口琴-基本樂理通用

第一樂音體系??????????（!第十樂譜的正確寫法第一音及音的性質(zhì)????????（練習(xí)第二樂音與噪音?????????（"第四節(jié)奏節(jié) 第三樂音體系??????????（"第一節(jié)奏與節(jié) 第四音名與音組?????????（#第二各種拍子第五音域與音區(qū)?????????（$第三各種拍子的音值組合法練???????????????（$第四節(jié)奏中音的強(qiáng)弱關(guān) 第二音律第五切分音切分節(jié)奏切分效果第一標(biāo)準(zhǔn)音和&第六音符均分的特殊形式第二復(fù)合音與分音列第七節(jié)奏節(jié)拍在音樂表現(xiàn)中的作用第三十二平均律練習(xí)第四五度相生律第五音樂的速度與力第五純律第一速度在音樂表現(xiàn)中的意義第六自然半音與變化半音自然全音第二音樂速度的標(biāo)記與變化全音第三力度在音樂表現(xiàn)中的意義練習(xí)第四音樂力度的標(biāo)記第三五線譜記譜法練習(xí)第一記譜法第六音程第二音符與休止符第一音 第三增長(zhǎng)基本音符和基本休止符第二音程的名稱與標(biāo)時(shí)值的記號(hào)第三單音程與復(fù)音程第四五線譜的線與間第四自然音程與變化音程第五譜號(hào)第五度數(shù)相同而音數(shù)不同的各種音程第六變音記號(hào)的相互關(guān) 第七第八省略記號(hào)演奏法方面的記第六第七協(xié)和音程與不協(xié)和音程音程的轉(zhuǎn) 目第九裝飾音記號(hào)第八等音 錄!第九節(jié)怎樣識(shí)別和構(gòu)成音程?????（!"）練習(xí) ??????????????（!#）第七講和弦????????????（!!）第一 和?????????（）第二節(jié)三和弦??????????（!$）第三節(jié)七和弦 ??????????（!%）第四節(jié)原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦?????（$&）第五節(jié)等和 ??????????（$’）第六節(jié)怎樣識(shí)別構(gòu)成和弦?????（$）練習(xí)七??????????????（$"）第八講調(diào)及調(diào)關(guān)系????????（$)）第一節(jié) ?????????（$)）第二節(jié)升號(hào)調(diào)與降???????（$$）第三節(jié)等音調(diào)???????????（%&）第四節(jié)調(diào)的五度循環(huán)及調(diào)關(guān)系????（%’）練習(xí)八 ??????????????（%(）第九講調(diào)式????????????（）第一節(jié)調(diào)式調(diào)性主音???（）第二節(jié)自然大調(diào)式????????（）第三節(jié)三種小調(diào)式????????（）第四節(jié)五種五聲調(diào)式????????（&**）練習(xí)九???????????????（&*)）第十講調(diào)與調(diào)?????????（&*!）第一節(jié)調(diào)與調(diào)式的組合???????（&*!）第二節(jié)關(guān)系大小調(diào)????????（&*$）第三節(jié)同宮系統(tǒng)各調(diào)????????（&&*）第四節(jié)同主音調(diào)式?????????（&&(）第五節(jié)等音調(diào) ?????????（&&#）第六節(jié)怎樣確定調(diào)與調(diào)式練習(xí)十??????????????? 第十一講 調(diào)式中的音程??????（&’&）第一 調(diào)式中的音程錄

