攝影培訓(xùn)課件：EOS風(fēng)光攝影

1、風(fēng)光攝影 課程設(shè)計及授課: 李紹杰序風(fēng)光攝影是以大自然為題材的專題攝影，我國20世紀初就已盛行。代表人物有郎靜山，代表作集錦攝影。新中國成立以后更是盛行，代表人物有陳長芬，代表作日月。風(fēng)光攝影并不是游山玩水，它和辛苦和冒險是同義詞。需要有較高的審美意識、獨到的創(chuàng)作頭腦以及熟練的拍攝技能。這是構(gòu)成一幅優(yōu)秀作品的條件。在新人輩出的時代，要想殺出風(fēng)光攝影的重圍，勢必要付出很多，大自然賦予攝影師的機會是均等的，成功屬于辛勤的耕耘者。日月攝影：陳長芬煙潑搖艇攝影：郎靜山風(fēng)光攝影的分類風(fēng)光攝影可以分為純自然、純?nèi)斯?、自然與人工結(jié)合三大類。一、純自然類景物中沒有任何人工建造的痕跡，完全以自然景觀為主，利用氣

2、候、光影與環(huán)境的變化構(gòu)成畫面的效果，似神工鬼斧、荒涼粗礦、雄偉壯觀或田園抒情。作品的成功與否，全部掌握在攝影師的手中。神工鬼斧EOS 40D EF24-105mm f/4L IS USM被風(fēng)腐蝕的沙丘，好像述說著千年的歷史，粗曠的風(fēng)格，酷似西北的瀚海，卻出自江南的水鄉(xiāng)小品。這說明攝影師個人的主觀意識站主導(dǎo)地位。創(chuàng)作目的：通過沙層質(zhì)感的描寫，表現(xiàn)悠久的歷史滄桑。拍攝要求：利用短焦距鏡頭，近距離仰拍，夸張沙層的透視與質(zhì)感，配合主題的需要。EOS 40D EF 16-35mm f/2.8L USM狂怒的黃河，咆哮著想要吞掉所有的一切。準確展現(xiàn)狂躁的河水，是作品創(chuàng)作的核心。只有使用高速快門才能將這一壯

3、觀景象紀錄下來。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)黃河狂怒的瞬間。拍攝要求：利用長焦距鏡頭表現(xiàn)黃河的局部，側(cè)光體現(xiàn)黃河的質(zhì)感，高速快門展示黃河在咆哮。EOS1Ds Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS USM田園抒情日出前，大地在天光的籠罩下，顯得寂靜空靈，山與云的交織，形成了秀麗的景色。天地冷暖之間，散落著跳躍的音符，靜心冥想好像天外飄來空谷之音。EOS1Ds Mark IIEF 70-200mm f/2.8L IS USMEOS 5DEF 70-200mm f/2.8L IS USM練習(xí)：拍攝純自然風(fēng)光片若干張，要求沒有任何人工痕跡，以大自然為表現(xiàn)對象，突出自然界中雄偉壯麗的景觀與浪漫抒

4、情的景致。二、純?nèi)斯ぞ坝^以人工建造的景觀為主，除天氣以外，少有其它自然痕跡。以顯示人類改造自然創(chuàng)造奇跡的偉大力量。它充滿理性的美，是人類主觀意識的體現(xiàn)。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)現(xiàn)代建筑和古建筑之間存在的差距，體現(xiàn)人類的文明與進步。拍攝目的：利用中焦鏡頭變形小、景深較大的特點，以豐富多彩的現(xiàn)代建筑群落，烘托充滿節(jié)奏與韻律感的古建筑，拉近時空的間隔。EOS 40D EF 24-105mm f/4mmL IS USM創(chuàng)作目的：記錄舉世聞名的中國園林，表現(xiàn)典雅秀美的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，拍攝要求：選擇陰天拍攝，光線柔和、細節(jié)完整，盡量少拍天空，因為，灰白的天空會導(dǎo)致畫面過于空曠。這張作品利用走廊的窗閣，即填補了天空的空

5、白，又豐富了構(gòu)圖。短焦距鏡頭拍攝。EOS 40D EF 16-35mm f/2.8mmL USM創(chuàng)作目的：表現(xiàn)長城壯觀的雄姿，抒寫史詩般的歷史與尊嚴。拍攝要求：利用廣角鏡頭近距離仰拍，夸張長城的透視效果，強調(diào)它的高大與莊嚴。用藍天白云烘托長城的雄偉氣質(zhì)，強化作品主題。EOS 20D 練習(xí)：拍攝純?nèi)斯ぞ坝^作品若干張，要求除天空以外沒有其他自然環(huán)境，表現(xiàn)人類改造自然的超能力與非凡的創(chuàng)造精神。突出人工景觀超自然之美。創(chuàng)作目的：古老的瑤寨，幽靜的山林，抒寫著瑤族的歷史與尊嚴。拍攝要求：利用陰天空氣透視效果明顯的特點，描寫瑤寨的秀麗景色。選擇中焦距鏡頭，透視變形小、視覺空間恰到好處的特點拍攝。EOS-1

