《裝在套子里的人》導(dǎo)學(xué)案 (人教版高一必修五)

《裝在套子里的人》導(dǎo)學(xué)案(教版高一必修五)案序：

課題：《裝在套子里的人》使用時(shí)間：2014.5.29學(xué)習(xí)目標(biāo):1、抓住“套子”，認(rèn)識(shí)沙皇專制統(tǒng)治的反動(dòng)與黑暗。2、正確認(rèn)識(shí)別里科夫形象及其典型意義，把握小說主題。3、欣賞小說的諷刺手法?！局R(shí)鏈接】作者簡(jiǎn)介

契訶夫（）:19世紀(jì)末俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。早期作品多是短篇說；后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，他善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出整的典型形象，以此來反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。短篇小說代表《變色龍》《裝在套子里的人》，前者成為見風(fēng)使舵、善于相、投機(jī)鉆營(yíng)者的代名詞；后者成為因循守舊、畏首畏尾、怕變革者的符號(hào)象征。契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界學(xué)人物畫廊第1頁共10頁

中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。劇本有《萬尼亞舅》《櫻桃園》等。契訶夫與美國(guó)的歐·亨利、法國(guó)的莫泊并稱為三大短篇小說之王。寫作背景

小說發(fā)表于1898。19世紀(jì)末期，俄國(guó)正是無產(chǎn)階級(jí)革命的前夜，工人運(yùn)動(dòng)逐漸展開，馬克主義已在全國(guó)傳播，工人階級(jí)的政黨正在形成，一場(chǎng)革命風(fēng)即將到來。沙皇政府面臨著日益高漲的革命運(yùn)動(dòng)形勢(shì)，極力強(qiáng)反動(dòng)統(tǒng)治，瘋狂鎮(zhèn)壓人民，這種專制統(tǒng)治剝奪控制了人的自由，全國(guó)密探遍布，告密者橫行，一切反動(dòng)勢(shì)力糾合起，在全國(guó)造成了陰沉郁悶的氣氛。沙皇政府的忠實(shí)衛(wèi)道者，極力維護(hù)沙皇的反動(dòng)統(tǒng)治。他們死守著舊有的陣地，仇視和對(duì)一切新鮮事物。這種人不但出現(xiàn)在官場(chǎng)，而且也出現(xiàn)在知界。別里科夫就是這種典型環(huán)境下的典型人物。小說的基本素：人物形象、故事情節(jié)、環(huán)境描寫把握主題，注意兩個(gè)方面：一是要理解作品蘊(yùn)的感情，了解作者的意圖；二是要從人物、情節(jié)、環(huán)這三個(gè)方面進(jìn)行分析。5.諷刺：用譏和嘲笑的筆法描寫敵對(duì)的或落后的事物，有時(shí)用夸張的手法加以暴露，以達(dá)到貶斥、定的效果。諷刺長(zhǎng)用的技巧如反語，漫畫式描寫和顛倒邏輯。預(yù)習(xí)案第2頁共10頁

1、契訶夫（是世紀(jì)末()國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，舉世聞名的短篇小說巨匠劇作家，以短篇小說和)()一起稱世界三大“短篇小說之王”。他的作品揭露了沙皇政府人民的殘酷壓榨和剝削，諷刺庸俗腐朽的市儈習(xí)氣，同情被辱與被損害的“小人物”。篇小說有《變色龍》《小公務(wù)員之死》《裝在套子里的人》，中篇小說有《第六病室》戲劇有《櫻桃園》《萬尼亞舅舅》《海鷗》。2、加點(diǎn)字注音：暖()

膽()

憎()

降服()

撮合()慫()

譏()

滑()

癖好（）循規(guī)蹈矩（）探究案1.對(duì)別里科夫形象的刻畫作者運(yùn)用了正面描寫。說說人們?yōu)槭裁窗褎e里科夫稱為“裝在套子里的人”，有哪些與眾不同的表現(xiàn)？反映了他什么樣的性格特點(diǎn)？點(diǎn)撥：a.活上的套子——衣著打扮方面，生活用具、習(xí)慣方面。b.思想上的套子——凡是政府規(guī)定禁止什么，他無條件擁護(hù)；凡是違背法令、脫離常規(guī)、不合規(guī)矩事，他就悶悶不樂。c.職業(yè)上的套子——教古代語言，躲避現(xiàn)實(shí)生活。第3頁共10頁

d.論調(diào)（語言）上的套子—千萬別鬧出什么亂子。

性格特征——封閉保守、惶恐多疑、膽小孤僻。他一方在逃避現(xiàn)實(shí)，另一方面又極力維護(hù)現(xiàn)行秩序，維護(hù)舊制度頑固保守、害怕變革。的）