第二節(jié)穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程不穩(wěn)定音程的解決??????（&’)）第三節(jié)不協(xié)和音程的解??????（&’!）第四節(jié)怎樣確定一個(gè)音程可能屬于哪些調(diào)式（&’$）第五節(jié)音程在音樂中的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性??????????（&’$）練習(xí)十??????????????（&’%）第十二講調(diào)式中的和弦??????（&(&）第一節(jié)調(diào)式中和弦的名稱及標(biāo)???（&(&）第二節(jié)自然大小調(diào)中的和弦（&(’）第三節(jié)和聲小調(diào)中的和 （&((）第四節(jié) 屬七導(dǎo)七及其解決?????（&(#）第五節(jié)怎樣確定一個(gè)和弦可能屬于哪些調(diào)式??????????（&()）第六節(jié) 弦在音樂中的應(yīng)用及其表現(xiàn)特性??????????（&(!）練習(xí)十二??????????????（&(%）第十三講轉(zhuǎn)調(diào)??????????（&"&）第一 轉(zhuǎn)????????（&"&）第二節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)的意義????????（&"(）第三節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)的類別????????（&""）第四節(jié)怎樣找出近關(guān)系調(diào)各???（&")）練習(xí)十三?????????????（&"!）第十四講調(diào)式變音及半音音階???（&"%）第一節(jié)調(diào)式變音???????（&"%）第二節(jié)導(dǎo)音的形解決與???（&#*）第三節(jié)具各典型意義的調(diào)式???（&#&）第四節(jié)半音??????????（&#’）練習(xí)十??????????????（&#(）第十五講移調(diào)???????????（&##）第一節(jié)為什么要!第二節(jié)移調(diào)的方法 第三節(jié) 旋律進(jìn)行的方向及????（!#&）練習(xí)十五 第四 旋律的分 第十六講關(guān)于旋律的基礎(chǔ)知識(shí)???（!"%） 第五節(jié) 樂曲的基本形式???????（!#"）第一節(jié)旋 答 第二節(jié)旋律發(fā)展的基本方 目錄!樂音!內(nèi)容提" 本講主要講述與音相關(guān)的知識(shí)。如音音級(jí)音名音列音組音域音區(qū)等。第一節(jié)音樂是由音構(gòu)成的音樂理論應(yīng)對(duì)音有所了解用于的聽覺并傳送至大腦，。在自然界中存在著各種各樣許許多多種聲音，這些聲音有的能聽到，有的則聽到。人耳所能聽到，大致在每秒鐘振動(dòng)##—$%%%%次的范圍之內(nèi)，而在音樂中所使用的音，一般只限于每秒振動(dòng)$&—#%%次這個(gè)范圍之內(nèi)，而且大都是易于分辨的有限的一些音 —根據(jù)音的物理屬性音有四種性質(zhì)即高低長(zhǎng)短強(qiáng)弱和音色 音的四種性質(zhì)在音樂表現(xiàn)中都有著充分的體現(xiàn)如由于音色的不同才能區(qū)分各 種不同的樂器和人聲。由于音有高有低有長(zhǎng)有短有強(qiáng)有 才能寫出豐富多彩多 音多樣優(yōu)美的旋律和動(dòng)聽的和聲但在音的四種性質(zhì)中音的高低和長(zhǎng)短卻有著更加突出的 要作用。一支旋律無論大聲唱或小聲哼用小提琴拉或用小號(hào)吹它的基本形象并不會(huì)有 !第二節(jié)樂音與根據(jù)物體振動(dòng)的規(guī)則與不規(guī)則，音又被分為樂音和噪音兩大類。振動(dòng)規(guī)則的聽起來音的高低十分明顯這種音叫樂音。振動(dòng)不規(guī)則音的高低聽起來不明顯這種音就叫噪音。發(fā)出樂音的各種樂器所無法代替的。第三節(jié)音樂中所使用的基本的樂音的總和，叫做“樂音體系”。音級(jí)與音不同。音級(jí)是專指樂音而言而音則包括樂音和噪音兩種不同都構(gòu)成全音。所有從左到右低到半音關(guān)系依次排列。 鋼琴鍵盤上的白鍵與黑鍵排列的次序是不同的白鍵是均等地排列著黑鍵則是兩個(gè)— 三個(gè)交替排列著。由于這種排列方式的不同不相為在鍵盤上確定和尋找所需要的音提供了極大的方便。樂音 全音與半音是指兩個(gè)音之間的高低關(guān)系。鋼琴鍵盤上的全音半音關(guān)系如下：體系!表示半音，表示全音?，F(xiàn)在的鋼琴一般共有!!盤上可以清楚地看出樂音體系中各音之間的高低關(guān)系。構(gòu)十分重要。第四節(jié)音名與在鋼琴上有!!這些"個(gè)。這就是#$%、 鋼琴上的白鍵一個(gè)挨著一個(gè)均勻地排列著怎么知道哪個(gè)是#？哪個(gè)是$呢？ 很簡(jiǎn)單你只要記住下面兩句話一切問題便迎刃而解那就是圍繞著兩個(gè)黑鍵的三個(gè)白鍵從左次就是#$%；圍繞著三個(gè)黑鍵的四從左到右&’、名() 由此可見黑鍵的不均等排列對(duì)識(shí)別和找尋樂音體系中的各音是何等重要。也就是 !!"#$%&’個(gè)字母命名的音，叫做“基本音有人說：鋼琴白鍵上的音就是基本音級(jí)。這種說法不對(duì)。鋼琴的白鍵可能是基本音級(jí)，也可能是變化音級(jí)。關(guān)于變化音級(jí)。在樂音體系中，雖)*多個(gè)高低不同的音，但音的名稱，基本上就是這(個(gè)，其他各音的名都是在這(個(gè)音名的基礎(chǔ)上變化而來的。鋼琴上的+,在相應(yīng)的位置上循環(huán)重復(fù)使用這(個(gè)名稱了許多重名為了區(qū)分音名相同而音高不同的是就有了音的分組在樂音體系總音列的一組，也就是靠近鋼琴孔的那一組，叫“小字一組”。其標(biāo)記是在小寫字母的右上方加數(shù)字-來表示。如： 0--2-3-與小字一組相鄰的高的一組，叫“小字二組”。用小寫字母并在右上方加數(shù)5標(biāo)記。如：例!"$ /505152535與小字二組相鄰的高字三小寫字母并在右上方加數(shù)字,標(biāo)記。如：例!"% 0,,2,3,與小字三組相鄰的高的一組，叫“小字四組”。用小寫字母并在右上方加數(shù)6標(biāo)記。如：例"& /606162636與小字四組相鄰的高的一組，叫“小字五組”。小字五組只有一個(gè)音，其標(biāo)記.+。與小字一組相鄰的低的一組，叫“小字組”。用小寫字母標(biāo)記。如： 例 0123講與小字組相鄰的低字組用大寫字母標(biāo)記。如：樂 例體 &!!來表示。如： $!%!&! )來表示。如： 大字二組和小字五組都是不完全音組。一個(gè)完全的音個(gè)高低不同的音。包括十一個(gè)半音。許多人往往把音和半音相混，認(rèn)為鋼琴上一個(gè)音組有七個(gè)白鍵，五個(gè)黑鍵，共十二個(gè)半音?，F(xiàn)將各音組用鋼琴鍵盤說明如下：例!"!!將基本音級(jí)加以升高或降低所得來的音，叫做“變化音級(jí)”。!!"!#!"!$"%音的名稱除了字母名之外還有唱名如：!"#$&’()"* *()&它們?cè)阡撉侔祖I上的位置是：& 從上圖可以看出唱名與字母名的對(duì)應(yīng)關(guān)系是：+,!"-,#$.,/,’(0,)"*1,*(2!字母名與唱名兩者的區(qū)別在于，字母名所代表的音固定不變，唱名則根據(jù)唱名法的不關(guān)于在下面的章節(jié)中還會(huì)細(xì)講。此不贅述。第五節(jié)音域與從低音列的總范圍音域包括樂音體系總的音域和個(gè)別人聲和樂器以及某音樂作品的音域。如鋼琴的最低音是#"—#$就是鋼琴的音域。用音組各音的標(biāo)記簡(jiǎn)單明了確無音區(qū)是音域的一部分。根據(jù)音色分為中音區(qū)和低音區(qū)三個(gè)部分。在樂音體系的總音域中，小字組、小字一組、小字二組被認(rèn)為是中音區(qū)；小字三組、小字四特征也不盡相同，各有獨(dú)特之處。這是應(yīng)該深入細(xì)致地去體會(huì)的練%&寫出音的四種性質(zhì)。"&樂音？噪音？音樂中所使用的音是否都是樂音’&音級(jí)？音級(jí)與音有什么不同(&寫出基本音級(jí)的七個(gè)字母名和七個(gè)唱名。$&用記 標(biāo)出下列鍵盤圖基本音級(jí)之間的全音用記 標(biāo)出下列鍵盤圖基本音級(jí)之間的半音!!"寫出下列基本音級(jí)在鍵盤上的位置。 )"寫出下列升音級(jí)在鍵盤上的位置升 升 升 升 升+"寫出下列降音級(jí)在鍵盤上的位置降 降 降 降 降!!"寫出下列重升音級(jí)在鍵盤上的位置。重升 重升 重升 重升’("寫出下列重降音級(jí)在鍵盤上的位置。重降 重降 重降 重降’’"寫出下列音組各音的標(biāo)記。小字一組的 大字一組的 小字組的大字組的& 小字三組的$ 大字二組的%’*"寫出與下列字母名相對(duì)應(yīng)的唱名。 在鋼琴的白鍵上從最低音開始隔一音彈一寫出其基本音級(jí)（按音組標(biāo)記’-"用音組標(biāo)記標(biāo)出鋼琴的音域高音區(qū)區(qū)和低音區(qū)!音!內(nèi)容提要"本講的內(nèi)容主要是三種律制：十二平均律、五度相生率、純律以及與音律密切相關(guān)的分音其中包括基音泛音和分音等重要概念。第一節(jié)標(biāo)準(zhǔn)音和用的高度（第一國(guó)際高度是以小字一組的#每秒鐘振$$%次為標(biāo)準(zhǔn)。因此，&’就成了標(biāo)準(zhǔn)音。國(guó)際間有了的音高標(biāo)準(zhǔn)，為理論研究、樂器制作、文化交流等許多方面都帶來了極大的位于樂音體系總音列的小字一組的(（)’）叫做(由于這個(gè)音在音樂理論研究 第二節(jié)復(fù)合音與分音音 平時(shí)所聽到一般都是由許多個(gè)聲音組合而成的這種聲音就“復(fù)合音。律 以弦振動(dòng)為例它不僅全弦振動(dòng)它的每一部分同時(shí)也在振動(dòng)。由全弦振動(dòng)而產(chǎn)生的音也就是聽得最清楚最響的音，叫做“基音”。由弦的各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音，一般不易被聽出，!為基音的分音列： # %$#$降&$ %’升 #’ 降&’&’ $2 $+ $-上例標(biāo)在下面的數(shù)字，表示分音的序數(shù)；表示弦分幾段而振動(dòng)；表示相對(duì)于基音頻率的倍數(shù)在這里分音和泛音的概念是不同的。分音包括基音和泛音。而泛音則不能包括基音。這也是為什么不用泛音列而叫分音列的一個(gè)重要原因。第一分音是基音，第二分音是第一泛音。。在鋼琴上用力彈出!音，仔細(xì)就可聽出除!以外的其他一些音這些比較微弱的音，就是泛音。第三節(jié)十二平將純（—!’），分成十二個(gè)均等的（即半音律制就叫“十二平均律”?，F(xiàn)在用的鋼琴電子琴風(fēng)琴手風(fēng)琴等鍵盤樂器都是用十二平均律來定音的。制定出十二平均律各音的準(zhǔn)確高度的是我國(guó)明朝大音樂家朱載$-0,年。由于十二平均律所有半音都以才等音即音高完全相同而記法和意義不同的音。如升!降3重升4三個(gè)音在鋼琴 都是同一個(gè)鍵所以音高也完全相同只是記法和意義有所不同這三個(gè)音就互為等音 在鋼琴的鍵盤上除了升5和降6互為等音外其余各鍵都有三個(gè)音互為等音。如 !!!!! 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第四節(jié)五度相以分音列中的第二分音與第三分音之間的音高關(guān)系連續(xù)相生而求得各律的準(zhǔn)確音高的根據(jù)五度相生律定出!"#$%&’七個(gè)音的高低關(guān)系，與十二平均律中的!"、#$%&’音名的高低卻不完全相同。在五度相生律中，#—$和’!雖然也是半音但比十二平均律中的半音要小。"#$%&&—’雖然都比十二平均律中的全音要大。這種音高上的差是由于定律法的不同而產(chǎn)生的。第講 第五節(jié) 講音 在分音列的第二分音和第三分音之間，再一個(gè)第五分音構(gòu)成和弦形式作為生律素，如在!與"之間#；在$與!之間%；在"與&之間’，這樣來定出!&、#$"%’七個(gè)音準(zhǔn)確就叫做“純律”。根據(jù)純律定出!&#$"%七個(gè)音的高低關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律純律中的#$和’!之間的半音關(guān)系要比其他兩律的半音要音情況比較復(fù)雜!&；$；%’與五度相生律中的全音相等。比十二平均律中的全音大。&"%為小全比其他兩律的全音要小。這里問題的關(guān)鍵在于純律#%’三個(gè)音的音高是來自分音列的第比其他兩律的音都要低。知道十二平均律是將純八度，也就是相鄰音組的同名音，均分成十二個(gè)等分而成，要知道三種律制在音高上的明了的方法就是運(yùn)用音分值。簡(jiǎn)單音分值就是以())為十二平均律半音分值。其他各音程視所含半音數(shù)遞增。由于十二平均律中所有半音都相等，所以全音的音分值就是*))，純八度的音分值就是(*))。其他各律皆以十二平均律為標(biāo)準(zhǔn)，加以推算，求得各音的音分值?，F(xiàn)將+,-./01各音及其音分值列示如下：+,-./01五度相生(差24**66十二平均)((差2**純()2，所有半音也相3)())，半音與半音相加等于全音，音分值為*))“大全音”音分值為*)24*((*。以上是三種律制全音、半音的情況。從+-/01各音的高度看+五-01三個(gè)音純律比五度相生律要低。十二平均律的-01介乎純律與五度相生律之間 五和/比其他兩律要低。.比其他兩律要高。也就是說十二平均律除了一度和八度與其他兩律 相同外其余各音的音高皆不相同 關(guān)于三種律制的實(shí)際應(yīng)用應(yīng)該說是各有長(zhǎng)短五度相生律在旋律各音的結(jié)合上自 者都應(yīng)對(duì)其有所了解。第六節(jié)自然半音與變化半音自然全音與變化全由相鄰的兩個(gè)基本音級(jí)以及這兩個(gè)基本音級(jí)的變化音級(jí)所構(gòu)成的半音，叫做“自然半!—" #—$ $—降% 升$—% 重升$—升%等。由某一基本音級(jí)及其變化音級(jí)所構(gòu)成的半音叫“變化半音。如：$—升 %—降 升$—重升 重降!—降!等由相鄰的兩個(gè)基本音級(jí)以及這兩個(gè)基本音級(jí)的變化音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做“自然全$— 升"—升 降$—降 降#—$等由某一基本音級(jí)及其變化音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做“變化全音”。如："&降$—升 $—重降 重降#—#等第 由隔開一個(gè)基本音級(jí)的兩個(gè)基本音級(jí)及其變化音級(jí)所構(gòu)成的全音也叫“變化全音。二 如 升$—降! !—降& ’降$等。練習(xí)!"用音組各音的標(biāo)記寫出目前國(guó)際通用的標(biāo)準(zhǔn)音高度#"$是鋼琴鍵盤上的哪個(gè)音%"分音列？基音泛音分音有什么區(qū)別&"十二平律？’"五度相律？("純律)"用三種律制定出的*+,-./0*在音高上有何異同1"等音？等音是怎樣產(chǎn)生的2"寫出下列各音的等音：$345 用自然變化半音然全音變化全音寫出下列半音和全音的名稱：$—降 3—升 4— 升$—升 降3—升 降7—升!內(nèi)容提要"本講主要介紹有關(guān)五線譜記較瑣碎但很重要。尤其是關(guān)于變音記號(hào)要特別注意。第一節(jié)記譜記譜法就是以的形式將音樂記錄下來的方法，它不同于，也不同于。在歷史的發(fā)展過程中，人們根據(jù)不同的需要和目的，創(chuàng)造了多種多樣的記譜法。如所熟知的為古琴用的古琴譜及簡(jiǎn)記譜法盡管多種多樣但到目前為止還沒有一種記譜法能完美地記樂也無法表第 音樂的各種細(xì)微變化。因此在讀譜時(shí)一定要從字里行間去作曲家的創(chuàng)作意圖然后才三 能再創(chuàng)性的表達(dá)。刻版機(jī)械的讀譜是不會(huì)產(chǎn)生優(yōu)美動(dòng)聽的音樂的五譜 第二節(jié)音符與休止譜 記譜法盡管多種多樣但從根本上講都是用各種不同的符號(hào)和方法方式來記長(zhǎng)短表示音的進(jìn)行的符號(hào)，叫做“音符”。!"#常用的音符與休止符有：音符休止名形名形全休止符二分休止符四分休止符八分休止十六分休止符三十二分休止分休止二分音或四分音或八分音十六分音或或三十二分音或分音或符干的右邊并向符頭方向彎曲。例 符 符 符節(jié)符 音符長(zhǎng)短的基本關(guān)系較大的音（或休止符和它最近的較短的音符（或休止符都是!"#。如一個(gè)全音符等于兩個(gè)二分音符，一個(gè)四分休止符等于兩個(gè)八分休止符等。第三節(jié)增長(zhǎng)基本音符和基本休止符時(shí)值的記號(hào)第一節(jié)所講的各種。各為了記錄基本音符和基本休止符無法記錄的各種時(shí)值，在記譜法中還采用一些增長(zhǎng)基本音符和休止符時(shí)值的記號(hào)。這些記號(hào)有：#$附點(diǎn)。記在音符符頭和休止符右邊的小圓點(diǎn)。一個(gè)附點(diǎn)，表示增長(zhǎng)原有音符或休止符時(shí)值的一半；帶有兩個(gè)附點(diǎn)時(shí)，叫雙附點(diǎn)，第二個(gè)附點(diǎn)表示增長(zhǎng)第一個(gè)附點(diǎn)時(shí)值的一半。常用的帶有附點(diǎn)的音符和休止符及其名稱如下：附點(diǎn)全音附點(diǎn)二分音符附點(diǎn)十六分音符 附點(diǎn)十附點(diǎn)十六分音符 附點(diǎn)十六分休止附點(diǎn)三十二分音符 附點(diǎn)三十二分休止符雙附點(diǎn)全音 雙附點(diǎn)全休止符雙附點(diǎn)二分音 雙附點(diǎn)二分休止雙附點(diǎn)四分音 雙附點(diǎn)四分休止五線需!$延長(zhǎng)記號(hào)。一條小的弧間加在音符或休止符的上表示根據(jù)表演的延長(zhǎng)其時(shí)

