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第五章中唐詩壇10/10/1第1頁第五章中唐詩壇唐詩繼續(xù)繁榮?!叭唷保好?、流派、作品。轉(zhuǎn)折:描寫現(xiàn)實(shí)占主導(dǎo)地位。流派:①元白詩派,面向現(xiàn)實(shí),唯歌民生疾苦,成就輝煌;②韓孟詩派,追求深險(xiǎn)奇崛,拓出新境界。劉長卿、韋應(yīng)物追隨盛唐山水田園詩派;“大歷十才子”雖無鮮明個(gè)性,講求形式,偶有佳作;李益以寫邊塞詩而著稱;劉禹錫、柳宗元各具特色,異態(tài)紛呈;李賀詩歌意象荒誕,想象奇詭,獨(dú)放異彩。10/10/2第2頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物第二節(jié)大歷十才子和李益第三節(jié)韓孟詩派第四節(jié)劉禹錫和柳宗元第五節(jié)李賀10/10/3第3頁第一節(jié)
劉長卿和韋應(yīng)物10/10/4第4頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物1劉長卿、韋應(yīng)物:中唐前期,山水田園詩著稱,屬盛唐王孟一派。劉長卿(709—780?),字文房,河間(今河北河間縣)人。官中隨州刺史,世稱劉隨州,有《劉隨州集》?!耙栽婑Y名上元、寶應(yīng)間”(《唐詩紀(jì)事》),長于五言,有“五言長城”之稱。詩以描寫貶官哀傷和描繪山水景物為多,在山水中寄托消極人生態(tài)度,情調(diào)蕭瑟、寂寞而感傷。如《長沙過賈誼宅》,托古諷今,經(jīng)過對(duì)賈誼憑吊,暗寓自己遷謫悲傷。10/10/5第5頁第一節(jié)
劉長卿和
韋應(yīng)物2《逢雪宿芙蓉山主人》寫景名篇:日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧。柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。用極其凝煉詩筆,描畫一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材寒山夜宿圖。詩按時(shí)間次序?qū)?。首句寫旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感,次句寫抵達(dá)投宿人家時(shí)所見,后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都組成一個(gè)獨(dú)立畫面,而又彼此連屬。詩中有畫,畫外見情。10/10/6第6頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物3“日暮蒼山遠(yuǎn)”勾畫出暮色滄茫、山路漫長畫面。沒有明寫人物,直抒情思,讀者卻感到其人呼之欲出,其情出現(xiàn)紙上。“遠(yuǎn)”字給人以暗示,引人去想象。讀者從中自會(huì)想見有些人在暮色降臨山路上行進(jìn),并推知他孤寂勞頓旅況和急于投宿心情。次句使讀者視線跟隨這位行人,沿著這條山路投向借宿人家?!疤旌孜葚殹笔菍?duì)這戶人家寫照;而一個(gè)“貧”字,應(yīng)該是從遙遙望見茅屋到叩門入室后形成印象。10/10/7第7頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物4上句在“蒼山遠(yuǎn)”前先寫“日暮”,這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”,都是增多詩句層次、加重詩句分量寫法。漫長山路,本已使人感到行程遙遠(yuǎn),又眼看日暮,就更覺遙遠(yuǎn);簡(jiǎn)陋茅屋,本已使人感到境況貧窮,再時(shí)逢寒冬,就更顯出貧窮。“天寒”2字,承上啟下。承上,是深入渲染日暮路遙行色;啟下,是作為夜來風(fēng)雪伏筆。后2句詩“柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人”,寫是借宿山家以后事。在用字上,“柴門”上承“白屋”,“風(fēng)雪”遙承“天寒”,而“夜”則與“日暮”銜接。10/10/8第8頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物5前半首從所見之景著墨,后半首則從所聞之聲下筆。夜深,人寢,不能再寫見,只能寫聞。“柴門”句寫應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽到院內(nèi)動(dòng)靜;“風(fēng)雪”句應(yīng)也不是眼見,而是耳聞,是因聽到各種聲音而知道風(fēng)雪中有些人歸來。只寫“聞犬吠”,因?yàn)檫@是最先打破靜夜之聲,也是最先入耳之聲,而實(shí)際聽到應(yīng)該還有風(fēng)雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲,等等。詩寫到這里,含意不伸,戛然而止,沒有多費(fèi)筆墨去說明傾聽這些聲音、構(gòu)想這幅畫面借宿之人感想,但從中透露山居荒寒之感,由此觸發(fā)旅人靜夜之情,皆不言自見,可想而知。10/10/9第9頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物6韋應(yīng)物(737—790?),長安人。天寶末年曾以三衛(wèi)郎侍玄宗,狂放不羈,使俠任氣。玄宗死后,始悔悟折節(jié)讀書,應(yīng)舉為進(jìn)士,任滁州、江州、蘇州刺史,后轉(zhuǎn)司郎中,人稱“韋蘇州”、“韋江州”或“韋左司”。為官正直,關(guān)心民間疾苦,對(duì)陶淵明極為向往。有《韋蘇州集》。10/10/10第10頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物7詩題材較廣,有一些反應(yīng)社會(huì)矛盾詩篇。《雜體五首》其三:春羅雙鴛鴦,出自寒夜女。心驚煙霧色,指歷千萬緒。長安富豪女,妖艷不可數(shù)。裁此白日工,唯將一朝舞。舞罷復(fù)裁新,豈思勞者苦。