有形的套子生活上的）和無形的套子（思想上套人套己2.柯瓦連科姐弟倆在文中何作用，是怎樣的人物？點(diǎn)撥

柯瓦連科和連卡是作為與別里科夫相對(duì)立的形象出現(xiàn)的，他們是有正常的人類情感的人，是敢于“套中人”斗爭(zhēng)的人，是進(jìn)步力量的代表。柯瓦連科和別里夫的沖突，不但鮮明地展示了兩個(gè)人物的不同性格水火不相和他們所代表的新舊思想的斗爭(zhēng)，而且淋漓盡致地暴露了別科夫“套中人”思想的虛偽、腐朽和反動(dòng)，表達(dá)了作者鞭撻惡的舊事物，支持生活中的積極進(jìn)步力量的立場(chǎng)。華連卡笑聲一方面是正常人對(duì)“套中人”越出常規(guī)出洋相的嘲弄，一方面也象征著追求自由生活的進(jìn)步力量對(duì)窒息生命的反動(dòng)力的斗爭(zhēng)的勝利。3、這位中學(xué)里一位普通的希臘文教師卻對(duì)全城人們生了重大的影響，他既不是校長(zhǎng)，又不是市長(zhǎng)，是賦予了他權(quán)利，能夠轄制全城“足足十五年”呢？作者通過里科夫身上的一系列悲喜劇，想要表現(xiàn)了什么樣的主題？（提示：結(jié)寫作背景進(jìn)行分析。）第4頁共10頁

全城的人怕，向他妥協(xié)課文第4段的原句用了八個(gè)“不敢”，“全城的人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生活了十年到五年”，是因?yàn)樗难孕信c思想都是與沙皇專制制度一致，他自覺維護(hù)著舊制度舊思想。周圍的人還沒有勇氣敢與他，所以都怕他，受他轄制。別里科夫的可恨在于，他不但要自己裝在“套子”里，而且還想把周圍的一切也裝進(jìn)“套”里。這兩種“怕”表面上是矛盾的，但只要我們結(jié)合當(dāng)時(shí)情況想一想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)總根源都是沙皇專制制度。別里科所依附的沙皇統(tǒng)治，一方面是極力加強(qiáng)反動(dòng)統(tǒng)治，在全國(guó)造了沉重壓抑的氣氛；另一方面又是行將滅亡，搖搖欲墜的。命的風(fēng)暴還未到來，大多數(shù)人還感到迷茫，不敢起來斗爭(zhēng)，以別里科夫還能“轄制”全城。別里科夫是生活的那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。這里的“子”實(shí)際上是一種象征，象征著別里科夫維護(hù)舊制度、秩序，害怕和反對(duì)一切新事物的保守和腐朽，象征著沙皇政的一切法令和專制統(tǒng)治。小說通過封閉、懷舊、膽小多疑、懼變革的“套中人”別里科夫的形象，揭示了沙皇嚴(yán)酷統(tǒng)所造成的僵死、腐朽的可悲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，反映了沙皇統(tǒng)治下黑暗，表達(dá)了創(chuàng)建新生活的強(qiáng)烈愿望。從兩個(gè)方面納：（1）社會(huì)的角度：揭露了沙皇政府對(duì)自由的壓制、對(duì)人權(quán)的踐踏、對(duì)民眾的專制。別科夫能轄制第5頁共10頁

小城的人們，其根源就在于有反動(dòng)政府的統(tǒng)治作他的后臺(tái)；（2）個(gè)人的角度：別里科夫作為一個(gè)小人物，既可又可悲，他思想上保守頑固，恐懼社會(huì)進(jìn)步，甚至到荒謬的地步，他在政治上成了反動(dòng)政府的衛(wèi)道士；他在現(xiàn)生活中，也因?yàn)楹捅娙烁窀癫蝗攵缕б簧?，最終孤獨(dú)地死。別里科夫個(gè)人的一幕幕丑劇、喜劇、悲劇，都是黑暗的社政治現(xiàn)實(shí)造成的，因此，別里科夫的形象折射出強(qiáng)烈的社會(huì)判意義。4、別里科夫死了，“可是一個(gè)禮拜還沒有過完，生又恢復(fù)舊樣子”。這個(gè)結(jié)局反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？點(diǎn)撥

別里科夫雖死了，但是禁錮社會(huì)、束縛人們思想的“套子”仍然存在。另外，還有許多“套中人活著，別里科夫現(xiàn)象不是個(gè)別現(xiàn)象，而是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的普遍反。阻礙社會(huì)進(jìn)步及變革的，是專制政府和僵化陳腐的思想。想讓新生活有新的氣象，必須變革社會(huì)，革新思想。5、小說是怎樣用夸張和諷刺的手法表現(xiàn)人物的？在周圍，是否也有這樣那樣的“套子”，如果有，你怎樣看待這些“套子”的？明確：漫畫夸張筆法。一方面是夸張人物性格身，像別里科夫這樣整天躲在“套子”里的人，在現(xiàn)實(shí)活中是不可能存在的；另一方面是夸張人物的作用，說他把整個(gè)中學(xué)”轄制了“足足十五年”，連“全城都受著他轄制，大家什么第6頁共10頁