附點(diǎn)全休止符附點(diǎn)二分休止符附點(diǎn)四分休止符附點(diǎn)八分休止符!"第四節(jié)%五四線三線二線一例"&四間二一 在五音的高低是根據(jù)音符符頭在五線譜上的位置而定的。位置越高音越置越低音越低 線音符的符頭可以記上或間內(nèi) 為了記錄更高或更低的音在五線譜的上面或下面還要加上許多短線這些短線就 與“加線 在五線譜上面的加線譜下面的加!"#上加四線上加三線上加一

上加五間上加四間上加三間上加二間上加一下加一下加五

下加一下加二間下加三間下加四間下加五第五節(jié) 確定五線譜上音置的記號(hào)，叫做“譜號(hào)”。"+譜號(hào)。其形狀是!。譜號(hào)&"。也就是說譜號(hào)記在五線譜的某一線上，第 這條線上的音就等于"。這樣一來五線譜上每個(gè)音位上的音其音高就確定無疑一清二三 楚固定不變。如 例 01!譜號(hào)。其形狀是!。代表*。將$譜號(hào)記在五線譜的某條線上這條線上的音就等于* 21譜號(hào)。其形狀。它代表).譜號(hào)記在五線譜的某一線上，某條線上的音就等于!。其他各線、間上的音也就可以確定了。如： - 譜號(hào)記在五線譜的三線這就是中音譜表。若譜號(hào)記在五線譜的四線上，這就是次中音譜表。其上的音高如下： - 2323.0可以看出，譜號(hào)可以記在三線上，也可以記在四線上，但無論記在哪條線上，那條線上的音就等于).。其音高和位置都是固定不變的。其他各線、間上的音，也就將%譜號(hào)記在二線上這就是通常說的高音譜表將$譜號(hào)記在四線上這就是通常說的低音譜表%怎么知道某個(gè)譜號(hào)寫在某條線上呢？這個(gè)問題不難回答。譜號(hào)的螺旋圍繞著%五是+.。$譜號(hào)的兩個(gè)點(diǎn)夾著的線就是*。!譜號(hào)的兩個(gè)須須夾著的線就是).。這個(gè)問題寫節(jié)譜時(shí)一定要特別注意 為什么要用這么多種譜號(hào)呢？這是為了避免過多的加線以及讀譜的方便。高音譜表 高音表記音譜讀譜簡(jiǎn)單又方便。高八度。短笛的記譜比實(shí)際音低八度。男聲用高音譜表記譜時(shí)，比實(shí)際音高八度。各種譜表可以單獨(dú)使用，也可以交替使用，還可以把高、低音譜表結(jié)合起來，構(gòu)成大譜表使 - 從上例可以清楚地看出：低音譜表的上加一線和高音譜表的下加一線，音名和音高完全相同，都是!"。這就是#。第六節(jié)表示音級(jí)的升高或降低的記號(hào)，叫做“變音記號(hào)”。"$升記號(hào)。!來表示將基本音級(jí)升高半音%$降記號(hào)#示將基本音級(jí)降低半音。&$重升來表示將基本音級(jí)升高全’$重降號(hào)。來表示將基本音級(jí)降低全音。第級(jí)。($還原號(hào)$示將已（包括重升（包括重降的音還原成基本音講變音記號(hào)可以記上或間上五 調(diào)號(hào)中的變音變調(diào)對(duì)樂音體系中所有不管哪個(gè)音組，都有 法調(diào) 調(diào) 記在音符符頭前面的變音記號(hào)，叫做臨時(shí)變音記號(hào)。它的作用僅限于表示變音記號(hào)后%格里格《挪威旋律》!"#$中的!%!&中的升都是臨時(shí)變音記號(hào)’小節(jié)中的還原本來也可以不寫出來只是為了提請(qǐng)注這種可寫可不寫的變音記號(hào)，就叫“輔助變音記號(hào)”。臨時(shí)變音記號(hào)的使用，一定要根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用。即基本音級(jí)升高半音時(shí)用升號(hào)；降（包括調(diào)號(hào)中的音音（包括調(diào)號(hào)中的音再降低半音時(shí)，用重降號(hào)。重升音降低半音時(shí)，用升號(hào)。升音降低半音時(shí)，&巴赫《大鍵琴組曲》例!"#’中的臨時(shí)變音記號(hào)，還原號(hào)是起著升高半音的作用；而降號(hào)則起著還原的 用。因?yàn)檫@個(gè)調(diào)的調(diào)號(hào)是#、#和*。三個(gè)降記號(hào)#)調(diào)。 第七節(jié)為了讀譜和寫譜的記譜法中經(jīng)常應(yīng)用許多省略記號(hào)。"移動(dòng)八度記號(hào)。用記號(hào) 記在五線譜的上面表示將虛線以內(nèi)的音移高八度。用記號(hào) 記在五線譜的下面表示將虛線以內(nèi)的音移低八度。如：記法 奏法 記法 奏法#"重復(fù)八度記號(hào)。用數(shù)$記在音的上表示高八度重記在音符的下面，表示低八度重復(fù)。如：%記法 奏法 記法 奏法較長(zhǎng)時(shí)間的高八度重復(fù)用記號(hào) 寫在五線譜的上面來表示。較長(zhǎng)時(shí)間的低八度重復(fù)用記號(hào) 記在五線譜的下面來表示。如：&記法 奏法記法奏記法奏法!"#"震音記號(hào)。用斜線標(biāo)記。記法 奏法 記法 奏法記法：記法：奏法記法奏法：記法：奏法記法奏法：表示兩個(gè)音或和弦的震音斜線，記在兩個(gè)音或和弦之間記寫符尾的地方，斜線的方向與共同符尾相平行。震音的時(shí)值等于兩個(gè)音或和弦中的一個(gè)的時(shí)值。如：例 記法： 奏法： 記法： 奏法： 反復(fù)記號(hào)。用來表示樂曲的某一部分或全部重復(fù)演唱演奏。樂曲中某一旋律型重復(fù)時(shí)，用斜線表示，斜線的數(shù)目與符尾數(shù)相同。如：例!"#!記法 奏法 記法 奏法一次或多次重復(fù)一小節(jié)時(shí)可用記號(hào)或來表示。該記號(hào)寫在兩小節(jié)中間的小節(jié)線表示前面兩小節(jié)的旋律再重復(fù)一次。如：記法 奏法記法：記法：奏法記法：奏法從一小節(jié)到整首樂曲的重復(fù)來標(biāo)表示記號(hào)內(nèi)的部分要重復(fù)演奏或演唱。重復(fù)時(shí)不同的部分可以用括號(hào)括出并記以數(shù)字表示第幾次反復(fù)時(shí)用。在歌曲中段歌詞本身反數(shù)字示與其他反復(fù)之不同。 樂曲從頭反復(fù)時(shí)前反復(fù)記號(hào)可以不用。 這種反復(fù)記號(hào)可以交替使用但不得套用 例線 記 ! !"#當(dāng)大反復(fù)中套用小反復(fù)時(shí)，可用不同的反復(fù)記號(hào)來標(biāo)記。如!"#"表示從頭反復(fù)。!"$"表示從記號(hào)反復(fù)。用!"$"反復(fù)記號(hào)時(shí)!"$"的前面開始反復(fù)處一定要記上記!!"#"反復(fù)記標(biāo)出在什么地方結(jié)束。如：%&’("曲終等。例!"#$ $#%!"!"$&# 大反復(fù)后面有不同的結(jié)尾可記成 !"#$%!"#$大反復(fù)時(shí)，兩個(gè)“”之間的部分要略去不用在樂曲中復(fù)的情況異常記號(hào)無法記寫文字加以說明。第八節(jié)演奏法方面的記%&連音奏法。用大都記在符頭一邊。表示弧線以內(nèi)的音要唱奏得連貫。例"%#&斷音奏法。有兩種別以圓點(diǎn)“·來標(biāo)記。如：例"&記法 奏法 記法 奏法第 帶圓點(diǎn)的“長(zhǎng)跳音。帶三角的“短跳音。三 保持音奏法。用短橫標(biāo)記。表示該音要充分保持時(shí)值并從頭到尾強(qiáng)奏。如 例半連 半保持!"琶音奏法。用垂直的曲線來標(biāo)記。表示將和弦中的音由下而上分散彈奏。例!"!$記法 奏法將琶音奏法的標(biāo)記下面加一箭頭，叫做“逆琶音奏法”。表示由上而下分散彈奏。例!"!!記法 奏法#"滑音奏法。用帶箭頭的弧線標(biāo)記。 表示向上滑；表示向下滑。記在音符的前面表示滑向該音符記在音符的后面表示從該音符滑開去。%下滑 上滑演將滑音記號(hào)記在兩個(gè)不同音高的音上表示由一個(gè)音滑向另一個(gè)音。 例& 滑音記號(hào)也可以記在小音符上，表示滑音的開始和結(jié)束。例!"!#第九節(jié)裝飾音裝飾音雖是旋律的但對(duì)起著重要的作用。!"的后面。數(shù)個(gè)音的短倚音同時(shí)彈奏叫短倚音和弦。一個(gè)音的短倚音和短倚音和弦用帶斜線的小的八分音符標(biāo)記，并用連線與主音相連。先后彈奏的數(shù)個(gè)音的短倚音用組合起來的小的十六分音符標(biāo)記，也用連線與主要音相連。短倚音的演唱要輕而短。!"!$記法：奏法記法：奏法記法奏法記法記法：奏法記法：奏法記法奏法 #"回音。是一種由四個(gè)音或五個(gè)音組成的旋律型。有順回音和逆回音兩種。 由四個(gè)音組成的順回音是由主要音上方的助音開始到主要音再到下方的助音最 再回到主要音線 由五個(gè)音組成的順回音是由主要音開始后面與四個(gè)音的順回音相同。譜 逆回音與順回音的方向相反。 回音可用小音符或回音記號(hào)來標(biāo)記順回音的記號(hào)是”。逆回音的記號(hào)是“!回音記號(hào)可以記在也可以記在兩個(gè)音之間?；匾粲浱?hào)的上方或下方還可以加上變音記號(hào)，表示助音的升高或降低。$"記法 奏法%"記法奏%"記法奏法&"記法奏法’"記法：奏法("記法：奏法)"記法：奏法!"記法：奏法#"記法奏法由主要音開很快進(jìn)入上方鄰立即又回到主要音，叫做“單順波音”。用記標(biāo)記。由主要音開很快兩次進(jìn)入上方鄰音，又立即回到主要音，叫做“復(fù)順波“"標(biāo)記。由主要音開始很快進(jìn)入下方鄰音即又回到主要音，叫做“單逆波音”由主要音開很快兩次進(jìn)入下方鄰音，立即又回到主要音，叫做“復(fù)逆波“標(biāo)記。波音開始都帶有強(qiáng)音，而且占主要音的時(shí)值。波音記號(hào)也可以帶有變音記號(hào)。例"#%"記法 奏法 &"記法 奏法 ’"記法 奏法!"!"記法：奏法#"記法：奏法$"記法：奏法!"顫音。是由主要音和上方鄰音快速均勻地交替彈奏而成。用記()()標(biāo)記。曲線 用小音符詳細(xì)記出。 例 %"記法： &"記法： !"記法 奏法 #"記法：奏法第十節(jié)$"譜號(hào)的寫法高音譜號(hào)的寫法應(yīng)從第二線開始旋低音譜號(hào)的寫法應(yīng)從第四線向上、向右、向下，再在三間和四間點(diǎn)上兩點(diǎn)。表示四%。例!"#%寫。例 正&"音符的寫法 正音符的符頭呈橢圓形左低右高記上或間內(nèi)。符頭的大小與間的寬度相等 符頭在三線以上符干朝下寫在符頭的左邊。符頭在三線以下符干朝上寫在符頭 符干的長(zhǎng)度相當(dāng)于四條線或四個(gè)間。符頭在上加三線以上時(shí)，符干應(yīng)延伸到五線譜的四線上，符頭在下加三線以下時(shí)，符干應(yīng)延伸到五線的二線上。一條符干連著許多符頭和符尾時(shí)，符干的長(zhǎng)度應(yīng)是符干標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度再加上符頭和符尾的長(zhǎng)度。符尾寫在符頭相對(duì)的符干的另一符干的右側(cè)彎向符頭。許多個(gè)音符用共同符尾連結(jié)在一起時(shí)，符尾的方向應(yīng)與符頭方向的總趨勢(shì)相平行，符干的方向應(yīng)以離三線最遠(yuǎn)的符頭為準(zhǔn)。符尾與符頭的最近距離應(yīng)保持適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度。!"休止符的寫法。全休止符寫在四線的下面，二分休止符寫在三線的上面。其余各種休止符都寫在三上#"附點(diǎn)的寫法在五線譜記譜以用于所有音符和休止符。第 附點(diǎn)音符的附點(diǎn)一定要寫在符頭右邊的間內(nèi)靠近符頭不要離符頭太遠(yuǎn)。三 附點(diǎn)休止符的附點(diǎn)要寫在休止符的右邊靠近休止符的間內(nèi) 復(fù)附點(diǎn)要靠得近一些不要離得太遠(yuǎn)。 例!"#%譜!"連譜號(hào)的寫法。一首音樂作品可以寫在一行五線譜上，也可以寫在數(shù)行、甚至數(shù)十行五線譜上。例!"#$#"單聲部 $"雙聲部 %"三聲部%假如一首音樂作品需要寫在數(shù)行五線譜上時(shí)，這就需要用“連譜號(hào)”將數(shù)行五線譜連結(jié)連譜號(hào)包括起線和括線兩個(gè)部分。括線又分花括線和直括線兩種?；ɡň€為鋼琴、風(fēng)琴、電子琴、手風(fēng)琴、豎琴、琵琶、古箏等樂器使用。直括線為合唱、合奏記譜使用。&花括線

