開創(chuàng)中國(guó)電影的新紀(jì)元

1、創(chuàng)始中國(guó)電影的新紀(jì)元【摘要題】文化與市場(chǎng)【正文】中國(guó)電影誕生于1905年，在百年風(fēng)雨歷程中，伴隨著世界電影的進(jìn)程，伴隨著中華民族的復(fù)興，以其鮮明的民族個(gè)性和審美特征，鑄就了輝煌成就和歷史豐碑，并為世界電影做出了獨(dú)特的藝術(shù)奉獻(xiàn)。在此，我對(duì)中國(guó)電影的百年歷程、優(yōu)秀傳統(tǒng)和開展趨勢(shì)做一個(gè)簡(jiǎn)要概述，談幾點(diǎn)體會(huì)，期望能與大家一起，以百年的歷史經(jīng)歷啟迪并鼓勵(lì)當(dāng)代，以當(dāng)代的文化視角考慮和探究將來(lái)。一、中國(guó)電影在100年豐富曲折的開展歷程中，昭示出強(qiáng)大的文化生命力和民族創(chuàng)造力一部中國(guó)電影的百年開展史，既是一部中華民族的文化創(chuàng)造史，也是世界電影史冊(cè)上洋溢著東方神韻的文明進(jìn)步史。一百年來(lái)，作為中華民族文化的重要組成

2、局部，中國(guó)電影以其獨(dú)特的藝術(shù)生命力深深植根于中國(guó)社會(huì)的歷史開展和社會(huì)生活中，歷經(jīng)了中國(guó)半封建、半殖民地時(shí)期，革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新中國(guó)建立時(shí)期，文革時(shí)期，改革開放時(shí)期和全面建立小康社會(huì)新時(shí)期等各個(gè)歷史階段；經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲、從黑白到彩色、從模擬到數(shù)字、從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進(jìn)程，困難而又卓越地走出了一條具有鮮明的中國(guó)特色的電影開展道路。一百年來(lái)，中國(guó)電影見證并記錄了中華民族的歷史與現(xiàn)實(shí)、開展與進(jìn)步、苦難與輝煌，會(huì)聚了中國(guó)電影工作者的民族精神、文化責(zé)任、智慧才華、藝術(shù)創(chuàng)造和思想力量。是與祖國(guó)、與時(shí)代、與人民同行的100年，是具有榮耀傳統(tǒng)和輝煌成就的100年，也是孕育著強(qiáng)大藝術(shù)生命力和民族創(chuàng)造力的10

3、0年。一百年前的1905年，伴隨著世界電影的進(jìn)步，由任慶泰拍攝的第一部中國(guó)電影?定軍山?在北京誕生了。1913年鄭正秋在上海拍攝了中國(guó)第一部故事片?難夫難妻?。這是二十世紀(jì)初，占世界人口最多的東方文明古國(guó)和世界新文明、新文化的一次融會(huì)。從此，以電影為橋梁，中國(guó)文化與世界文化的交流拓展了更廣泛的領(lǐng)域。1919年，“五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，中國(guó)大地上興起了以倡導(dǎo)愛國(guó)、民主、科學(xué)精神為主要內(nèi)容的新文化運(yùn)動(dòng)，它以徹底的反帝反封建為主旨，深化推動(dòng)了中國(guó)的革命進(jìn)程和文明進(jìn)步，也間接影響了萌芽狀態(tài)的中國(guó)電影。二十年代是中國(guó)早期電影的拓荒時(shí)期，上海的商務(wù)印書館活動(dòng)影戲部、明星公司、聯(lián)華公司、天一公司等電影機(jī)構(gòu)進(jìn)展了積極

4、的藝術(shù)探究和市場(chǎng)開拓，堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)中國(guó)的傳統(tǒng)道德和傳統(tǒng)文化，向歐美電影新潮學(xué)習(xí)，實(shí)行商業(yè)化形式，使上海呈現(xiàn)出活潑的電影創(chuàng)作場(chǎng)面。一批具有愛國(guó)、民主思想的創(chuàng)作者，創(chuàng)作了?孤兒救祖記?勞工之愛情?等影片，潛移默化地表達(dá)了關(guān)注人生、改造社會(huì)的進(jìn)步理念，表達(dá)了中國(guó)電影的開拓者們對(duì)于這種新型藝術(shù)形式的獨(dú)特理解，為早期電影的開展建立了起步的根底，發(fā)揮了示范的作用，上海由此成為中國(guó)電影的發(fā)祥地。1931年，日本侵略者的鐵蹄踏上了中國(guó)領(lǐng)土。在中華民族生死存亡的危急關(guān)頭，在中國(guó)共產(chǎn)黨指導(dǎo)的抗日救亡運(yùn)動(dòng)中，由夏衍等進(jìn)步文化人士推動(dòng)的左翼電影運(yùn)動(dòng)迅速興起，他們積極創(chuàng)作出一批反映社會(huì)強(qiáng)烈呼聲、關(guān)注社會(huì)人生、切合時(shí)代需要的