6、D Mark II三、自然與人工結(jié)合既有純自然的樸實無華，又有人工雕琢的理性嚴謹。合二而一、巧奪天工。創(chuàng)作目的：利用景物本身的黑白反差與民房樸實的造型，表現(xiàn)自然與人工的純樸結(jié)合。拍攝要求：選擇長焦距鏡頭拍攝，畫面更緊湊，主體更鮮明。由于景物比較明亮，要適當增加曝光。EOS-1Ds Mark II創(chuàng)作目的：表現(xiàn)長城與大自然的完美結(jié)合。顯示古人為抵御外族侵略展示出的超人力量。拍攝要求：選擇短焦距鏡頭拍攝，利用長城殘破的結(jié)構(gòu)，營造一種視覺的錯位。強調(diào)工程的艱苦與險峻。EOS-1Ds Mark II練習(xí)：拍攝自然與人工結(jié)合的景觀作品若干張，要求人工景觀以自然景觀的巧妙結(jié)合，表現(xiàn)自然界的美與人工景觀之精

7、湛。風(fēng)光攝影的裝備一、照相機：風(fēng)光攝影對相機的要求沒有嚴格限制，專業(yè)人員對影像質(zhì)量要求較高，可以選用大型座機和中畫符相機加數(shù)碼后背。全畫幅、高像素的135專業(yè)單反數(shù)碼相機也是很好的選擇。業(yè)余愛好者可以根據(jù)自己的經(jīng)濟條件，選擇任何一種機型（不要選擇卡片機）。二、鏡頭：風(fēng)光攝影對鏡頭的選擇是多方面的，從魚眼鏡頭到超長焦距鏡頭都用的上。因此，135單反相機因鏡頭種類豐富、選擇性強，占盡了先機，無人能比。三、三腳架：常規(guī)附件。為了便于攜帶，最好選用重量較輕，剛性又好的的碳纖維三腳架。四、閃光燈：常規(guī)附件。最好選擇功率較大的閃光燈。五、濾光鏡：常規(guī)附件?？梢耘浜贤瓿商厥庑Ч男枰Ａ?、電腦：數(shù)碼攝影必不

8、可少的最佳伴侶。七、汽車：野外創(chuàng)作與生存的重要條件。八、其它：野外裝備、五金工具、藥品、備用電池、備用存儲卡、防雨設(shè)施、沙袋、等等。九、發(fā)電機：長期在外拍攝，發(fā)電機是必不可少的。數(shù)碼相機對藍天的處理晴天創(chuàng)作總希望藍天清純透徹，白云潔白如玉。在膠片時代，由于膠片中鹵化銀具有對藍光敏感的物理特性，導(dǎo)致拍攝藍天白云時，反差拉不開。拍攝彩色膠片時，必須借用偏振鏡（PL）來壓暗藍天突出白云。拍攝黑白膠片時，要借用黃色、橙色或紅色濾光鏡，加大藍天和白云的反差。這是膠片特性所決定的。而數(shù)碼芯片的特性是對藍光遲鈍，在表現(xiàn)藍天白云時，不需任何附加鏡，都能正常反映出藍天白云的反差。如果在鏡頭前加上偏振鏡，對藍天白

9、云的表現(xiàn)會更好。需要注意的是，數(shù)碼芯片對紅色卻十分敏感，在拍攝紅色物體時，紅色很容易溢出，因此，在用光角度與曝光控制上，千萬小心謹慎。避免使用順光，更不能曝光過度。練習(xí)：在藍天白云的天氣條件下，拍攝風(fēng)光作品兩張，1、不加偏振鏡拍一張。2、加用偏振鏡拍攝一張，對比數(shù)碼照相機對藍色的敏感性。創(chuàng)作目的：利用偏振鏡壓暗藍天，突出白云。拍攝要求：在鏡頭前加偏振鏡（PL）使藍天更暗，加大與白云的反差關(guān)系，進一步強化了長城的效果。創(chuàng)作時間的選擇風(fēng)光攝影對時間的選擇十分關(guān)鍵，有時要以爭分奪秒的速度搶時間拍攝。大自然的變化是不能控制的，一旦機會喪失根本無法補救。一天之中，雖說任何一個時間段都可以進行創(chuàng)作，但是，

10、一早一晚是最好的創(chuàng)作時機，很多優(yōu)秀作品都出自于這兩個時段。只有這段時間的光效、色彩、反差是最精彩多變的，沒有一個風(fēng)光攝影師會放棄這個機會。日出前與日落后的瞬間這兩段時間是表現(xiàn)早霞和晚霞的最佳時機。抓住這段時間進行創(chuàng)作，可以拍攝到氣勢恢宏的作品。也可以利用周邊的環(huán)境氣氛創(chuàng)作出令人陶醉的畫面。創(chuàng)作目的：拍攝早霞壯觀的一刻，描繪海浪一樣此起彼伏的云層。拍攝要求：利用變焦距鏡頭構(gòu)圖方便的特點，將最精彩的天空效果盡收于畫面中。機內(nèi)色溫（白平衡）要高于日光色溫值，夸張早霞飽和的色彩。曝光以天空為準，強調(diào)云層的質(zhì)感。EOS-1Ds Mark II EF 70-200mm f/2.8L IS USM創(chuàng)作目的：

11、表現(xiàn)魚鱗狀的早霞。拍攝要求：利用長焦距變焦鏡頭構(gòu)圖方便的特點，將最精彩的天空效果盡收于畫面中。機內(nèi)色溫（白平衡）要高于日光色溫值，夸張早霞飽和的色彩。曝光要與天空為準，強調(diào)云層的質(zhì)感。EOS-1Ds Mark IIEOS 5D創(chuàng)作目的：表現(xiàn)蓮花般綻放的晚霞。拍攝要求：利用短焦距鏡頭夸張晚霞的氣氛。機內(nèi)色溫（白平衡）要高于日光色溫值，夸張晚霞飽和的色彩。曝光要與天空為準，強調(diào)云層的質(zhì)感。練習(xí)：拍攝日出前和日落后的霞光攝影作品若干張，要求利用手動模式控制曝光，強調(diào)現(xiàn)場氣氛，保留云層質(zhì)感，強調(diào)藝術(shù)感染力。日出前、日落后周邊環(huán)境的捕捉日出前與日落后，不但美麗的霞光值得拍攝，更不要放棄周邊景物的捕捉。通

