曲式分析資料

曲式分析資料曲式分析資料曲式分析資料x(chóng)xx公司曲式分析資料文件編號(hào)：文件日期：修訂次數(shù)：第1.0次更改批準(zhǔn)審核制定方案設(shè)計(jì)，管理制度緒論

一、音樂(lè)是什么

二、對(duì)于“曲式”的五種認(rèn)識(shí)

三、曲式分析的幾點(diǎn)說(shuō)明

第一部分：曲式分析基礎(chǔ)知識(shí)

第一章音樂(lè)語(yǔ)言的分類體系及分析要求

一、懷特音樂(lè)分析四元分類體系

二、節(jié)奏分析

三、旋律分析

四、和聲分析

第二章曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號(hào)體系

一、三個(gè)基本名詞

二、曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號(hào)體系

第三章句法結(jié)構(gòu)

一、構(gòu)成句法的基本要素

二、句法結(jié)構(gòu)

第四章音樂(lè)主題與音樂(lè)形象

一、音樂(lè)主題

二、音樂(lè)形象

第二部分：典型曲式分析

第五章曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則及陳述類型

一、曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則

二、音樂(lè)的陳述類型

第六章一段體

一、一段體的定義及其基本特征

二、一段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止

三、一段體的從屬部分

四、一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu)

思考與練習(xí)

第七章二段體

一、二段體的定義及其基本特征

二、二段體的基本類型

三、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止

四、二段體的長(zhǎng)度比例及從屬部分

五、二段體的聲樂(lè)曲與器樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的異同

思考與練習(xí)

第八章三段體

一、三段體的定義及其基本特征

二、三段體的基本類型

三、三段體的再現(xiàn)段

四、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止

五、三段體的從屬部分

六、三段體的聲樂(lè)曲與器樂(lè)曲實(shí)例

思考與練習(xí)

第九章三部曲式與二部曲式

一、三部曲式的定義、特征及其它

二、三部曲式的中部及其基本類型

三、三部曲式的兩端部分（首部和再現(xiàn)部）

四、三部曲式的從屬部分

思考與練習(xí)

附：二部曲式

第十章變奏曲式

一、變奏曲式的定義、特征及其它

二、變奏曲的類型

三、變奏曲的分組問(wèn)題

四、變奏曲的整體布局

五、變奏曲的實(shí)例分析

思考與練習(xí)

第十一章回旋曲式

一、回旋曲式的定義、特征及其它

二、古回旋曲（或“小型回旋曲式”）

三、維也納古典主義時(shí)期的回旋曲（或“典型回旋曲式”）

四、浪漫主義以后回旋曲式的發(fā)展（或“回旋曲式的變體”）

思考與練習(xí)

第十二章奏鳴曲式

一、關(guān)于奏鳴曲式的整體結(jié)構(gòu)及其原則

二、奏鳴曲式的呈示部

三、奏鳴曲式的展開(kāi)部

四、奏鳴曲式的再現(xiàn)部

思考與練習(xí)

附：回旋奏鳴曲式

主要參考文獻(xiàn)

二、教案

緒論

一、音樂(lè)是什么

1、從技術(shù)的角度看音樂(lè)

（1）傳統(tǒng)的：有調(diào)性的音樂(lè)

（2）現(xiàn)代的：非調(diào)性的音樂(lè)

2、從理論的角度看音樂(lè)

（1）來(lái)源方面：有個(gè)性、有情感的聲音信息。

（2）接受方面：聽(tīng)眾與作曲家、表演藝術(shù)家；聽(tīng)眾與聽(tīng)眾的一種交流。

二、對(duì)于“曲式”的五種認(rèn)識(shí)

1、曲式是一個(gè)過(guò)程：

2、曲式是一種力量：

3、曲式是一種體裁：

4、曲式是一個(gè)系統(tǒng)：

5、曲式是一種符號(hào)：

三、曲式分析的幾點(diǎn)說(shuō)明

1、將整體解剖為局部，再進(jìn)行分析與歸納

2、必需注重“實(shí)證”，對(duì)象應(yīng)該是“樂(lè)譜”和“音響”