將“寒夜女”勞苦和貴家姬妾舞女奢侈無度景象了對(duì)比,愛憎分明。《觀田園》、《采玉行》、《夏冰歌》、《長安道》、《貴游鄉(xiāng)》有一定現(xiàn)實(shí)意義。
10/10/11第11頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物8數(shù)量大、有特色是山水田園詩。這類詩長于五言,與劉長卿有五言雙璧之稱。格調(diào)高雅閑淡,渾樸流麗,近于陶淵明、王維。山水田園小詩意境優(yōu)美,格調(diào)簡(jiǎn)淡秀朗?!堕e居寄諸弟》、《秋夜寄岳二十二員外》、《寄全椒山中道士》等清新別致,情趣俱佳。
《滁州西澗》(328):獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。寫于德宗建中二年(781)詩人出任滁州刺史期間。詩寫春游西澗賞景和晚雨野渡所見。以情寫景,借景述意。
10/10/12第12頁第一節(jié)劉長卿和韋應(yīng)物9詩中有沒有寄托,寄托何意,從來爭(zhēng)論不休?;蛘J(rèn)為通首比興,刺“君子在下,小人在上”;或認(rèn)為“此偶賦西澗之景,無須有所托意”。實(shí)則各有偏頗。說有興寄,誠然不錯(cuò),但歸結(jié)為譏刺“君子在下,小人在上”,失于死板;說偶然賦景,毫無寄托,則割裂詩、人,流于淺薄。思欲歸隱,故獨(dú)憐幽草;無所作為,恰同水急舟橫。詩中表露著恬淡胸襟和憂傷情懷。10/10/13第13頁第一節(jié)復(fù)習(xí)思索題分析:劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》。韋應(yīng)物《滁州西澗》。10/10/14第14頁第二節(jié)
“大歷十才子”和李益10/10/15第15頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益1大歷(766—779)?!笆抛印闭f法不一。最早見姚合《極玄集》李端名下注?!缎绿茣けR綸傳》:指盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審和李端??桃饽7率⑻浦?,題材很狹窄,主要為相互唱和、應(yīng)制之作,歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸。有一定藝術(shù)涵養(yǎng),擅長律詩,尤其是五律,追求聲律友好、對(duì)仗工整,崇尚齊梁綺麗浮艷詩風(fēng),重視形式美。錢起、盧綸和韓翃一些小詩尚可一讀。10/10/16第16頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益2錢起(710?—780?),字仲文,吳興(在今浙江)人。詩風(fēng)與王維略似,以律詩見長?!妒≡囅骒`鼓瑟》精彩。“曲終人不見,江上數(shù)峰青”是名句,經(jīng)過對(duì)“曲終”時(shí)環(huán)境氣氛描寫,襯托音樂優(yōu)美,傳達(dá)惆悵之情,耐人咀嚼。聯(lián)想:①柳宗元:“煙銷日出不見人,欸乃一聲山水綠?!雹诎拙右祝骸皷|舟西舫悄無言,唯見江心秋月白。”③江青)10/10/17第17頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益3盧綸(748—800?),字允言,河中蒲(今山西永濟(jì)縣)人。詩風(fēng)較雄壯,《和張仆射塞下曲》6首是一組五言絕句,每首勾勒一幅軍營生活速寫。其二(325):林暗草驚風(fēng),將軍夜引弓。平明尋白羽,沒在石棱中。
借漢代李廣故事,經(jīng)過經(jīng)典情節(jié)歌頌將軍勇武?!妒酚洝だ顚④娏袀鳌贰皬V出獵,見草中石,認(rèn)為虎而射之。中石沒鏃,視之石也。因復(fù)更射之,終不能復(fù)入石矣?!?/p>
吳喬《圍爐詩話》:“以米為炊”和“以炊為酒”。10/10/18第18頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益4首句寫將軍夜獵場(chǎng)所是幽暗深林;當(dāng)初天色已晚,一陣陣疾風(fēng)刮來,草木紛披。交代詳細(xì)時(shí)間、地點(diǎn),制造氣氛。右北平是多虎地域,深山密林是百獸之王猛虎藏身之所,而虎又多在黃昏夜分出山,“林暗草驚風(fēng)”,著一“驚”字,令人聯(lián)想其中有虎,渲染擔(dān)心氣氛,且暗示將軍是何等警覺,為下文“引弓”作了鋪墊。次句即續(xù)寫射。但不言“射”而言“引弓”,因?yàn)椤耙笔恰鞍l(fā)”準(zhǔn)備動(dòng)作,這么寫能啟示讀者從中想象、體味將軍臨險(xiǎn)是何等鎮(zhèn)靜自若,從容不迫。在一“驚”之后,將軍隨即搭箭開弓,動(dòng)作靈敏有力而不倉皇,既具氣勢(shì),而形象也益鮮明。10/10/19第19頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益5后二句寫“沒石飲羽”奇跡,把時(shí)間推遲到翌日清晨(“平明”),將軍搜尋獵物,發(fā)覺中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人讀之,始而驚異,既而嗟嘆,原來箭桿尾部裝置著白色羽毛箭,竟“沒在石棱中”,入石三分。這么寫不但更為波折,有時(shí)間、場(chǎng)景改變,而且富于戲劇性。“石棱”為石突起部分,箭頭要鉆入殊不可想象。神話般夸大,為詩歌形象涂上一層浪漫色彩,讀來尤其盡情夠味,只覺其妙,不認(rèn)為非。10/10/20第20頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益6清人吳喬曾形象地以米喻“意”,說文則炊米而為飯,詩則釀米而為酒(見《圍爐詩話》),其言甚妙。詩須訴諸讀者情緒,普通比散文形象更集中,語言更凝煉,更重視意境創(chuàng)造,從而更令人陶醉,也更象酒。在《史記》中才只是一段普普通通插敘文字,一經(jīng)詩人提煉加工,便升華出如此富于藝術(shù)魅力小詩,不正有些象化稻粱為醇醪嗎?
