平面構成講稿

1、PAGE PAGE 37平面構成概論構成藝術構成的概念就是將不同同形態(tài)的的兩個以以上的單單元（包包括不同同的材料料）重新新組合成成為一個個新的單單元，并并賦予視視覺化的的、力學學的概念念。它也也是一個個造型概概念，是是現(xiàn)代造造型設計計的專業(yè)業(yè)術語。構成的分類類按時空概念念分空間構成：平面構構成、立立體構成成時間構成：動的構構成、靜靜的構成成按構成目的的分純粹的構成成：色彩彩構成、形形態(tài)構成成目的構成：具有各各種目的的設計，如如工業(yè)美美術設計計、商業(yè)業(yè)美術設設計、環(huán)環(huán)境設計計等。它它又稱應應用設計計。平面構成的的概念是一種視覺覺形象的的構成。是研究視覺覺語言的的特性及及其構成成規(guī)律和和審美原原理

2、的學學科。平面構成是是通過研研究視覺覺語言（概概念元素素點、線線、面）的的組織形形式（重重復、漸漸變、特特異、發(fā)發(fā)射等）形形成新的的視覺形形象，并通過過新的視視覺形象象傳遞特特定的形形式意蘊蘊（節(jié)奏奏、韻律律、對比比、統(tǒng)一一、虛實實等）。 塑造 傳傳達即：通過藝藝術語言言 藝術術形象 藝術術意蘊 注：使用藝藝術語言言塑造形形象的目目的是：表達一一定的情情感、趣趣味認識識和思想想傾向，甚甚至超越越了形象象的意境境意蘊。 平面面構成研研究的重重點：就就是體驗驗和尋求求二維空空間中更更多的表表達方式式。將既既有的形形態(tài)（具具象形態(tài)態(tài)和抽象形形態(tài)）在在二維空空間內依依照形式式美的法法則和特定的的要求進

3、進行分解解、組合合，從而而創(chuàng)造出出全新的的形態(tài)和和理想的的組合方方式。（強調形形態(tài)之間間的比例例、位置置、對比比、節(jié)奏奏、韻律律、黑白白、肌理理的同時時，又要要講究不不同的圖圖形構成成樣式所所傳達的的視覺感感受和心心理效應應）平面構成的的分類：自然形態(tài)的的構成就是以自然然本體形形象為基基礎的構構成形式式。它保保持原有有形象的的基本特特征，通通過對形形象整體體或局部部的分割割、組合合、排列列，重新新構成一一個新的的圖形。抽象形態(tài)的的構成就是以抽象象的幾何何形象為為基礎的的構成，即即以點、線線、面等等構成元元素，進進行各種種形態(tài)的的多種組組合。其其構成方方法：以以幾何形形態(tài)為基基本元素素，按照照一

4、定的的規(guī)律進進行組合合排列。平面構成的的形式美美法則形式美：是是美的事事物外在在形式所所具有的的相對獨獨立的審審美特性性，而視視覺美表表現(xiàn)為具具體的美美的形式式。狹義義地說，形形式美是是指自然然、生活活、藝術術中各種種形式因因素（色色彩、線線條、形形體、聲聲音等）及其有規(guī)律組合所具有的美。 變化與與統(tǒng)一的的辨證關關系是一一切藝術術都必須須遵循的的規(guī)律與與原則。變化是指將將性質不不同的東東西并置置在一起起，形成成鮮明對對比、活活潑、生生動、豐豐富的特特征，具具有運動動和力量量的感覺覺，然而而無節(jié)制制、無規(guī)規(guī)律地變變化則流流于雜亂亂。統(tǒng)一是指將將性質不不同的、相相近的或或相同的的東西，按按一定的的

5、意念秩秩序并置置在一起起，造成成一種同同存和諧諧、嚴肅肅、穩(wěn)定定的趨勢勢感覺，而而過分地地追求統(tǒng)統(tǒng)一又易易流于單單調死板板。變化與統(tǒng)一一是對立立而又相相互依存存的，形式式美中變變化是絕絕對的，統(tǒng)一是是相對的的。條理與反復復 1 條條理：是把復復雜多樣樣的自然然現(xiàn)象，按按一定的的有序規(guī)規(guī)律組織織成有條條理的裝裝飾性圖圖形，甚甚至可以以達到“程式化化”的高度度，表現(xiàn)現(xiàn)出整齊齊的美。 2 反反復：是同一圖圖形有序序重復出出現(xiàn)的多多種多樣樣的節(jié)奏奏美，如如二方連連續(xù)、四四方連續(xù)續(xù)等重復復構成裝裝飾等，具具有整齊齊單純與與鮮明裝裝飾美的的效果。對稱與平衡衡 對稱：又名名均齊。假假定在某某一圖形形中央設設

6、一垂直直線，將將圖形劃劃分為左左右相等等的兩部部分，兩兩部分的的形量完完全相等等，這個個圖形即即可稱為為左右對對稱圖形形，這條條垂直線線稱為對對稱軸。對對稱軸如如是水平平方向，則則是上下下對稱。如如垂直軸軸與水平平軸交叉叉組合四四面對稱稱，則兩兩軸相交交的點即即為中心心點，這這種對稱稱形式即即稱為“點對稱稱”。對稱稱分為軸軸對稱、發(fā)發(fā)射對稱稱、移動動對稱、擴擴大對稱稱等種類類。平衡：構成成設計中中的平衡衡并非實實際重量量的均等等關系，而而是根據(jù)據(jù)圖象的的形量、大大小、輕輕重、色色彩及材材質的不不同而作作用于視視覺判斷斷的平衡衡。在畫畫上常以以中軸線線、中心心線、中中心點保保持形量量關系的的平衡