12、過細心觀察，會有很多值得你去拍攝的畫面。EOS-1Ds Mark II創(chuàng)作目的：利用日出前與日落后的天光照射，表現(xiàn)朦朧與神秘的世界。拍攝要求：在沒有陽光的時刻，單純的消色、神秘的濃霧，營造出夢游仙境般的境界。創(chuàng)作目的：利用日落后的天光，強調(diào)藍色夢幻之主題意境。拍攝要求：利用變焦距鏡頭構(gòu)圖方便的特點。突出冬天水面的肌理效果。機內(nèi)色溫（白平衡）的設(shè)置要低于日光色溫值，強調(diào)神秘的藍色。EOS 40D練習(xí)：利用日出前和日落后的天光，拍攝風(fēng)光作品若干張，要求畫面簡練，主題明確，意境深刻。日出時與日落時的瞬間隨時間的推移，太陽漸漸升起，此時天空與地面形成強烈的反差，并且冷暖關(guān)系十分突出，拍攝時一定要抓住這

13、種反差關(guān)系刻畫主題。創(chuàng)作目的：強調(diào)日出時天空的暖色與云海的冷色，表現(xiàn)黃山日出的壯觀景象。拍攝要求：利用短焦距鏡頭視角寬的特點，表現(xiàn)黃山日出宏大場面。曝光要偏重天空最亮的部分，確保天空的質(zhì)感。機內(nèi)色溫（白平衡）的設(shè)置要高于日光色溫值，強調(diào)日出的暖色調(diào)。EOS 30D創(chuàng)作目的：表現(xiàn)日出時刻，沉睡中的冰雪城鎮(zhèn)，即將被火紅的太陽所喚醒。拍攝要求：突出天空火紅的暖色與地面的冷色，強化作品主題。曝光必須以太陽為主，保證太陽的輪廓形狀。色溫值（白平衡）要高于日光值。用長焦距變焦鏡頭拍攝。EOS-1Ds Mark IIEOS-1Ds Mark II創(chuàng)作目的：利用日落前空氣介質(zhì)濃厚的特點，表現(xiàn)日落時賦有詩意的經(jīng)

14、典瞬間。拍攝要求：用長焦距鏡頭空間壓縮嚴重的特點，使畫面中的景物明顯凝聚，強調(diào)殘陽如血的意境。曝光以太陽為標準，確保太陽清晰的輪廓。練習(xí)：拍攝日出和日落時的作品若干張，要求使用手動曝光模式，盡量保留太陽的清晰輪廓及周邊天空的質(zhì)感，強調(diào)現(xiàn)場的氣氛與輝煌的瞬間。日出周邊環(huán)境的捕捉日出與日落的描寫固然重要，但是更不要忽略對周邊環(huán)境的觀察。此時，周邊環(huán)境在早晚日光的映襯下，會顯示出驚人的美麗，如果把日出比作輝煌，那末周邊環(huán)境就應(yīng)當比作俊美。這是所有藝術(shù)家為之動情、為之揮毫的時刻。創(chuàng)作目的：觀察日出周邊環(huán)境的景色，捕捉精彩誘人的瞬間。拍攝要求：利用廣角鏡頭視角寬的的特點，夸張長城的透視效果，適當提高機內(nèi)

15、色溫值（白平衡）控制畫面的冷暖對比關(guān)系。曝光以受光面的亮部為標準，保留亮部細節(jié)。EOS 50D創(chuàng)作目的：日落時的陽光充滿了誘惑力，暖暖地、溫情地按摩著整個大地。在這樣的情調(diào)中，表現(xiàn)溫情浪漫的情調(diào)，塑造豐富的景物層次。拍攝要求：提高機內(nèi)色溫值，夸張日落前的暖色調(diào)。用變焦距鏡頭選取最佳構(gòu)圖。日落前的陽光以地面形成水平照射， 塑造出豐富的景物層次，配合飽和的橙紅色，達到渲染主題的目的。EOS 50D練習(xí)：觀察日出與日落時周邊環(huán)境的變化，拍攝風(fēng)光作品若干張，要求使用手動曝光模式完成拍攝。利用色溫差值強調(diào)冷暖對比關(guān)系，塑造主題氣氛。惡劣天氣是創(chuàng)作的最好時刻很多影友認為藍天白云才是創(chuàng)作的最佳時刻。其實不然

16、，如果能改變一下拍攝習(xí)慣，選擇惡劣的天氣進行創(chuàng)作，一定會讓你感到驚喜。抓住云層變化進行創(chuàng)作風(fēng)光攝影作品多數(shù)都帶有天空，而云是天空中最重要的組成部分，利用好天空中云層的變化，可以強化作品中恢宏的氣勢與壯觀的場面。在一幅優(yōu)秀的風(fēng)光作品中，往往云層的變化，會成為整幅作品成功的核心。這一點任何景物都無法替代。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)雨后烏云密布的天空與湖面波光淋漓的效果。拍攝要求：測光一定要以湖面為準，這樣即保證了湖面的細節(jié)效果，又使天空得到了最好的層次再現(xiàn)。EOS 20D創(chuàng)作目的：表現(xiàn)雨后快速多變的云層，觀察云層的變化并加以捕捉。拍攝要求：這兩張是在同一地點拍攝的，只是拍攝時間不同。作品1：陽光擠出云層潑灑在