3、必需注重“比較”，可以是技法比較、體裁比較、風(fēng)格比較等等

4、必需注重“結(jié)論”，要求是：能自圓其說(shuō)的和相對(duì)科學(xué)的。

第一部分：曲式分析基礎(chǔ)知識(shí)

第一章音樂(lè)語(yǔ)言的分類體系及分析要求

一、懷特[美]音樂(lè)分析四元分類體系

1、節(jié)奏：音樂(lè)中的一切時(shí)間因素。（持續(xù)、重音、速度、拍子、樂(lè)句等）

2、旋律：音樂(lè)中的一切橫向音高因素。（包括旋律的節(jié)奏及音高關(guān)系等）

3、和聲：音樂(lè)中的一切縱向音高因素。（和弦、和聲、對(duì)位、復(fù)調(diào)等）

4、音響：包括音色、配器、力度、織體等直接訴諸于聽(tīng)覺(jué)的音樂(lè)因素。

二、節(jié)奏分析

1、節(jié)奏的概念

（1）狹義的“節(jié)奏”：指音符間時(shí)值的長(zhǎng)短關(guān)系。

（2）廣義的“節(jié)奏”：包括節(jié)拍和結(jié)構(gòu)的含義。

[詳見(jiàn)：彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》p98]

2、幾種常見(jiàn)的節(jié)奏組合（或稱“音型模式”）

（1）順?lè)中谓M合：先長(zhǎng)后短。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂(lè)的“歌唱性”。

（2）逆分形組合：先短后長(zhǎng)。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂(lè)的“語(yǔ)言性”。

（3）等分形組合：時(shí)值相等。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂(lè)的“律動(dòng)性”。

（4）切分性組合：重音移位。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂(lè)的“動(dòng)力性”。

（5）對(duì)分形組合：節(jié)奏對(duì)稱。特點(diǎn)：增強(qiáng)形式的“對(duì)稱性”。

[詳見(jiàn)：彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》p103]

3、關(guān)于節(jié)奏密度

即發(fā)聲點(diǎn)的總數(shù)及其變化。如：

聲部Ⅰ：發(fā)音點(diǎn)

聲部Ⅱ：發(fā)音點(diǎn)

發(fā)音點(diǎn)總數(shù)

4、關(guān)于節(jié)奏風(fēng)格

在討論“節(jié)奏風(fēng)格”的時(shí)候，主要限于“音型模式”方面。因?yàn)樘囟ǖ囊粜徒M合不僅要涉及到時(shí)代、個(gè)人、民族、地區(qū)風(fēng)格等，還常常與音樂(lè)的體裁與類型相關(guān)聯(lián)，因此最能體現(xiàn)節(jié)奏的風(fēng)格特性。如：

（1）圓舞曲音型：3/4拍，特點(diǎn)：重音在第一拍。

（2）波蘭舞曲音型：3/4拍，特點(diǎn)：逆分形節(jié)奏。

（3）阿列曼德舞曲音型：3/4拍，特點(diǎn)：用弱拍弱節(jié)奏起。

（4）加沃特舞曲音型：4/4拍，特點(diǎn)：從小節(jié)第三拍起。

（5）探戈舞曲音型：4/4拍，特點(diǎn)：第一、第二拍變化大。

（6）瑪祖卡舞曲音型：3/4拍，特點(diǎn)：重音不在第一拍。

（7）波爾卡舞曲音型：2/4拍，特點(diǎn)：重音在弱節(jié)奏上。

（8）包列羅舞曲音型：3/4拍，特點(diǎn)：固定地持續(xù)。

（9）薩拉班德舞曲音型：4/6拍，特點(diǎn)：三拍總是較慢。

（10）朝鮮長(zhǎng)鼓舞曲音型：4/4拍，特點(diǎn)：對(duì)分形節(jié)奏。

（11）陜北秧歌舞音型：4/4拍，特點(diǎn)：第一、四拍較重。

[詳見(jiàn)：彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》p110表4-5]

