【漢語言文學(xué)自考資料】【論述題】中國現(xiàn)代文學(xué)史（答案版）

【歷年真題】簡答題年份20年代30年代40年代50-70年代新時期1204駿圖》等作品為說的主題意蘊。論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色。1304論述郁達(dá)夫小說作風(fēng)格的變化。論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格。1404成就。論述曹禺對中國現(xiàn)貢獻(xiàn)。1410論述曹禺戲劇的語言風(fēng)格。論述錢鐘書《圍城》的思想意蘊和藝術(shù)特色。1504就就術(shù)上的探索及成。以《子夜》等小說為例，論述茅盾的創(chuàng)作成就及對中國現(xiàn)代小說發(fā)展的貢獻(xiàn)。1510結(jié)合作品，論述農(nóng)民題材小說的思想內(nèi)容及意義。結(jié)合作品，論述戴望舒詩歌的藝術(shù)特色。1604作人散文的藝術(shù)成就。分析舒婷詩歌的思想和藝術(shù)特色。1610結(jié)合作品，論述沈從文湘西題材小說的藝術(shù)成就。結(jié)合作品，論述趙樹理對中國現(xiàn)代小說民族化的貢獻(xiàn)。1704心散文創(chuàng)作的主要藝術(shù)特色。結(jié)合作品，分析巴金《家》中的覺新形象。二、答題套路【三步走】1.第一步：戴帽子(總括性語句)【用不用視情況而定】例如：巴金的《家》中的覺新是一個典型的“多余人”的形象；2.第二步：按照件答題的套路來回答1)思想內(nèi)容：農(nóng)民/知識分子；自我/社會；人性/人道主義；國家/民族/理想；抗日戰(zhàn)爭/解放戰(zhàn)爭/軍閥混戰(zhàn)；社會問題/腐敗問題；時代精神/時代變遷；反封建制度/反對封建家長制；女性題材。2)人物形象：時代印記/正反兩面3)藝術(shù)特色：語言/結(jié)構(gòu)/人物形象/寫作手法/表達(dá)方式/表現(xiàn)形式/主題思想/題材3.第三步：結(jié)合作品進(jìn)行分析/舉例子【內(nèi)容不需要很多，分析到位即可】例如：趙樹理創(chuàng)造新的評書體小說形式。在創(chuàng)作《小二黑結(jié)婚》這部作品時，趙樹理吸取古代小說的章回體，加以革新，形成了新的評書體小說形式，推動了現(xiàn)代小說的民族化。6.論述曹禺對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。1.以《邊城》和《八駿圖》等作品為例，試論沈從文小說的主題意蘊。【答案】(1)沈從文的小說題材分為“湘西世界”與“都市人生”兩部分，可以《過城》與《八駿圖》為代表； (2)《邊城》所展現(xiàn)的是田園牧歌式的人生形式，贊頌了自然、健康、優(yōu)美的人性，作者的理想是為湘西人和整個中華民族的文化精神注入美德和新的活力； (3)《八駿圖》描寫了知識者的幾種病態(tài)人生，諷刺了他們不自然的人生形式； (4)由《邊城》與《八駿圖》的對照，可見作家理想的人生觀，即與都市扭曲的人性對立的鄉(xiāng)下人的理想人性。2.論述陳白塵《升官圖》的藝術(shù)表現(xiàn)特色?！敬鸢浮?1)以荒誕離奇的夢境揭示現(xiàn)實，夢境為喜劇手法的自由發(fā)揮起了重要作用； (2)情節(jié)的離奇建構(gòu)和人物描寫的高度漫畫化相結(jié)合，使劇作充滿喜劇性； (3)用喜劇手法將政治批判與道德批判結(jié)合在一起，寫出群丑多行不義的必然下場。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)3.論述郁達(dá)夫小說從《沉淪》到《薄奠》、《遲桂花》創(chuàng)作風(fēng)格的變化。【答案】(1)郁達(dá)夫早年以《沉淪》為代表的小說創(chuàng)作多以作家個人經(jīng)歷為創(chuàng)作基礎(chǔ)，著重表達(dá)個人內(nèi)心對于客觀世界的感受，表現(xiàn)出濃烈的抒情和個人自剖色彩，敘述視角多是第一人稱； (2)1923年左右寫的《薄奠》、《春風(fēng)沉醉的晚上》等作品，題材由知識分子拓展到普通勞動者，寫實成分增大，感情基調(diào)也有所改變； (3)三十年代的《遲桂花》等作品，反映的社會生活面更為寬廣，由“性”的苦悶到“生”的苦悶，對于下層民眾的生活也有更多的表現(xiàn)；創(chuàng)作風(fēng)格上自我表現(xiàn)的成分轉(zhuǎn)弱，客觀再現(xiàn)的成分進(jìn)一步強(qiáng)化。4.論述汪曾祺小說的藝術(shù)風(fēng)格?！