17、局部的地面上，形成明顯的亮暗反差，要求嚴格按照亮部為準曝光，確保亮部的質(zhì)感。暗部也得到最好的體現(xiàn)。作品2：云層將陽光遮擋，地面處于天光照射下，曝光要照顧到天空的亮部，確保云層的質(zhì)感，地面雖有些曝光不足，但是后期完全可以得到正常的矯正。（必須使用RAW存儲方式）12EOS 50D創(chuàng)作目的：隨時觀察雨后云層的變化，捕捉白云特殊的造型。拍攝要求：利用變焦鏡頭隨時捕捉云的造型，這張象征龍回頭的作品發(fā)生在瞬間時刻。曝光時以天空為標準，不能過度，強調(diào)云層的形狀和質(zhì)感。EOS-1Ds Mark II練習(xí)：利用特殊天氣的云層變化，拍攝風(fēng)光作品若干張，要求隨時注意云層的密度與造型變化，結(jié)合地面形式表達主題，使作

18、品具有強烈的藝術(shù)感染力。大霧天氣這種氣象條件對旅游不利，但對攝影來說卻是表現(xiàn)空氣透視的絕好機會。霧，可以最大限度地簡化背景，更好的突出主體，形成極佳的空氣透視現(xiàn)象。需要強調(diào)的是，拍攝時，必須尋找精彩生動的主體作為前景，用朦朧的背景烘托主體形象，營造豐富的畫面層次與鮮明的主題?？諝馔敢暤姆▌t： 清晰度近實遠虛、 色 彩近鮮遠淡、 影 調(diào)近暗遠亮。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)霧天豐富的空間層次，充分利用空氣透視法則，強調(diào)作品主題。拍攝要求：利用霧天強化前景，達到渲染主題的目的。曝光以亮部為準，必須保護亮部細節(jié)，在亮部質(zhì)感得到保護的同時，如果暗部曝光不足，可以在后期調(diào)整時適當增益，使暗部細節(jié)達到要求（建議使用RA

19、W 存儲方式）。此時的色溫值（白平衡）要高于日光，補償陰天色溫較高的色溫差。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)日落前豐富的空間層次與落日的氣氛。拍攝要求：這是典型的空氣透視效果。曝光的重點必須放在太陽上，準確的曝光使太陽的造型成圓形，經(jīng)后期處理使天空的冷暖關(guān)系得到加強，畫面效果即輝煌又單純。EOS-1Ds Mark III練習(xí)：利用霧天，拍攝帶有明顯空氣透視效果的風(fēng)光作品若干張，要求畫面前景生動明確，背景層次豐富，具有明確的空間層次。俯瞰云霧，驚現(xiàn)奇觀站在地面上看到的是霧，升到一定的高度觀察，它便是云的海洋。 這種自然現(xiàn)象非常適合攝影創(chuàng)作。古人曾這樣贊美高山峻嶺：“喻知山高，云霧鎖其腰。”形容山的雄偉高大。在名山

20、大川之中，往往山下大霧彌漫，而山上卻云海茫茫，奇觀驚現(xiàn)。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)云霧山中的壯觀景象，強調(diào)景物的豐富層次與透視效果。拍攝要求：注意云海運行過程中與山峰的關(guān)系，尋找最豐富的山巒變化，強調(diào)透視效果。曝光要照顧到遠處亮部的山峰質(zhì)感，不要曝光過度。EOS 40D創(chuàng)作目的：利用云海與山巒的瞬間變化，表現(xiàn)國畫般的境界。拍攝要求：抓住多變的云海瞬間，用長焦距鏡頭表現(xiàn)具體的山巒局部，曝光以灰色的山峰為準，適當減少一些曝光量，保證云海的層次與質(zhì)感。EOS 5D練習(xí)：到山區(qū)拍攝云海若干張，要求隨時觀察云的變化與山之間的關(guān)系，突出空氣透視的效果，明確主題思想。大風(fēng)天氣自然界的風(fēng)，對攝影創(chuàng)作能起到非常好的輔助作用

21、，利用得當，可以渲染主題氣氛，營造動感效果。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)充滿野性的畫面，再現(xiàn)颶風(fēng)呼嘯的黃河。拍攝要求：為了強調(diào)主題氣氛，使用短焦距鏡頭，加寬了視角，夸張了透視效果。曝光采用手動曝光模式，準確控制畫面質(zhì)感。白平衡值（色溫）略高于日光，讓畫面顯現(xiàn)出古樸的暖色，配合創(chuàng)作主題的需要。EOS-1Ds Mark II創(chuàng)作目的：利用快門速度的變化，展現(xiàn)風(fēng)的存在。拍攝要求：在同一環(huán)境下表現(xiàn)風(fēng)的存在。圖1、采用高速快門，凝固風(fēng)吹柳枝的動感瞬間，體現(xiàn)出風(fēng)的存在。圖2、采用慢速快門拍攝，使飄動的柳枝呈現(xiàn)出模糊的狀態(tài)，體現(xiàn)出風(fēng)的存在，強化了動感因素。雖然這兩張作品都說明了風(fēng)的存在，但后者對主題的影響更強烈。12練習(xí)