三、旋律分析

1、關(guān)于旋律的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)

（1）從重要性上看：旋律是音樂(lè)的靈魂。

（2）從時(shí)間上看：旋律是樂(lè)音運(yùn)動(dòng)的軌跡。

（3）從它與縱向音高的相互關(guān)系看：旋律是和聲的表層。

（4）從欣賞的角度看：旋律是“音樂(lè)作品的外觀輪廓”或“音樂(lè)情感的直接體現(xiàn)”等等。

2、旋律分析要求

（1）要描述旋律的外觀輪廓：

①大山型：

②瀑布型：

③環(huán)繞型：

④鋸齒型：

⑤階梯型：

⑥直線型：

（2）要觀察旋律隱伏的骨架輪廓

首先找出旋律基本骨架：長(zhǎng)、短、高、低、輕、重、起、止、色。

（3）要觀察旋律進(jìn)行的密度

即某一音高對(duì)象在不同的時(shí)間單位中出現(xiàn)的次數(shù)，它體現(xiàn)了旋律的“緊張度”。

（4）要分析旋律的高潮

①高潮是在旋律運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，在藝術(shù)效果上最動(dòng)人的那一瞬間。

②高潮是旋律“運(yùn)動(dòng)”的目的，沒(méi)有高潮的旋律不是好旋律。

③高潮的形成：預(yù)備-上升-到達(dá)-爆發(fā)-持續(xù)-下降-結(jié)束

④高潮點(diǎn)的位置：（無(wú)特定必要）3/4即5∶3“黃金分割點(diǎn)”位置。

⑤高潮爆發(fā)點(diǎn)的“音”的選擇：調(diào)式的第Ⅳ級(jí)，即：

起Ⅴ3/4止

TDST

┌───┐

Ⅱ-Ⅳ-Ⅱ

四、和聲分析

1、和聲在音樂(lè)中的作用

（1）強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)凝聚力：

（2）高度的形象概括力：

（3）豐富的色彩感染力：

2、高度發(fā)展的和聲理論與豐富多彩的和聲實(shí)踐

[詳見(jiàn)：彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》p201—202.表7-1]

3、和聲分析的方法、步驟

第一步：微觀分析

（1）識(shí)別單個(gè)和弦，作出和弦標(biāo)記。

（2）標(biāo)明和弦外音。

（3）明確和弦之間的音級(jí)關(guān)系或功能屬性。

（4）觀察和弦序進(jìn)的時(shí)間步伐即“和聲節(jié)奏”。

（5）觀察和聲連接的方式與特點(diǎn)，各類不協(xié)和音的出入方式。

（6）標(biāo)明調(diào)性路線及主從關(guān)系，指出與轉(zhuǎn)調(diào)相應(yīng)的和聲處理技巧等。

[詳見(jiàn)：彭志敏《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》p212—220.舒曼《為什么》]

第二步：中觀分析

（1）確定各種終止的位置、類型與風(fēng)格。

（2）分析每個(gè)終止式的和弦構(gòu)成及技術(shù)處理。

（3）以終止式為對(duì)象進(jìn)行評(píng)價(jià)：對(duì)比與統(tǒng)一；松弛與緊張；風(fēng)格與表現(xiàn)。

第三步：宏觀分析

（1）明確所分析對(duì)象與哪一類和聲風(fēng)格有關(guān)。

（2）揭示所分析對(duì)象的和聲風(fēng)格特點(diǎn)或規(guī)范。

4、和聲進(jìn)行的“動(dòng)—靜”關(guān)系

和聲進(jìn)行的“動(dòng)—靜”關(guān)系實(shí)際上就是“穩(wěn)定”與“不穩(wěn)定”關(guān)系，“穩(wěn)”則“靜”；“不穩(wěn)”則“動(dòng)”。例：