敬鸢浮?1)汪曾祺的小說具有散文化的特征，情節(jié)淡化，寓人生哲理于凡人小事的敘述之中，寓真善美于平?，嵥榈氖录鑼懼?； (2)小說具有一種清新雋永、淡泊高雅的風(fēng)俗畫效果； (3)語言具有詩化特征，簡潔明快，紆徐平淡，流暢自然，生動傳神。成就。【答案】(1)《吶喊》、《彷徨》具有鮮明豐富的反封建思想內(nèi)涵，如《狂人日記》對封建社會的吃人本質(zhì)作了最深層次的揭露批判，在表現(xiàn)“禮教吃人”的同時，還表現(xiàn)強(qiáng)烈的反抗、變革精神，在《狂人日記》中所揭示的揭露封建制度和封建思想吃人的總主題，幾乎貫穿在他的《吶喊》、《彷徨》中的每篇小說中； 引起療救的注意”； (3)《吶喊》、《彷徨》在藝術(shù)表現(xiàn)上作了許多成功的探索，開辟了多種創(chuàng)作方法的源頭：一方面大膽借鑒了西洋小說的表現(xiàn)手法，另一方面又融合了中過傳統(tǒng)小說的長處；從而創(chuàng)造了中國現(xiàn)代小說的新形式，開創(chuàng)和奠定了中國新文學(xué)的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。野》等優(yōu)秀劇作的相繼問世，標(biāo)志了中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟； (2)劇作寫出了人物性格的豐富性與復(fù)雜性，超越了當(dāng)時劇壇流行的簡單化、概念化的模式； (3)劇作具有強(qiáng)烈的戲劇性，戲劇沖突扣人心弦，內(nèi)在情感跌宕起伏； (4)重視錘煉戲劇語言，人物的臺詞個性化，并隨著劇情、性格的發(fā)展而變化。7.論述曹禺戲劇的語言風(fēng)格?！敬鸢浮?1)戲劇臺詞都是發(fā)自劇中人的內(nèi)心深處，帶有鮮明的性格特征，并隨著劇情、性格的發(fā)展而變化； (2)戲劇語言準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)出劇中人在特定情境中的內(nèi)心情感，具有豐富的潛臺詞； (3)戲劇語言富有詩意。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)8.論述錢鐘書《圍城》的思想意蘊和藝術(shù)特色?！敬鸢浮?1)在社會批判層面，作品批判了戰(zhàn)時上層知識分子形形色色的丑陋行徑；在文化批判層面，批判了人物的崇洋癥，同時也揭示出他們骨子里還是傳統(tǒng)文化起主導(dǎo)作用；在哲學(xué)反思層面，揭示了現(xiàn)代文明的危機(jī)和現(xiàn)代人的生存困境； (2)杰出的諷刺藝術(shù)；豐富的想象和聯(lián)想與哲理化、知識性的有機(jī)融合；比喻、夸張等多樣化的表現(xiàn)手法；精湛的語言藝術(shù)。9.論述《野草》在藝術(shù)上的探索及成就。點； (2)哲理性、象征性和形象性相結(jié)合，大量運用象征、隱喻手法，構(gòu)成了幽深奇崛的藝術(shù)境界； (3)在語言上表現(xiàn)為反義詞語的相生相克，由此又派生出句式、節(jié)奏上的回環(huán)反復(fù)，詞約而旨遠(yuǎn)，言盡而意永； (4)是中國現(xiàn)代散文詩走向成熟的第一個里程碑。10.以《子夜》等小說為例，論述茅盾的創(chuàng)作成就及對中國現(xiàn)代小說發(fā)展的貢獻(xiàn)?！敬鸢浮?1)茅盾小說創(chuàng)作的最大特點是富于時代色彩，多選擇表現(xiàn)社會的重大題材，側(cè)重對社會做全景式摩畫； (2)結(jié)構(gòu)恢宏闊大，具有縱橫摔闔的宏大氣勢。包含著較強(qiáng)的理念，顯示出對社會的冷峻深刻的解剖力。但有時也會導(dǎo)致其作品藝術(shù)性、形象性的不足； (3)遵循現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方法，客觀地描寫和再現(xiàn)現(xiàn)實生活； (4)茅盾的創(chuàng)作成就為中國現(xiàn)代小說的成熟與發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。在茅盾的影響下，現(xiàn)代文學(xué)史上出現(xiàn)了一批追隨其創(chuàng)作風(fēng)格的作家，茅盾和這些作家的創(chuàng)作被文學(xué)史家稱為“社會剖析派小說”。11.結(jié)合作品，論述《吶喊》、《彷徨》農(nóng)民題材小說的思想內(nèi)容及意義?！敬鸢浮?1)深切同情中國農(nóng)民的命運，反映農(nóng)民所造遇的營難，批判黑暗的社會現(xiàn)實。 (2)悲制農(nóng)村婦女的不幸命運，反映封建禮教對她們的踐害，批判鋒芒直指封建宗法制度。 (3)批判農(nóng)民的性格弱點，我現(xiàn)他們的愚昧、保守、狹隘，提出了“國民性”改造的問題。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)12.結(jié)合作品，論述戴望舒詩歌的藝術(shù)特色?！敬鸢浮?1)對內(nèi)心朦朧的詩情有特殊的敏感，長于書寫細(xì)膩的感受。 (2)善于將主觀情感外化為意象，把抽象的悄緒感覺化。 (3)嫻熟運用象征、隱喻、通感、移情和奇特的觀念聯(lián)絡(luò)等表現(xiàn)手法。 (4)形式自由靈動，30年代以后，更趨向于散文化。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)13.結(jié)合作品，論述周作人散文的藝術(shù)成就?！敬鸢浮?1)旁征博引，于談天說地中顯示出深厚的學(xué)識、才情。 (2)舒展自如，娓娓而談，在絮語般的描敘中，讓讀者感受到濃郁的水鄉(xiāng)氣息和生活情趣。 (3)平和沖淡，恬適淡遠(yuǎn)，又不乏幽默、苦澀的滋味，于樸素的描繪中抒寫人生的經(jīng)驗和真切的情懷。 (4)語言簡練而意蘊豐厚，具有獨特的風(fēng)致。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)14.結(jié)合作品，分析舒婷詩歌的思想和藝術(shù)特色?！敬鸢浮?1)書寫了從“文革”中成長起來的一代青年從狂熱、迷茫到覺醒、奮起與追求的心靈歷程，也表達(dá)了青年人的愛情、友情的美麗與憂傷，對國家命運的關(guān)切與憂慮，閃耀著理想主義的光彩。 (2)抒寫了個人豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，又不失對社會現(xiàn)實的關(guān)懷，具有較為深厚的人性和社會內(nèi)涵。 (3)善于從具體的事物出發(fā)，運用想象、聯(lián)想和意象的拼接組合，表達(dá)多層次的豐富意蘊。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)15.結(jié)合作品，論述沈從文湘西題材小說的藝術(shù)成就?！敬鸢浮?1)描寫邊地的人情美、風(fēng)俗美、景色美、反映人與自然的和諧相處，富有牧歌情調(diào)。 (5)在表現(xiàn)優(yōu)美、健康、自然的人性中傳達(dá)出作者獨特的生命感受，寄托了他的個人理想。 (3)熔寫實、記“夢”、象征于一爐，大大豐富了小說的抒情容量。 (4)體式豐富多樣，語言古樸簡峭，具有散文化的特色。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)16.結(jié)合作品，論述趙樹理對中國現(xiàn)代小說民族化的貢獻(xiàn)?！敬鸢浮?1)在小說寫法上，借鑒了中國傳統(tǒng)評書或章回體小說注重故事連貫和完整的寫法，拋棄了舊的套式，結(jié)合表現(xiàn)內(nèi)容加以革新，較大程度上適應(yīng)了中國農(nóng)民的欣賞習(xí)慣，推進(jìn)了中國現(xiàn)代小說的民族化進(jìn)程； (2)在人物塑造，借鑒了中國傳統(tǒng)小說的表現(xiàn)手法，既注重在敘述故事中介紹人物，又注意以人物的行動來揭示人物的性格和心理。 (3)在形象體系和情節(jié)結(jié)構(gòu)上，往往具有明顯的對稱性，是使人物性格相互映照、鮮明突出。 (4)在語言上，注重對北方農(nóng)民口語進(jìn)行藝術(shù)加工，營造幽默風(fēng)趣的藝術(shù)效果。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)17.結(jié)合作品，論述冰心散文創(chuàng)作的主要藝術(shù)特色。【答案】(1)表達(dá)：善于捕捉剎那間的感觸，抒發(fā)內(nèi)心，抒情性濃郁。 (2)結(jié)構(gòu)：布局自然，不講究結(jié)構(gòu)，空靈飄逸。 (3)語言：語言清麗典雅。 (每一條觀點后面應(yīng)緊跟作品分析加以論證)18.結(jié)合作品，分析巴金《家》中的覺新形象。【答案】覺新是一個重要的貫穿全書的中心人物，矛盾而病態(tài)的封建家庭制度的犧牲品，典型的“多余人”形象。 (1)對封建家庭制度的俯首聽命；覺新所處的環(huán)境，頭上有眾多家族長輩，壓在他頭上使他動彈不得，在封建等級制度和封建傳統(tǒng)思想的毒害下，他處處怕別人說閑話，時時考慮“光宗耀祖”，擔(dān)心高家從他手中敗落，害怕承擔(dān)不孝的罪名。 (2)內(nèi)