22、：利用大風(fēng)天氣拍攝風(fēng)光作品兩張。一張用較慢的快門速度表現(xiàn)模糊的動感，第二張用高速快門凝固動感瞬間，要求作品具有明確的主題思想，虛實對比明確，構(gòu)圖嚴謹。EOS-1D Mark IV EF 24-105mm f/4L IS USM陰天天氣陰天光線柔和，缺少反差，很多影友放棄了創(chuàng)作機會，這是很遺憾的事。陰天屬于軟光源，又稱漫散射光源。這種光效非常柔和，對景物整體細節(jié)的表現(xiàn)非常有利。商業(yè)攝影絕大部分的用光都采用軟光源。在風(fēng)光攝影中，陰天陰霾現(xiàn)象嚴重，很容易形成空氣透視效果，選擇得當便可以極大的豐富畫面層次。創(chuàng)作目的：利用陰天表現(xiàn)豐富的空間層次感。拍攝要求：抓住陰霾天氣空氣透視效果明顯的特點，展現(xiàn)畫面中

23、豐富的空間層次，體現(xiàn)出近鮮遠淡的色彩效果、近實遠虛的質(zhì)感變化、近暗遠亮的影調(diào)關(guān)系。EOS 5D練習(xí)：利用陰天拍攝風(fēng)光作品若干張。要求畫面主體清晰，色彩飽和，具有鮮明的主題思想。發(fā)揮散射光源的特點，展現(xiàn)被攝環(huán)境的自然美。創(chuàng)作目的：利用陰天散射光表現(xiàn)沙城的荒涼與冷峻。拍攝要求：表現(xiàn)荒漠化的古城遺影，對焦與測光的重點放天空上，保留天空的質(zhì)感。白平衡要高于日光色溫值。下雨天氣下雨，很多影友會停止創(chuàng)作，其實雨天拍照有很多好處： 、下雨時景物的色彩飽和度高。、下雨游人少，畫面干凈。、空氣透視明顯，有助于畫面層次的表現(xiàn)。、被雨水侵濕的路面顏色濃重，豐富了畫面質(zhì)感。 創(chuàng)作目的：表現(xiàn)經(jīng)大雨洗滌后，平靜祥和的少數(shù)

24、民族村寨景色。拍攝要求：采用手動曝光，對焦的重點與測光的重點都放在橋身上，保證畫面主體的質(zhì)感與清晰度。色溫（白平衡）設(shè)定要高于日光，平衡陰天帶來的色溫差。利用短焦距鏡頭表現(xiàn)風(fēng)雨橋的全貌。EOS 5D Mark II創(chuàng)作目的：利用下雨的條件，表現(xiàn)水鄉(xiāng)的情與意。拍攝要求：陰天下雨是表現(xiàn)水鄉(xiāng)最好的條件，墻面上經(jīng)雨水侵濕過的瘢痕，加強了繪畫般的筆觸效果，更突出了水鄉(xiāng)的意境。色溫（白平衡）的設(shè)置要略高于日光色溫值，用于平衡色調(diào)關(guān)系。EOS 5D Mark II創(chuàng)作目的：紀錄侗族民宅建筑局部與雨水的痕跡。拍攝要求：若想體現(xiàn)雨水的質(zhì)感，必須選擇深色物體作為背景，用于襯托雨水的質(zhì)感線條。快門速度不易太高，一般

25、選在1/125秒以下為好。EOS 5D Mark II創(chuàng)作目的：表現(xiàn)雨水的質(zhì)感。拍攝要求：在同一環(huán)境下，用不同快門速度表現(xiàn)雨水的質(zhì)感。圖1、用1/320秒拍攝下雨場面，雨水成點狀。用1/60秒拍攝下雨場面，雨水成線狀。練習(xí)：拍攝雨天風(fēng)景作品若干張。1、要求表現(xiàn)清晰的環(huán)境與飽和的色彩。要有明確的主題關(guān)系和較為深刻的內(nèi)涵。2、要求用高速與慢速兩種快門速度表現(xiàn)雨水的狀態(tài)，要注意背景的烘托關(guān)系。高速快門拍攝，雨水成點狀慢速快門拍攝，雨水成線狀雪天天氣“雪”是大自然送給人類的特殊禮物，它清潔空氣，美化環(huán)境，將大自然統(tǒng)統(tǒng)歸納為白色。置身于茫茫白雪之中，你會感到心態(tài)異常平和， 仿佛靈魂也得到凈化，輕松貫穿了

26、一切，使你全身心投入到創(chuàng)作中去創(chuàng)作目的：表現(xiàn)寒冬籠罩下的清晨，陽光也顯得懶散無力。拍攝要求：采用手動曝光模式，測光以天空為準，適當增加一些曝光量，照顧到暗部層次。色溫（白平衡）略低于日光值，用于夸張陰影部分的藍色，強調(diào)寒冷與寂靜的情調(diào)。EOS-1Ds Mark II創(chuàng)作目的：利用統(tǒng)一的白色，表現(xiàn)雪鄉(xiāng)的樸實與超脫。拍攝要求：作品是在順光下拍攝的，充分利用了物體本身固有色的反差，彌補了畫面過于平淡的缺陷。根據(jù)曝光補償?shù)脑?，適當增加一些曝光量，避免曝光不足。EOS-1Ds Mark II練習(xí)：拍攝冬天的雪景作品若干張。要求利用光影關(guān)系塑造畫面層次。利用周邊環(huán)境參與主題創(chuàng)作，學(xué)會取舍，保留相關(guān)的元素