7、，同同時關聯(lián)聯(lián)到形象象的動姿姿和重心心等因素素。在生生活現(xiàn)象象中，平平衡是動動態(tài)的特特征，如如人體的的運動、鳥鳥的飛翔翔、獸的的奔跑、流流水激浪浪等都是是平衡的的形式，因因而平衡衡的構成成具有動動態(tài)。對比與調和和對比與調和和反映了了矛盾的的兩種狀狀態(tài)。對比：物象象有形、色色、組織織排列、描描法、量量、質地地等方面面的差異異，由此此造成各各種變化化，以取取得醒目目、突出出、生動動的效果果。形的的對比有有大小、方方圓、曲曲直、長長短、粗粗細、凹凹凸等；質的對對比有精精細、粗粗糙，透透明、不不透明等等；感覺的的對比有有動與靜靜、剛與與柔、活活潑與嚴嚴肅等。調和：狹義義指“同一”與“類似”。如紋樣樣以

8、圓形形或接近近圓形的的形組成成，形的的大小一一樣或類類似、色色彩相同同或相反反等。調調和就是是統(tǒng)一，效效果是安安定、嚴嚴肅而少少變化的的。廣義義指適合合、舒適適、安定定、完整整等。如如表現(xiàn)“梅影橫橫窗瘦”或“夜半鐘鐘聲到客客船”之類的的意境，把把它置于于蘇州園園林中比比較合適適，如置置于絕壁壁千仞的的環(huán)境中中就欠妥妥了。比例與尺度度它是部分與與部分或或部分與與整體之之間的數(shù)數(shù)量關系系。人們們在長期期的生產(chǎn)產(chǎn)實踐和和生活活活動中一一直運用用比例關關系，并并以人體體自身的的尺度為為中心，根根據(jù)自身身活動的的方便總總結出各各種尺度度標準，形成人類工程學，體現(xiàn)在衣食住行的器用和工具的形制之中。比例是構

9、成設計中一切單位大小以及單位間編排組合的重要因素。重心與安定定任何物體的的重心位位置都和和視覺的的安定有有密切的的關系。人人的視覺覺安定與與造型的的形式美美的關系系比較復復雜，人人的視線線接觸物物體或畫畫面，視視線常常常迅速由由左上角角到左下下角，再再通過中中心部分分至右下下角，經(jīng)經(jīng)右下角角然后回回到畫面面中心為為重點的的視圈停停留下來來，因此此畫面的的中心點點就是視視覺的重重心點。畫面圖像輪廓的變化、圖形的聚散、色彩或明暗的分布都會對視覺重心產(chǎn)生影響。節(jié)奏與韻律律節(jié)奏：本是是音樂中中音響節(jié)節(jié)拍輕重重緩急的的變化和和重復。（具有時間感）在構成設計中是指以同一要素重復時所產(chǎn)生的運動感。韻律：原指

10、指詩歌的的聲韻和和節(jié)奏，詩詩歌中音音的高低低、輕重重、長短短的組合合，均稱稱的間歇歇或停頓頓。在平平面構成成中單純純的單元元組合重重復易于于單調，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，即稱為韻律。平面構成要要素：點點、線、面面點一、點的概概念點是造型的的原生要要素，是是造型語語言中最最簡潔的的形態(tài)。歐氏幾何學學的點是是線與線線的交叉叉，只有位位置，沒沒有大小小和形狀狀可言（數(shù)數(shù)學概念念的點）。在造型藝術上，點是能被人感知得到的視覺形象，有位置、大小和各種形狀之分（造型藝術上的點是看得見、有位置、有大小、有形狀的造型元素）。二、點的位位置與感感覺 點的的位置

11、非非常重要要，不同同的位置置的點會會給人不不同的心心理感知知。在空間中放放置一點點，它的的刺激性性會使人人產(chǎn)生集集中的注注意力；點位于空間間的中心心，它保保持著平平靜的安安定感，既既單純又又引人注注目圖a點左右右對稱，點點的位置置靠上，重重心上移移，有力力學性的的下落感感，在不不穩(wěn)定中中產(chǎn)生動動感；圖圖b和圖圖c點的位位置移向向左上和和右上，產(chǎn)產(chǎn)生更加加強烈的的不安定定感。圖a點左右右對稱，點點的位置置在下部部，重心心下移，給給人一種種腳踏實實地的安安定感；圖b和和圖c點點的位置置移向左左下和右下，具有同同樣的感感覺，同同時加強強了動感感，使空空間發(fā)生生變化。在近距離空空間放置置兩點或或數(shù)點，

12、由由于相互互之間的的張力，觀觀察者會會產(chǎn)生一一種線和和形的感感覺；依靠近接、類類同、連連續(xù)等因因素容易易結合；很多點的接接近，產(chǎn)產(chǎn)生面的的感覺；靠數(shù)行的點點群產(chǎn)生生運動感感和遠近近感；類似形的大大小容易易產(chǎn)生深深度感；由于周圍的的大小變變化而產(chǎn)產(chǎn)生不同同的感覺覺；兩點或數(shù)點點的距離離越大越越易分散散。線一、線的概概念 歐歐氏幾何何學的線線是點移移動的軌軌跡，只只有位置置、長度和方方向，沒沒有寬度度。在造型型藝術上上，線是能被被人感知知得到的的視覺形形象，有有位置、長長度和方方向外，還還有寬度度（線可可以是輪輪廓、邊邊界、情情緒、軌軌跡，也也可以是是方向的的延續(xù)）。 二二、線的的兩大系系統(tǒng)：直直