10/10/21第21頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益7其三(325):月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。截取敵首乘夜怯逃、將軍披雪急追兩個(gè)場(chǎng)景,歌頌邊防將士不畏艱辛、英勇威武精神。華羅庚:“北方大雪時(shí),群雁早南歸。月黑天高處,怎得見雁飛?”駁斥:“北方大雪時(shí),群雁或未歸。月黑天高處,聞聲知雁飛?!崩碛桑孩傺惴N類多:豆雁,也叫雪雁。②《紅樓夢(mèng)》:丫鬟名雪雁。③古詩雪雁并在:“北風(fēng)吹雁雪紛紛”,“人生處處知何似,應(yīng)似鴻爪踏雪泥”。10/10/22第22頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益8韓翃《寒食》(324)也很出眾:春城無處不飛花,寒食東風(fēng)御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭,輕煙散入五侯家。①造語新奇;②形象逼真生動(dòng);③且富有諷刺意味,含蓄蘊(yùn)藉,很有情趣。孟棨《本事詩》:作者所以詩而當(dāng)高官。10/10/23第23頁
第二節(jié)“大歷十才子”和李益9寒食是古代傳統(tǒng)節(jié)日,在冬至后105天,清明前2天。古人很重視。家家禁火,只吃現(xiàn)成食物,故名寒食。節(jié)當(dāng)暮春,景物宜人,自唐至宋,寒食便成為游玩好日子,“人間佳節(jié)唯寒食。”(邵雍)首句展示寒食節(jié)長安迷人風(fēng)光。“春城”,造語新奇,富于美感。處處“飛花”,寫出春天萬紫千紅、五彩繽紛,確切地表現(xiàn)出寒食暮春景象。暮春時(shí)節(jié),裊裊東風(fēng)中柳絮飛舞,落紅無數(shù)。“無處不”以雙重否定組成必定,形成強(qiáng)調(diào)語氣,表示效果更強(qiáng)烈。10/10/24第24頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益10首句寫整個(gè)長安,次句專寫皇城風(fēng)光。并未直接寫到游春盛況,而剪取無限風(fēng)光中風(fēng)拂“御柳”一個(gè)鏡頭。當(dāng)初風(fēng)俗,寒食日折柳插門,所以特寫柳。一二句是對(duì)長安寒食風(fēng)光普通性描寫,三四句則是特殊情景。兩聯(lián)情景有一個(gè)時(shí)間推移,一二寫白晝,三四寫夜晚,“日暮”則是轉(zhuǎn)折。寒食節(jié)普天之下一律禁火,唯有得到皇帝許可,“特敕街中許燃燭”(元稹《連昌宮詞》),才是例外。除了皇宮,貴近寵臣也能夠得到這份恩典。“日暮”2句正是寫這種情事,仍是形象畫面。10/10/25第25頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益11寫賜火用一“傳”字,不但狀出動(dòng)態(tài),而且意味著挨個(gè)賜予,可見封建等級(jí)次第之森嚴(yán)。“輕煙散入”4字,令人想見中官走馬傳燭情景。更多言外之意。家家禁火而漢宮傳燭獨(dú)異,這本身已包含著特權(quán)意味。優(yōu)先享受到這種特權(quán),則是“五侯”之家。使人聯(lián)想中唐宦官專權(quán)政治弊端。中唐宦官專擅朝政,政治日趨腐敗,有如漢末之世。詩以“漢”代唐,顯然暗寓諷諭之情。據(jù)孟棨《本事詩》,德宗賞識(shí)韓翃此詩,特賜多年失意詩人以“駕部郎中知制誥”顯職。當(dāng)初江淮刺史也叫韓翃,德宗特御筆親書此詩,并批:“與此韓翃”,成為佳話。10/10/26第26頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益12李益(748-827),字君虞,隴西姑臧(今甘肅武威)人。兩度出塞,邊地生活。官終禮部尚書。多邊塞詩?!稄能娫娦颉罚骸拔嶙员g,故為文多軍旅之思?;蜍娭芯坪?,塞上兵寢,投劍秉筆,散懷于斯久,率皆出乎慷慨意氣。”但中唐帝國衰落必定在其詩歌中打上深深烙印,已失去盛唐邊塞詩那種豪邁樂觀英雄氣概,染上悲涼色彩。10/10/27第27頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益13邊塞詩大多寫戰(zhàn)士思鄉(xiāng)之苦。
《夜上受降城聞笛》:回樂烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何處吹蘆管,一夜征人盡望鄉(xiāng)。(330)《從軍北征》:天山雪后海風(fēng)寒,橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬,一時(shí)回首月中看。