和聲因素動(dòng)靜關(guān)系情況表

和聲因素

（靜）穩(wěn)定性較強(qiáng)

（動(dòng)）不穩(wěn)定性較強(qiáng)

和弦主和弦其他各級(jí)和弦

調(diào)式自然音體系變化音體系

根音上行四度進(jìn)行其他各類進(jìn)行

結(jié)構(gòu)大小三和弦其他各類和弦

位置原位和弦轉(zhuǎn)位和弦

節(jié)拍強(qiáng)拍和弦非強(qiáng)拍和弦

節(jié)奏長(zhǎng)時(shí)值和弦短時(shí)值和弦

終止完全終止式其他終止式

低音持續(xù)音級(jí)進(jìn)進(jìn)行

調(diào)性主調(diào)從屬調(diào)

進(jìn)行圍繞主和弦遠(yuǎn)離主和弦

曲式收攏性結(jié)構(gòu)開(kāi)放性結(jié)構(gòu)

5、和聲張力的強(qiáng)弱關(guān)系

和聲張力的強(qiáng)弱，是指和聲緊張度的大小，而和聲張力的“強(qiáng)弱”與和聲進(jìn)行的“動(dòng)靜”，是直接相應(yīng)而關(guān)系密切的兩個(gè)范疇。

和聲張力的大小，主要由兩方面的因素來(lái)決定：

（1）調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度。如：

①小二度和變化音的緊張度較強(qiáng)；大二度和自然音的較弱。

②增、減音程的緊張度較強(qiáng)；各類大、小、純音程較弱。

（2）和聲音響的協(xié)和與不協(xié)和程度

①傳統(tǒng)和聲順序（由大到?。和醛ぜ兯?五度─大/小三度─大/小六度─小七度─大二度─增四/減五度─大七度─小二度。

②近現(xiàn)代和聲順序（由大到?。和ò耍┒醛ぜ兾?四度─大三/小六度─小三/大六度─小七/大二度─大七度/小二度─（三全音）增四/減五度。

[注意：重要原則：和弦音響的緊張度與和聲音程的不協(xié)和度成正比。]

6、和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系

和聲節(jié)奏：是指由和聲變化形成的節(jié)奏輪廓，它體現(xiàn)的是和聲變化的“速度”。和聲節(jié)奏的“疏密”關(guān)系除了與和弦的延時(shí)長(zhǎng)短等因素相關(guān)外，還與和聲序進(jìn)中和弦的變換方式有關(guān)。

7、和聲的功能與色彩及其相互關(guān)系

（1）和聲的功能：主要是指調(diào)性中的和弦由于調(diào)式音級(jí)地位不同而具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定作用，也就是所謂“調(diào)式功能”。因此，“功能”主要限于調(diào)性音樂(lè)，尤其是大小調(diào)體系的和聲領(lǐng)域。

（2）和聲的色彩：和聲的色彩直接取決于音程的色彩，但它更多屬于音響效果的范圍。與動(dòng)力性的功能和聲相比，色彩和聲更適合表現(xiàn)特定的音樂(lè)形象、音樂(lè)風(fēng)格或作曲家的創(chuàng)作個(gè)性。因此，它往往成為和聲分析中的重要內(nèi)容。

第二章曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號(hào)體系

一、三個(gè)基本名詞

1、段落：通常指小于整體的結(jié)構(gòu)部分。段落是一個(gè)不定量名詞，如果說(shuō)對(duì)象是一個(gè)樂(lè)段，那么不大于樂(lè)段的部分均可以稱為段落；或者，對(duì)象是一部交響曲，那么構(gòu)成整部作品的各樂(lè)章，也可以稱為段落。