13、線和曲曲線 幾幾乎所有有的線形形態(tài)，都都是從直直線與曲曲線，或或是二者者混合派派生出來來的。 直直線：當當點的移移動方向向一定時時，即成成為直線線；（速速度感、緊緊張感、直直率、銳銳氣、簡簡潔等男男性化感感覺） 曲曲線：當當點的移移動方向向變換時時，即成成為曲線線。（柔柔軟、豐豐滿、優(yōu)優(yōu)雅、輕輕快、跳跳躍、節(jié)節(jié)奏感強強，具有有女性化化特點）三、線不同同組合產(chǎn)產(chǎn)生不同同的印象象線的疏密產(chǎn)產(chǎn)生空間間感；線的緊密排排列產(chǎn)生生面感；鋸齒線和曲曲線具有有凹凸感感；斷開的線產(chǎn)產(chǎn)生點的的感覺；線的重疊產(chǎn)產(chǎn)生網(wǎng)紋紋。面面的概念面的幾何學學含義是是：線移移動的軌軌跡。具具有長度度、寬度度，無厚厚度，是是體的表表

14、面，它它受線的的界定，具具有一定定的形狀狀。點擴大成面面，密集集也成面面；線轉轉移成面面，加厚厚也成面面。點、線線、面之之間無絕絕對界限限，它們們的界限限是相對對的。面的種類直線形、曲曲線形、自自由形、偶偶然形規(guī)則面有簡簡潔、明明了、安安定和秩秩序的感感覺；自自由面具具有柔軟軟、輕松松、生動動的感覺覺。構成設計中中的基本形形一、形的分分類幾何形：它它是抽象象的、單單純的，一一般是靠靠運用工工具描繪繪的，視視覺上有有理性的的、明確確的快感感，但缺缺少人情情味。在在現(xiàn)代工工業(yè)發(fā)展展的今天天，抽象象形大量量運用在在建筑、繪繪畫以及及實用品品的設計計中，因因為它不不僅便于于現(xiàn)代化化生產(chǎn)，而而且具有有時

15、代的的美感。有機形：指指有機體體的形態(tài)態(tài)。如有有生命的的動物、生生物細胞胞等。它它的特點點是圓滑滑的、曲曲線的、有有生命的的韻律。偶然形：指指我們意意識不到到，偶然然形成的的形態(tài)。如如白云、枯枯樹、破破碎的玻玻璃等。人為形：指指人類為為滿足物物質和精精神上的的需要而而人為創(chuàng)創(chuàng)造的形形態(tài)。如如：汽車車、建筑筑、器物物等。自然形：指指大自然然中固有有的可見見形態(tài)。（自自然形態(tài)態(tài)千變萬萬化、豐豐富多彩彩）幾何形理念形象抽象 有機機形形象 偶偶然形人為形現(xiàn)實形象具象自然形二、基本形形的排列列方式若設計由一一組重復復的形或或彼此有有關聯(lián)的的形所構構成，這這些形即即可稱為為基本形形。分離：形與與形之間間不

16、接觸觸，有一一定距離離。相切：形與與形之間間的邊緣緣正好相相切。覆疊：形與與形之間間是覆蓋蓋關系，由由此產(chǎn)生生上下、前前后的空空間關系系。透疊：形與與形有透透明性的的相互交交疊，但但不產(chǎn)生生上下、前前后的空空間關系系。結合：形與與形相互互結合成成為較大大的新形形狀。減缺：形與與形相互互覆蓋，覆覆蓋的形形被減掉掉。差疊：形與與形相互互交疊，交交疊部分分產(chǎn)生一一個新的的形。重合：形與與形相互互重合，變變?yōu)橐惑w體。骨格一、骨格的的概念：任何平面設設計都是是依照一一定的規(guī)規(guī)律將基基本形進進行編排排組合構構成的，這這種管轄轄形象的的方式就就稱為骨骨格。二、骨格的的組成：由骨格框框架、骨骨格單位位、骨格格

17、點和骨骨格線組組合而成成。骨格格框架就就是所設設計的畫畫面的邊邊框，它它可以是是正方形形、長方方形、圓圓形、三三角形等等。骨格格線是指指骨格框框架內的的各種線線段，如如直線、弧弧線、折折線等，一一般情況況下都是是有規(guī)則則的。骨骨格線在在框架內內的各種種交叉點點或相接接點就是是骨格點點。骨格格線與骨骨格點的的共同作作用將畫畫面空間間分割成成眾多個個小的畫畫面空間間，這小小畫面空空間就稱稱為骨格格單位。骨格管轄基基本形的的編排與與組合，基基本形則則豐富和和充實形形象的設設計。三、骨格在在平面構構成中的的作用是固定第一一個基本本形的位位置，使使基本形形與基本本形之間間保持一一定的順順序和必必要的聯(lián)聯(lián)

18、系；是骨格線將將框架空空間劃分分為大小小和形狀狀相同或或不相同同的骨格格單位，以以便構成成設計的的整體。四、骨格的的結構方方式：規(guī)規(guī)律性骨骨格和非非規(guī)律性性骨格骨格的結構構方式引引導基本本形的編編排，對對畫面的的氣氛起起決定性性作用。規(guī)律性骨格格：有精確確嚴謹?shù)牡墓歉窬€線，有規(guī)規(guī)律的數(shù)數(shù)字關系系，基本本形按照照骨格排排列，有有強烈的的秩序感感，常用用的主要要有重復復、漸變變、發(fā)射射等骨格格。非規(guī)律性骨骨格：一般沒沒有嚴謹謹?shù)墓歉窀窬€，構構成方式式比較自自由，如如對比、密密集等。骨格的兩種種形態(tài)：作用性骨格格：是使基基本形彼彼此分成成各自單單位的界界線，骨骨格給形形象準確確性的空空間，基基本形在

