怎樣欣賞交響曲

1、怎樣欣賞交響曲怎樣欣賞交響曲?世界名曲在線聽系列?叢書由?世界著名組曲欣賞?世界著名序曲欣賞?世界著名交響曲欣賞?世界著名交響詩欣賞?世界著協(xié)奏曲欣賞?世界著名圓舞曲欣賞?世界著名通俗鋼琴曲欣賞?世界著名進(jìn)展曲欣賞?八本組成，每?jī)?cè)書在原作根底上增加了近二十幅精巧圖片，并配一張D-R光盤，讀者既可在D機(jī)上聆賞一小時(shí)與書配套之曲目，亦可在電腦上免費(fèi)在線聆聽近三十小時(shí)的音響資源。此套音樂愛好者叢書力求向普羅群眾推薦世界上最典型、最著名的音樂作品，對(duì)每部作品創(chuàng)作背景、作者生平、藝術(shù)特色作了詳盡而通俗的釋讀，并圍繞歐洲音樂開展史上出現(xiàn)的音樂家及作品插敘了一些生動(dòng)有趣的軼事。交響曲是音樂體裁中最主要也是篇

2、幅最大的一種形式。學(xué)會(huì)欣賞交響曲，對(duì)于交響曲的形成、交響曲的一般范式和現(xiàn)代交響曲的一些特征有一個(gè)根本的理解，是非常必要的。以下就這些方面作一個(gè)簡(jiǎn)單的概述。交響曲的形成作為一種大型的套曲形式，交響曲由幾個(gè)相對(duì)獨(dú)立的、同時(shí)又互有內(nèi)在聯(lián)絡(luò)的樂章組合而成，是交響音樂中最重要的一種體裁。交響曲Syphny一詞源自希臘文Syphnia，意指不同的聲音和諧地同時(shí)發(fā)聲。十八世紀(jì)初的所謂交響曲，也就是意大利歌劇啟幕前的一整套器樂前奏，大致相當(dāng)于后來的歌劇序曲。隨后，交響曲在舞蹈組曲、室內(nèi)樂奏鳴曲和大協(xié)奏曲的影響之下，逐漸開展成為一種獨(dú)立的音樂會(huì)作品。本文由論文聯(lián)盟.Ll.搜集整理一般認(rèn)為，交響曲的鼻祖是意大利作

3、曲家、風(fēng)琴家喬瓦尼巴蒂斯塔薩瑪丁尼16981775，他一生創(chuàng)作了約二千首音樂作品，其中有不少著名的交響曲和協(xié)奏曲。薩瑪丁尼在17371741年間提倡在交響曲中采用奏鳴曲形式。到十八世紀(jì)下半葉，各種不同的民族音樂流派都對(duì)交響曲的開展作出了奉獻(xiàn)。其中曼海姆樂派的捷克作曲家約翰文茲爾施塔米茨17171757首次把當(dāng)時(shí)最通俗的生活舞曲小步舞曲引入交響曲中，插在慢樂章和終曲樂章之間，從而將交響套曲的構(gòu)造擴(kuò)展到了四個(gè)樂章。然而，一直到了海頓的手中，交響曲才最后定型。其特點(diǎn)為：在一部古典交響曲的諸樂章中，至少有一個(gè)樂章，而且往往是第一樂章，必須采用奏鳴曲形式，同時(shí)規(guī)定了各樂章的排列次序。正因?yàn)檫@樣，海頓常常

4、被人們稱為交響曲之父。交響曲的一般范式交響曲具有較長(zhǎng)的篇幅和較多的內(nèi)容，可以表現(xiàn)重大的題材，反映出人的崇高精神境界、深入的哲理考慮以及鋒利的矛盾沖突。古典交響曲一般采用四個(gè)樂章，第一樂章通常是整部交響曲中最重要的組成局部，大多采用奏鳴曲形式。第一樂章的音樂內(nèi)容，一般由兩個(gè)調(diào)性各不一樣但互有聯(lián)絡(luò)的主題第一主題和第二主題，也稱主部主題和副部主題來表達(dá)。這兩種互相對(duì)立的力量在這一樂章里初步展開，但作曲家在這里只是提出論題，并不要求作出結(jié)論。在古典樂派的后期，第一樂章的前面往往有一個(gè)柔板的引子。第一樂章的構(gòu)造較為復(fù)雜，它奠定了全曲的基調(diào)。第二樂章比擬單純、親切，它的速度緩慢，多采用行板Andante、

5、柔板Adagi、廣板Larg等，樂章構(gòu)造多采用簡(jiǎn)單的二部曲AB或者三部曲ABA形式。但也有例外，如海頓的?驚愕交響曲?和貝多芬的?第五交響曲?，采用的是主題與變奏形式；貝多芬的?第三交響曲?和?第七交響曲?，采用的是葬禮進(jìn)展曲形式。也有采用奏鳴曲形式的，但為了防止構(gòu)造繁復(fù)，一般刪去其中的開展部。第二樂章的情調(diào)，多半是抒情如歌的。第三樂章是舞曲性的樂章，經(jīng)常采用小快板或更快的舞曲。小步舞曲用得較多，但到十九世紀(jì)，貝多芬用諧謔曲使第三樂章擺脫了小步舞曲那種程式化的風(fēng)雅。此后，圓舞曲也被運(yùn)用于第三樂章。大多數(shù)的小步舞曲或諧謔曲都采用三部曲ABA形式，包括一個(gè)比照性的中段。中段源自意大利文tri，意為