5、進(jìn)步電影，?狂流?大路?神女?漁光曲?十字街頭?馬路天使?等一大批代表作品，擔(dān)當(dāng)起民族救亡的責(zé)任，呼喚光明的力量，鞭撻黑暗的權(quán)力，極大地鼓舞了中國(guó)人民的精神。尤其是1935年，由聶耳作曲、田漢作詞的電影?風(fēng)云兒女?的主題歌?義勇軍進(jìn)展曲?，在當(dāng)時(shí)成為召喚民族精神的號(hào)角，激發(fā)了中國(guó)人民的愛國(guó)熱情和力量，在爭(zhēng)取民族獨(dú)立和解放的偉大斗爭(zhēng)中做出了重要的奉獻(xiàn)，這首歌而今已成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。左翼電影運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的中國(guó)電影的民族化、群眾化的創(chuàng)作道路，改變了中國(guó)舊電影的相貌，確立了中國(guó)電影的進(jìn)步方向。當(dāng)時(shí)在上海陷落后的租界區(qū)“孤島和大前方重慶等地，進(jìn)步的電影人士也先后拍攝出?八百壯士?長(zhǎng)空萬(wàn)里?保衛(wèi)我們的

6、土地?中華兒女?等弘揚(yáng)愛國(guó)主義精神和情操的影片，英勇地?fù)?dān)當(dāng)起呼吁抗戰(zhàn)救國(guó)、挽救民族危亡的歷史責(zé)任。1942年，在艱辛的抗戰(zhàn)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨第一代指導(dǎo)人毛澤東同志發(fā)表了著名?在延安文藝座談會(huì)上的講話?，明確了文藝為人民群眾效勞的方向，成為指導(dǎo)中國(guó)文藝繁榮開展的經(jīng)典理論。從此，解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影開拓了嶄新的電影境界，逐步進(jìn)入了人民電影事業(yè)的創(chuàng)業(yè)階段。在那個(gè)戰(zhàn)火硝煙的年代，新中國(guó)電影的搖籃東北電影制片廠連續(xù)創(chuàng)造了新中國(guó)電影史上的七個(gè)第一：即紀(jì)錄片?民主東北?、長(zhǎng)故事片?橋?和短故事片、木偶片、動(dòng)畫片、科教片、譯制片等。這一時(shí)期的影片以全新的目光、全新的立場(chǎng)瞄準(zhǔn)人民群眾在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的艱辛生活和理論，真

7、實(shí)地記錄理解放區(qū)熾熱的生活斗爭(zhēng)歷程，昭示出戰(zhàn)爭(zhēng)成功的必然，開拓了中國(guó)電影清新活潑的嶄新道路?？箲?zhàn)后，上海涌現(xiàn)出一大批進(jìn)步電影，以?八千里路云和月?一江春水向東流?萬(wàn)家燈火?烏鴉與麻雀?等為代表的經(jīng)典力作，從個(gè)人命運(yùn)和家庭關(guān)系的敘事角度切入，啟示人生，討論現(xiàn)實(shí)，深化提醒了社會(huì)矛盾和本質(zhì)，具有透視社會(huì)歷史的史詩(shī)風(fēng)格，其高超的敘事技巧和審美表現(xiàn)力，推動(dòng)了電影藝術(shù)的創(chuàng)新，形成了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作頂峰。1949年，是中國(guó)電影開展的一個(gè)重要里程碑。中華人民共和國(guó)成立后，在黨和政府的推動(dòng)下，中國(guó)電影業(yè)進(jìn)入了規(guī)?；慕r(shí)期，先后創(chuàng)立了長(zhǎng)影、北影、上影、八一、珠影、峨影、西影廠以及新影、科影、美影等一批國(guó)有電影制

8、片消費(fèi)基地，構(gòu)成了新中國(guó)電影創(chuàng)作消費(fèi)的主要力量。同時(shí)，電影教育、科技、發(fā)行放映、理論和學(xué)術(shù)研究等各領(lǐng)域也進(jìn)入了嶄新的開展時(shí)期。走出硝煙彌漫的動(dòng)亂歲月，中國(guó)電影開場(chǎng)煥發(fā)出勃勃活力，進(jìn)入了人民電影的振興時(shí)期。在創(chuàng)立社會(huì)主義新文化新電影的同時(shí)，致力于滌蕩舊中國(guó)遺留下來(lái)的封建主義文化、殖民主義文化以及一切腐朽、衰敗、愚昧的文化。新中國(guó)成立后的十七年間，在“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴和“古為今用、洋為中用、推陳出新的文藝方針指引下，廣闊電影工作者煥發(fā)了極大的創(chuàng)作熱情，以真摯的情感贊美新生活，謳歌新時(shí)代，先后創(chuàng)作出?白毛女?祝福?林家鋪?zhàn)?甲午風(fēng)云?紅色娘子軍?早春二月?英雄兒女?五朵金花?我們村里的年輕人?烈火

9、中永生?等一大批現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的、膾炙人口的優(yōu)秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，呈現(xiàn)出昂揚(yáng)向上、清新明快的創(chuàng)作基調(diào)，這些影片深受廣闊群眾的喜歡，留下了令人難忘的輝煌記憶，形成了新中國(guó)電影的第一次高潮。1966年以后的文革時(shí)期，受“極左思潮影響，電影開展進(jìn)入了低潮。一大批電影藝術(shù)家在逆境中前行，以高度的歷史責(zé)任感和頑強(qiáng)的毅力，克制重重困難，拍攝了?創(chuàng)業(yè)?海霞?閃閃的紅星?等影片，在那段特殊的歷史時(shí)期留下了電影人不懈奮斗的足跡。經(jīng)歷了十年文革浩劫之后，以中國(guó)改革開放總設(shè)計(jì)師鄧小平同志為核心的黨的第二代指導(dǎo)集體力挽狂瀾，撥亂反正，中華民族迎來(lái)了改革開放的新時(shí)期。1979年，小