19、在骨格單單位內可可自由改改變位置置、方向向、正負負，甚至至越出骨骨格線。在在這種情情況下，基基本形越越出的部部分被骨骨格線切切割掉，基基本形產(chǎn)產(chǎn)生變化化，有時時規(guī)律性性的骨格格線不一一定都表表現(xiàn)出來來，可在在整體構構圖中做做靈活取取舍，使使基本形形彼此聯(lián)聯(lián)合，產(chǎn)產(chǎn)生豐富富的變化化。非作用性骨骨格：是是概念性性的，它它有助于于基本形形的排列列組織，但但不會影影響它們們的形狀狀，也不不會將空空間分割割為相對對獨立的的骨格單單位。作用性骨格格與非作用用性骨格格形態(tài)的的區(qū)別：有作用性骨骨格給基基本形以以固定的的空間（骨骨格單位位）；無作用用性骨格格給基本本形以固固定的位位置（骨骨格線的的交叉點點上）。

20、在作用性骨骨格中的的基本形形可以在在骨格單單位內上上下左右右移動，也也可以移移動到超超越骨格格線，超超出部分分被骨格格線切除除；非作作用性骨骨格中的基本本形不能能位置移移動，但但基本形形可以任任意加大大或縮小小，造成成基本形形相連。在作用性骨骨格中的的基本形形有正負負黑白變變化，可以產(chǎn)產(chǎn)生“圖底反轉”；非作用用性骨格格中的基基本形無無正負黑黑白變化化。平面構成的的形式：重復重復構成的的概念相同或相似似的形態(tài)態(tài)和骨格格連續(xù)地地、有規(guī)規(guī)律地反反復出現(xiàn)現(xiàn)叫重復復。重復構成就就是把視視覺形象象秩序化化、整齊齊化，在在圖形中中可以呈呈現(xiàn)出和和諧統(tǒng)一一、富有有整體感感的視覺覺效果。重復的平面面構成形形式基

21、本形重復復構成在構成設計計中連續(xù)續(xù)不斷地地使用同同一基本本形，這這種構成成形式即即是基本本形重復復構成。 （11）方向向的變化化絕對重復復的方向向 隨意不不定的方方向縱橫交錯錯的方向向 逐漸轉轉移的方方向近似趨向向的方向向 兩個對對稱的方方向 （22）位置置的變化化 在作用用性骨格格中，利利用基本本形在每每個骨格格單位中中做上下下左右及及趨向不不同邊角角的移位位，以求求整體多多變的效效果。 （33）正負負的重復復 在作用用性骨格格中，利利用基本本形的正正與負的的變化，排列為為一正一一負、兩兩正兩負負、一正正兩負、兩兩正一負負等不同同的黑白白穿插變變化。（4）關系系的重復復在非作用性性骨格中中，

22、利用用基本形形與形之之間的分分合、疊疊壓產(chǎn)生生不同的的變化效效果。如如：由橢橢圓或長長菱形的的基本形形兩兩疊疊壓的縱縱橫穿插插及斜向向接觸變變化，則則可以排排出幾種種不同的的組合，以以打破其其單一格格局。重復骨格構構成每個空間單單位完全全相同的的骨格就就是重復復骨格。骨格的重復是骨格線形在畫面中作統(tǒng)一的約束規(guī)格，給觀眾一種美感、莊重之感、規(guī)律之感以及強調之感?；拘沃貜蛷秃凸歉窀竦闹貜蛷凸歉竦闹貜蛷湍軌蛑浦萍s基本本形的重重復，能能夠使基基本形的的離合、透透疊、覆覆蓋、重重合、削削減等形形式產(chǎn)生生，從而而使畫面面無窮的的變化。平面構成的的形式：近似近似構成的的概念指在形狀、大大小、色色彩、肌肌理

23、等方方面有著著共同的的特征，它它有在統(tǒng)統(tǒng)一中呈呈現(xiàn)生動動變化的的效果。近似的形之之間是一一種同族族類的關關系。近似的基本本形同形異構法法是指外形相相同、內內部結構構不同的的造型方方法。 異形同構法法與同形異構構法相反反，即外外形不同同，內部部結構相相同。異形異構同同趣法屬于差異性性較大、關關聯(lián)性較較小的一一類。其其外形和和內部結結構不同同，但內內在的意意趣和功功能是一一致的。相加相減法法是以一個準準基本形形為原形形，在其基基礎上進進行不同同部位的的局部相相疊或局部減減缺，使使原形呈呈現(xiàn)大同同小異的的關聯(lián)性性的整體體關系。伸展壓縮法法 是以一個個準基本本形為原原形，在在其基礎礎上給以以內力和和外

24、力的的局部沖沖擊，使使其外形形呈現(xiàn)不不同方位位、不同同形狀的的凹凸效效果。 線質變動動法 是以一個個準基本本形為原原形，在在其基礎礎上對其其局部的的線段以以不同的的線質變變換，使使其呈現(xiàn)現(xiàn)不同取取向的弧弧線、曲曲線、折折線或斷斷斷續(xù)續(xù)續(xù)的線形形，從而而呈現(xiàn)其其變化。切割組合法法是用垂直與與水平的的直徑將將圓分割割為四等等份，再再將它用用不同方方式組合合起來，產(chǎn)產(chǎn)生許多多形狀不不同、類類屬一致致的形象象。8 等等量形變變法以正方形為為例，若若將其四四邊作伸伸縮調整整，使其其成為菱菱形、梯形、長形形或斜邊邊形等不不同形狀狀，但其其面積及及外形大大小基本本一致，這這樣即可可達到等等量的變變化。 殘蝕