直括線起 起起如果總譜獨(dú)奏聲部只有一行譜或兩行獨(dú)奏聲部只劃起不加括線。譜總譜中無論有多少行五線譜都必須用一條起線連結(jié)起來。 &"音符與休止符的縱橫排列法 寫在記譜法中音符與休止符的縱橫排列是否科學(xué)準(zhǔn)確對(duì)讀譜極為重要 符的排列法是不同的。如全休止符是寫在小節(jié)的中間，而全音符則要寫在小節(jié)的開始。在多聲部音樂作品中，縱的排列法十分重要，每個(gè)音與其他聲部哪些音相對(duì)，一定要十分準(zhǔn)確?，F(xiàn)將常用的各種音符，排列列示如下：!"樂譜的書寫格式。在樂曲開始的正中間，右下角寫作者的，假如是歌曲，還要在曲作者的上面寫上詞作者的第講后面沒有不再寫拍號(hào)。拍子再寫出新的拍號(hào)。如果新拍號(hào)在一行五五線譜的第一小節(jié)處拍號(hào)就要一行五線譜最后一小節(jié)的小節(jié)線后面寫上新拍號(hào)，線預(yù)先注意到拍子的改變。在次一行五線要將拍號(hào)再寫一次。譜記 一般情況下一小節(jié)不要分寫在兩行五線譜上。譜 一行五線譜書寫幾個(gè)小節(jié)事先也應(yīng)有所考慮以免先松后緊破壞譜面的美觀樂譜改變調(diào)號(hào)情況一是或增加升號(hào)或降號(hào)。這種情況只要在小節(jié)線或雙縱線的后面寫上新調(diào)的調(diào)號(hào)就可以了。 調(diào)的調(diào)號(hào)。改變調(diào)號(hào)可以在樂譜的小節(jié)的開始小節(jié)的中間都可以例 正改變調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行五線譜的開始則應(yīng)一行五線譜的末尾預(yù)先改變。另外還要注意各種記號(hào)在不同情況下的不同寫法。如延長(zhǎng)記號(hào)寫在小節(jié)線上，表示兩小節(jié)之間要休息片刻。記在雙縱線上表示樂曲的結(jié)束。在雙符干記譜中，低聲部與高聲部方向相樂曲一定要寫上終止線。練習(xí)記譜法音符？常用的音符都有哪些第三寫出下列音符的名稱講! 寫出相當(dāng)于下列音符的休止符。譜法 $#在五線譜上正確寫出高音低音譜表和中音譜表。%#用一個(gè)音符來代替下列各組音符。"#"#$%’(’()&#用低音譜表重寫下不變’#用單符干記譜法在一行五線譜上重寫下例。(#在五線譜上寫出下列音符和休止符四分音符"附點(diǎn)二分音符#附點(diǎn)四分休止$全休止%附點(diǎn)二分休止符。&雙附點(diǎn)全休止符?！p附點(diǎn)二分音符。!)#用音組各音的標(biāo)記標(biāo)出下列各音 !!#選用適當(dāng)?shù)淖円粲浱?hào)下列各音升高半音音位不變!"#選用適當(dāng)?shù)淖円粲浱?hào)下列各音降低半音音位不變!"#用記譜法中的省略記號(hào)重寫下列各例!""#$!$#寫出下列記號(hào)的名稱! "+# $&#’#% ) )/!

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!+)#!%#重寫下例將錯(cuò)誤的記譜改為正確的。節(jié)奏!內(nèi)容提要"節(jié)奏基本樂理教學(xué)的重要組成部分。本講篇卻極為重要。各種拍各種拍子的音值組合音符均分的特殊形式是其中應(yīng)特別注意。第一節(jié)節(jié)奏與節(jié)奏與節(jié)在基本樂理教學(xué)只有一講它在音樂表現(xiàn)中卻異常要節(jié)奏與節(jié)拍在音樂中是同時(shí)并存的，并以音的長(zhǎng)短強(qiáng)弱及其相互關(guān)系的固定和準(zhǔn)確性來組織音樂。有人把節(jié)奏節(jié)拍比做音樂的節(jié)奏？節(jié)拍？很多人往往分不清。打個(gè)比喻節(jié)拍就好像列隊(duì)行進(jìn)中整齊的步伐節(jié)奏就好像千變?nèi)f化的鼓點(diǎn)。所以說：第有強(qiáng)有弱的相同的時(shí)間片斷按照一定的次序循環(huán)重復(fù)就叫“節(jié)拍。 用強(qiáng)弱組織起來的音的長(zhǎng)短就叫做“節(jié)奏具有典型意義的節(jié)奏叫“節(jié)奏型 奏節(jié)拍中的每一時(shí)間片斷叫“單位拍。也就是 通常說“一拍。 在節(jié)拍的每一循環(huán)中只有一個(gè)強(qiáng)音時(shí)帶強(qiáng)音的單位拍就叫“強(qiáng)拍不帶強(qiáng)音的 位拍例!"#強(qiáng) 弱 強(qiáng) 弱 強(qiáng) 弱 弱 強(qiáng) 弱 弱強(qiáng) 弱 次強(qiáng) 弱 強(qiáng) 弱 弱 次強(qiáng) 弱 弱節(jié)拍的單位拍用固定的音符來代表，就叫做“拍子”。單位拍可以用各種基本音符來代表。表示拍子的記號(hào)，叫做拍號(hào)用分?jǐn)?shù)的形式來標(biāo)記。分子表示節(jié)拍的每一循環(huán)中有幾拍。分母表示以什么音符!每一循環(huán)有兩 #每一循環(huán)有三"以四分音符為一 $以八分音符為一關(guān)于拍號(hào)的讀分母!應(yīng)讀成四二拍子#應(yīng)讀成八三拍子。 要讀成四分之二拍子和八分之三拍子，因?yàn)榕奶?hào)與分?jǐn)?shù)不同。穿小節(jié)線作為強(qiáng)拍的標(biāo)記寫在強(qiáng)拍之前小節(jié)線有實(shí)小節(jié)線第 例講

