還有人聽輕音樂嗎

1、還有人聽輕音樂嗎?還有人聽輕音樂嗎?上世紀80年代，曼托瓦尼、詹姆斯拉斯特、保羅莫里亞三大輕音樂團進入中國，給中國人普及了流行音樂，隨著人們對流行音樂的逐步理解，輕音樂這種音樂形式就像初等教材一樣，漸漸被人們遺忘。尤其是最近10年，人們能聽到的音樂形式越來越多，世界各地流行音樂在中國一直輪流展示，但從不生根，只要流行過就從不再次流行。當北京金水橋文化公司成立一支完全針對演出市場的城市當代樂團，聘請三寶擔(dān)任首席指揮，試圖填補這個演出市場的空缺時，人們才會意識到，輕音樂這個詞已經(jīng)變得很生疏了。金水橋文化公司總經(jīng)理胡靜云過去一直從事演出工程運作，多年來她發(fā)現(xiàn)，即便是一些沒什么名氣，演奏水準一般的樂團

2、，每年都會有將近200場演出。假如好好打造一支像曼托瓦尼樂團一樣的團體，一定能吸引更多觀眾。事實上，這些每年能演出200場的樂團，面對的往往不是真正的消費市場，都是一些企事業(yè)單位的堂會，這也是目前中國文化市場的畸形所在，不接地氣，只能靠別人養(yǎng)活，一旦真正面對殘酷的市場，就不行了。所謂的文化娛樂市場，其實是很脆弱的，或者說，文化市場的繁榮、創(chuàng)造的市場價值是假的，企事業(yè)單位集體買單讓很多演出團體漸漸失去了市場存活本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理才能。所以，當城市當代樂團真正想走市場，會遇到一個問題，如今還有人聽輕音樂嗎？一方面，如今各類演出人們差不多都見過了，在吸引觀眾的方式上竭盡所能，觀眾的口味也

3、變得越來越高；另一方面，中國從來還沒有出現(xiàn)過外鄉(xiāng)輕音樂消費市場，真正按照市場化去打造一個輕音樂團體，會面臨很大市場風(fēng)險。如今人們的消費心理和口味跟過去已經(jīng)大相徑庭，三寶認為：說實話我也沒太大的把握。我們面向更多的可能是白領(lǐng)，如今的小孩對這些東西可能沒有太大的興趣?？赡苁锹晕⑸狭它c年紀的人，第一可以消費得起，第二平常聽的東西，根本上不可能聽古典音樂，也不太聽歌劇，反過來你給他們聽搖滾樂，他們可能也承受不了。這個年紀的觀眾，平時演出市場提供應(yīng)他們的元素不夠多，尤其國內(nèi)的東西比擬少。所以我第一套曲目選的都是民歌，大家耳熟能詳?shù)男?。假如你弄一個新的旋律，全新的東西，承受起來可能更困難一些。我選了這套

4、曲目是專門給這些人去消費的。這些人既熟悉了旋律，又有一種輕松的、好玩的感覺，所以在這層觀眾群中應(yīng)該能得到一些反響。保羅莫里亞、詹姆斯拉斯特是在80年代初引進到國內(nèi)的，還挺火的。恰恰是那時候聽這些音樂的人，和我如今年齡差不多，80年代初剛剛十幾歲，對外來的音樂挺感興趣的，感覺挺新穎的，這幫人如今已經(jīng)成為社會的主流了，而且已然有懷舊的情懷在心里。我相信他們會對這種形式有親切感。像保羅莫里亞、詹姆斯拉斯特這樣的輕音樂團，在西方是因為從很多類似的團體中脫穎而出的，是因為他們有鮮明的風(fēng)格和特點才受到人們的喜歡。但在中國，幾乎沒有這樣的音樂環(huán)境，聽眾也就無從去比照和鑒賞。沒有參照，聽眾是無法分辨的。胡靜云

5、之所以想做一支像模像樣的輕音樂團，就因為她發(fā)現(xiàn)有些交響樂團，比方電影樂團、上海輕音樂團經(jīng)常在國內(nèi)到處演一些輕音樂化的古典音樂。雖然是交響樂、古典音樂的形式，但演奏曲目大多是通俗的交響樂，比方施特勞斯系列、電影配樂系列，這類演出一直挺有市場，很多大企業(yè)年會，某些新產(chǎn)品發(fā)布，假如他們想弄一個音樂會，不太可能找?guī)讉€歌手，因為本錢會高一些；也不會演奏勃拉姆斯、柴可夫斯基的交響曲，所以會想到這類輕音樂團，既感覺很高雅，又很輕松。所以，胡靜云找到三寶，而三寶也正有這樣的想法，倆人一拍即合。三寶說：我最初提出的概念是，首先應(yīng)該是一支有一定檔次和品位的樂團，有國際化的共性和自己的特點。所謂特點，無非是我們的民