2、句逗：用于將段落劃分開(kāi)來(lái)的形式標(biāo)志。這些形式因素表現(xiàn)為：

（1）長(zhǎng)音；

（2）休止符；

（3）和聲終止式；

（4）材料或音響的重復(fù)；

（5）材料或音響的對(duì)比；

（6）具體音樂(lè)作品的特定組成規(guī)律等等。

3、單位：用于衡量段落大小的具體標(biāo)準(zhǔn)。如：樂(lè)匯、樂(lè)節(jié)、樂(lè)句、樂(lè)段、樂(lè)部、樂(lè)章等。

二、曲式結(jié)構(gòu)的單位、符號(hào)體系

1、單位體系

（1）音樂(lè)單位從大到小的排列：

文字AAa數(shù)字?jǐn)?shù)字

樂(lè)曲—樂(lè)章—樂(lè)部—樂(lè)段—樂(lè)句—樂(lè)節(jié)—樂(lè)匯—樂(lè)音

（2）結(jié)構(gòu)斷句的規(guī)范標(biāo)識(shí)：

樂(lè)部：在樂(lè)部結(jié)束的小節(jié)線上劃“‖”；

樂(lè)段：在樂(lè)段結(jié)束的地方劃“∥”；

樂(lè)句：在樂(lè)句結(jié)束的地方劃“∨”；

樂(lè)節(jié)：在樂(lè)節(jié)起止的上方劃“┌───┐”；

樂(lè)匯：在樂(lè)匯起止的上方劃“┌─┐┌─┐”。

[注意：音樂(lè)結(jié)構(gòu)單位的“進(jìn)位制”通常是：

從小到大：“逢二進(jìn)一”；

從大到小：“一分為二”。]

2、符號(hào)體系

（1）字母

①表示單位級(jí)別。

如：樂(lè)句“a”；樂(lè)段“A”；樂(lè)部“[A]”。

②表示材料關(guān)系的異同。

如：相同關(guān)系：A＋A

相似關(guān)系：A＋Aˊ

相異關(guān)系：A＋B

③表示段落的序進(jìn)關(guān)系。

（2）括號(hào)

①表達(dá)樂(lè)句的結(jié)構(gòu)：小括號(hào)（）

②表達(dá)樂(lè)段的結(jié)構(gòu)：中括號(hào)［］

③表達(dá)樂(lè)部的結(jié)構(gòu)：大括號(hào){}

用法：A、表明段落或材料在功能上的親疏關(guān)系。

B、和英文字母的功能相應(yīng)，表明圖式中的結(jié)構(gòu)級(jí)別或?qū)哟巍?/p>

C、在一個(gè)具體對(duì)象的結(jié)構(gòu)單位分析時(shí)，最小的單位“級(jí)別”使用小括號(hào)。

（3）數(shù)字

①表達(dá)段落的起止和長(zhǎng)度：

起止（序數(shù)）:A--------B--------A′

1—1617—3233—50

[或：呈示部（1－36）＋展開(kāi)部（37－89）＋再現(xiàn)部（90－130）]

[或：呈示部展開(kāi)部再現(xiàn)部

┌───┐┌───┐┌───┐

1―3637―8990―130]

長(zhǎng)度（基數(shù)）：表明段落含有多少小節(jié)的數(shù)。如：a4、A8

[或：三段體：A8＋B10＋A′8]

[或：二段體：A8（a4+a4）＋A′8（b4+a′4）]

②羅馬數(shù)字的使用

用于“和聲標(biāo)記”。

音樂(lè)材料不太明確時(shí)的標(biāo)記。如：Ⅰ10+Ⅱ30+Ⅲ50

第三章句法結(jié)構(gòu)

一、構(gòu)成句法的基本要素

1、句逗數(shù)量：段落內(nèi)部句逗量的多少。

2、材料關(guān)系：相鄰段落之間的材料關(guān)系。（相同相似相異）

3、核心材料：一個(gè)段落內(nèi)部的核心材料在全段落中所占的比例。

二、句法結(jié)構(gòu)