寫戍邊將士聽到笛聲而引發(fā)思鄉(xiāng)之情,在友好優(yōu)美節(jié)奏中表現(xiàn)了凄苦哀怨情調(diào),感人至深?!哆吽肌废騺碛忻貉瑰\帶佩吳鉤,走馬曾防玉塞秋。莫笑關(guān)西將家子,只將詩思入涼州。
刻畫從軍詩人精神風(fēng)貌。聯(lián)想:陸游《劍門道中遇微雨》。
10/10/28第28頁第二節(jié)“大歷十才子”和李益14宮怨、閨怨詩也很成功?!督显~》有名:嫁得瞿塘賈,朝朝誤妾期。早知潮有信,嫁與弄潮兒。①商人婦內(nèi)心怨憤;②民歌直率大膽格調(diào),③“無理而妙”?!凹夼c弄潮兒”是非分之想,弄潮兒一家貧,二危險(xiǎn),主人公說欲嫁之,實(shí)寫自己一腔怨恨。張先“沉恨細(xì)思,不如桃杏,猶解嫁東風(fēng)”?!八茖⒑K顚m漏,共滴長門一夜長”句,以夸大手法,來寫宮女哀怨,是難得好句。七絕名噪一時(shí),樂工常被之管弦歌唱,“每作一篇,為教坊已賄求取,唱為供奉歌詞”。所以憲宗召回京城做秘書監(jiān)。10/10/29第29頁第二節(jié)復(fù)習(xí)思索題1.概念:大歷十才子。2.作品:(1)韓翃《寒食》;(2)錢起《省試湘靈鼓瑟》;(3)盧綸《塞下曲》2首;
(4)李益《夜上受降城聞笛》、《江南詞》。10/10/30第30頁第三節(jié)
韓孟詩派10/10/31第31頁第三節(jié)韓孟詩派1奇險(xiǎn)冷僻,偏重藝術(shù)技巧創(chuàng)新,對(duì)后代詩人有很大影響。孟郊(751—814),字東野,湖州武康(今江蘇武康縣)人。早歲屢試不第,46歲中進(jìn)士,50歲方任溧陽尉。性格耿介,不茍同流俗。一生“拙于生事,一貧徹骨。裘褐懸結(jié),未嘗俯首為可憐之色”(《唐才子傳》),窮愁潦倒,饑寒凍餒,人譏“寒酸孟夫子”,大多數(shù)詩篇傾訴窮愁孤苦。
10/10/32第32頁第三節(jié)韓孟詩派2《答友人贈(zèng)炭》非常感人:青山白屋有仁人,贈(zèng)炭?jī)r(jià)重雙烏銀。驅(qū)卻坐上千重寒,燒出爐中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。(歐陽修評(píng)價(jià))《寒地百姓吟》極其沉痛:無火炙地眠,午夜皆立號(hào)。冷箭何處來,棘針風(fēng)騷勞。霜吹破四壁,苦痛不可逃。高堂捶鐘飲,到曉聞烹炮。寒者愿為蛾,燒死彼華膏。華膏隔仙羅,虛繞千萬遭。到頭落地死,踏地為游遨。游遨者誰子,君子為郁陶。用鮮明對(duì)比,描繪富貴人家與貧苦百姓生活天壤之別,表示對(duì)饑寒交迫民同情和對(duì)吮吸勞感人民血汗侈者憤慨。10/10/33第33頁第三節(jié)韓孟詩派3有詩描寫親友之間真摯感情?!队巫右鳌罚?30):慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸草心,報(bào)得三春暉。以白描手法,形象比喻,生動(dòng)細(xì)節(jié),描繪難以表示母子深情。千載之下,依然引發(fā)強(qiáng)烈共鳴。關(guān)于《游子吟》一、相關(guān)知識(shí)關(guān)鍵點(diǎn)1.樂府體。孟郊自創(chuàng),即事名篇,純從肺腑流出。2.題下自注:“迎母溧上作”,孟郊任溧陽縣尉時(shí)所作。10/10/34第34頁第三節(jié)韓孟詩派4二、內(nèi)容關(guān)鍵點(diǎn)1.母愛頌歌。淳厚深摯母愛頌歌,藝術(shù)再現(xiàn)了人所共感搏大深厚母愛,抒寫兒女對(duì)母愛感激之情和報(bào)答之心。2.以日常生活場(chǎng)景描寫母愛。不鋪陳諄諄叮叮、漣漣別淚,而從最細(xì)微處落筆,攝取游子遠(yuǎn)行慈母縫衣尋常動(dòng)作意態(tài)。母愛至情凝聚在無聲場(chǎng)景之中?!懊苊堋?字,賦予慈母針線以極豐富意蘊(yùn)。3.比興手法?!罢l言”2句,“寸草”喻兒女。心,語義雙關(guān),既指草木莖干,也指兒女心意。“三春暉”,用春天陽光喻母愛溫暖。貼切形象,意味深長。10/10/35第35頁第三節(jié)韓孟詩派5孟郊詩歌感情真摯,他態(tài)度嚴(yán)厲認(rèn)真,傾心于技巧,用字造句,苦心孤詣,慘淡經(jīng)營,被稱為“苦吟詩人”。他主張務(wù)去陳言,主奇驚俗,其好處于于免去平庸淺露,但又失之冷僻艱澀。