27、，舍去與主題無關(guān)的其他元素，做到主題鮮明，構(gòu)圖精煉。風(fēng)光小品“小品”是風(fēng)光攝影的重要組成部分，它沒有氣勢宏大的風(fēng)光作品那樣雄偉壯觀。只能憑借細膩完美、主體鮮明為創(chuàng)作核心，在風(fēng)光攝影中起著不可替代的作用。稱得上是風(fēng)光攝影中的“小精靈”，起到了補充協(xié)調(diào)的作用。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)抒情浪漫的田園秋色。拍攝要求：采用手動曝光模式，測光以紅葉為準，確保紅葉的質(zhì)感與色彩飽和度。使用長焦距鏡頭強調(diào)紅葉的醒目，逐漸削弱背景關(guān)系用以烘托主體效果。EOS 5DEOS 5D創(chuàng)作目的：深秋，側(cè)光下的白樺樹倔強挺拔的形像。拍攝要求：采用手動曝光模式，測光以小樹的亮部為準，削弱背景亮度，確保樹的細節(jié)質(zhì)感與深秋的紅色。選取深色的

28、環(huán)境背景烘托白樺樹的形像。用長焦距鏡頭壓縮空間感，創(chuàng)作目的：利用扭曲的樹干造型，表現(xiàn)胡楊樹堅韌不拔的精神。拍攝要求：近距離低角度仰拍，通過對樹干紋理細節(jié)的描寫，達到強調(diào)主題的目的。EOS 5D練習(xí)：拍攝風(fēng)光小品若干張。要求主體形象要明確，質(zhì)感清晰，色彩艷麗，構(gòu)圖嚴謹，最終效果要做到簡單明確、主題鮮明。利用數(shù)碼后期進行再創(chuàng)作數(shù)碼攝影的前期拍攝并不是數(shù)碼攝影全部的樂趣所在，真正的樂趣或者說最后完成的結(jié)果，應(yīng)該是后期制作。這是數(shù)碼攝影再創(chuàng)作的重要階段，更是作品創(chuàng)意的升華過程。在后期調(diào)整過程中，作者可以親自動手對作品的藝術(shù)效果加以處理，這是傳統(tǒng)膠片很難做到的。通過后期制作，可以使淘汰的片子起死回生，也

29、可以使作品好上加好，更可以將作品移花接木。如同把圖片社搬到家里一樣, 比膠片制作方便N多倍，使你真正體會到數(shù)碼攝影的樂趣。如果只管拍攝，不會做后期, 只是完成了數(shù)碼攝影一半的工作。對每張圖片來說，后期制作是必需的，但是要把握住一個標準，千萬不能制作過度，無論是色彩、反差還是其他效果，都要與主題相吻合，夸張過度反而會失真。原圖修整后的效果經(jīng)后期處理過的長城，完全脫離了攝影的概念，更接近純繪畫，視覺效果強烈，主題意境升華。充分說明數(shù)碼攝影的可塑性深不可測原圖創(chuàng)作目的：利用日落斜陽，營造血染塞外的主題。拍攝要求：曝光嚴格控制在亮部，必須保證亮部細節(jié)不丟失。才能在后期調(diào)整時，得到滿意的效果。修改后的效

30、果EOS-1Ds Mark III保留亮部細節(jié)創(chuàng)作目的：通過古老的鐘樓與魔爪般的枯枝，表現(xiàn)“抹不掉的歷史”主題。拍攝要求：通過后期調(diào)整，加大反差、夸張壓抑的天空，短焦距鏡頭低角度仰拍，迫使被攝景物變形，強化歷史的悠久感。練習(xí)：選擇幾張風(fēng)光攝影作品，利用電腦進行后期制作，要求通過后期調(diào)整，使畫面的視覺效果得到進一步的提高，如果能使畫面主題在修改后得到升華，并且合情合理，練習(xí)的目的也就達到了。風(fēng)光攝影的訓(xùn)練誰都想拍出驚人之作，但是它與艱苦磨練劃等號。自然界的客觀條件是無法控制的，所以個人因素就顯得更加重要。為了能拍攝出與眾不同的效果與瞬間，必須加強“四練”。一練：機敏的眼睛二練：智慧的大腦三練：博

31、大的胸懷四練：良好的體魄一練機敏的眼睛 “發(fā)現(xiàn)”是攝影創(chuàng)作的核心，沒有發(fā)現(xiàn)就沒有一切。面對大自然，人們往往被誘人的景色所迷惑，手忙腳亂、顧此失彼、拍時興奮、歸來失望。而一雙訓(xùn)練有素的眼睛，會從誘人的景色中冷靜的發(fā)現(xiàn)決定性瞬間，用熟練的技術(shù)將其保留，從不空手而歸學(xué)會用眼睛觀察與發(fā)現(xiàn)從瀚海中尋找“天眼”二練智慧的大腦面對大自然的美麗壯景，攝影師必須具有一個思維敏捷、反映迅速的大腦，在瞬間性和突發(fā)性的氣候與光線面前，毫不遲疑地作出判斷，啟動大腦的第一反映速度，將這一決定性的瞬間變?yōu)橛篮恪W(xué)會用頭腦思考與捕捉三練博大的胸懷“人和”是風(fēng)光攝影師內(nèi)在功力的體現(xiàn)。景中有我、天人合一的藝術(shù)境界與忘我的創(chuàng)作精神