25、崩缺缺法一組完美的的形象經(jīng)經(jīng)外力的的沖擊，呈現(xiàn)出出殘缺狀狀態(tài)。殘蝕崩崩缺法是是受自然然的啟示示而得到到的近似似構成表表現(xiàn)方法法。平面構成的的形式：漸變漸變構成的的概念是指基本形形或骨格格逐漸地地、有規(guī)規(guī)律地循循序變動動，從而而產(chǎn)生節(jié)奏奏感和韻韻律感。漸變是是一種符符合發(fā)展展規(guī)律的的自然現(xiàn)現(xiàn)象。漸變構成的的形式漸變的形式式是多方方面的，形形象的大大小、疏疏密、粗粗細、距距離、方方向、位位置、層層次，色色彩的深深淺、明明暗，聲聲音的強強弱等，都都可以產(chǎn)產(chǎn)生漸變變的效果果?；拘蔚臐u漸變即基本形的的大小、位位置、形形狀、方方向、色色彩逐漸漸變化。形狀漸變：由一個形象象逐漸變變化成為為另外一一個形象象

26、。可以以采用對對一個形形的壓縮縮、削減減、位移移或兩形形共用一一個邊緣緣等途徑徑來實現(xiàn)現(xiàn)一個形形到另一一個形的的轉化。它有具象形漸變和抽象形漸變兩種形式。大小漸變：依據(jù)近大遠遠小的透透視原理理，將基基本形作作大小序序列的變變化，給給人以空空間感和和運動感感。方向漸變將基本形作作方向、角角度的序序列變化化。使畫畫面產(chǎn)生生起伏變變化，增強立立體感和和空間感感。位置漸變將基本形在在畫面中中或骨格格單位內內的位置置作有序序的變化化，使畫畫面產(chǎn)生生起伏波波動的視視覺效果果。色彩漸變基本形的色色彩由明明到暗漸漸次變化化。骨格的漸變變即骨格線的的位置依依照數(shù)列列關系逐逐漸地、有有規(guī)律地地循序變變動，往往往產(chǎn)

27、生生令人眩眩目的效效果。單元漸變（也叫一次次元漸變變）即僅用骨格格的水平平線或垂垂直線作作單向序序列漸變變。 雙元漸變變（也叫二次次元漸變變）即兩組骨格格線同時時變化。等級漸變將骨格作豎豎向或橫橫向整齊齊錯位移移動，產(chǎn)產(chǎn)生梯形形變化。折線漸變將豎的或橫橫的骨格格線變曲曲或變折折。聯(lián)合漸變將骨格漸變變的幾種種形式互互相合并并使用，成成為較復復雜的骨骨格單位位。陰陽漸變使骨格寬度度擴大的的感覺，使使骨格與與空間進進行相反反的寬度度變化，即即可形成成陰陽、虛虛實的轉轉換。平面構成的的形式：發(fā)射發(fā)射構成的的概念發(fā)射是一種種特殊的的重復，是是基本形形或骨格單單位環(huán)繞繞一個或或多個中中心點向向外散開開或向

28、內內集中。如 ：水花四四濺、盛盛開的花花朵都屬屬于發(fā)射射的形式式。發(fā)射也可以以說是一一種特殊殊的漸變變，它跟跟漸變一一樣，骨骨格和基基本形要要作有序序的變化化。但發(fā)發(fā)射有兩兩種顯著著的特征征：a.發(fā)射具具有很強強的聚焦焦，焦點點通常位位于畫面面的中央央；b.發(fā)射有有一種深深邃的空空間感和和光學的的動感，使使所有的的圖形向向中心集集中或由由中心向向四周擴擴散。發(fā)射構成的的形式發(fā)射骨格的的構成因因素發(fā)射點：即即發(fā)射中中心，焦焦點所在在。一幅幅發(fā)射構構成的作作品，其其發(fā)射點點可以是是一個，也也可以是是多個，可可以在畫畫面內，也也可在畫畫面外，可可以是大大的，也也可以是是小的，可可以是動動的，也也可以

29、是是靜的。發(fā)射線：即即骨格線線。其有有方向（離離心、向向心或同同心）、線線質、（直直線、曲曲線或折折線）的的區(qū)別。發(fā)射骨格的的種類 離心式式：基本本形由中中心向外外層層擴擴散，發(fā)發(fā)射點一一般在畫畫面的中中心，是是運用較較多的一一種發(fā)射射方式。向心式：基基本形由由四周向向中心歸歸攏，形形成發(fā)射射點在畫畫面外的的效果。同心式：基基本形層層層環(huán)繞繞一個中中心，每每層基本本形的數(shù)數(shù)量不斷斷增加，形形成視覺覺上擴大大的結構構、擴散散的形式式。多心式：基基本形以以多個中中心為發(fā)發(fā)射點，形形成豐富富的發(fā)射射集團。這這種構成成效果具具有明顯顯的起伏伏，空間間感也很很強。注：離心式式、向心心式、同同心式、多多心