《登科后》廣為流傳:昔日齷齪不足夸,今朝放蕩思無涯。春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長安花。寫登科后歡快心情,尤為生動(dòng),而且留下兩個(gè)成語“春風(fēng)得意”、“走馬觀花”。10/10/36第36頁第三節(jié)韓孟詩派6孟郊46歲進(jìn)士及第,他自認(rèn)為從此能夠別開新生面,風(fēng)云際會(huì),龍騰虎躍。按捺不住得意欣喜之情,化成這首別具一格小詩。詩開頭直抒心情,今昔對(duì)比,無比暢快。孟郊兩次落第,這次竟然高中鵠,頗出意料?!按猴L(fēng)”2句,活靈活現(xiàn)地描繪出詩人神采飛揚(yáng)得意之態(tài),酣暢淋漓地抒發(fā)了他心花怒放得意之情。這兩句神妙之處,在于情與景會(huì),意到筆到,將詩人策馬飛馳于春花爛漫長安道上得意情景,描繪得生動(dòng)鮮明。10/10/37第37頁第三節(jié)韓孟詩派7唐代進(jìn)士考試秋季舉行,發(fā)榜則在下一年春天。這時(shí)長安,春風(fēng)輕拂,春花盛開。城東南曲江、杏園一帶春意更濃,新進(jìn)士在這里宴集同年。但詩人并不留連于客觀景物描寫,而是突出了自我感覺上“放蕩”:情不自禁吐出“得意”二字,還要“一日看盡長安花”。雖無理卻有情,因?yàn)閷懗隽苏媲閷?shí)感,也就不以為其荒謬了。詩句象征意味:“春風(fēng)”,既是自然界春風(fēng),也是皇恩象征。所謂“得意”,既指心情上稱心如意,也指進(jìn)士及第之事。詩句思想藝術(shù)容量較大,明朗暢達(dá)而又別有情韻,因而“春風(fēng)”2句成為后人喜愛名句。10/10/38第38頁第三節(jié)韓孟詩派8
韓愈(768—824),字退之,河陽(今河南孟縣)人。3歲而孤,由兄嫂撫養(yǎng)。仕途不順,四試而中進(jìn)士,又三黜于吏部。元和十四年因向憲宗諫迎佛骨,觸怒當(dāng)局,幾乎被殺,后貶為潮州刺史。長慶元年重返京城,升吏部侍郎。后世稱韓昌黎、韓吏部或韓文公。有《昌黎先生集》40卷。10/10/39第39頁第三節(jié)韓孟詩派9韓愈是是詩歌風(fēng)氣變革者。不滿大歷以來平庸詩風(fēng),力爭(zhēng)創(chuàng)新,形成獨(dú)具特色奇崛險(xiǎn)怪格調(diào)。一是“以文為詩”,即詩歌散文化。他利用古文式篇章結(jié)構(gòu)、句式,虛詞以及直敘方法為詩,使詩體散文化?!多翟斩小烽L短錯(cuò)落,似詩非詩,似文非文。他還把適宜于在古文中議論搬進(jìn)詩中,有時(shí)甚至通篇是議論。如《謝自然詩》、《薦士》、《君子法天運(yùn)》等。有時(shí)還用賦體寫詩,極盡鋪張雕繪,詩寫得光怪陸離,雄奇恣肆。如《南山》則鋪列春夏秋冬四時(shí)景色,山中大小禽獸靈奇等,筆勢(shì)飛躍,氣象瑰麗。10/10/40第40頁第三節(jié)韓孟詩派10二是用奇字,造怪句。有時(shí)詩歌用僻字拗句,甚至難以卒讀。如《陸渾火山》。三是有意違反常規(guī)用險(xiǎn)韻重韻。如《南山》長達(dá)102韻,又一韻到底,于是便不得不押險(xiǎn)韻重韻?!恫≈匈?zèng)張十八》亦如此??傊?,韓愈詩歌奇思幻想,境界獨(dú)辟,用筆很重奇險(xiǎn),變怪百出。其缺點(diǎn)則是累贅堆砌,艱澀呆鈍,僻字怪詞滿紙,斧鑿痕跡重,減弱了詩歌音樂性,有傷詩歌真實(shí)美。10/10/41第41頁第三節(jié)韓孟詩派11但也有清新而不險(xiǎn)怪、雄峻而不艱澀、通順流暢好詩。《山石》是一首別具格調(diào)佳作。詩歌汲取了游擊散文寫法,按照行程次序,敘寫了從黃昏到寺、夜深靜臥和天明離去見聞,寫景如繪,色彩鮮明,層次井然。抒發(fā)遷謫悲憤《八月十五夜贈(zèng)張功曹》藝術(shù)上也很有特點(diǎn),詩中波瀾起伏章法,古樸蒼勁語言,都給人以極深印象。他雖多古詩少近體,但近體中亦不乏佳作,如貶謫潮州途中寫《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》(331)10/10/42第42頁第三節(jié)韓孟詩派12一封朝奏九重天,夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事,肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在?雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意,好收吾骨瘴江邊。