實(shí)小節(jié) 虛小節(jié) 雙小節(jié)段落 終止樂曲由拍子的弱部樂曲由拍子的弱部分開始的小節(jié)，叫做“弱起小弱起小節(jié)是不完全小節(jié)。樂曲由不完全小節(jié)開始第二節(jié)由于單位拍的置以及強(qiáng)弱關(guān)系的子被分為許多種：#$單拍子。每小節(jié)只有兩拍或三拍，也就是只有強(qiáng)拍和弱拍的拍子，叫做“單拍子”。例!"$!代表強(qiáng) "代表弱%$復(fù)拍子。由相同的單拍子結(jié)合而成的拍子，叫做“復(fù)拍子例!"%!"!"!"!"!!""代表次強(qiáng)拍#$拍子&拍子 單拍子與復(fù)拍子的不同之處在于復(fù)拍子增加了次強(qiáng)拍?！?混合拍子。由不同的單拍子，也就是兩拍的單拍子和三拍的單拍子結(jié)合而成的拍子，由于混合拍子結(jié)合情況（次序的不同，同一種混合拍子，其強(qiáng)弱拍的次序也必然不同。混合拍子的不同強(qiáng)弱次序，用下列方式來標(biāo)記。 用虛線。這種記法機(jī)動(dòng)靈一目了十分方便。 用連線連結(jié)音記在拍號(hào)的上方#在拍號(hào)的后面用括弧括出。在沒有上述各種標(biāo)記的情況下，要確定混合拍子的組合次序，在聲樂曲中，可以根據(jù)歌詞；在混合拍子中，單位拍的數(shù)目越多，組合的方式就越復(fù)雜。如七拍子就可能有三種不同的合的第一拍。清二楚。這些理論知識(shí)對(duì)寫譜、讀譜都是不可缺少的。!"變換拍子。在樂曲中拍子交替出現(xiàn)，叫做“變換拍子”。變換拍子好還是在變換拍子的地方記出為好。#"散拍子。散拍子也就是通常說的散板，也叫節(jié)拍。其特點(diǎn)是強(qiáng)音的位置以及單位散拍子一般不記拍號(hào)只寫節(jié)拍。在我國(guó)也用散字的開頭三 來標(biāo)記例"$$"一拍子。這是一種比較特殊的拍子。每小每拍都帶有強(qiáng)音。沒有弱拍。這種拍子多見于我國(guó)的戲曲音樂中的水板樂曲比較少見變換拍子中出現(xiàn) 有的基本樂 中把一拍子劃歸單拍子可同時(shí)又說相同的單拍子結(jié)合在一起叫 節(jié)復(fù)拍三拍子豈不都所以說拍子叫做單拍子欠妥。各%"交錯(cuò)拍子。幾種拍子同時(shí)進(jìn)行叫“交錯(cuò)拍子。 在交錯(cuò)拍子中強(qiáng)拍的位置可能是相同的也可能是不同的 第三節(jié)各種拍子的音值組合法拍子的音值組合則如下：#"整小節(jié)的休何種拍子律用全休止符標(biāo)記。構(gòu)特點(diǎn)分成幾個(gè)音符并用延音線連結(jié)起來。$"組成復(fù)拍子的單拍子要彼此分開。%"音符是八分音符或小于八分音符，在節(jié)奏不復(fù)雜的情況下，單位拍之間可用共同符尾連結(jié)起&"在節(jié)奏劃分比較復(fù)雜的情況下位拍可以再分為相等的兩個(gè)或四個(gè)附屬音群。但第第一條符尾仍需連結(jié)起來。四’"為了記譜簡(jiǎn)單明附點(diǎn)音符以及代表三拍子中的前兩拍或后兩單位拍分開的原則。假使單位拍不只一個(gè)而最后一個(gè)音符帶有附點(diǎn)并占有下一拍的時(shí)節(jié) 間這樣的附點(diǎn)因其明顯性不夠而不用。 休止符和音符一樣按照音值組合法進(jìn)行組合。當(dāng)然連線是不用的聲樂作品的音值組合法，除遵守以上各規(guī)則外，一字配數(shù)個(gè)音時(shí)，一定要加一條連音線。!"#$第四節(jié)節(jié)奏中音的強(qiáng)弱關(guān)系括音的長(zhǎng)短與強(qiáng)弱。節(jié)奏中音的強(qiáng)弱關(guān)系，與節(jié)拍中音的強(qiáng)弱關(guān)系是一致的。相同時(shí)值的兩個(gè)音，就像二拍子，強(qiáng)強(qiáng)弱強(qiáng)弱強(qiáng)弱強(qiáng)弱強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱強(qiáng)弱弱 弱次 次 強(qiáng) 弱次強(qiáng) 弱次強(qiáng)弱次強(qiáng)每小節(jié)或每拍由相同的六個(gè)音符連在一起它可能是!"!，也可能是#"#"#。由于組合節(jié)奏 的不同所以強(qiáng)音的位置也就必然不同這一點(diǎn)應(yīng)充分注意。節(jié)拍第五節(jié)切分音切分節(jié)奏切分效在旋律中，音的基本強(qiáng)弱關(guān)系也有發(fā)生變化的時(shí)候。切分音就是一種基本強(qiáng)弱關(guān)系改變的物一個(gè)音由拍子的弱部分開始，并持續(xù)到后面較強(qiáng)的部分，這時(shí)后面的強(qiáng)音便移到前面的切分音是一個(gè)“音”。很多人把切分音說成切這是不對(duì)的。切分節(jié)奏？包括切分音的節(jié)奏，叫做“切分節(jié)奏”。如下例號(hào)的音切分音。包括切分音的節(jié)就叫切分節(jié)奏。括切分音。如上例聽起來很像切分節(jié)奏，但它里面沒有切分音，所以不能叫切分節(jié)奏，只能叫切分效果。切分音在一小節(jié)的都記成一個(gè)音符?？缧」?jié)的切分音，用兩個(gè)音符記寫，并加延音線。六第六節(jié)音符均分的特殊形式 六由于音符時(shí)值是二進(jìn)位所以一個(gè)基本音符只能均分為二等份四等份八等份十六 份??一個(gè)附點(diǎn)音符只能分為三等份六等份十二等份二十四等份四十六等份 分以上這種音符的劃分叫“基本劃分 將一個(gè)基本音符或附點(diǎn)音符分成基本劃分無法劃分的等份這就“音符均分的特殊 式。其標(biāo)記是用數(shù)字記在靠近符尾的地方?jīng)]有符尾時(shí)則用開口的中括弧括上 將基本音符分為均等的三部分，用來代替基本劃分的兩部分，這就是通常說的“三連 將基本音符分為均等的五部分，用來代替基本劃分的四部分，這就是“五連音”。如：!"#% 將基本音符分為均等的六部分，用來代替基本劃分的四部分，這就是“六連音”。例"& 將基本音符分為均等的七部分，用來代替基本劃分的四部分，這就是“七連音”。例!"’( 將基本音符分為均等的九部分，來代替基本劃分的八部分，叫做“九連音”。例!"’# 將一個(gè)附點(diǎn)音符分為均等的兩部分，用來代替基本劃分的三部分，這就是“二連音”。例!"’’ 四 將一個(gè)附點(diǎn)音符分為均等的四部分用來代替基本劃分的三部分這就“四連音 例奏 拍!!!!將一個(gè)附點(diǎn)音符分為均等的五部分，用來代替基本劃分的三部分，叫做“五連音”。!!!!另外，兩個(gè)八分音符的二連音和四個(gè)八分音符的四連音，都等于三個(gè)八分音符，很多人也搞不清楚。其實(shí)這也很簡(jiǎn)單，因?yàn)樗鼈兌际且匀齻€(gè)八分音符為基準(zhǔn)。在音符均分的形式括休止符在內(nèi)。!"#$在音符均分的特殊形式中，還須注意兩個(gè)三連音與六連音相混。兩個(gè)三連音的六個(gè)音樂第七節(jié)節(jié)奏節(jié)拍在音樂表現(xiàn)中的作用 樂節(jié)奏節(jié)拍在音樂中的表現(xiàn)作用是巨大的不可忽視的。節(jié)奏節(jié)拍千變?nèi)f化豐富 作彩無窮無盡為音樂表現(xiàn)提供了廣闊空間 展的結(jié)果展的結(jié)果；一拍是省去弱拍的結(jié)果。由于單位拍時(shí)值的不同，一種節(jié)拍又被分為許多種。如二二拍子、四二拍子、八二拍子，雖便。產(chǎn)物，具有不同、變化無窮的雙重表現(xiàn)特性。練習(xí)!"節(jié)拍？節(jié)奏 強(qiáng)拍 弱拍 次強(qiáng)拍 拍子 拍號(hào)？拍號(hào)中的分子和分母代表什么講%"小節(jié)線？小節(jié)線的作用是什么 單拍子奏 ’"復(fù)拍子拍!"混合拍子#"混合拍子不同的組合次序如何標(biāo)記$"變換拍子%&"用記號(hào)標(biāo)出下列拍子的（（("("$!#%%"根據(jù)音值組合法寫出下列各種拍子的拍號(hào)("("$&!#%代表標(biāo)出下列節(jié)奏的強(qiáng)弱層次(!(!"#%&)$%("切分音？切分節(jié)奏？切分效果%)"正確重寫下列帶有切分音的節(jié)奏!"#寫出四分音符的三連音五連音七連音九連音!$#寫出附點(diǎn)四分音符的二連音四連音!%#將下例按照音值組合法重新組并改正不正確的記譜。!"#$%!內(nèi)容提要"本講主要講述音樂的速在音樂中的表現(xiàn)意義及標(biāo)記。可以結(jié)合音第一節(jié)速度在音樂表現(xiàn)中的意由于音樂速度的不同相同的旋律也可能塑造出完全不同的意境和形象但這并不意 著任一旋律可以隨意改變速度。作曲家創(chuàng)作樂曲時(shí)速度的快慢都是經(jīng)過認(rèn)真考慮的。有 甚至明確標(biāo)出每分鐘演奏多少拍。由此可見音樂的速度對(duì)音樂表現(xiàn)的意義非同一般。 例 在 樂赫哲族民歌《赫哲族人人心里甜 !!德沃夏克《念故鄉(xiāng)》"冼星?！抖吕飦怼?第二節(jié)音樂速度的標(biāo)速音樂的速度主要是用文字表示。如快適中等。當(dāng)然這種標(biāo)記也只能表示一個(gè)與大概，假如音樂的速度要求十分精確，可用每分鐘演奏多少拍或多少某種音符來標(biāo)記。度如!"#$即表示每分鐘四分音符"#$次。假如以四分音符為一拍，就"#$拍音樂的速度分基本速度和變化速度兩種?；舅俣扔脕順?biāo)記全曲或較大段落的固定速度。記在樂曲或段落的開始處。變化速度用來標(biāo)記基本速度的改變速度用語用本也可以用意大利文將兩種文字同時(shí)標(biāo)出。!"基本速度用語：#"變化速度用語： 縮寫%(’)縮寫$*&,(- 縮寫.*/.*/ 縮寫

漸慢漸慢轉(zhuǎn)慢更慢轉(zhuǎn)漸第縮寫漸慢漸縮寫漸慢漸%漸慢漸弱原速速度+*1&,1)同音 記第三節(jié)力度在音樂表現(xiàn)中的意在音樂作品中，除了節(jié)奏節(jié)拍方面的強(qiáng)弱變化之外，還有一些其他方面的強(qiáng)弱變化，這種強(qiáng)弱變化就是音樂的力度。音樂的力度與音樂的內(nèi)容關(guān)系密切。一般講，隆重的慶典、激烈的戰(zhàn)斗、歡樂的歌舞，往往都與強(qiáng)相配合。而小橋流水、自然風(fēng)光則與適中相適應(yīng)；唱搖籃曲恐怕就只能用比較弱。另外，利用力度的各種變化、對(duì)比，也是塑造音樂形象不可缺少的有力。例#!民歌《出來喜洋洋"麥新《大刀進(jìn)"麥新《大刀進(jìn)行曲》#《搖籃曲》!民歌《櫻花》民歌《櫻花》第四節(jié)音樂力度的標(biāo)記用字縮寫和符號(hào)來表示。!"基本力度標(biāo)記：縮!強(qiáng)&縮&弱強(qiáng)音標(biāo)記“越多音越強(qiáng)強(qiáng)、強(qiáng)、強(qiáng)弱音標(biāo)記“&越多音越弱。&&&弱。&&&&&弱&&&&&&&弱%++ 縮寫 中%++&" 縮寫 中這里需要特別注意的是*&比&強(qiáng) 比!弱。千萬不要搞顛倒了第#"變化力度標(biāo)記 -#%.- 縮寫-#%.- 漸 樂 縮寫’0 漸強(qiáng)和漸弱也可以用記號(hào)來表示 樂度漸 標(biāo)漸 以上力度標(biāo)記用于音樂作品的某個(gè)段落。對(duì)于個(gè)別音上的力度標(biāo)記有：縮特"#$)*+,-縮強(qiáng)后即強(qiáng)音記倍強(qiáng)音記強(qiáng)音記號(hào)與漸弱記號(hào)的形狀是不同的。千萬不要搞混。練習(xí)!"寫出下列中文音樂速度用語的意文標(biāo)記!廣板"柔板#行板$中板%快板&小快板’漸慢(漸快)原速*速度#"寫出下列音樂力度標(biāo)記的中文名稱!"",#"$.,%(-/ (!" *音!內(nèi)容提要"本講包括音程的所有基礎(chǔ)知識(shí)，內(nèi)容豐富，關(guān)系復(fù)雜，對(duì)今后的學(xué)習(xí)極為重第一節(jié)音上上上下下下上上上下下下音程中的兩個(gè)音先 叫做旋律音程 —旋律音程依照其進(jìn)行的方向分為上行下行和同音進(jìn)行 例 上 下 同音進(jìn) 音程中的兩個(gè)音，同時(shí)，叫做和聲音程。例!"#和聲音得太能上下對(duì)齊。旋律音程寫 和聲音程寫時(shí)一定要說明方向和度數(shù)。讀法 !"到下方的 " "到高八度的 !"到低十度的第二節(jié)音程的名稱與標(biāo) 音程的名稱是由音程的“度數(shù)音數(shù)兩個(gè)方面共同制定的。 度數(shù)？度數(shù)就是音程在五線譜上所包括的線與間的數(shù)目。如()*在五線譜上音能包括兩條線一個(gè)間或兩個(gè)間一條線。因此，()*是三度。+),在五線譜上包括一條線和一 個(gè)間所以是二度。-),在五線譜上包括兩條線和兩個(gè)間所以是四度。如：三 二 四 一音程只說明音程是明其他問題。如$%&和’%(都是二度但這卻是兩種完全不同的音程。它們的共同點(diǎn)只是度數(shù)相都是二度音程。僅此而已。音數(shù)？音數(shù)就是音程所包半音的數(shù)目。音程的音數(shù)是用整數(shù)分?jǐn)?shù)和帶分?jǐn)?shù)來標(biāo)記。 代表全音#

