩的選材、立意,分析不正確的哪一項(xiàng) A三首詩均取材于唐玄宗和楊玉環(huán)的故事； B在立意上,詩認(rèn)為李、楊二人的生死別離和民間的疾

17、苦離情都值得人們憐憫；4 C 在立意上,詩第一句便揭示了故事的悲劇因素,唐玄宗的迷色誤國,就是這一悲劇的根源； D 詩在立意上別出心裁,把諷刺的矛頭直接指向唐玄宗；18對這三首詩的語句,分析有誤的哪一項(xiàng) A詩用“ 銀河” 來比如夫妻離散；“ 石壕村” “ 長生殿” 暗含兩個典故；“ 莫愁” 多指美女,詩最終兩句意為作為帝王的玄宗仍不如一般人家的丈夫能夠愛護(hù)自己 B 的妻子呢！ C 長恨歌以“ 天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期” 結(jié)筆,點(diǎn)明“ 長恨” 題旨,給讀者留下 了裊裊清音,讓人回味； D 詩和詩都化用了白居易長恨歌中“ 七月七日長生殿,夜半無人私語時” 的語句,用 意也是相同的；（三）遲日

18、江山麗,春風(fēng)花草香；泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦；杜甫絕句二首（其一）19. 選出對這首詩字句的解說錯誤的一項(xiàng)（）A. 首句的“ 遲日” 即快要落山的太陽；第一句寫遠(yuǎn)景,一個“ 麗” 字將太陽照射下的錦江和岷山寫 的明媚多彩；B. 其次句是近景,進(jìn)一步以和煦的春風(fēng),芳香的百草,清爽的春草來呈現(xiàn)明媚的大好春光；C冰雪融盡,泥土潮濕而松軟,南歸的燕子正在輕巧的飛來飛去,繁忙的銜泥筑巢,顯出一派春意 盎然的情狀；D第四句寫江岸的沙灘被太陽曬得暖融融的,慵懶的鴛鴦睡在上面,享受這怡人的春光；20. 選出關(guān)于這首詩的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)（） A. 這首詩,前兩句的“ 遲日” “ 江山” “ 春風(fēng)” “ 花草” 組

19、成一幅粗線勾畫的大場景,布滿著詩 人對春天對生命等美好事物的喜愛之情； B.詩的后兩句就是工筆描畫的特寫畫面；飛燕的繁忙包蘊(yùn)著春天的勃勃生氣,鴛鴦閑適的慵睡就透出溫順的春意； C. 全詩雖 然對仗不夠工整,但卻用語貼切、生動,音韻和諧,在杜甫諸多描畫春天景物的詩中,無疑是一篇難得的佳作； D. 全詩既有全景,又有特寫,從多種角度描畫了一幅顏色明快、富有生命氣息的立體春景圖；第二卷閱讀戎昱的移家別湖上亭,回答疑題；（12 分）好是春風(fēng)湖上亭,柳條藤蔓系離情；黃鶯久住渾相識,欲別頻啼四五聲；【注】戎昱,唐代詩人；荊南人,登進(jìn)士第；衛(wèi)伯玉鎮(zhèn)荊南,辟為從事；建中中,為辰、虔二州刺史；集五卷,今編詩一卷

20、；21、作者是采納什么藝術(shù)手法來表達(dá)他對湖上亭依戀難舍的深厚感情的,請結(jié)合詩句具體分析；（6分）22、古人寫詩很講究煉字,詩中的“ 系” 和“ 啼” 兩個動詞就用得精確傳神,請分別予以簡要分析；（6 分）5 四、默寫填空23、補(bǔ)寫出以下名篇名句中的空缺部分；（,20 分）；概括諸葛亮的事跡；1 蜀相中杜甫用2 陸游在書憤中用“,” 兩句以諸葛亮自況,說明他至死也不會舍棄復(fù)原中原之志；3 ,翔鳥鳴北林；（阮籍詠懷八十二首其一）；4 裊裊兮秋風(fēng),；（屈原湘夫人）5 日月擲人去,；（陶淵明雜詩十二首（其二）6 熊咆龍吟殷巖泉,；云青青兮欲雨,7 ,惟有幽人自來去；8 杜甫在旅夜書懷中描畫明星低垂,平