背景。元和十四年(819)初,憲宗迎佛骨于風(fēng)翔,舉國如狂。時(shí)韓愈任郎,上《論佛骨表》力諫其非,觸犯“人主之怒”,憲宗欲處以極刑,經(jīng)裴度等相救,外貶為潮州刺史,即日就道。行至藍(lán)關(guān),侄孫韓湘趕來伴隨。是時(shí)風(fēng)雪漫天,前路維艱,詩人感嘆萬千,寫下了這首名篇。1.情感內(nèi)容。抒發(fā)忠而獲罪、英雄失路悲憤和老而彌堅(jiān)、為國盡忠心志。格調(diào)沉雄,感情悲憤,有似杜詩,頗有沉郁頓挫之勢(shì),感人肺腑。10/10/43第43頁第三節(jié)韓孟詩派132.散文化七律。以“文章之法”行于謹(jǐn)嚴(yán)格律之中,感情沉摯深厚,筆勢(shì)縱橫開合。有“文”筆法,如直敘(“知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意,好收吾骨瘴江邊”等)、虛字(“欲為”、“肯將”之類)利用;更有盎然詩意,如首聯(lián)點(diǎn)明被貶緣由,“朝奏”、“夕貶”、“九重天”、“路八千”等,對(duì)比鮮明,話頗含蓄;頸聯(lián)于蒼涼景色中有豐滿詩人形象,等等。3.就景寓情?!霸茩M”2句一回顧,一前瞻?!霸茩M秦嶺”、“雪擁藍(lán)關(guān)”,均賦眼前之景。云橫而不見家,亦不見長安,系念家園,也傷懷國事;大雪寒天,是道途艱辛,更感世路茫茫,“馬不前”3字,蘊(yùn)含著英雄失路血淚。不言情而情自深。寄托遙深。10/10/44第44頁第三節(jié)韓孟詩派14《早春呈水部張十八員外》(332)新奇別致:
天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都。
寫景議論,無不精妙,語言清新自然。蘇軾《冬景》:荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記,正是橙黃橘綠時(shí)。10/10/45第45頁第三節(jié)韓孟詩派15《聽穎師彈琴》描寫音樂,傳誦不衰。昵昵兒女語,恩怨相爾汝。劃然變軒昂,勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無根蒂,天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群,忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上,失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。嗟余有兩耳,未省聽絲篁。自聞穎師彈,起坐在一旁。推手遽止之,濕衣淚滂滂。穎乎爾誠能,無以冰炭置我腸!前10句正面摹寫聲音。后8句寫自己聽琴感受和反應(yīng),從側(cè)面襯托琴聲優(yōu)美動(dòng)聽。全篇詩情起伏如錢塘江潮,波濤洶涌,層見迭出,改變無窮。韓詩對(duì)后世,尤其是對(duì)宋詩發(fā)生過很大影響。
10/10/46第46頁第三節(jié)韓孟詩派16賈島(779—843),字閬仙,范陽(今北京附近)人。早年家境貧寒,屢試不第,出家為僧,法名無本。以詩謁韓愈,得其賞識(shí),還俗。59歲做長江主簿。終生窮困,性格孤僻冷漠。與孟郊齊名,有“郊寒島瘦”之稱(蘇軾:“元輕白俗,郊寒島瘦?!标P(guān)于“郊寒島瘦”:一是互文見義;二是生活貧寒,仕途坎坷;三是瘦硬詩風(fēng);四是苦吟。),成就不及孟郊。詩多寫閑居情景,或描寫自然風(fēng)物,生活面狹窄,感情較平淡,有時(shí)不免有枯寂之感。藝術(shù):以苦吟著稱,過于刻鑿,過于求新求奇,詩歌佳句多而佳篇少,含有清奇僻苦特色,多寫五言,長于五律。
10/10/47第47頁第三節(jié)韓孟詩派17《題李凝幽居》以“鳥宿池邊樹,僧敲月下門”一聯(lián)著稱,“推敲”傳為佳話:閑居少鄰并,草徑入荒園。鳥宿池邊樹,僧敲月下門。過橋分野色,移石動(dòng)云根。暫去不來此,幽期不負(fù)言?!扒谩敝畠?yōu):一是意境美;二是生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)統(tǒng)一;三是語音:“敲”字亮而“推”字啞。而朱光潛《咬文嚼字》則認(rèn)為“推”字佳。王夫之又認(rèn)為,即景會(huì)心,或“推”或“敲”,無須推敲。10/10/48第48頁第三節(jié)韓孟詩派18《憶江上吳處士》“秋風(fēng)吹(生)渭水,落葉滿長安”一聯(lián)也經(jīng)常為后人所稱引,流傳甚廣:閩國揚(yáng)帆去,蟾蜍虧復(fù)圓。秋風(fēng)生渭水,落葉滿長安。此地聚會(huì)夕,當(dāng)初雷雨寒。蘭橈殊未返,消息海云端。周邦彥《齊天樂》:“渭水西風(fēng),長安亂葉,空憶詩情宛轉(zhuǎn)。”白樸《梧桐雨》:“難過故園,西風(fēng)渭水,落日長安?!泵珴蓶|《滿江紅》:“正西風(fēng)落葉下長安,飛鳴鏑?!?。
10/10/49第49頁第三節(jié)韓孟詩派19“獨(dú)行潭底影,數(shù)息樹邊身”(《送吳可上人》)2句詩,他自我觀賞,特意加4句注:“二句三年得,一吟雙淚流。知音如不賞,歸臥故山秋?!薄秳汀罚?78)膾炙人口:
十年磨一劍,霜刃未曾試。今日把示君,誰有不平事?