代表半音，""代表全音#半音只根據(jù)音數(shù)也無法確定音程的名稱雖然都包括三個(gè)全音，但卻是兩種不同的音程。在確定音程名稱時(shí)有一點(diǎn)應(yīng)特別注意那就是不要用等音來代替音程中的音。 $%’，不能$%(來代替!是三度，$是四將三度變成了四當(dāng)然是$%就是度數(shù)在發(fā)揮作用。根據(jù)以上原則基本音級(jí)所構(gòu)成的各種音程的度數(shù)音數(shù)名稱列示說明如下：音數(shù)為$&、’%’(%(*%*+%+)%)就都是純一度。例!"#純一度音數(shù)音數(shù)為"的二度叫“小二度。在基本音級(jí)間小二度有兩個(gè)這就是’%(和)%$ 例 的小二 音數(shù) "*%+大二度音數(shù)“音數(shù)為""的三度，叫做 度有四個(gè)：&%(’%)*%$+%&。“度音數(shù)為#的三度，叫做級(jí)間有三個(gè)：$(%*)%+。例!"$$大三 音數(shù)為音數(shù)為#"的四度，叫做在基本音級(jí)間，純四度有六個(gè)：$&%)’%*)%$*%&+%’&#純四度音數(shù)#音數(shù)為!的四度，叫做級(jí)間只有一個(gè)：。!"$’增四度音數(shù)為 音數(shù)為!的五度叫“減五度。在基本音級(jí)間減五度也只有一個(gè)：+%(。 例減五度音數(shù)為$"的五度，叫做“純五在基本音級(jí)間，純五度有六個(gè)：&)’*+’,-’&(’)*’+純五度音數(shù)$#、、的六度，叫做“小六度。在基本音級(jí)小六度有三個(gè)：&*’-,’(。!"#!小六 音數(shù)為音數(shù)為"的六度，叫做“大六度在基本音級(jí)間大六度有四個(gè)：-’)(’+*)’,#大六度音數(shù)#音數(shù)!的七度，叫做“小七度。在基本音級(jí)間小七度有五個(gè)：&+’)(’-*’(,’*小七度音數(shù)為音數(shù)#

的七度叫“大七度。在基本音級(jí)間大七度有兩個(gè)：&’,-’+ 大七 音數(shù)為! !的八度，叫做“純八度”。在基本音級(jí)純八度有七個(gè)"#上方"$#上方的$%#上方的%&#上方&’#上方的’(#上方的()#上方的)。例!"#$純八度音數(shù)為從以上所列舉的音程可以看出：增四度和減五度，都包括三個(gè)全音，音數(shù)完全相同，但由于數(shù)的不同"#%包括兩個(gè)全音因此它是大三度；$#&包括**音，所以它 度。從這+可以清楚地看必須從音數(shù)和度數(shù)兩個(gè)方面去考慮。這種由基本音級(jí)構(gòu)成的音程，叫做“基本音程”。這種音程對(duì)構(gòu)成和識(shí)別其他音程至關(guān)重要，第三節(jié)第 增八度和小九度在鋼琴鍵盤上的位置完全相同但增八度是單音程小九度是復(fù)音程。六 為什么兩個(gè)在鍵盤上位置完全相同的音程一個(gè)是單音程而另一個(gè)則是復(fù)音程這里面有音 度數(shù)的問題。增八度是八度所以它是單音程。而小九度是九度所以它是復(fù)音程。有的人看音程只看音數(shù)不管度數(shù)這是非常錯(cuò)誤的。程兩個(gè)八度的大二度等。隔開一個(gè)八度的大二 隔開兩個(gè)八度的大二不超過兩個(gè)八度的復(fù)音程，還有它們各自的獨(dú)立名稱。這些名稱是根據(jù)它們所包括的實(shí)際小 小 小 減 小 小 純第四節(jié)自然音程與變化音程、、自然音程可以在基本音級(jí)上在變化音級(jí)上構(gòu)成。基本音程與自然音程種類上是完全一者有什么區(qū)別呢？區(qū)別在于基本音程只能在基本音級(jí)上構(gòu)成而自然音程除了可以在基本音級(jí)上構(gòu)成之外也可以在變化音 級(jí)上構(gòu)成 節(jié)除了增四度和減五切增音程程有人認(rèn)為不帶升降記號(hào)的叫自然音程帶升降記號(hào)的叫變化音程這是錯(cuò)誤的。 變化音程是由自然音程變化而來的，但并不是所有自然音程加以半音變化都能構(gòu)成變程化音程。如將()*這個(gè)大三度改為()!*或#()*，這()!*和$()*仍是自然音程。道理 變簡(jiǎn)單因?yàn)樗鼈兌际嵌炔皇浅鏊亩群蜏p五度以外的任何增減音程。所以不是變 音音程 第五節(jié)度數(shù)相同而音數(shù)不同的各種音程的相互關(guān)面，如兩部分內(nèi)容，就可以準(zhǔn)確地識(shí)別構(gòu)成各種音程。識(shí)別構(gòu)成各種學(xué)會(huì)改變音程的音數(shù)。改變音程的音數(shù)有多種途徑。將音程的上降低；或?qū)⑾律?，都可以使音?shù)減少。將音程的上升高，或?qū)⑾陆档停伎梢允挂舫痰囊魯?shù)增加。將音程的上和下，同時(shí)升高半音或降低半音，音數(shù)不變。度數(shù)相同而音數(shù)不同的各種音程，其相互關(guān)系如下：大音程和純音程增加半音時(shí)大 增 大 增 純 增 純 增小音程和純音程減少半音時(shí)成為減音程。如小七度減少半音時(shí)成為減七度。度%小 減 小 減 純 減 純 減六 例&六 增倍增增倍增減倍減減倍減 三度。小六度增加半音，成為大六度。小七度增加半音，成為大七度。小 大 小 大 小 大 小 大三度。大六度減少半音，成為小六度。大七度減少半音，成為小七度。大 小 大 小 大 小 大 小 五&音數(shù)音數(shù)#音數(shù)#相音數(shù)純?cè)鲈霾贿@里有一點(diǎn)需特別注意即純一度&音數(shù)音數(shù)#音數(shù)#相音數(shù)純?cè)鲈霾淮?，減一度是不存在的。如：倍增音程減少半音增音增四度減少半半音增八度。的相互關(guān)倍增增倍增增系增增純?cè)黾冊(cè)黾冊(cè)黾冊(cè)龃笤龃笤龃笤龃蟊稖p音程增加半音減音程。如倍減八度增加半八度。倍減五度增加半音為減五度。如倍減減倍減減減音程增加半八度純音三度成為小音程。減純減純減減 小 減 小 減 小 減 小現(xiàn)將度數(shù)相同而音數(shù)不同的各種音程的相互關(guān)系列示如下：例& 倍減音程 減音程 講音