10、平同志在第四次文代會(huì)上發(fā)表了綱領(lǐng)性文獻(xiàn)?祝辭?。這篇?祝辭?貫穿了“解放思想，實(shí)事求是的思想道路，深化總結(jié)了藝術(shù)創(chuàng)作正反兩方面的歷史經(jīng)歷，確立了新時(shí)期文藝工作的指導(dǎo)方針。改革開放的強(qiáng)勁勢(shì)頭，開啟了廣闊電影工作者思維與情感、想象力與創(chuàng)造力的閘門，社會(huì)主義電影事業(yè)再一次迎來(lái)了一個(gè)百花盛開的春天。這一時(shí)期，整個(gè)電影界關(guān)于思想解放、理論創(chuàng)新以及遵循藝術(shù)規(guī)律的研討空前熱烈，藝術(shù)理論的探究與創(chuàng)新空前活潑，在中國(guó)的社會(huì)生活中形成了廣泛的影響。電影工作者沖破了“極左思潮的束縛，以高度的社會(huì)責(zé)任感貼近時(shí)代、深化生活、深化群眾，從人文角度切近生活，透過(guò)人物命運(yùn)，反思人的價(jià)值、人的尊嚴(yán)，敏銳地捕捉社會(huì)與時(shí)代開展的脈

11、搏與規(guī)律，拍攝出了一大批反映改革理論、謳歌時(shí)代精神、針砭社會(huì)時(shí)弊的優(yōu)秀影片，如?小花?歸心似箭?巴山夜雨?天云山傳奇?人到中年?沙鷗?人生?喜盈門?黃土地?老井?等。尤其是八十年代末、九十年代初，拍攝出?孫中山?開國(guó)大典?開天辟地?周恩來(lái)?大決戰(zhàn)?等一批重大革命歷史題材影片和?焦裕祿?鳳凰琴?豆蔻年華?等現(xiàn)實(shí)題材影片，弘揚(yáng)了時(shí)代的主旋律，開拓了藝術(shù)探究的新境界，形成了新中國(guó)電影的第二次高潮。進(jìn)入九十年代，適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立，以江澤民同志為核心的黨的第三代指導(dǎo)集體與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)立了“堅(jiān)持先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化，“以優(yōu)秀的作品鼓舞人，“思想性、藝術(shù)性、欣賞性相統(tǒng)一等

12、重要的指導(dǎo)理論，并及時(shí)出臺(tái)了一系列扶持電影開展的經(jīng)濟(jì)優(yōu)惠政策。這一時(shí)期，中國(guó)電影適應(yīng)市場(chǎng)的劇烈競(jìng)爭(zhēng)，進(jìn)入了一個(gè)宏大的變革時(shí)期，從1993年電影業(yè)打破統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的方案體制開場(chǎng)，到2022年的十余年間，經(jīng)歷了一個(gè)跨世紀(jì)的體制改革與創(chuàng)新的艱辛探究階段。國(guó)家廣電總局和電影界先后施行了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等主要措施，為中國(guó)電影的改革與開展注入了新的活力與活力。廣闊電影工作者思想進(jìn)一步解放，責(zé)任進(jìn)一步增強(qiáng)，視野進(jìn)一步開闊，面向市嘗迎難而上，勇于改革、大膽創(chuàng)新，對(duì)時(shí)代的開展、社會(huì)的變革和人民群眾的命運(yùn)更加關(guān)注、更加自覺，藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)形式都有了嶄新的打破和進(jìn)步，

13、先后創(chuàng)作出?孔繁森?大轉(zhuǎn)折?分開雷鋒的日子?喜蓮?紅河谷?鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)?那山那人那狗?橫空出世?花季雨季?緊急迫降?生死抉擇?首席執(zhí)行官?等思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，同時(shí)出現(xiàn)了?不見不散?等賀歲片、喜劇片的新款式，都深受廣闊群眾的喜歡，涌現(xiàn)出一大批電影的新生力量。進(jìn)入新世紀(jì)，適應(yīng)我國(guó)參加t的新形勢(shì)，以胡錦濤同志為總書記的黨中央，繼續(xù)堅(jiān)持“三個(gè)代表重要思想，審時(shí)度勢(shì)做出了“深化文化體制改革、加快文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)開展的重要戰(zhàn)略部署，提出了堅(jiān)持“貼近群眾、貼近生活、貼近實(shí)際、“深化電影產(chǎn)業(yè)化改革、加快體制機(jī)制創(chuàng)新的指導(dǎo)思想，積極促進(jìn)了電影創(chuàng)作的不斷繁榮和電影產(chǎn)業(yè)政策的不斷完善。電影院線制、股份