詩歌寫劍客豪俠任氣,率意造語,直抒胸臆。10/10/50第50頁第三節(jié)韓孟詩派20《尋隱者不遇》別有情趣:
松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處。
詩歌寓問于答,淡而不俗。賈島對(duì)晚唐五代、宋末江湖詩派及“四靈詩派”都有很大影響。屬于韓孟詩派詩人還有盧仝、馬異、劉叉、姚合等人,詩風(fēng)相近,都好寫怪體詩。
10/10/51第51頁第三節(jié)復(fù)習(xí)思索題1.概念:韓孟詩派、郊寒島瘦。2.分析:(1)孟郊《登科后》;(2)韓愈《左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、《聽穎師彈琴》;(3)賈島名句:“鳥宿池邊樹,僧敲月下門?!薄拔黠L(fēng)吹渭水,落葉滿長安?!薄蔼?dú)行潭底影,數(shù)息樹邊身?!?0/10/52第52頁第四節(jié)
劉禹錫和柳宗元10/10/53第53頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元1
劉禹錫(772—842),字夢(mèng)得,洛陽人。永貞元年與柳宗元等輔佐王叔文執(zhí)政,進(jìn)行革新。失敗后貶朗州司馬,以后長久被貶任連州、夔州、和州刺史。晚年回洛陽,任太子賓客,世稱劉賓客。有《劉夢(mèng)得文集》40卷。劉禹錫詩內(nèi)容豐富廣泛。1.就日常生活所見所聞,發(fā)為憤世之詞,政治色彩很濃。10/10/54第54頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元2《元和十年自朗州召至京戲贈(zèng)看花諸君子》:紫陌紅塵拂面來,無人不道看花回。玄都觀里桃千樹,盡是劉郎去后栽。
用桃樹影射得勢(shì)權(quán)貴,“執(zhí)政不悅”,再度遭貶。后被召回京師,又以嘲笑口吻寫《再游玄都觀》:百畝庭中半是苔,桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處?前度劉郎今又來。
表示對(duì)政敵蔑視和批判。10/10/55第55頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元32.吊古傷今之作:語言平易,感情深厚,深寓歷史教訓(xùn)?!段魅綉压拧罚和鯙F樓船下益州,金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底,一片降幡出石頭。人世幾回傷往事,山形依舊枕寒流。今逢四海為家日,故壘蕭蕭蘆荻秋。經(jīng)過對(duì)晉、吳興亡事跡描述,抒發(fā)山川之險(xiǎn)不足憑侍感嘆(《金陵懷古》“興廢由人事,山川空地形”)。結(jié)尾2句表示對(duì)國家前途命運(yùn)深切關(guān)注憂慮。10/10/56第56頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元4《金陵五題》(361)中《石頭城》和《烏衣巷》:山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月,夜深還過女墻來。(《石頭城》)
選取山水明月加以擬人化描寫,在低徊感嘆中寄寓興亡改變無限沉思。李白《蘇臺(tái)覽古》:“只今惟有西江月,曾照吳王宮里人”。劉詩含蓄渾成。朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。烏衣巷,金陵街名,在秦懷河南,與朱雀橋相近。三國曾設(shè)軍營,軍士穿黑衣,故名。東晉時(shí)是王謝世族豪門居住之地。詩表現(xiàn)今昔滄桑、世云無常感嘆和對(duì)豪門大族嘲諷。通篇寫景,不著一字議論,小中見大,從側(cè)面落筆,含蓄蘊(yùn)藉,感嘆深沉,耐人尋味。10/10/57第57頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元63.感嘆身世之作:表示達(dá)觀態(tài)度?!冻陿诽鞊P(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》(362):巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。10/10/58第58頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元7波折表示遭讒被貶憤慨不平,“沉舟”一聯(lián)借物以明理,白居易謂之“神妙”(《劉白唱和集解》)。白《醉贈(zèng)劉二十八使君》:為我引杯添酒飲,與君把箸擊盤歌。詩稱國手徒為爾,命壓人頭不奈何。舉眼風(fēng)光長寂寞,滿朝官職獨(dú)蹉跎。亦知合被才名折,二十三年折太多。劉詩是對(duì)白詩酬答,但劉以后居上?!冻陿诽煸伬弦娛尽罚骸澳郎S芡?為霞尚滿天?!?0/10/59第59頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元84.民歌體詩:《竹枝詞》、《楊柳枝詞》、《浪淘沙》等,或抒寫愛情,或慨嘆世情,或歌唱?jiǎng)趧?dòng)與風(fēng)土人情,既含有民歌活潑坦率,又有文人詩細(xì)膩精美,利用比興、諧音、雙關(guān)等手法,節(jié)奏響亮友好,極富地方色彩和生活氣息。描寫愛情兩首《竹枝詞》(360):楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨,道是無情還有情。山桃紅花滿上頭,蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意,水流無限似儂愁。分別運(yùn)用雙關(guān)和比喻,展示復(fù)雜內(nèi)心,耐人尋味。10/10/60第60頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元9《浪淘沙》:
九曲黃河萬里沙,浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去,同到牽??椗?。寫黃河源遠(yuǎn)流長、波濤洶涌雄偉氣勢(shì)??浯?;想象。日照澄州江霧開,淘金女伴滿江隈。美人首飾侯王印,盡是沙中浪底來。指出貴族侯王奢侈享樂都是來自淘金女伴辛勤勞動(dòng),立意高遠(yuǎn),批判尖銳。