純音小音程大音%

增音程倍增音 !每進(jìn)一級(jí)增加! 每退一級(jí)減少!音 從上例可以清楚地看出：從左到右，倍減音程增加半音（音程度數(shù)不變就成為減音程。將這一圖表和基本音程牢記在心就可以識(shí)別和構(gòu)成各種音程第六節(jié)協(xié)和音程與不協(xié)和音程根據(jù)和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象，音程被分為協(xié)和與不協(xié)和兩類。協(xié)和音程又分為極完全協(xié)和完全協(xié)和三種。 極完全協(xié)和音程。即完全合一的純一度和幾乎完全合一的純八度。 完全協(xié)和音程。即相當(dāng)融合的純四度和純五度。 不完全協(xié)和音程。即不十分融合的大度和大小六度音程的協(xié)和與不協(xié)和在不同的歷史時(shí)期是不同的不同的分類也各不相同過去都把協(xié)和音程分為完全協(xié)和與不完全協(xié)和兩種，我認(rèn)為將協(xié)和音程分為三種是有現(xiàn)將各種音程的協(xié)和與不協(xié)和列示如下 六例 極完全協(xié)和音（純一度純八度。 協(xié)和音 完全協(xié)和音（純四度純五度 不完全協(xié)和音（大 度大小六度。 不協(xié)和音（大小二度大小七度及一切增減倍增倍減音程。 程第七節(jié)音程的音程的上與下相互顛倒，叫做“音程的轉(zhuǎn)位音程的轉(zhuǎn)位可以在一個(gè)八度之內(nèi)進(jìn)行。也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時(shí)，可以移動(dòng)上或下。也可以上與下同時(shí)移動(dòng)。例"! 移 移 與 同時(shí)移音程轉(zhuǎn)位時(shí)有以下規(guī)律：!"音數(shù)與度數(shù)分為上下兩轉(zhuǎn)位時(shí)相互轉(zhuǎn)換。從音數(shù)講，大與小互換。增與減互換。倍增與倍減互換。純不變。例"$大小增減倍倍純小大減增倍倍純換!#$%&’())(’&%$#!第 但增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度而是減八度。這是一個(gè)例外。因?yàn)樵霭硕茸優(yōu)橐欢葧r(shí)六講程的 和 并沒有顛倒 仍是 仍是 所以不能構(gòu)成轉(zhuǎn)位。要使上與下顛倒就必須將上移低兩個(gè)八度或?qū)⑾乱聘邇蓚€(gè)八度，或程將上移低一個(gè)八度再把下移高一個(gè)八度因此便構(gòu)成了八度關(guān)系。上上上上上上下下下下下下從音程的轉(zhuǎn)位也可上上上上上上下下下下下下$’自然音程轉(zhuǎn)位后仍為自然音程。!’變化音程轉(zhuǎn)位后仍為變化音程。"’協(xié)和音程轉(zhuǎn)位后仍為協(xié)和音程。%’不協(xié)和音程轉(zhuǎn)為不協(xié)和音程。#’單音程轉(zhuǎn)位后可能是單是復(fù)音程。&’復(fù)音程轉(zhuǎn)位后可能是復(fù)是單鍵視移動(dòng)幾個(gè)八度而定。關(guān)于音程轉(zhuǎn)位的規(guī)定要分門別類搞清萬不可想當(dāng)然或張冠李戴。第八節(jié)等音程等音程根據(jù)其結(jié)構(gòu)的異同分為兩種度數(shù)相同。&小小小小純純小小大大$’度數(shù)不’小 增 減 增 小 增 增 小 況下則是不同的兩個(gè)音程是不等的。即便在鋼琴上楚地聽出等音程中兩個(gè)音程的不同。增 小這里的$%&明顯是不協(xié)和音程增五度$%#則是協(xié)和的小六度但兩者卻是等第九節(jié)怎樣識(shí)別和構(gòu)成音程如要識(shí)別!$%#(這一音程 可以先不管升號(hào)與降號(hào)，?？?%(是什么音程。 道$%(是基本音程大七度然后將$升高半音。知道將音程下升高使音程音數(shù)少，大七度減少半音成為小七度。再將(降低半音，(是音程上將音程上降低半音又減少了)音。小七度減少半音便成了減七度所以! #是減七度。 $%又如要識(shí)!$這一音程+%$是什么音程。+%$是小六度#是大六度，#!$是增六度。構(gòu)成音程和識(shí)別音程的道理是一樣的。如要從#+向上構(gòu)成增六就先找出這個(gè)小六度。再把+降低半音就成了#+%$這個(gè)大六度。再把$升高半音使其成為!$，這 樣#+%!$就是所要構(gòu)成的增六度。六 例音 大 小 減 小 大 增 增 小 大 增練"*音程)*音程的音數(shù)!*音程的度數(shù)$*寫出下列音程的讀法。&*大三度%*增四度’*為什么沒有減一度音程+*以下列各音為下寫出指定音程大 小 增 大 純 大 小 減(*按寫出下列音程中的自然音程 "#*按寫出下列音程中的不完全協(xié)和音程 ""*將下列音程，度數(shù)不變，用恰當(dāng)?shù)淖円粲浱?hào)將上降低半音，寫出原有音程及改變后的音程的名稱 !"#將下列音程，度數(shù)不變，用恰當(dāng)?shù)淖円粲浱?hào)將下降低半音，寫出原有音程及改變后的音程的名稱 !將下列音程轉(zhuǎn)位寫出原有音程及轉(zhuǎn)位后的音程名稱。限定在八度以內(nèi)。"#$%&’(!%#寫出下列音程的等音音程度數(shù)不變 %&’和!內(nèi)容提要"本講的主要內(nèi)容用一句話來概括，就是四種三和弦和四種常用七和弦的原位和轉(zhuǎn)位。學(xué)習(xí)的重點(diǎn)就是搞清各種和弦的音程結(jié)構(gòu)。包括原位和轉(zhuǎn)位以及各種和弦之間的異同。第一節(jié)和按照三度音程關(guān)系或非三度音程關(guān)系，三個(gè)以上的音的結(jié)合，叫做“和弦”。例!"#巴托克《連接的和反向的和弦 第二節(jié)三和弦可以按照三度音程關(guān)系疊置起來的三個(gè)音所構(gòu)成的和弦，叫做“三和弦”。因與根音成三度音程關(guān)系，所以叫“三音”。用數(shù)字“"”標(biāo)記。上面的音因與根音是五度關(guān)系，五音三音五音三音根!五音三音根!五音三音根!五音三音根!!$大三和弦。從根音到三音為大三度，從三音到五音為度，從根音到五音為純五!純五!大三純五純五大三!大三“ 和弦。從根音到三音為度從三音到五音為大三度，從根音到五音為純五度，這樣的三和弦就叫做和弦”。“純純五!度#純五 !度純五!度"$減三和弦。從根音到三音從三音到五音都是度從根音到五音是減五度的和 弦叫“減三和弦。七 例減五減五度減五減五度度%&增三和弦。從根音到三音五音都是大三五音是增五度的和弦叫做“增三和弦”。增增五大三增五增五大三大三由于構(gòu)成大三和弦和和弦的音程都是協(xié)和音程，所以大三和弦與和弦是協(xié)和三和弦。增三和弦因?yàn)楹胁粎f(xié)和音程增五度，減三和弦因?yàn)楹胁粎f(xié)和音程減五度，所以增三和弦與減三和弦都是不協(xié)和三和弦。第三節(jié)七和弦可以按照三度音程關(guān)系疊置起來的四個(gè)音所構(gòu)成的和弦，叫做七音五音三音七音五音三音根!$七音五音三音根!$七音五音三音根!$七音五音三音根!$七和弦也可以看成是在某種三和弦的基礎(chǔ)上加上一個(gè)七度音而成。$&大小七和弦。根音三音五音構(gòu)成大三和弦根音到七音為小七度這種七和弦就叫 “大小七和弦 節(jié)大三大三和小七大三和小七大三和小七!"小小七和弦。根音三音五音構(gòu)成和弦。根音到七音是小七度這種七和弦，就叫小小七和弦也就是通常說的小七和弦。小小七和小七和小七和#"減小七和弦。根音、三音、五音構(gòu)成減三和弦，根音到七音為這種七和弦，叫做“減小七和弦”。減減三和小七減三和小七減三和小七$"減減七和弦。根音、三音、五音構(gòu)成減三和弦，根音到七音為這種七和弦，就叫做“減減七和弦也就是通常說的減七和弦。%減減三和減七減三和減七減三和減七和第三個(gè)為構(gòu)成和識(shí)別七和弦提供了極大的方便。在音樂中除了以上所講的常用的四種七和弦之外，有時(shí)也會(huì)碰到一些其他類型的七和。& 增大七和 大大七和 和 所有七和弦都是不協(xié)和和弦。因?yàn)槠吆拖叶急厝话ú粎f(xié)和音程七度音程音音到根音是到最高音是六度而得名。第 !大 大三 大三’ $減 減三 減三增#$!#$!&增三$$&’增三$$弦’’第四節(jié)原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦以和弦的根音為低音的和弦，叫做“原位和弦”。這里需要特別注意的是根音與低音的區(qū)別。低音就是最低的音。些和弦就叫它是原位和弦。以和五音低音就叫做轉(zhuǎn)位和弦。這里有個(gè)問題也要特別注意，那就是和弦的根音、三音、五音、七音等名稱，不管是在原##$!$$$!!$$!#$!% 三和弦的轉(zhuǎn)位。三和弦有三個(gè)音除去根音之還有兩個(gè)所以三和弦有兩個(gè)轉(zhuǎn)位“以三和弦的三音為低音的和弦，叫做弦。也就是三和弦的第一轉(zhuǎn)位“為什么三和弦的第一轉(zhuǎn)位叫弦？這是因?yàn)閺牡鸵舻阶罡咭舾魹榱鹊年P(guān)系。以三和弦的五音為低音的和弦四弦也就是三和弦的第二轉(zhuǎn)位。由于從低$$$#“在和弦的名稱中，大三代表大三和弦。代表和弦?！皽p三代表減三和弦。增三和!代表三和弦的第一轉(zhuǎn)代表三和弦的第二轉(zhuǎn)位。這里的!!實(shí)際“ 上就是音程度數(shù)的標(biāo)記。沒有轉(zhuǎn)位標(biāo)記的是原位。#$七和弦的轉(zhuǎn)位。七和弦有四去根音還有三和弦有三個(gè)轉(zhuǎn)位。以七和弦的三音為低音的和弦，叫做“五弦也就是七和弦的第一轉(zhuǎn)位。以七和弦的五音為低音的和弦，叫做“三四和弦”，也就是七和弦的第二轉(zhuǎn)位。!"#$%&’(%&&’(%&’(%&&’(%&’(%&’(%&&’(大小 大小七&大小七’’(%&大小七小小七&小七’小七%&’(%&’(%&&’(%&’(%&’(%&&’(&

減小七’

減小七 減 減七&

減七’

減七七和弦的特點(diǎn)就是根音上方的七度。轉(zhuǎn)位之后七度變二度。因此七和弦的轉(zhuǎn)位名稱，就就叫二和弦。和弦名稱的標(biāo)記，漢字代表和弦的種類。數(shù)字代表和弦的轉(zhuǎn)位。兩者。沒有轉(zhuǎn)位標(biāo)記的為原位。第五節(jié)等和弦 兩個(gè)和弦孤立起來聽時(shí)具有完全相同的音響效果但在音樂中的意義不同寫法也 同這樣的和弦就叫“等和弦 等和弦和等音程一樣都是根據(jù)十二平均律半音相等而產(chǎn)生的等和弦也有兩種：!"和弦中的音不因?yàn)榈纫糇兓淖兒拖业囊舫探Y(jié)構(gòu)。例!"#!#"由于等音變化而改變和弦的音程結(jié)構(gòu)。例!"#$第六節(jié)怎樣識(shí)別和構(gòu)成和弦如以$為低音構(gòu)成大三和弦的原位和轉(zhuǎn)位。先說以$為低音的大三和弦原位。知道原位大三和弦的低音和根音是同一個(gè)音這就是$。又知大三和弦原位的音程結(jié)構(gòu)是大%&%。所以$為根音（低音的大三和弦原位就應(yīng)是$’!(’)。以$為低音的大三和弦弦也就是第一轉(zhuǎn)位，$應(yīng)是和弦的三音因此根音應(yīng)"*五音應(yīng)是(，所以以$為低音的大三和弦 弦應(yīng)是$’(’"*。 以$為低音構(gòu)成大三和弦的四弦也就是第二轉(zhuǎn)位，$應(yīng)是和弦的五音因此 節(jié)音就應(yīng)是+，三音應(yīng)是*。因此，以$為低音的大三和弦的四弦就是$’+’*怎識(shí)別和弦和構(gòu)成和弦原則是一樣的只是思路相反而已 又如以$為根音構(gòu)成大三和弦的原位和轉(zhuǎn)位。 這里的關(guān)鍵是要分清根音和低音的不同 以$為根音和以$為低音構(gòu)成大三和弦原位和弦結(jié)果是一樣的。毋庸贅言 和以$為根音構(gòu)成大三和弦弦情況就大不相同了 以!為根音的大三和三音就應(yīng)是!"，五音應(yīng)是#知道大三和弦 弦是以三音為低音也就是以!"為低音因此，以!為根音的大三和弦 弦，應(yīng)是!"$#$!。大三和弦的四弦是以和弦的五音為低音。所以以!為根音的大三和弦的四!弦應(yīng)#$!$楚？音？根音到三音、三音到五音、根音到五音是什么音程關(guān)系假如要知道"$"%$"是什么和弦？ 可以先找出該和弦的原位也就是將三個(gè)音按三度音程排列起來。這就是"%$"。"%是根音，"!是三音，"是五音。"%$"!是度，"!$"是大三度。 度加大三度是原位 和弦，所以"$"%$"!是 和弦四假如對(duì)和弦的結(jié)構(gòu)很熟悉一看就知道純四度加度是和弦的四弦練習(xí)&’"為低向上寫出大、小、增、減四種三和弦的原(’以"為低音向上寫出大、小、增、減四種三和弦的弦)’以"為低音向上寫出大、小、增、減四種三和弦的四弦*’向上寫出大、小、增、減四種三和弦的原位。+’以!為根音向上寫出大、小、增、減四種三和弦的弦,’以!為低音向上寫出大、小、增、減四種三和弦的四弦-’以"為低音向上寫出大小七和弦的原位五弦三四和弦二和弦 .’以/為根音向上寫出小七和弦的原位第一轉(zhuǎn)位第二轉(zhuǎn)位第三轉(zhuǎn)位 0’以1為低音向上寫出大小七小七減小七減七四種七和弦的原位講&2’以3為低音向上寫出常用的四種七和弦的五弦。和&&’!"向上寫出常用的四種七和弦的三四和弦。弦&(’"1向上寫出常用的四種七和弦的二和弦。!"#$為五音向上寫出常用的四種七和弦的三四和弦。!%#按照要求寫出下列和弦的等和弦并標(biāo)出和弦的名稱。將五音變根 將根音變五 將升音變降 將七音變根 將七音變根!&#寫出下列各和弦的名稱!’#以下列各音為低音構(gòu)成指定和弦大三’減七增三減小七大小七增三%""%#內(nèi)容提要$本講的重點(diǎn)是熟記各調(diào)的調(diào)號(hào)及各調(diào)中的各音。另外，調(diào)的五度循環(huán)及調(diào)第一節(jié)由基本音級(jí)所構(gòu)成的音列的音置，叫做“調(diào)”“!調(diào)”。它的調(diào)號(hào)標(biāo)記是沒有升降記號(hào)。例!"#調(diào)：!調(diào)的七個(gè)也就是由基本音級(jí)構(gòu)成的音整個(gè)地移高純五這就是“"調(diào)第 例講"調(diào) "調(diào)的調(diào)號(hào)就是一個(gè)升號(hào)。這個(gè)升號(hào)一定要寫在%的音位上表示將%升高半音。例!"#為什么!調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)升號(hào)$？這是因?yàn)閷⒂苫疽艏?jí)構(gòu)成的音列整個(gè)移高純五度%&$%移高就必$改為!$。這就是為!調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)$的道理所在。若將七個(gè)基本音級(jí)所構(gòu)成的音列整個(gè)移高大二度，這就是#調(diào)。調(diào)號(hào)是兩個(gè)升號(hào)，和!"調(diào)若將七個(gè)基本音級(jí)所構(gòu)成的低純五度，這就是$調(diào)。調(diào)號(hào)是一個(gè)降號(hào)。%$調(diào)$調(diào)節(jié)為什么$調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)降號(hào)而且是降%？這是因?yàn)?到下方的%是減五度，要將$調(diào)節(jié)移低就一定要%改為降%。所以$調(diào)的調(diào)號(hào)是一個(gè)降號(hào)。若將七個(gè)基本音級(jí)所構(gòu)成的音列整個(gè)移低大二度這就是"%調(diào)。其調(diào)號(hào)是兩個(gè)降號(hào) 調(diào)"%和"’ 調(diào)"&調(diào)""&調(diào)按照這種辦法，將七個(gè)基本音級(jí)所構(gòu)成的音列可以移高或移低到任何一個(gè)音置，就可以產(chǎn)生許許多多所需要的調(diào)。第二節(jié)!由基本調(diào)純五度連依次調(diào)、調(diào)、$調(diào)、調(diào)、&調(diào)、調(diào)、!!調(diào)。并且從"調(diào)的調(diào)號(hào)!’每產(chǎn)生一個(gè)新號(hào)也按純五度關(guān)系（或按純四度向下增加一個(gè)升號(hào)。如：$&!! 例()*各調(diào)的調(diào)號(hào)都用升號(hào)表示所以叫“升號(hào)調(diào) 由基本調(diào)開始向下按純五度關(guān)系連續(xù)相生依次可以得到’調(diào)、"&調(diào)、"%調(diào)、"$調(diào) #調(diào)、"調(diào)、!調(diào)并從’調(diào)的調(diào)號(hào)系（或按純四度向上增加一個(gè)降號(hào)