14、制改革全面推進(jìn)，電影市場(chǎng)進(jìn)一步開放和標(biāo)準(zhǔn)，數(shù)字化技術(shù)創(chuàng)新的步伐加快，城鄉(xiāng)電影的設(shè)施設(shè)備條件逐步改善，國(guó)際合作日益親密，形成了國(guó)有、集體、民營(yíng)多種所有制協(xié)調(diào)開展的新格局，電影產(chǎn)業(yè)走上了良性循環(huán)的軌道，獲得了嶄新的成就。老中青電影藝術(shù)家面向群眾、面向市場(chǎng)，堅(jiān)持“三貼近、堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新、堅(jiān)持多樣化，集中推出了?鄧小平?臺(tái)灣往事?和你在一起?走近毛澤東?張思德?可可西里?太行山上?沉默的遠(yuǎn)山?任長(zhǎng)霞?生死牛玉儒?等一大批貼近現(xiàn)實(shí)生活，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力的精品力作，獲得了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。還有一批適應(yīng)市場(chǎng)需求、具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的多樣化、類型化的影片，如?英雄?神話?等國(guó)

15、產(chǎn)大片，共同占據(jù)了中國(guó)市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國(guó)電影的票房奇跡。同時(shí)，近三年來(lái)我國(guó)就有30多部影片，在40多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，充分顯示出中華文化的魅力和中國(guó)電影藝術(shù)家的實(shí)力，為中國(guó)電影乃至世界電影的繁榮做出了積極的奉獻(xiàn)。為此，我們可以驕傲地說(shuō)，在中國(guó)電影百年誕辰之際，新中國(guó)電影開展史上的第三次高潮也隨之到來(lái)了！特別需要總結(jié)的是：作為中國(guó)電影的重要組成局部，香港和臺(tái)灣的進(jìn)步電影在不同的歷史時(shí)期，也同樣為中國(guó)電影事業(yè)的開展和中華民族的文化繁榮，為促進(jìn)祖國(guó)的和平統(tǒng)一，做出了卓越的奉獻(xiàn)。香港電影從1913年黎民偉拍攝的影片?莊子試妻?開場(chǎng)起步，受新文藝思潮的影響，形成了獨(dú)特的現(xiàn)

16、實(shí)主義風(fēng)格。在抗戰(zhàn)期間，香港進(jìn)步人士拍攝了?最后關(guān)頭?民族的吼聲?等影片，直接反映了香港的抗日斗爭(zhēng)，具有特殊的意義。戰(zhàn)后，香港電影呈現(xiàn)出繁榮的景象，一批進(jìn)步的電影制片機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家們，拍攝了?珠江淚?一板之隔?七十二家房客?廉政風(fēng)暴?屈原?精武門?等一批具有廣泛社會(huì)影響力的影片，獲得了豐碩的藝術(shù)成果。八十年代以來(lái)，香港興起了電影新浪潮運(yùn)動(dòng)，一批電影新人在電影語(yǔ)言和風(fēng)格款式上有了新的探究，類型片日臻成熟，包括動(dòng)作片、喜劇片、文藝片等，拍攝了?少林寺?似水流年?英雄本色?新龍門客棧?甜蜜蜜?等影片，獲得了驕人的成績(jī)。隨著香港制片和發(fā)行機(jī)制的不斷完善，香港逐漸成為中國(guó)乃至亞洲電影的一個(gè)重要消費(fèi)基地，也

17、成為中國(guó)電影走向世界的重要平臺(tái)之一。臺(tái)灣電影從1925年開場(chǎng)起步，拍攝了影片?誰(shuí)之過(guò)?。1945年臺(tái)灣光復(fù)后，電影人迸發(fā)出強(qiáng)烈的愛國(guó)主義熱情，拍攝了許多電影新聞紀(jì)錄片，真實(shí)地記錄了戰(zhàn)后臺(tái)灣的社會(huì)生活圖景。60年代，一批進(jìn)步的電影人士，秉承中華文化的歷史脈絡(luò)，貼近現(xiàn)實(shí)，汲取鄉(xiāng)土生活的清新氣息，積極反映臺(tái)灣民眾的心聲，拍攝了?家在臺(tái)北?汪洋中的一條船?等一批具有現(xiàn)實(shí)主義特色的優(yōu)秀影片。八十年代以來(lái)，臺(tái)灣興起新電影運(yùn)動(dòng)，涌現(xiàn)了一批電影新人，拍攝了?光陰的故事?童年往事?搭錯(cuò)車?飲食男女?等影片，通過(guò)新的電影觀念和新的電影手段，表達(dá)了對(duì)于社會(huì)人生的新認(rèn)識(shí)，獲得了良好的聲譽(yù)，為中國(guó)電影創(chuàng)作提供了獨(dú)特的視

18、角和審美經(jīng)歷。進(jìn)入新世紀(jì)，隨著epa協(xié)議確實(shí)立和不斷完善，內(nèi)地與香港在電影制片、發(fā)行、影院建立方面的合作越來(lái)越親密，內(nèi)地、香港、臺(tái)灣、澳門的電影交流日益頻繁，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，精誠(chéng)合作，共同打造了中國(guó)電影的新品牌，共同促進(jìn)了中國(guó)電影的新開展。一百年來(lái)，中國(guó)電影成就斐然，在故事片、美術(shù)片、戲曲片、紀(jì)錄片、科教片等各片種的創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新探究，積累了豐富的經(jīng)歷。目前，據(jù)可記載資料的不完全統(tǒng)計(jì)，不包括香港、臺(tái)灣地區(qū)1949年后單獨(dú)拍攝的影片，從1905年到2022年底，我國(guó)就拍攝了電影故事片7200多部，舞臺(tái)藝術(shù)片約470部，美術(shù)片約650部，新聞紀(jì)錄片12400多部，科教片約4800部，電視電影700多