10/10/61第61頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元10柳宗元(773—819),字子厚,河?xùn)|(今山西永濟(jì))人。貞元九年(793)進(jìn)士。與劉禹錫等參加王叔文集團(tuán)革新活動(dòng)。永貞革新失敗,貶永州司馬,后調(diào)柳州刺史,死于柳州,年47歲。稱柳柳州或柳河?xùn)|。詩多寫于貶官永州、柳州時(shí)期。多為抒寫個(gè)人貶謫生活,流露出詩人抑郁不平和遠(yuǎn)謫懷鄉(xiāng)深厚感情。10/10/62第62頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元11《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》(347)城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墻。嶺樹重遮千里目,江流曲似九回腸。共來百越文身地,猶自音書滯一鄉(xiāng)。寫作背景。順宗永貞元年(805),王叔文集團(tuán)革新失敗,柳宗元等8人分別被貶為遠(yuǎn)州司馬,時(shí)稱“八司馬”。后,柳和劉禹錫、韓泰、韓曄、陳諫等5人再次被貶到更荒遠(yuǎn)柳、連、漳、汀、封州任刺史。詩作于憲宗元和十年(815)夏初抵柳州。10/10/63第63頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元121.憂憤和思念。抒發(fā)迭遭打擊、貶謫遐荒憂憤,表示對(duì)同道者思念。2.情景交融。詩從“登樓”寫起,展現(xiàn)遼闊荒涼空間,“茫?!薄俺钏肌背湟缭诤L彀闵钸h(yuǎn)空闊境界中。二聯(lián)近景,急風(fēng)驟雨中“芙蓉”、“薜荔”,與詩人橫遭摧折、坎坷多厄處境感受融為一體。三聯(lián)遠(yuǎn)景,“嶺樹”、“江流”,一仰一俯,同寫遙望。目騁心馳,景中寓情,愁思無限。3.象征意蘊(yùn)。“驚風(fēng)”2句,紀(jì)昀:
“賦中之比,不露痕跡”。學(xué)《離騷》以芙蓉、薜荔象征美好、芳潔人格,寄寓了詩人遭受迫害打擊、憂傷時(shí)事、處境險(xiǎn)惡政治感嘆,含有豐富象征意蘊(yùn)。10/10/64第64頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元13《與浩初上人同看山寄京華親故》寫思鄉(xiāng):海畔尖山似劍芒,秋來處處割愁腸。若為化得身千億,散向峰頭望故鄉(xiāng)。構(gòu)思獨(dú)特,想象奇異,感情強(qiáng)烈。陸游《梅花絕句》:“聞道梅花坼曉風(fēng),雪堆遍滿四山中。何方可化身千億,一樹梅花一放翁?!?0/10/65第65頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元14山水詩尤為突出,運(yùn)思精密,明凈簡(jiǎn)練,輕峭幽深。受陶謝影響較深,陶謝韋柳并稱。寄寓幽憤之情,顯示清峻高潔人格,流露孤寂憂傷情緒和佛老思想消極影響?!稘O翁》:漁翁夜傍西巖宿,曉汲清湘燃楚竹。煙銷日出不見人,欸乃一聲山水綠?;乜刺祀H下中流,巖上無心云相逐。浪漫色彩;詩情畫意;“煙銷”2句富于奇趣,反應(yīng)寄情山水,追求自由思想。10/10/66第66頁第四節(jié)劉禹錫和柳宗元15《江雪》一首更有名:千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。托物言志。寫景雄渾,寄托遙深,寒江垂釣漁翁正是作者本身寫照,反應(yīng)出作者凜然無畏而又孤芳自賞性格。10/10/67第67頁第四節(jié)復(fù)習(xí)思索題1.劉禹錫詩主要內(nèi)容。2.分析:《西塞山懷古》、《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》、《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》、《江雪》。10/10/68第68頁第五節(jié)
李賀10/10/69第69頁第五節(jié)李賀1李賀(790—816),字長吉,河南昌谷(今河南宜陽)人。家族為唐皇室遠(yuǎn)支,父李晉肅曾作邊疆小官,早卒。家境困窘,他天才早熟,胸懷大志,曾令韓愈等人驚異。但因避父諱,不得應(yīng)舉進(jìn)士,失去仕進(jìn)之路,只做過職掌祭奠九品小官奉禮郎。少年失意,郁悶而死,年27歲。作詩勤奮苦吟,嘔心瀝血。有《李長吉歌詩》4卷。10/10/70第70頁第五節(jié)李賀2訴說懷才不遇悲憤。《開愁歌》:“我當(dāng)二十不得意,一心愁謝如枯蘭。衣如飛鶉馬如狗,臨歧擊劍生銅吼。”《致酒行》:“我有迷魂招不得,雄雞一聲天下白。少年心事當(dāng)拿云,誰念幽寒坐嗚呃?”《馬詩》:“夜來霜壓棧,駿骨折西風(fēng)。”這些詩歌都抒發(fā)了詩人因理想不得伸展抑郁憤激之情。
對(duì)于神鬼世界及死亡描寫。反應(yīng)了詩人對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界失望是否定,寄希望于飄渺仙境,也流露出了頹廢思想情緒。10/10/71第71頁第五節(jié)李賀3《夢(mèng)天》:老兔寒蟾泣天色,云樓半開壁斜白。玉輪軋露濕團(tuán)光,鸞珮相逢桂香陌。黃塵清水三山下,更變千年如走馬。遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉。寫夢(mèng)游月宮奇麗變幻境界,滲透著詩人苦悶和迷惘。末2句尤為有名。這是一首游仙體詩歌。前4句寫夢(mèng)游月宮,后4句寫俯視人間。在奇詭想象中,能夠看到詩人在現(xiàn)實(shí)生活中找不到出路苦悶和迷惘,也寄寓了人事滄桑深沉感嘆?!短焐现{》描繪了一個(gè)美好仙境,波折地反應(yīng)了作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和個(gè)人遭遇不滿?!短K小小墓》、《神弦
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