30、式在在實際設設計中可可以組合合使用，可可取得豐豐富多變變的效果果，有強強烈的視視幻感覺覺，但必必須做到到結構單單純、清清晰、有有序。平面構成的的形式：特異特異的概念念是指構成要要素在有有秩序的的關系里里有意違反反秩序，使使少數(shù)個個別的要要素顯得得突出，以以打破規(guī)規(guī)律性（所所謂規(guī)律律性，在在這里是是指重復復、近似似、漸變變、發(fā)射射等有規(guī)規(guī)律的構構成）。特異是相對對的，是是在保證證整體規(guī)規(guī)律的情情況下，小小部分與與整體秩秩序不和和，但又又與規(guī)律不不失聯(lián)系系。特異異的元素素可大可可小。 特異的現(xiàn)象象在自然然形態(tài)中中是普遍遍存在的的，如“萬綠叢叢中一點點紅”（色彩彩特異）、“鶴立雞群”（形象的特異）。

31、特異的形式式基本形的特特異在重復、漸漸變形式式的基礎礎上進行行突破或或變異，大大部分基基本形都都保持著著一種規(guī)規(guī)律，小小部分違違反了規(guī)規(guī)律，這這一小部部分就是是特異基基本形，它它能成為為畫面視視覺中心心。特異異基本形形應集中中在一定定的空間間內。形狀的特異異基本形的形形狀各式式各樣，只只要變化化后的形形狀有別別于大部部分基本本形，自自然就能能達到特特異的效效果。外形特異法法在單純形象象的基礎礎上，利利用外形形的變化化拉開圖圖形的差差距是最最直接且且簡易的的手段。復合形異法法在組合形象象的基礎礎上，利利用其組組合因素素的局部部置換或或重組等等手段使使形象拉拉開圖形形的差距距（新形形象與原原形還應

32、應有某些些內在聯(lián)聯(lián)系，勿勿過大的的反差而而使特異異部分陷陷入孤立立的境地地）。切割形形異異法將原形進行行切割重重組，使使其既具具有原形形的元素素，又有有重組后后的新意意。大小的特異異整體比例形形異法即整體形象象成比例例放大或或縮小，使使特異形形與原形形成為適適度的對對比關系系。局部形異法法將原形的局局部作比比例上的的夸張，從從而使其其外形發(fā)發(fā)生怪異異變化，也屬大小的特異變化（僅限于比例上的變化，而不能進行細節(jié)上的修改與挪動，否則又混同于形狀的變化）。破格形異法法將大小變化化突破骨骨格單位位的限制制，而沖沖出骨格格線，甚甚至擠壓壓其他形形象的變變化方式式（這種種方式在在一幅構構圖中不不能反復復出

33、現(xiàn)）。色彩的特異異明度變異法法運用色彩的的三要素素進行對對比，襯襯托出特特異基本本形，以以強化其其視覺感感召力（通通常采用用加大反反差的方方法來實實現(xiàn)）。色相變異法法運用“萬綠綠叢中一一點紅”的補色色原理，拉拉開色彩彩的距離離，往往往起到畫畫龍點睛睛的作用用。肌理的特異異置換變異法法指在畫面上上有著相相同肌理理的基本本形中，將將其中一一兩個單單位的基基本形的的肌理更更換成差差異性較較大的新新肌理，以以產(chǎn)生異異樣的視視覺刺激激。重合變異法法假設基本形形具有一一橫和一一豎式間間隔排列列的兩種種肌理，那那么在其其個別基基本形上上施以橫橫豎重合合的肌理理效果，也也產(chǎn)生特特異感覺覺。破損變異法法就是對個

34、別別基本形形的肌理理進行破破壞或清清除。方向的特異異逆向形異法法這是一種較較為單純純的特異異方式，只只要在有有著明確確走向的的基本形形中穿插插安排個個別完全全相反走走向的基基本形，即即可達到到特異的的目的。多向形異法法在所有明確確朝向的的基本形形中，安安排一至至兩組任任意不同同朝向的的基本形形，即多多向形異異法。位置的特異異當所有的基基本形都都依照秩秩序安排排在一個個個固定定的空間間位置時時，卻有有個別不不固定的的形象打打破平衡衡的格局局，出現(xiàn)現(xiàn)擁擠、空空白、錯錯位現(xiàn)象象。骨格特異在規(guī)律性骨骨格中，部部分骨格格單位的的形狀、大大小、位位置、方方向發(fā)生生了變異異，即骨骨格特異異。規(guī)律的轉移移規(guī)律

35、性骨格格的一小小部分發(fā)發(fā)生變化化，形成成一種新新的規(guī)律律，并與與原規(guī)律律保持有有機的聯(lián)聯(lián)系，這這一部分分就是規(guī)規(guī)律轉移移。規(guī)律突破骨格中特異異部分沒沒有產(chǎn)生生新的規(guī)規(guī)律，而而是原整整體規(guī)律律在某一一局部受受到破壞壞或干擾擾，這就就是規(guī)律律突破（規(guī)規(guī)律突破破部分以以少位好好）。形象特異這里講的形形象特異異是指具具象形象象的變異異。這種種方法主主要是對對自然形形象進行行整理和和概括，夸夸張其典典型性格格，提高高裝飾效效果。另另外還可可以根據(jù)據(jù)畫面的的視覺效效果將形形象的部部分進行行分割，重重新拼貼貼。特異還可采采用壓縮縮、拉長長、扭曲曲形象或或局部夸夸張等手手段（像像哈哈鏡鏡一般）設計畫面，會產(chǎn)生