19、部，總計(jì)26300多部。歷史證明，一百年來(lái)中國(guó)電影的道路是曲折的，而成就那么是卓越的、輝煌的，它昭示出中國(guó)電影生生不息的藝術(shù)生命力和中華民族熠熠生輝的文化創(chuàng)造力。二、中國(guó)電影在100年的潛心理論和探究中，形成了獨(dú)特的優(yōu)良傳統(tǒng)和藝術(shù)品格回憶百年中國(guó)電影的理論歷程，值得總結(jié)的經(jīng)歷、規(guī)律和啟示有很多很多。我想其中尤為突出而鮮明的，是百年來(lái)中國(guó)電影人創(chuàng)造的獨(dú)特而優(yōu)秀的電影文化傳統(tǒng)：即中國(guó)電影始終堅(jiān)持了民族化、群眾化、科學(xué)化、多樣化的文化特色和開展方向，堅(jiān)持了先進(jìn)文化的前進(jìn)方向，堅(jiān)持了自強(qiáng)不息、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)品格。這是一筆宏大的精神財(cái)富，是維系中華民族電影事業(yè)的精神紐帶，也是推進(jìn)電影創(chuàng)新與開展的重要基矗

20、我這里概括為四個(gè)方面的傳統(tǒng)：一以愛國(guó)主義為核心，凝聚民族力量，振奮民族精神的優(yōu)良傳統(tǒng)。文化是民族的靈魂和血脈，文藝是凝聚民族精神的火炬，是人民奮進(jìn)的號(hào)角。中國(guó)電影人牢記這一神圣的歷史使命，在百年創(chuàng)作理論中，堅(jiān)決地關(guān)注民族命運(yùn)，抒發(fā)民族情感，提醒民族矛盾，呼喚民族覺悟，謳歌民族英雄，擔(dān)當(dāng)了百年來(lái)中華民族的文化先鋒，凸顯了凝聚民族力量、振奮民族精神的宏大作用?？梢哉f(shuō)，一部中國(guó)電影的藝術(shù)史，映襯著的是一部中華民族的命運(yùn)史。中國(guó)電影的興衰變化，一直伴隨著民族命運(yùn)的跌宕起伏，“與民族共命運(yùn)，與人民同呼吸，已成為中國(guó)百年電影史上一以貫之的思想精華。這一優(yōu)良傳統(tǒng)表達(dá)在三個(gè)方面：一是秉承著中華民族五千年來(lái)的文

21、化血脈，表達(dá)出強(qiáng)烈的以愛國(guó)主義為核心，團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、愛好和平、勤勞英勇、自強(qiáng)不息的思想內(nèi)涵?？v觀百年電影史，電影在民族進(jìn)程中的每一個(gè)歷史關(guān)頭，都表達(dá)出鮮明的愛國(guó)主義主題，像影片?松花江上?林那么徐?平原游擊隊(duì)?小兵張嘎?黃河絕戀?我的1919?一輪明月?等，愛國(guó)主義主題隨著歷史變遷和民族命運(yùn)的不斷變化而不斷豐富，不斷開展，一直延續(xù)到當(dāng)代電影創(chuàng)作，始終成為民族精神的象征和引領(lǐng)時(shí)代前進(jìn)的精神動(dòng)力。二是聚焦了民族進(jìn)程中的重大事件和重大轉(zhuǎn)折，再現(xiàn)了民族進(jìn)步中的歷史記憶。像?西安事變?重慶會(huì)談?大轉(zhuǎn)折?大進(jìn)軍?長(zhǎng)征?等影片，都以其史詩(shī)品格，再現(xiàn)了民族歷程中令人難忘的重大史實(shí)和宏大景觀，反映了中華民族抗?fàn)幾匀?/p>

22、、抵御外侮的不屈精神，不斷豐富著民族精神的內(nèi)涵。三是塑造了一系列具有民族氣概、民族情感、民族品格，而又個(gè)性鮮明的人物形象，有毛澤東、周恩來(lái)、朱德、鄧小平等叱咤風(fēng)云的老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命領(lǐng)袖形象，有成吉思汗、鄭成功、趙一曼、江姐、董存瑞、劉胡蘭等彪炳史冊(cè)的民族精英和民族英雄，有雷鋒、焦裕祿、孔繁森、蔣筑英、鄭培民、張思德、周國(guó)知、任長(zhǎng)霞、牛玉儒等時(shí)代英模和時(shí)代新人形象，還有李雙雙、陸文婷、梁三喜、秋菊、喜蓮等普通勞動(dòng)者的典型形象，以及小海娃、張嘎子、潘冬子等活潑英勇的少年兒童形象。這些由我國(guó)電影藝術(shù)家塑造的栩栩如生、有血有肉的藝術(shù)形象，都表達(dá)出我們民族性格中堅(jiān)強(qiáng)、樂觀、積極向上的可貴品質(zhì)和傳統(tǒng)美德