32、，會使你不畏艱險、勇往直前，象獵豹尋找獵物一樣，睜大眼睛如饑似渴地搜尋。在攝影家心理沒有辛苦和時間的概念，只有最具表現(xiàn)力的瞬間。學(xué)會用心胸容納與接受四練良好的體質(zhì)風(fēng)光攝影都是在室外自然環(huán)境中進行，不但要行萬里路，更要身背沉重的設(shè)備，同時還要經(jīng)受惡略天氣與環(huán)境的磨練。所以，如果沒有很好的身體素質(zhì)，很難堅持創(chuàng)作。用好的身體去承受和忍耐取景攝影是視覺藝術(shù)，它的特點是通過取景器去觀察被攝景物的變化，這是構(gòu)圖的重要一步。因此，取景器的四條邊框就成了取景標準，又稱框架式構(gòu)圖。古今中外在構(gòu)圖方面的論著很多，如：黃金分割、三分法、九宮格等等。這些理論會給人一種老套與教條，如果運用僵化會使人陷入拘泥。構(gòu)圖是一種

33、個人的創(chuàng)作行為，受時代的發(fā)展和每個人的主觀意識的影響，最終影像構(gòu)圖的成敗。科技進步給人們的思維帶來了革新與進步，構(gòu)圖同樣也要破舊立新，充分展現(xiàn)自我的空間。我們主張“畫有法而無定法”，要做到心中有法，但決不能為其所控。攝影是作減法，留住精彩去掉糟粕建議：為了得到最好的構(gòu)圖效果，拍攝前，要用眼睛迅速掃一下取景器的四周，看看構(gòu)圖有沒有問題。如果有問題就要迅速做出調(diào)整，然后拍攝。要養(yǎng)成良好的創(chuàng)作習(xí)慣。拍攝角度1、垂直角度拍攝角度是指，在攝影創(chuàng)作過程中，鏡頭拍攝方向與水平面為軸心，做上下角度的調(diào)整，使畫面視角產(chǎn)生變化，最終影響創(chuàng)作結(jié)果的一種拍攝形式。角度的確定，可以分為三種情況：1、平拍、2、仰拍、3、

34、俯拍。平拍俯拍仰拍1、平拍：鏡頭拍攝方向與水平面基本一致的拍攝效果，為水平拍攝（簡稱平拍）。在攝影創(chuàng)作中，這種角度最接近人的生活習(xí)慣，畫面呈現(xiàn)出平穩(wěn)祥和的特征，是攝影愛好者最習(xí)慣用的角度，如果平凡使用，容易產(chǎn)生觀賞性疲勞，造成創(chuàng)作內(nèi)容過于平淡，很難實現(xiàn)突破。希望大家打破平拍的習(xí)慣，多嘗試一些其他角度的拍攝效果，一定會有更多的體會。EOS 5D創(chuàng)作目的：表現(xiàn)鄉(xiāng)村抒情的田園風(fēng)情。拍攝要求：利用陰天光線柔和的特點，描寫精致的鄉(xiāng)村小品，利用短焦距鏡頭水平視角拍攝，讓畫面更祥和。創(chuàng)作目的：用繪畫風(fēng)格表現(xiàn)秋天草原的景色。拍攝要求：采用平拍手法，追求深秋的草原情調(diào)，平拍使畫面更平穩(wěn)祥和。樹木、羊群、草地、天

35、空在畫面中形成豐富的層次。主題效果近乎于完美。EOS 5D2、俯拍：鏡頭方向與水平面為軸，角度向下拍攝稱俯拍。 這種角度適合展現(xiàn)氣勢宏大的場面，是表現(xiàn)被攝物體頂部和地面關(guān)系的最佳角度。如果利用超廣角鏡頭拍攝，會使被攝景物產(chǎn)生明顯的透視效果，進一步夸張縱深感。這種角度對表現(xiàn)被攝景物的立面以及天空效果極為不利。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)黃沙環(huán)抱的月牙泉，強調(diào)水源緊缺的緊迫感，呼吁環(huán)保的重要性。拍攝要求：采用俯拍手法，表現(xiàn)月牙泉的全貌，強化了僅存水源的危機。選擇較短的鏡頭渲染作品的主題。平拍EOS 5D創(chuàng)作目的：表現(xiàn)四通八達的現(xiàn)代化城市景象。拍攝要求：采用俯拍手法，表現(xiàn)城市交通狀況，短焦距鏡頭概括了現(xiàn)場的全貌。

36、達到了宣傳主題的目的。EOS 5D II3、仰拍：鏡頭方向與水平面為軸，角度向上拍攝稱仰拍。這種角度能在特定的范圍內(nèi)對景物進行夸張描寫，是強調(diào)被攝主體高大形象與天空關(guān)系的最佳角度。如果采用超廣角鏡頭近距離拍攝，被攝體會產(chǎn)生出頂天立地、高聳入云的效果，這種角度很難描寫宏大的場面，也無法正常表現(xiàn)地面的效果。創(chuàng)作目的：表現(xiàn)高大的雕塑形像與雄偉的英姿。拍攝要求：仰拍手法，夸張雕塑的造型，采用逆光突出并歸納了雕塑的完整形象。短焦距鏡頭使主體形象更加鮮明。EOS 5D創(chuàng)作目的：通過青銅獅子的威嚴與質(zhì)感，表現(xiàn)古人的聰明與智慧。拍攝要求：仰拍手法，夸張獅子的造型，利用變焦距鏡頭選擇中焦距段，即強調(diào)了青銅獅子的