都不敢干。這些夸張是作者對(duì)生活的高度概括，現(xiàn)了社會(huì)的真實(shí)本質(zhì)。別里科夫是眾多“套中人”的典型代，而他對(duì)人們的壓制，也是專制意識(shí)形態(tài)對(duì)民眾的種種壓迫縮影。諷刺也表現(xiàn)兩方面，一是通過對(duì)別里科夫性格為的夸張，嘲諷了“套中人”的丑陋和可憎；二是以戲化的情節(jié)，描寫別里科夫可悲的下場(chǎng)。他生平最怕出亂子，果亂子偏偏找上他，挺好的婚事讓他自己無端搞出了“亂子，這不是絕妙的諷刺嗎？①夸張的語言和漫畫式的勾勒，如大熱天穿雨鞋帶雨傘，穿暖和的棉大衣，從樓上摔下卻安無恙。反映人物的迂腐可笑。②揭示人物荒謬的生活邏輯。如別里科夫?qū)⒔處燆T自行車與學(xué)生用腦袋走路聯(lián)系起，反映他腐朽落后，害怕變革的思想。③蓄的對(duì)比，如別里科夫轄制著全城，人們都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，反過來他自己是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不能入睡。這些描繪和刻畫真是入木三分，暴露批判了別里科夫腐朽丑惡的靈魂。他和華連卡姐弟的對(duì)比，里科夫的一滾一死與姐弟倆的一推一笑，象征著追求自由生的進(jìn)步力量對(duì)窒息生命的反動(dòng)勢(shì)力斗爭(zhēng)的勝利。合理的套子對(duì)自由是沒有的）訓(xùn)練案：

落后的套子

反動(dòng)的套子（沒有套子的絕第7頁共10頁

1、下列句子與人物（a．外貌描寫；b．心理描寫；c語言描寫；d．動(dòng)作描寫；e．環(huán)境寫）對(duì)應(yīng)正確的選項(xiàng)是（）①他的臥室小，活像一只箱子，床上掛著帳子。②他總是把傘裝在套子里，把表放在一個(gè)灰色鹿皮套子里；就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個(gè)小套子的。③他總是心得很，一個(gè)勁地說：千萬別鬧出什亂子。④“我所要的只有一件事，就是忠告您，密哈益•沙維奇?！盇．①e②a③c④cB．①e②d④cC．①e②a③b④cD．①d②b④c2、標(biāo)題可否改為《鉆在套子里的人》或者《鎖在套里的人》？為什么？討論，明確不能。因?yàn)椤般@”是自覺自愿的行，“鎖”是強(qiáng)制行為，而“裝”有一定的自愿行為也有被別人強(qiáng)行放進(jìn)去的意思，別里科夫正是這樣。3、就別里科夫形象寫一篇人物短評(píng)或就套子現(xiàn)象寫篇思想短評(píng)，不少于400。歸納起來，刺手法有大致有以下幾種：第8頁共10頁

漫畫法魯迅說：“畫要使人一目了然，所以最普通的法是‘夸張’?！笨鋸埵锹嫷奶攸c(diǎn)。漫畫式的諷刺法其特點(diǎn)也是夸張，把把人或事的假、丑、惡加以擴(kuò)大或縮，使之變相，變形，以突出這一側(cè)面的特征，達(dá)到諷刺的的?！度辶滞馐贰穼憪坼X如命的嚴(yán)監(jiān)生疾終正寢時(shí)，著力刻了他豎著的兩個(gè)手指頭，這兩個(gè)手指頭揭示了他全部性格中本質(zhì)的特征：守財(cái)奴的愛錢如命。馬克·吐溫的《競(jìng)選州》也采用這種手法，揭露不同社會(huì)的光怪陸離現(xiàn)象，在刻畫物形象方面起了重要作用。對(duì)比法即把被諷刺對(duì)象，在對(duì)待同一人或事的前后不的言行上進(jìn)行描述，以顯示被諷刺對(duì)象的愚蠢可笑。莫桑的《我的叔叔于勒》圍繞于勒有無金錢，以冷漠峻峭的筆描寫菲力普夫婦言行、態(tài)度，前后判若兩人的變化，使讀者難看出夫婦二人的極度虛偽、冷酷無情，進(jìn)一步揭示了資本義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。契訶夫的《變色龍》過描寫警官奧楚