23、。二貼近時(shí)代、貼近群眾、貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)。一百年來(lái)，中國(guó)電影始終親密關(guān)注人民群眾的生活，走進(jìn)人民群眾的心靈，用寬廣的情懷、辯證的思維、豐富的影像，表現(xiàn)人生的價(jià)值，折射人性的光輝，針砭時(shí)弊，提醒本質(zhì)，反映歷史和時(shí)代的進(jìn)步，走出了具有中國(guó)特色的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，鑄就了中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)表達(dá)在三個(gè)方面：一是關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，順應(yīng)歷史趨勢(shì)，把握社會(huì)脈搏，表現(xiàn)時(shí)代主題。我們從?青春之歌?花園街五號(hào)?鳳凰琴?一個(gè)都不能少?驚濤駭浪?等許多影片可以看出各個(gè)時(shí)期的電影創(chuàng)作，都直面社會(huì)進(jìn)步的本質(zhì)要求，發(fā)出時(shí)代的最強(qiáng)音，為時(shí)代的進(jìn)步鼓與呼。二是信守藝術(shù)良知和社會(huì)責(zé)任，敏銳地觀察生

24、活，深化地剖析社會(huì)，不斷開拓著現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)領(lǐng)域，捕捉社會(huì)生活的細(xì)微變化，以小見大，以情動(dòng)人，堅(jiān)持辯證的反思和犀利的批判，表現(xiàn)出追求真善美，鞭撻假丑惡的精神力量。如?三毛漂泊記?牧馬人?不該發(fā)生的故事?良心?等一系列影片都表達(dá)出了中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義深度。三是表達(dá)博大的人文關(guān)心，在刻畫普通民眾的心靈中展現(xiàn)人的價(jià)值與尊嚴(yán)，在平凡生活中挖掘人生的意義和人性的深度。像?鄰居?人鬼情?媽媽再愛我一次?秋菊打官司?香魂女?洗澡?漂亮媽媽?暖春?等影片，都表現(xiàn)了親情、友誼、愛情的濃郁情懷，表現(xiàn)了人文關(guān)心和人性的深度，這類影片占據(jù)著中國(guó)電影創(chuàng)作的重要位置，是中國(guó)電影的特色，也是世界電影的永久主題。三百花齊放的

25、多樣化傳統(tǒng)。多樣化始終是中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)之一，多樣化的電影也藝術(shù)地反映了豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。百年電影創(chuàng)作在題材、類型、風(fēng)格、款式、手段、技巧上“百花齊放，異彩紛呈。題材內(nèi)容的多樣化主要表如今電影選擇了廣闊的社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)群體與個(gè)體，重大題材、歷史題材、少數(shù)民族題材、兒童題材等不同題材。體裁風(fēng)格的多樣化表如今電影形態(tài)的類型化，傳記片、愛情片、動(dòng)作片、歌舞片、驚險(xiǎn)片、喜劇片等，姹紫嫣紅，琳瑯滿目。表現(xiàn)形式的多樣化表達(dá)在電影語(yǔ)言的個(gè)性化和藝術(shù)技巧的獨(dú)到新穎上，既有恢弘的交響樂，又有溫馨的小夜曲。人物性格的多樣化表如今特定環(huán)境下不同人物的性格的個(gè)性化、多樣化等等?？傊?，各個(gè)時(shí)代的電影創(chuàng)

26、作者，都是通過(guò)自由地創(chuàng)造性地選擇電影的表現(xiàn)內(nèi)容和形式，使得現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義交相輝映，具象展現(xiàn)和抽象表達(dá)共同呈現(xiàn)，傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)代美學(xué)互為補(bǔ)充，形成了絢麗多姿的電影藝術(shù)的百花園，顯示出中國(guó)電影的多姿多彩，不斷滿足著人民群眾多樣化、多層次的精神文化需求。四勇于探究、不斷創(chuàng)新的優(yōu)良傳統(tǒng)。百年來(lái)在我國(guó)優(yōu)秀的電影傳統(tǒng)中，蘊(yùn)含著一種生生不息的思想活力和創(chuàng)新精神。創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，也是電影開展的不竭動(dòng)力。在百年電影理論中，我國(guó)每一代優(yōu)秀的藝術(shù)家都為影片的藝術(shù)探究與創(chuàng)新，付出了宏大的勇氣和努力，做出了積極的奉獻(xiàn)。我國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)正是歷代電影藝術(shù)家不斷創(chuàng)新的積累和結(jié)晶。無(wú)論是中國(guó)內(nèi)地還是香港、臺(tái)灣地區(qū)

27、的電影藝術(shù)家都在不斷學(xué)習(xí)先進(jìn)的電影技巧和經(jīng)歷，不斷積累生活功底，不斷攀登藝術(shù)的頂峰，在創(chuàng)作中既保持著自己的個(gè)性又優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，各學(xué)派流派之間互相比擬、商討，與世界各國(guó)電影的交流取長(zhǎng)補(bǔ)短，形成了一個(gè)創(chuàng)新與開展的開放體系。中國(guó)電影是中華文化的重要組成局部，中華文化是我們共同的驕傲，共同的榮耀，是抹不去的生命烙櫻作為中華文化的承載者、理論者、傳播者，我們有義務(wù)、有責(zé)任大力弘揚(yáng)中國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，大力弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化，以創(chuàng)新的精神和勇氣，結(jié)合新的歷史條件，借鑒世界各國(guó)經(jīng)歷，大力推進(jìn)我國(guó)電影的理論創(chuàng)新、觀念創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新、科技創(chuàng)新、體制機(jī)制創(chuàng)新、管理創(chuàng)新等，在不斷創(chuàng)新中獲得更大的開展與進(jìn)步。三、當(dāng)代中