36、意想不到的效果。平面構成的的形式：對比對比的概念念對比是一種種自由構構成的形形式，它它不以骨骨格線為為限制，而而是依據(jù)據(jù)形態(tài)本本身的大大小、疏疏密、顯顯隱、形形狀、色色彩和肌肌理等方方面的對對比而構構成（對對比的前前提是必必須有一一個對比比的參照照系）。古希臘哲學學家赫拉拉克利特特說：“沒有高高低就沒沒有和諧諧，沒有有男女兩兩性的對對立就沒沒有生命命”。對比的類型型形狀的對比比完全不同的的形狀，固固然一定定會產(chǎn)生生對比，但但應注意意統(tǒng)一感感。在形形狀中，幾幾何形和和有機形形都可以以互相產(chǎn)產(chǎn)生對比比關系。大小的對比比形狀在畫面面上的面面積大小小不同和和線的長長短不同同所形成成的對比比。色彩的對比

37、比由于色彩的的色相、明度、純度不同所產(chǎn)生的對比。肌理的對比比不同的肌理理，如粗粗細、光光滑度、紋紋理的凹凹凸感等等不同所所產(chǎn)生的的對比。位置的對比比畫面中位置置的不同同如上下下、左右右、高低低、前后后偏側、與中心的感覺不同產(chǎn)生的對比。平面構成的的形式：密集密集的概念念密集也是較較為自由由的、常常用的構構成形式式。它是是將基本本形態(tài)按按密集與與疏散、虛虛與實、向向心與擴擴散的方方式進行行組織而而成的構構成形式式。密集有方向向性和目目的性，沒沒有明確確的骨格格線。密集的類型型點的密集將一個或兩兩個以上上的點散散放在框框架之內內作為骨骨格點。使使它們成成為眾多多基本形形得以聚聚攏的出出發(fā)點或或歸結點

38、點，并依依托這些些點形成成不同的的運動方方式。單一密集式式是指所有的的基本形形趨向一一個焦點點。注意：為避避免形式式上的單單調乏味味，應注注意焦點點不可居居中，不不可偏下下，可采采用兩種種以上的的近似基基本形斷斷斷續(xù)續(xù)續(xù)地迫向向焦點，越越接近焦焦點基本本形越密密，反之之，遠離離焦點的的地方應應稀疏，同同時還應應注意聚聚合力的的適度平平衡，不不可偏重重一側。復合密集式式是指眾多基基本形分分散趨向向不同的的焦點。注意：為避避免平均均分配，應應將主要要的聚攏攏點放在在視覺中中心區(qū)域域，并適適當加強強它的聚聚合力，依依次減弱弱其他焦焦點的聚聚合力，以以達到輕輕重有序序、主次次分明的的設計目目的。線的密

39、集將一條或兩兩條以上上的直線線或弧線線作為骨骨格線，分分別置于于框架內內的不同同方位，使使它們成成為眾多多基本形形趨從的的起跑線線或終結結線，依依托這些些線也會會形成不不同的運運動方式式。并列密集式式將預設的骨骨格線順順向并列列，使所所有的基基本形分分別趨向向不同的的線段。但但這些線線段應采采取直弧弧不一、長長短不齊齊的順向向并列，以以免形成成呆板的的隊列式式秩序。縱橫密集式式將骨格線縱縱橫曲折折地擺放放在框架架之內，使使基本形形產(chǎn)生方方向不一一、趨向向不齊的的運動變變化。交叉密集式式將骨格進行行不同方方向的交交叉或連連接，使使框架中中既有骨骨格線又又有骨格格點，從從而使多多數(shù)基本本形趨向向主

40、要位位置上的的交叉部部位，形形成相對對有次序序的組織織關系。面的密集將點線形成成的簡單單的面放放置在框框架中，使使眾多基基本形依依托這些些面的邊邊緣聚攏攏在一起起，形成成方向較較為復雜雜的運動動方式。同類密集式式可在兩種近近似的眾眾多小基基本形中中，將每每一種放放大一個個，驅使使眾多小小基本形形向自己己同類的的形狀聚聚攏。使使用這種種形式，一一是要分分清主次次，二是是遠離焦焦點的基基本形要要有所穿穿插變化化。異類密集式式此式跟同類類密集式式相反，即即眾多小小基本形形向著異異于自身身形狀的的大基本本形聚攏攏，以表表示正負負兩極中中相吸相相斥的變變化。自由的密集集既沒有規(guī)律律，又沒沒有明顯顯的點、

41、線線、面的的引力中中心，而而是依意意象中的的節(jié)奏、韻韻律趨勢勢作疏密密有致的的變化。節(jié)奏密集式式依照大多數(shù)數(shù)基本形形形成的的基本走走向，采采取動靜靜、斷續(xù)續(xù)相結合合的處理理手法，構構成鮮明明的節(jié)奏奏率動趨趨勢，逐逐步顯示示密集的的變化形形式。氣韻密集從不同方向向歸攏來來的貫連連趨向，形形成集小小流為巨巨流的氣氣勢，在在互有開開合的運運動中構構成一脈脈相承的的密集效效果。平面構成的的形式：圖與底底圖與底構成成形式是是指圖形形與底面面的轉換換關系的的構成（在在標志設設計和圖圖形設計計中常用用）。 圖與與底的轉轉換現(xiàn)象象，在心心理學中中也稱之之為知覺覺經(jīng)驗的的感應。在平面設計中，圖與底的關系是密不可

42、分的，有時甚至是反轉的關系。在視覺傳達上能起到一圖多用、一圖多義的視覺效果。 圖與與底的反反轉在組組合上非非常嚴密密，空間間利用經(jīng)經(jīng)濟，形形與形不不僅相互互包含而而且又相相互獨立立，具有有一形多多義和視視幻夢境境效果。平面構成的的形式：平衡和和韻律平衡在造形設計計的基本本能力中中，平衡衡的感覺覺是非常常重要的的。由于于平衡中中心兩邊邊的視覺覺趣味是是相當?shù)牡?，所以以能使人人在觀察察對象時時產(chǎn)生一一種平衡衡、安穩(wěn)穩(wěn)的感受受。因為為造形的的平衡屬屬于視覺覺的平衡衡，并不不是真正正講實際際的重量量關系，著著跟力學學的平衡衡、數(shù)學學的平衡衡不一樣樣。造形形平衡的的訓練著著眼于求求得視覺覺上的安安定與心