21、野無際,月隨波涌,大獎東流的壯闊景象的是“ 星垂平野闊 , ；”9 白居易長恨歌中用“ 玉容孤寂淚闌干” 來形容楊妃的美貌；10 云中誰寄錦書來,；（李清照一剪梅）11 野桃含笑竹籬短,；（蘇軾新城道中（其一）12 春江花月夜中表達(dá)詩人對宇宙人生哲理摸索的兩個詩句是：,；13 雁引愁心去,；（李白與夏十二登岳陽樓）14 ,可憐春半不仍家；（張如虛春江花月夜）（15）過春風(fēng)十里,；（姜夔揚(yáng)州慢）五、現(xiàn)代文閱讀【二】（16 分）詩人與酒 洛夫 歲末天寒, 近日氣溫驟降, 唯獨(dú)的樂趣是靠在床頭擁被讀唐詩；常念到白居易的 問劉十九 ：“ 綠蟻新醅酒 , 紅泥小火爐；晚來天欲雪,能飲一杯無？” 我突然希

22、望身邊顯現(xiàn)兩樣?xùn)|西：雪與酒；酒固伸手可得,而雪,卻難得一見；小時候讀這首詩,我只能懂得四分之三,最終一句的味道怎么念也念不出來,后來年事漸長,才靠一壺壺的紹興高梁漸漸給醺了出來；對于飲酒,我徒擁虛名,談不上酒量,平常喜愛獨(dú)酌一兩 盞,最怕的是轟飲式的鬧酒；每飲淺嘗即止,微醺是我飲酒的正確境域；一人獨(dú)酌,可以深思漫想,這是哲學(xué)式的飲酒；兩人對酌,可以燈下清淡,這是散文式的飲酒；但超過三人以上的群酌,不免 會形成鬧酒,乃至酗酒,這樣就演化為戲劇性的飲酒,喧鬧是夠喧鬧,總覺得缺乏那么一點(diǎn)樂趣；有人說,好飲兩杯的人,都不是俗客,故善飲者多為詩人與豪俠之士；張潮在幽夢影一 文中說“ 胸中小不平,可以酒消

23、之；世間大不平,非劍不能消也；” 這話說得多么豪氣干云！可是 這并不能證明,雅俗與否,跟酒有確定的關(guān)系；如說飲者大多為世間打抱不平者,替天行道,一劍 在手風(fēng)雷動,群魔魍魎皆伏首；而詩人多為文弱書生,而感受又深,胸中的塊壘只好靠酒去澆了；酒可以渲染氣氛,調(diào)劑心情,有助于談興,故浪漫倜儻的詩人無不喜愛這個調(diào)調(diào)兒；酒可以 刺激神經(jīng),產(chǎn)生靈感,喚起聯(lián)想；二十來歲即位列“ 初唐四杰” 之冠的王勃,據(jù)說在他寫滕王閣七言古詩和滕王閣序時,先磨墨數(shù)升；繼而酣飲,然后拉起被子覆面而睡,醒來后抓起筆一揮 而就,一字不易；李白當(dāng)年奉詔為玄宗寫清平調(diào)時,也是在爛醉之下用水潑醒后完成的；“ 鐘 鼓饌玉不足貴,但愿長醉不

24、愿醒,古來圣賢皆孤寂,惟有飲者留其名” ；他的將進(jìn)酒字字都含 酒香 ；假如把他全部寫酒的詩拿去壓榨,或許可以榨出半壺高梁酒來；6 據(jù)世說新語所載：一天劉伶酒癮發(fā)作,向太太索酒；太太一氣之下,將全部的酒倒掉并 把酒具全部砸毀,然后一把鼻涕一把眼淚勸他說：“ 你飲酒太過,非攝生之道,必需戒掉；” 劉伶 說：“ 好吧,不過要我自己戒是戒不掉的,只有祝告神靈后再戒；” 他太太信以為真,便遵囑為他 預(yù)備了酒肉；于是劉伶跪下來宣誓說：“ 天生劉伶,以酒為名,一飲一斛,五斗解醒,婦人之言,慎不行聽！” 祝禱既畢,便大口喝酒,大塊進(jìn)肉,醉得人事不知；在這方面,蘇東坡的太太就顯得 賢慧得多了；后赤壁賦中有一段關(guān)