28、國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)特征和開展趨勢(shì)當(dāng)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)出蓬勃開展的良好態(tài)勢(shì)，既面臨著千載難逢的歷史機(jī)遇，也面臨著諸多挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。一方面，我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)開展獲得了舉世矚目的成就，人民群眾的文化需求明顯增長(zhǎng)，對(duì)文化產(chǎn)品的質(zhì)量要求越來(lái)越高，文化消費(fèi)形式更加多樣。隨著文化產(chǎn)業(yè)政策的不斷完善，電影的開展前景廣闊，充滿了希望和機(jī)遇。另一方面，中國(guó)電影與世界電影產(chǎn)業(yè)興旺國(guó)家相比，整體實(shí)力還很薄弱，根底設(shè)施的建立、市場(chǎng)化的程度、科技力量和管理程度、電影產(chǎn)品的普遍質(zhì)量還亟待進(jìn)步，體制性的障礙和問題尚未完全解決，電影改革與開展任務(wù)還很緊迫、很艱巨，可謂“任重道遠(yuǎn)。當(dāng)前，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷著一場(chǎng)體制性、構(gòu)造性的變革與創(chuàng)新。

29、其產(chǎn)業(yè)特征及開展趨勢(shì)表達(dá)在五個(gè)方面：一是電影開展形式從注重?cái)?shù)量增長(zhǎng)，逐步轉(zhuǎn)向注重質(zhì)量、效益的增長(zhǎng)和持續(xù)、協(xié)調(diào)、全面的開展；二是電影管理體制從事業(yè)主導(dǎo)型向產(chǎn)業(yè)主導(dǎo)型轉(zhuǎn)變，市場(chǎng)機(jī)制的作用日益明顯，政府逐步轉(zhuǎn)向運(yùn)用法律、政策、經(jīng)濟(jì)、行政等綜合手段來(lái)施行宏觀調(diào)控和管理；三是電影經(jīng)營(yíng)主體從單一所有制向多種所有制構(gòu)造轉(zhuǎn)變，國(guó)有資本、社會(huì)資本和局部外資共同形成多元化的資本構(gòu)造和所有制構(gòu)造；四是電影市場(chǎng)逐步向開放競(jìng)爭(zhēng)、標(biāo)準(zhǔn)有序的現(xiàn)代市場(chǎng)格局轉(zhuǎn)變，電影盈利形式已經(jīng)從單一的影院票房逐步轉(zhuǎn)向了多元化的產(chǎn)業(yè)鏈營(yíng)銷形式；五是電影科技從模擬技術(shù)向數(shù)字技術(shù)體系轉(zhuǎn)變，科技創(chuàng)新在優(yōu)化電影產(chǎn)業(yè)中的引領(lǐng)作用日益凸現(xiàn)。這一系列的宏大

30、變革必將給中國(guó)電影開展帶來(lái)無(wú)限的活力與活力。到2022年底，中國(guó)已擁有規(guī)模不等的電影制片機(jī)構(gòu)100多家，年產(chǎn)電影260部，電視電影110部，還有一定數(shù)量的科教片、紀(jì)錄片和動(dòng)畫片等；有3000多座專業(yè)影院，其中有1200多家現(xiàn)代化影院和2600多塊銀幕組建了36條電影院線；電影數(shù)字制作基地已初具規(guī)模，數(shù)字影廳建立步伐加快；在廣闊農(nóng)村有著3.5萬(wàn)個(gè)流動(dòng)電影放映隊(duì)；全國(guó)電影觀眾達(dá)十多億人次；中央電視臺(tái)電影頻道每天播出9部中外影片，覆蓋了中國(guó)七億多電視觀眾；電影后產(chǎn)品市場(chǎng)銷售活潑，全國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的綜合效益增長(zhǎng)較快，總體上呈現(xiàn)出持續(xù)安康開展的態(tài)勢(shì)，已經(jīng)成為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成局部。我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的開展方向

31、和目的是：適應(yīng)廣闊人民群眾多層次、多樣化的精神文化需求，適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制和先進(jìn)文化建立的要求，適應(yīng)高新技術(shù)迅猛開展的要求，適應(yīng)全面建立小康社會(huì)和構(gòu)建和諧社會(huì)的要求，面向群眾、面向市場(chǎng)，加快產(chǎn)業(yè)化、數(shù)字化、現(xiàn)代化進(jìn)程。在不遠(yuǎn)的將來(lái)，建立起完備的具有中國(guó)特色的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)體系；建成具有自主創(chuàng)新才能的電影科技創(chuàng)新體系；完善保障我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)開展的法規(guī)政策體系；形成全國(guó)統(tǒng)一開放、競(jìng)爭(zhēng)有序的電影市場(chǎng)格局；建立一批規(guī)?；默F(xiàn)代電影企業(yè)集團(tuán)和公司；培養(yǎng)一支高素質(zhì)的電影人才隊(duì)伍；創(chuàng)作一大批滿足廣闊城鄉(xiāng)觀眾需求的優(yōu)秀作品；在農(nóng)村建立起公共效勞與市場(chǎng)運(yùn)作相協(xié)調(diào)的開展形式，根本實(shí)現(xiàn)廣闊農(nóng)村一村一月看一場(chǎng)