1、單一結(jié)構(gòu)：指結(jié)構(gòu)內(nèi)部最高一級(jí)單位之間，不含有句逗且不使用對(duì)比性的主題材料所形成的結(jié)構(gòu)樣式。這一結(jié)構(gòu)通常用來(lái)構(gòu)成音樂(lè)主題，同時(shí)，它要求出現(xiàn)在全曲或結(jié)構(gòu)的開(kāi)始位置。

2、并行結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的開(kāi)始而開(kāi)始。

3、貫穿結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的結(jié)束而開(kāi)始。

4、頂真結(jié)構(gòu)：相鄰的兩個(gè)樂(lè)句，前句的結(jié)束與后句的開(kāi)始相同。

5、對(duì)稱結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級(jí)句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)是前結(jié)構(gòu)的對(duì)應(yīng)式進(jìn)行（反向進(jìn)行）。

6、分裂：在并行結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，后結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二。（從前到后，逐步細(xì)碎──它是一種“動(dòng)力性”的結(jié)構(gòu)。）

7、綜合：在并行結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，前結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級(jí)句逗再一分為二。（從前到后，逐步松弛──它是一種“減緩性”的結(jié)構(gòu)。）

8、起承轉(zhuǎn)合：

起：主題核心的初次陳述；

承：主題核心的重復(fù)鞏固；

轉(zhuǎn)：主題核心的辯證否定；

合：主題核心的回歸升華。

9、三部性結(jié)構(gòu)：（間隔重復(fù)，既對(duì)比又重復(fù)）

10、二部性結(jié)構(gòu)：（二元結(jié)構(gòu)，即對(duì)比性結(jié)構(gòu)）

第四章音樂(lè)主題與音樂(lè)形象

一、音樂(lè)主題

1、主題的意義

（1）主題包含了音樂(lè)作品中最基本的樂(lè)思，凝聚了最核心的材料，概括了最重要的形象。

（2）主題是音樂(lè)過(guò)程的起點(diǎn)，是音樂(lè)發(fā)展的依據(jù)，是作品統(tǒng)一的力量。

（3）主題是音樂(lè)作品中意義最突出、性格最鮮明、概括性最強(qiáng)、可塑性最大、表現(xiàn)力最強(qiáng)的組成部分。

（4）優(yōu)秀的“主題”應(yīng)該具有類似于“格言”式的效應(yīng)，即：言簡(jiǎn)意深、耐人尋味、易聽(tīng)易記、常聽(tīng)常新。

（5）曲式分析的過(guò)程，實(shí)際上是捕捉、識(shí)別、理解和把握音樂(lè)主題的過(guò)程。

2、主題的特征

（1）總體特征：主要指從宏觀上看一個(gè)主題所體現(xiàn)出來(lái)的概括性特點(diǎn)。

①感受主題在情緒方面的特點(diǎn)。

②指出主題在體裁方面的特點(diǎn)。

③領(lǐng)略主題在風(fēng)格方面的特點(diǎn)。

（2）體裁特征：音樂(lè)體裁即“音樂(lè)的樣式”。確定體裁的“三要素”是：速度、節(jié)拍、音型。

（3）風(fēng)格特征：主要指音樂(lè)創(chuàng)作的技法與特點(diǎn)。通常包括：

①時(shí)代音樂(lè)風(fēng)格特征：

②地區(qū)音樂(lè)風(fēng)格特征：

③個(gè)人音樂(lè)風(fēng)格特征：

（4）外形特征：主要是指一個(gè)主題的譜面形態(tài)給人留下的主要視覺(jué)印象。

①點(diǎn)狀：音型短小而休止較多。

②線狀：旋律線條突出而氣息悠長(zhǎng)。

③帶狀：平行或附加聲部較多。

④網(wǎng)狀：復(fù)調(diào)或主復(fù)調(diào)混合織體。

（5）材料特征：這是主題特征分析中最重要的部分，其中包括：

①音高方面有何特點(diǎn)。

②節(jié)奏方面有何特點(diǎn)。

③和聲方面有何特點(diǎn)。

④音響方面有何特點(diǎn)。

⑤結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)。

二、音樂(lè)形象

1、音樂(lè)形象的界定

當(dāng)音樂(lè)真切地表現(xiàn)了某種環(huán)境中的人之情或事之景時(shí)；或能引起聽(tīng)者在這方面的相應(yīng)聯(lián)想，這種被表現(xiàn)出來(lái)的特定情景，或所引起的相應(yīng)聯(lián)想，即稱為“音樂(lè)形象”。