&每產(chǎn)生一個(gè)新其調(diào)號(hào)也按純五度關(guān)系向下$$!&!’(!%!#!)各調(diào)的調(diào)都用降號(hào)表所以叫做“降號(hào)調(diào)”。調(diào)號(hào)的書寫有著固定的位置和次序。調(diào)號(hào)中的升號(hào)和降號(hào)出現(xiàn)的次序是相反的、對(duì)稱的。例!"# " ( ( !"#"$調(diào)、"%調(diào)等。不過這種調(diào)的調(diào)號(hào)大都用臨時(shí)變音記號(hào)記寫。不記成調(diào)號(hào)為了熟練掌握各調(diào)都有些什么音，最好的辦法還是把各個(gè)調(diào)的音在琴上彈一彈，聽一調(diào)的音列示如下：調(diào)：)% )% #(&調(diào)$調(diào)號(hào) !調(diào) !"調(diào) #調(diào) !$調(diào) $調(diào) !#調(diào) "調(diào) !調(diào) "%調(diào) !&調(diào) 第 "’調(diào)講

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! 第三節(jié)等音調(diào)兩個(gè)調(diào)之間的所有音都是等音關(guān)系，叫做“等音調(diào)等音調(diào)也是根據(jù)十二平均律所有半音都相等的理論而產(chǎn)生的。在鋼琴上每個(gè)音組只有十二個(gè)高低不同的音，每個(gè)音上都構(gòu)成一個(gè)調(diào)，也只有十二個(gè)調(diào)。而前面講的七個(gè)升號(hào)調(diào)事呢？仔細(xì)彈奏十五個(gè)調(diào)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，!!調(diào)與"調(diào)，在鋼琴上的音高是完全相同的!!#""!"$，%#"&!&#’!’#"、(#!，都是等音關(guān)系，所以!!調(diào)與"調(diào)就是等音調(diào)相同的情況還有%"&調(diào)、!&"調(diào)，這些都是等音調(diào)。也就是說在七個(gè)升降號(hào)以內(nèi)的十有三對(duì)等音五減三正好是十二個(gè)高低不同的調(diào)。雖說三對(duì)等音調(diào)在鋼琴上音高完全相同，但升號(hào)調(diào)降號(hào)調(diào)在音樂表現(xiàn)上卻有著完全不"&調(diào)和%調(diào)這一對(duì)等音調(diào)。

柴科夫斯基《搖籃曲第四節(jié)調(diào)的五度循環(huán)及調(diào)關(guān)系將各調(diào)按純五度關(guān)系排列起來，通過等音調(diào)構(gòu)成一個(gè)圓圈，叫做“調(diào)的五度循環(huán)”。例!"#$’ "& "$ #向上五

向下五$"

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!$!%雙向箭頭所的兩個(gè)調(diào)為等音調(diào)第 在調(diào)的五度循環(huán)中向上五度進(jìn)行時(shí)調(diào)號(hào)中的降號(hào)減少升號(hào)增加。向下五度進(jìn)行時(shí)， 升號(hào)減少降號(hào)增加。 調(diào)與調(diào)之間的關(guān)系叫“調(diào)關(guān)系。調(diào) 調(diào)關(guān)系有遠(yuǎn)有近區(qū)分調(diào)關(guān)系的遠(yuǎn)近主要根據(jù)兩調(diào)之間共同音的多少。兩調(diào)之間共同關(guān) 音越多調(diào)的關(guān)系就越近。反之兩調(diào)之間的共同音越少調(diào)關(guān)系就越遠(yuǎn)這就叫“近關(guān)系調(diào)”。調(diào)的近關(guān)系調(diào)#調(diào)。!$調(diào)的近關(guān)系調(diào)#調(diào)和%調(diào)等等。練習(xí)&’用高音譜表和低音譜表正確寫出七個(gè)升降號(hào)各調(diào)的調(diào)并標(biāo)出調(diào)名寫出下列各調(diào)號(hào)的調(diào)名。!)’寫出下列各調(diào)的調(diào)號(hào)。用高音譜表!! # #%

$!調(diào)%

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"調(diào)($寫出下列各調(diào)的等音調(diào)。"調(diào)$調(diào)"調(diào)$!-’寫出下列各調(diào)的近關(guān)系調(diào)!調(diào)!調(diào)#調(diào)$$.’調(diào)/’在七個(gè)升號(hào)調(diào)中寫出有"音的升號(hào)調(diào)各調(diào)。0’在七個(gè)降號(hào)調(diào)中寫出!音的降號(hào)調(diào)各調(diào)。調(diào)!內(nèi)容提要"本講主要講述了自然大三種小調(diào)和五種五聲調(diào)式及有關(guān)調(diào)式的基本知識(shí)。如調(diào)調(diào)性調(diào)式音級(jí)的號(hào)數(shù)與名稱等。第一節(jié)調(diào)式調(diào)性主音音（一般不超過七個(gè)，不少于三個(gè)（高低關(guān)系、穩(wěn)定與不穩(wěn)定的關(guān)系等調(diào)式是音關(guān)系的組織基礎(chǔ)是音樂表現(xiàn)的重要之一如松式前是以#為主音的清樂宮調(diào)式，后者則是以#為主音的大調(diào)式。前者屬于五聲調(diào)式體系，后者屬于大小調(diào)體系。第 例《松花江上《松花江上!清樂宮調(diào)式音階： !自然大調(diào)音階： 調(diào)式所具有的特性叫“調(diào)性。如大調(diào)式所具有的特性就“大調(diào)性。小調(diào)式所具 有的特性就“小調(diào)性 調(diào)性一詞的含義有廣義和狹義之分?！按笳{(diào)性既可指大調(diào)式一種調(diào)式所具有的 音具有大調(diào)式特點(diǎn)的許多調(diào)式所共有的特性。調(diào)式中各音之間的關(guān)系一個(gè)很重要的方面就是穩(wěn)定與不穩(wěn)定如例"#$中的%，很 階!"#三個(gè)音起著中心的穩(wěn)定的作用，而$%&’四個(gè)音則起著不穩(wěn)定的作用。不穩(wěn)定音圍繞著穩(wěn)定音在三個(gè)穩(wěn)定音度也其中最穩(wěn)定的音，就叫樂曲最后的結(jié)是主調(diào)式也和其他事物一樣，是在不斷發(fā)展的，不是孤立、、一成不變的。這里講的也只是常用的具有代表性的幾種，實(shí)際上調(diào)式的種類是極其復(fù)雜、多變的。第二節(jié)自然大三度，因?yàn)檫@一音程最能說明大調(diào)式的特征。自然大調(diào)是由兩個(gè)相同的四聲音階結(jié)合而成，中間用大二度分開。例#四四聲音四聲音大 大 小 大 大 大 (調(diào)式調(diào)式音級(jí)不同于樂音體系中的音列音級(jí)。調(diào)式音級(jí)具有鮮明的調(diào)式意義。如穩(wěn)定、不穩(wěn)定、向性等。音列音級(jí)則不具備這些特征。調(diào)式音級(jí)用羅馬數(shù)字標(biāo)主音開始按上行七聲調(diào)式音級(jí)計(jì)到高依次為!級(jí)九"級(jí)#級(jí)$級(jí)%級(jí)&級(jí)’級(jí)。第八個(gè)音與開始音具有相同的調(diào)式意義故仍為!級(jí)。第 例$九 調(diào)式音級(jí)除了羅馬數(shù)字的標(biāo)記之外，還有各自的名稱。如第!級(jí)叫做“主音”。主音上方導(dǎo) 上主 調(diào)式的第!級(jí)、第$級(jí)、第%級(jí)，因?yàn)樵谝魳繁憩F(xiàn)中具有特殊的作用，所以叫做“正音正音級(jí)與不穩(wěn)定音級(jí)是完全不同的兩回可混同。第三節(jié)三種小小調(diào)式是一種獨(dú)立不是從自然大調(diào)派這一點(diǎn)要特別注意。"#自然小調(diào)是由兩個(gè)不同的四聲音階結(jié)合而由大!#%級(jí)為穩(wěn)定音級(jí)"$&’構(gòu)成旋律進(jìn)行的基本音調(diào)。從主音到中音為度這是最能代表小調(diào)特征的音程。$自然小調(diào)音階四聲音四聲音四聲音!大 小"#大$大 小 大 大’!小調(diào)主上