32、電影的放映目的。當(dāng)前，中國(guó)政府和國(guó)家廣電總局重點(diǎn)推進(jìn)的戰(zhàn)略措施是：運(yùn)用科學(xué)開展觀，努力為促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)、安康、協(xié)調(diào)、全面開展?fàn)I造良好的開展環(huán)境，包括創(chuàng)作環(huán)境、市場(chǎng)環(huán)境、科技環(huán)境、政策環(huán)境和國(guó)際環(huán)境。一要營(yíng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境。尊重藝術(shù)、尊重知識(shí)、尊重人才、尊重勞動(dòng)，大力培養(yǎng)年輕一代的電影人才，為青年人才的脫穎而出創(chuàng)造良好的機(jī)制和條件。大力推進(jìn)電影產(chǎn)品和品牌的創(chuàng)新，形成多樣化的電影產(chǎn)品構(gòu)造，要更嚴(yán)密地貼近群眾、貼近實(shí)際、貼近生活，創(chuàng)作出深受廣闊觀眾喜聞樂見的豐富多彩的優(yōu)秀作品。要更好地實(shí)現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與娛樂性、欣賞性的完美結(jié)合，不斷地進(jìn)步藝術(shù)質(zhì)量，進(jìn)步影片的市場(chǎng)吸引力、藝術(shù)感染力和社會(huì)影響力，

33、擔(dān)當(dāng)起構(gòu)建和諧社會(huì)和建立社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要責(zé)任。二要營(yíng)造良好的市場(chǎng)環(huán)境。電影產(chǎn)業(yè)開展的依托在市場(chǎng)，市場(chǎng)的主體是企業(yè)，企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的核心是產(chǎn)品，競(jìng)爭(zhēng)的本質(zhì)是優(yōu)勝劣汰。營(yíng)造良好的市場(chǎng)環(huán)境對(duì)于企業(yè)的自主開展、公平競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，具有重要的根底性作用和重要的意義。我們要大力培育新型的現(xiàn)代電影市場(chǎng)主體，創(chuàng)新體制、轉(zhuǎn)換體制，加快國(guó)有企業(yè)股份制、集團(tuán)化改造步伐，推進(jìn)現(xiàn)代企業(yè)制度和現(xiàn)代產(chǎn)權(quán)制度改革，鼓勵(lì)國(guó)有資本、社會(huì)資本、民營(yíng)資本和局部外資投資電影業(yè)，形成多種所有制、多元主體投資的格局。大力推進(jìn)和完善院線制改革，擴(kuò)大優(yōu)秀影片進(jìn)市嘗進(jìn)社區(qū)、進(jìn)農(nóng)村的放映活動(dòng)；鼓勵(lì)跨地區(qū)、跨行業(yè)、規(guī)?；?biāo)準(zhǔn)化

34、經(jīng)營(yíng)；積極開發(fā)城鄉(xiāng)電影市場(chǎng)，推進(jìn)農(nóng)村電影試點(diǎn)改革；加快城市影院改造和建立的速度，不斷進(jìn)步影院的經(jīng)營(yíng)管理程度。大力加強(qiáng)市場(chǎng)管理，堅(jiān)決打擊電影盜版侵權(quán)行為，充分發(fā)揮中國(guó)電影版權(quán)保護(hù)協(xié)會(huì)的作用，與各國(guó)行業(yè)組織和各個(gè)制片方建立起協(xié)調(diào)合作機(jī)制，形成反盜版聯(lián)盟，開展結(jié)合行動(dòng)，實(shí)在依法維護(hù)電影版權(quán)。三要營(yíng)造良好的科技環(huán)境。電影的科技創(chuàng)新和數(shù)字化開展是引領(lǐng)電影產(chǎn)業(yè)開展的重要因素，數(shù)字化必將成為電影開展的新的動(dòng)力和新的增長(zhǎng)點(diǎn)。數(shù)字制作與數(shù)字放映不僅可以大大進(jìn)步電影品質(zhì)，創(chuàng)造視覺奇觀，而且可以大大改變電影的消費(fèi)方式和運(yùn)營(yíng)形式，拓展電影產(chǎn)業(yè)的開展空間和效勞領(lǐng)域，帶動(dòng)電影的體制變革、管理變革和產(chǎn)業(yè)變革。加快數(shù)字化開展將是我國(guó)當(dāng)前和今后一個(gè)時(shí)期重中之重的工作。我們要加大投入力度，推動(dòng)數(shù)字技術(shù)在電影制作、發(fā)行、放映、存儲(chǔ)、傳輸和管理等領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用。加快改造電影的根底設(shè)施設(shè)備，加強(qiáng)高科技人才的引進(jìn)和培養(yǎng)；進(jìn)步自主創(chuàng)新和集成創(chuàng)新的才能，開拓?cái)?shù)字電影市場(chǎng)，啟動(dòng)農(nóng)村電影的數(shù)字化放映，施行資料影片的數(shù)字化修復(fù)工程，逐步優(yōu)化產(chǎn)業(yè)晉級(jí)。四要營(yíng)造良好的政策環(huán)境。建立科學(xué)的法律制度和完善的產(chǎn)業(yè)政策，是電影產(chǎn)業(yè)安康