6、三，現(xiàn)指小步舞曲、諧謔曲或進(jìn)展曲的中間段三聲中段。這段音樂通常優(yōu)美柔和，與第一和第三段音樂形成比照。之所以稱之為三聲中段，是因?yàn)樵鹊闹卸蜗袢刈嘁粯?，采用三部和聲寫成，中段以后是小步舞曲或諧謔曲的原樣反復(fù)。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.有時(shí)根據(jù)作品內(nèi)容的需要，也有把諧謔曲樂章移到慢板樂章之前的，如貝多芬的?第九交響曲?等。一般來說，一部交響曲的終曲樂章具有較大的容量到浪漫主義后期甚至超過了第一樂章，速度也較第一樂章更快。音樂氣氛樂觀明朗，情緒高漲，通常是民間節(jié)慶的場(chǎng)面或成功的頌歌。終曲樂章主要采用盤旋曲形式，樂章的根本主題不斷重復(fù)，可以加深印象。但也有采用奏鳴曲形式的，這樣可以加強(qiáng)戲劇性的緊張度，也

7、可以與第一樂章的音樂素材和形式作首尾照應(yīng)。四樂章交響曲是一種標(biāo)準(zhǔn)范式，但也時(shí)有超越這一規(guī)那么的，如柴科夫斯基?第三交響曲?有五個(gè)樂章，西貝柳斯?第七交響曲?僅有一個(gè)樂章等?，F(xiàn)代交響曲概觀進(jìn)入二十世紀(jì)，交響曲仍然是一種非常重要的音樂體裁，但在交響曲的創(chuàng)作中，較少受到以上所述的種種規(guī)矩的牽絆，現(xiàn)代作曲家的作曲手法幾乎可以說有點(diǎn)隨心所欲。對(duì)于一般沒有經(jīng)歷的音樂愛好者來說，欣賞現(xiàn)代交響曲比欣賞古典交響曲困難得多。這是因?yàn)橐魳氛Z匯的不同。時(shí)代的進(jìn)步和開展，要求現(xiàn)代的作曲家運(yùn)用全新的音樂語言來表達(dá)全新的音樂內(nèi)容，這是毋庸置疑的，而新時(shí)代也要求作曲家將傳統(tǒng)的作曲手法進(jìn)展修改和擴(kuò)展。聽現(xiàn)代交響曲的另一大困惑是

8、難以捕捉旋律，這時(shí)就會(huì)思念那些瑯瑯上口的古典交響曲?，F(xiàn)代交響曲中的曲調(diào)，往往超出了人聲的范疇，假如反復(fù)聆聽，就能逐步領(lǐng)悟作品所具有的魅力。斯特拉文斯基請(qǐng)教他的教師里姆斯基-科薩科夫?qū)Φ卤胛鞯囊皇讟非惺裁纯捶?，后者答?fù)說：最好別去聽它。一個(gè)人要是試圖習(xí)慣于它，最終將喜歡它！可見，只要多聽，現(xiàn)代交響曲將不再是莫測(cè)高深的了?，F(xiàn)代交響曲的創(chuàng)作手法多種多樣，勛伯格在他的作品中采用十二音體系；斯特拉文斯基采用序列音樂；艾夫斯運(yùn)用多調(diào)性；辛德米特寫實(shí)用音樂，主張聽眾不僅要聽，而且要積極參與其事現(xiàn)代作曲家就連和聲的運(yùn)用也與古典作曲家有著極大的差異，一般的不協(xié)和和弦對(duì)于他們已不能滿足，艾夫斯在他的?第二交響曲

9、?中的一個(gè)和弦，就包括了全部半音階十二個(gè)音符中的十個(gè)音符，聽來酸澀刺耳，但又別有味道，仿佛是作曲家對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的一種輕蔑的表示。欣賞現(xiàn)代交響曲的難度也有很大差異，循序漸進(jìn)看來還是必須的。將作曲家分門別類，根據(jù)作曲家所希望表達(dá)的內(nèi)容反復(fù)聆聽，現(xiàn)代交響曲將給我們帶來與古典交響曲截然不同的樂趣。美國作曲家艾倫科普蘭考慮到現(xiàn)代音樂作品因風(fēng)格不同而形成的不同理解難度，對(duì)一些主要的代表作進(jìn)展了分類，這將有助于聽眾由易到難地欣賞現(xiàn)代交響曲：非常容易的肖斯塔科維奇、哈恰圖良、弗朗西斯普朗克、薩蒂、維吉爾湯姆森VirgilThsn，以及斯特拉文斯基的早期作品；較容易的普羅科菲耶夫、維拉羅勃斯HEitrVilla-Lbs、厄內(nèi)斯特布洛赫ErnestBlh、羅伊哈里斯RyHarri