2、關(guān)于音樂(lè)形象討論中應(yīng)該注意的幾個(gè)原則

（1）求大同、存小異：

（2）切忌“阿貓阿狗”論：

（3）注意“音樂(lè)事實(shí)”：音樂(lè)總譜、音樂(lè)音響、創(chuàng)作背景

3、從形象表達(dá)的角度看主題的類型

第一種類型：概括性主題

（1）歌唱性主題

（2）律動(dòng)性主題

（3）歌舞性主題

第二種類型：標(biāo)題性主題

（1）客觀描寫(xiě)性主題

（2）性格刻畫(huà)性主題

（3）標(biāo)題聯(lián)想性主題

第三種類型：中介性主題

（1）有一個(gè)概括性的旋律；有一個(gè)標(biāo)題性的背景。

（2）有標(biāo)題性構(gòu)思；做概括性處理。

[以上詳見(jiàn)：彭志敏著《音樂(lè)分析基礎(chǔ)教程》p40—45]

第二部分：典型曲式分析

第五章曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則及陳述類型

一、曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則

運(yùn)用一定的手法來(lái)組織并發(fā)展音樂(lè)材料，從而在音樂(lè)結(jié)構(gòu)的整體方面形成某種規(guī)律，稱為曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則。

基本的結(jié)構(gòu)原則大致可以歸納為五種：

1、呼應(yīng)原則

“呼應(yīng)”是最基本的結(jié)構(gòu)原則，是音樂(lè)語(yǔ)法的基礎(chǔ)。呼應(yīng)現(xiàn)象猶如“問(wèn)”與“答”，其本質(zhì)特點(diǎn)體現(xiàn)為句法上的“成雙性”和結(jié)構(gòu)上的“二分性”。

呼應(yīng)原則在音樂(lè)中無(wú)所不在。其情況也十分復(fù)雜：

如：

（1）呼應(yīng)的兩部分的材料關(guān)系有：重復(fù)關(guān)系、倒影關(guān)系和對(duì)比關(guān)系等等；

（2）呼應(yīng)的兩部分的長(zhǎng)短關(guān)系有：均衡對(duì)稱的、長(zhǎng)短對(duì)比的等等。

此外，在一首作品中，呼應(yīng)的“多層套疊關(guān)系”也是經(jīng)常出現(xiàn)的，從而使小的“呼應(yīng)對(duì)子”像種子一樣，生長(zhǎng)出大的呼應(yīng)結(jié)構(gòu)來(lái)。如：《曲式分析基礎(chǔ)教程》p7《二月里來(lái)》

2、三部性原則

三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，是呼應(yīng)的兩部分之間插入一個(gè)“中間部分”的結(jié)果。

三部性原則包含了事物發(fā)展或?qū)徝佬睦淼摹皩?duì)立統(tǒng)一”的辯證法則，具有概括事物矛盾運(yùn)動(dòng)規(guī)律的質(zhì)的意義，即：“否定之否定”的意義和“對(duì)立統(tǒng)一”的意義。

三部性原則在音樂(lè)中的體現(xiàn)可以用圖式表達(dá)為：“A（呈示）＋B（對(duì)比）＋A（再現(xiàn)）”。其核心是再現(xiàn)，因此，三部性原則也可以理解為“再現(xiàn)原則”。