25、于飲酒的對話,特別出色；話說宋神宗元豐五年十月某夜,蘇東坡從雪堂步行回臨皋,有位伴侶陪他漫步而去,這時月色皎 潔,心情頗佳,走著走著,他突然 嘆息說：“ 有客無酒,有酒無肴,月白風(fēng)清,如此良宵何？” 一位伴侶接道：“ 今者薄暮,舉綱得 魚,巨口細(xì)鱗,狀如松江之鱸,顧安所得酒乎？” 有魚就好辦,于是蘇東坡匆忙趕回去跟老妻商議；蘇夫人果 然是一位賢德之婦,她說：“ 我有斗酒,藏之久矣,以待子不時之需；” 只要聽到這兩句 話就夠醉人的了；中國古典詩中關(guān)于友情、送別與感懷這一類的作品最多,故詩中常常流著兩種液體,一是眼 淚,一是酒；淚的味道既咸且苦,酒的味道又辛又辣,真是五味俱全,難怪某些批判家認(rèn)為中

26、國的 文學(xué)是純感性的；24.作者說,小時候讀問劉十九,最終一句的味道怎么也念不出來,后來年事漸長,靠一壺壺的 紹興高粱漸漸給醺了出來；請簡要概括作者所體會出來的“ 味道” ；（4 分）答： _ 25.說說第四自然段中劃橫線的句子在文中的意思；（2 分）答： _ 26.從全文看,詩人喜愛酒的緣由有哪些？請簡要概括；（6 分）答： _ _ _ _ 27.以下對文章的賞析,正確的兩項(xiàng)是（ 4 分）（）A.作者認(rèn)為,飲酒須有雪,否就就缺乏樂趣；B.作者認(rèn)為中國古典詩歌布滿傷感,所以中國的文學(xué)全是純感性的文學(xué)；C.文章寫出了古代詩人與酒的深厚關(guān)系,也說明白作者對飲酒的態(tài)度；D.“ 只要聽到這兩句就夠醉人

27、的了” ,這是夸獎蘇軾的妻子很會持家；E.這篇文章有較深的文化內(nèi)涵,表達(dá)了作者較深的文化底蘊(yùn)；六語言語言（12 分）28.蘇幕遮中“ 水面清圓,一一風(fēng)荷舉” 兩句,王國維贊之“ 真能得荷之神理者” ,試就這兩句 描寫一幅畫面,表達(dá)其“ 神理” ,100 字左右；（ 8 分）29. 依據(jù)學(xué)過的詩文,仿照畫線的句式,續(xù)寫兩個句子,要求引用恰當(dāng),語意連貫（4 分）；7 幸福是什么？幸福是“ 在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝” 的摯愛,是“ 雁引 愁 心 去 ,山 銜好 月 來 ”的 放 松 ,_ _ 七、寫作（50 分）30、 關(guān)于“ 面子” ,真是見仁見智；有人說講面子是愛護(hù)尊嚴(yán),有人說講面子是喜歡虛榮；有人說不講面子是堅(jiān)持原就,有人說不講面子是只認(rèn)死理 關(guān)于“ 面子” ,你肯定有自己的摸索,請自擬題目,寫一篇談?wù)撐?不少于 800 字；8 天水市三中高二年級第三階段考試 語 文 答 案1.DA 躑躅（ zh ） B 怵然（ ch ） C凝睇（ d ）扁舟（pi n）2.D（休：被罷退）3.B（春風(fēng)桃李：比如同學(xué)受到良師的諄諄教導(dǎo)；A傾城傾國：比如女子美貌；C虛無縹緲：形容虛幻渺茫,不行捉摸；D比翼連枝：比翼夫婦親熱不離；）4.D（暗換主語,將“ 他” 刪去；）5.A（ “ 六一居士” 是歐陽修）6.D 7.B（只寫動態(tài),沒有靜態(tài)）8.B 是邊塞詩；是鄉(xiāng)愁詩 9.C（不是借代,