43、心理上的的平衡。如如形態(tài)、色色彩、材材質在畫畫面中所所具有的的重量感感，面積積的大小小，色彩彩的明暗暗，質感感的粗細細等。這這些因素素在設計計中必須須保持一一種平衡衡的狀態(tài)態(tài)，才會會令人產(chǎn)產(chǎn)生安定定的感覺覺。平衡主要分分兩大類類：對稱平衡：如人體體、蝴蝶蝶等一些些按中軸軸線左右右對稱的的形狀。非對稱平衡衡：雖然然沒有中中軸線，不不是對稱稱的關系系，卻有有很端正正的平衡衡美感。韻律用韻律的形形式表達達動態(tài)是是構成設設計的一一種方法法。在同同一要素素周期性性反復出出現(xiàn)時，會會形成運運動感，這這是一種種人的心心理活動動，心理理學稱為為“節(jié)奏知知覺”。韻律構構成設計計使畫面面充滿生生機。如如在音樂樂中

44、，韻韻律是通通過使聲聲音強弱弱或高低低有規(guī)律律的反復復，從而而形成韻韻律；在在詩中，韻韻律是用用押韻表表示聲韻韻的內在在秩序的的。就構構成來說說，造形形要素反反復出現(xiàn)現(xiàn)形成韻韻律。在實際際生活中中的韻律律可被我我們感覺覺到，如如人的心心跳、呼呼吸、起起伏的波波浪，都都是自然然界中的的韻律現(xiàn)現(xiàn)象。構成中的韻韻律表現(xiàn)現(xiàn)方法：一元次的韻韻律表現(xiàn)現(xiàn)：基本本形在上上下左右右作單一一方向的的反復即即為一次次元的韻韻律。在在一次元元的韻律律中，如如果基本本形的間間隔相同同，則韻韻律變化化就少；如果基基本形間間隔不一一，則會會產(chǎn)生復復雜的韻韻律。二次元的韻韻律表現(xiàn)現(xiàn)：像棋棋子在棋棋盤上作作上下左左右的反反復即

45、為為二次元元的韻律律。基本本形可以以等間隔隔變化，也也可以不不等間隔隔變化。利用漸變表表現(xiàn)韻律律：根據(jù)據(jù)數(shù)理性性的規(guī)則則變化可可造成漸漸變效果果，從而而產(chǎn)生韻韻律感。平面構成的的形式：空間空間的概念念空間是物質質存在的的一種客客觀形式式。一般所說的的空間是是指高、寬寬、深的的三元次次立體空空間，也也稱三維維空間（這這種空間間形態(tài)屬屬物理空空間）。平面構構成種的的空間，主主要是指指平面中中的形給給人以空空間的感感覺，是是一種虛虛幻的假假象，其其在本質質上仍然然是平面面的。平面構成中中空間形形式的類類別（一）平面面空間平面空間是是由長與與寬兩種種單元因因素構成成的，叫叫做兩次次元空間間，也稱稱二度

46、空空間或二二維空間間。形的的正負、重重疊、透透疊等，實實際上就就是簡單單的平面面空間構構成。1、大小并并列法 當人人們習慣慣于近大大遠小的的思維定定勢之后后，對于于平面上上并列的的大小形形象，也也自然有有一種遠遠近推移移的習慣慣作用，而而且是從從大到小小依次排排列得越越多，這這種空間間的感覺覺就越強強。2、前后疊疊壓法一個形象錯錯開覆疊疊在另一一個形象象之上，將將產(chǎn)生一一前一后后的空間間掩飾的的層次感感。如果果層層疊疊壓、環(huán)環(huán)繞成片片，則層層次感更更強。3、傾側旋旋轉法在我們的視視覺經(jīng)驗驗中，傾傾側變化化能給人人以空中中旋轉之之態(tài)，其其連續(xù)排排列裝飾飾產(chǎn)生較較鮮明的的空間深深度的延延續(xù)動態(tài)態(tài)。

47、4、明度變變化法圖與底的不不同明度度反差會會產(chǎn)生不不同的效效果，反反差越大大的圖形形越向前前，反差差越小的的圖形則則越后退退，以此此將分出出若干層層明度空空間來。5、肌理表表現(xiàn)法由于肌理的的紋路有有粗細之之別，越越是清晰晰粗糙的的越向前前，而越越是光滑滑細膩的的越向后后，不過過光滑而而有強烈烈反光的的反而更更加明顯顯。因此此，不同同肌理也也會產(chǎn)生生豐富的的空間變變化。（二）幻覺覺空間幻覺空間是是集真實實空間之之意、浪浪漫空間間之情、矛矛盾空間間之趣，使使畫面充充滿理想想主義的的色彩，猶猶如聲光光電的齊齊奏、天天地人的的合聲，表表達一種種天馬行行空式的的隨意率率真的心心境。1、宏觀縮縮微重組組法人類是極富富想象力力的，即即使在科科學不發(fā)發(fā)達的遠遠古，也也沒停止止過對天天地玄黃黃、宇宙宙洪荒的的宏觀世世界的思思考。當當思想遨遨游在日日月星辰辰不停運運轉的軌軌道之間間時，設設計者的的空間構構成能力力將不受