6、間音樂和民間樂器，整個曲目、演奏感覺、色彩也比擬豐富。再有對我來講我比擬熟悉，電聲、管弦樂、西方傳統(tǒng)音樂、中國民樂我比擬容易把握住，改編這些曲目是我的長項，也能把握住它的品質(zhì)，又很國際化，也很跨界，也很混搭。你是否能搭得有品質(zhì)，就看你對整個樂團的理念是什么，你的才能是什么。三寶不覺得如今人們聽到的音樂太多了，他認為如今大局部人其實沒聽過多少音樂，也沒時間聽音樂，所以這個樂團可能會面向這類群體，真正自己找音樂聽的人是少數(shù)。類似電影樂團平時演出演奏的曲目都很老，但很受歡送，恰恰說明聽眾平時聽得不多。我覺得混搭應(yīng)該能給他們帶來一種不一樣的感覺。三寶說，如今很少有人去聽傳統(tǒng)民樂，但我不想去做原生態(tài)的樂

7、團，因為操作起來太費事。我想做一種電聲底子的民族風(fēng)格的輕音樂，把民樂表達在不同音樂里，我覺得會是一件挺好玩的事兒。很多人可能都沒見過這些樂器，比方巴揚、曼陀鈴、排簫。事實上，雖然民樂一直是中國人最熟悉的音樂，但是在市場層面的操作中，人們終究對這種音樂能有多長時間的關(guān)注程度，還是個問題。流行文化的特點就是速生速滅，在速生速滅過程中漸漸形成文化傳統(tǒng)和氣氛。但是最近30年，中國在流行文化方面所形成的氣氛還不夠強，更多是本著拿來主義為我所用，能用的就把它糟蹋到令人生厭，棄之不覺可惜。所以這幾十年的流行文化一直沒有形成真正的延續(xù)和具有自我繁衍才能的文化基因。今天當人們想真正按照市場規(guī)律做的時候，發(fā)現(xiàn)一些

8、最根底的意識和習(xí)慣還沒有。三寶說：2022年我做楊麗萍的?云南映象?，也有這個問題。剛開場宣傳做得不好，頭幾場來的人特少，都不知道是什么東西云南歌舞跟我有什么關(guān)系埃很多人看了第一場，又要第二場的票，看了頭兩場又要看第三常第一輪我印象特別深，在北京演了9場，前4場人都不多，第5場就上人了，百分之七八十的上座率，到了最后四五場就一票難求了。大家都覺得特新穎，當時我特興奮，覺得大家可以承受。但后來我發(fā)現(xiàn)一個問題，2022年之后大家對原生態(tài)已經(jīng)不覺得新穎了，因為多了。像這樣的樂團，你光靠前期說這類音樂是怎么回事觀眾是沒概念的，你只能靠一場場去演，經(jīng)過一段時間后，漸漸有個預(yù)熱的過程。一般熱得快冷得也快。

9、談到民樂聽起來如何讓人感覺更輕松，三寶有自己的理解，他說：民樂搭起來是不容易的事情，對我來講，我以前根本沒用過合奏。我以前寫的音樂中的民樂都是獨奏，在我的概念里，民樂是不合適合奏的。我不太喜歡聽民樂大合奏的音樂，因為那種東西本身削弱了民族音樂的特點。咱們中國的民間樂器都太硌色了，太有特點了，混在一起很難產(chǎn)生糅合飽滿的感覺。不像西洋樂，小提琴、中提琴、大提琴音色是統(tǒng)一的，融在一塊兒很好聽，很包容。所以我通常不這么干，這次我之所以用了那么多合奏，我用在彈撥樂更多一些，因為彈撥樂合奏在一塊兒比吹拉樂器合奏更悅耳一些。因為所有的民間彈撥樂器都是有品的，至少音還可以準，我不太承受民樂合奏是因為一合起來音太不準了。民間樂器不像西洋樂器有十二音律，每個音都那么準確。京劇的定弦不能純五度，比五度大一點點聽著才舒適，我用彈撥樂就好一些，因為有品，就像吉他一樣，只要弦對準了它肯定是準的。我的樂