37、質(zhì)感又使背景得到較好的虛化。EOS 5D II任何一種攝影題材，都存在拍攝角度的問題。正確的角度選擇，必須根據(jù)拍攝題材或者說作品主題的需求來決定。換句話說，拍攝角度必須服從創(chuàng)作主題?！芭臄z角度”這個看似簡單的問題，卻影響甚大。面對一個拍攝場景，如果不加思索隨便拍攝，其結(jié)果很難達到要求。如果通過仔細觀察、認真分析，用刁鉆的角度、適當?shù)臋C位去拍攝，等于為作品注入了新鮮血液，一定會擦碰出創(chuàng)意的火花。因此，不斷提高個人的藝術(shù)修養(yǎng)，才是獲取理想作品的保證，因為所有優(yōu)秀作品都是在主觀意識的支配下完成的。在實踐過程中，很多影友在拍攝角度上存在著概念上的混淆?？偘褭C位的高低理解為角度的變化，這一點必須從理論上

38、加以區(qū)分。練習(xí)：利用垂直角度拍攝風(fēng)光作品若干張。要求平拍、俯拍、仰拍角度選擇正確，與主題內(nèi)容吻合。 2、水平角度水平角度是指：相機以被攝主體為中心，圍繞被攝體旋轉(zhuǎn)造成的機位變化，稱水平角度。古人云：橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。此話之意，正說明風(fēng)光攝影水平角度變化的重要性。盡量做到多走走、多轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、多看看、多回頭。在行進過程中景物的形狀、光影、透視都會發(fā)生變化，要在比較中決定拍攝時機。1、正面 莊嚴卻略顯死扳。要根據(jù)景物的基本造型、與不同時間的光影變化決定是否拍攝。2、后面 是景物的弱項，但更顯淳樸親和。也要根據(jù)不同時間與光影變化決定拍攝時機。3、側(cè)面（左） 強化了透視感，使景物更加活撥秀美，

39、地面上的植物由于光線較順，略顯平淡。光線角度決定拍攝時機。4、右側(cè)面 由于景物處在逆光下，主體形象被減弱，而逆光下植物的色彩與層次卻很豐富。光線角度決定拍攝時機。選擇水平角度拍攝，取決于被攝體的造型、時間的變化、光影的影響、氣候的影響等諸多條件的制約，因此多觀察、多思考、多比較才是正確的方法。練習(xí)：利用水平角度拍攝風(fēng)光作品若干張。要求根據(jù)創(chuàng)作目的選擇正確的光線與機位，拍攝多種角度的作品。比較它們之間的不同。機位的遠近機位的遠近是指，針對某一個被攝體，相機與被攝主體之間的距離變化，使景物在畫面中產(chǎn)生遠近、透視、局部與整體的變化等等。這種變化可以由兩個因素決定，（1）利用長焦距變焦鏡頭改變。（2）

40、在地面情況允許的情況下，移動機位近距離拍攝。1、近距離：表現(xiàn)細節(jié)。利用長焦距變焦鏡頭拍攝方便快捷，透視變化小。利用近距離拍攝，拍攝角度大，透視變化大。2、中距離：細膩中見完整。3、遠距離 可以更好地表現(xiàn)景物的整體關(guān)系，但周邊環(huán)境干擾較大，注意調(diào)整。練習(xí)：利用變焦距鏡頭拍攝不同距離的畫面三張。利用改變機位拍攝不同距離的畫面三張，對比它們之間有什么不同。日光的變化光線是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵因素，在光線條件好的情況下，普通的環(huán)境也會拍出精彩的影像來。反之，就是名山大川，也很難創(chuàng)作出理想的圖片。理想的光線條件，烘托出理想的畫面效果不理想的光線，雖然有藍天白云，但是效果平淡。正常的日光變化這種光線是指白天有陽

41、光的效果（特殊氣候除外）。這段時間的光線與色溫相對穩(wěn)定，是風(fēng)光攝影創(chuàng)作的大好時機，可以從容地進行創(chuàng)作。要留心觀察陽光、景物、機位三者的照射角度與光影關(guān)系的變化，這是影響景物造型、達到創(chuàng)作目的的關(guān)鍵。1、順光效果：對創(chuàng)作不利。光線過于平淡沒有明顯的投影，無法形成立體效果和空間關(guān)系，表面質(zhì)感的表現(xiàn)也很差。只有通過景物自身的形體與虛實變化以及色彩關(guān)系，才能拍出好的作品。順光效果圖順光效果：利用虛實與色彩的變化表現(xiàn)景物關(guān)系。順光效果：利用長城自身的結(jié)構(gòu)變化與短焦鏡頭的透視變化，表達作品滄桑的內(nèi)涵。順光效果圖練習(xí)：尋找理想的景物，利用順光拍攝風(fēng)光作品若干張，要求主題鮮明，景物自身層次分明。2、前側(cè)光效果：能較好地表現(xiàn)出景物的結(jié)構(gòu)關(guān)系與立體效果。前側(cè)光效果練習(xí)：利用前側(cè)光拍攝風(fēng)光作品若干張，要求光效明確，層次分明，曝光準確，主題鮮明。3、側(cè)光效果：能很好地展現(xiàn)出景物的結(jié)構(gòu)，是表現(xiàn)質(zhì)感效果的最佳光效。側(cè)光效果練習(xí)：選擇測光效果拍攝風(fēng)光作品若干張，要求光效明確，景物層次明確，立體感強，具有鮮明的主體思想。4、側(cè)逆光效果：是很好的勾邊光，可以將景物的輪廓完美的勾勒下來，形成豐富的畫