體現(xiàn)三部性原則的典型曲式是三段體（單三部）和復(fù)三部曲式。三部性原則幾乎是架構(gòu)一切大型曲式的基石。（因?yàn)槿魏未笮颓蕉茧x不開(kāi)“再現(xiàn)”）

值得注意的是：三部性原則有時(shí)可能體現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)句、樂(lè)段或二段體中。

3、起承轉(zhuǎn)合原則

“起承轉(zhuǎn)合”原則也是“呼應(yīng)”原則衍生出來(lái)的，有時(shí)也顯現(xiàn)出“三部性”的性質(zhì)。

呼應(yīng)

┌───────┐

呼應(yīng)呼應(yīng)

┌────┐┌────┐

[起句承句][轉(zhuǎn)句][合句]

└──────┸────┚

三部性原則

［注意］

①“起承轉(zhuǎn)合”的原則不僅體現(xiàn)在一段體中，而且在“帶再現(xiàn)的二段體”中體現(xiàn)的更加充分，完滿。如：《歡樂(lè)頌》貝多芬曲；《渴望春天》莫扎特曲；《搖籃曲》舒伯特曲；《雪絨花》羅杰斯曲等。

②在大于樂(lè)段的曲式中，“起、承”部分通常合并在一個(gè)結(jié)構(gòu)單位內(nèi)；而“轉(zhuǎn)、合”部分則可能合并在另一個(gè)結(jié)果單位內(nèi)（如“帶再現(xiàn)的二段體”）；有時(shí)“轉(zhuǎn)、合”還分列為兩個(gè)結(jié)構(gòu)單位（如奏鳴曲式的“展開(kāi)部”、“再現(xiàn)部”）

③“起承轉(zhuǎn)合”原則有時(shí)也體現(xiàn)在大型曲式的四個(gè)樂(lè)章中。如：

變奏曲式：《變奏曲》劉莊曲

奏鳴曲：第Ⅰ───Ⅱ───Ⅲ───Ⅳ樂(lè)章

（起───承───轉(zhuǎn)───合）

4、變奏原則

以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，這種結(jié)構(gòu)原則稱為“變奏原則”。

以變奏原則結(jié)構(gòu)樂(lè)曲，其曲式為“變奏曲式”。變奏曲式中的“母體”稱為“主題”，通常用字母“A”或“T”表示。一首變奏曲通常含有一個(gè)主題；但有時(shí)也可能用兩個(gè)主題，這種情況稱為“雙重變奏曲”。

使用變奏手法所形成的變奏結(jié)構(gòu)，不僅可以作為獨(dú)立樂(lè)曲的整體結(jié)構(gòu)，也可作為其他復(fù)雜曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)；或?qū)⒆冏喾稚㈤g插在某一曲式中，從而構(gòu)成“分散變奏結(jié)構(gòu)”。

由于變奏在本質(zhì)上只是一種“重復(fù)”，因而缺少展開(kāi)的動(dòng)力性。即是說(shuō)：其“結(jié)構(gòu)力”相對(duì)較弱?；诖耍冏嘣瓌t常常與其他原則（如三部性原則、起承轉(zhuǎn)合原則等等）結(jié)合構(gòu)成曲式，以增強(qiáng)其形式的結(jié)構(gòu)力。

5、回旋原則

一個(gè)主要的音樂(lè)材料的多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn)之間插入新材料（或原材料的派生），以構(gòu)成對(duì)比部分，這種結(jié)構(gòu)原則稱為“回旋原則”。

回旋原則，源于民歌（或民間歌舞）的連續(xù)的“問(wèn)”與“答”，體現(xiàn)為一種“呼應(yīng)原則”。如圖式：ABACAD……

隨著音樂(lè)實(shí)踐的發(fā)展和歷史的演變，這種原始的回旋原則與三部性原則相綜合，于是形成了現(xiàn)在常見(jiàn)的“三部性連鎖型回旋”樣式，如圖式：

三部性連鎖型回旋

┌────────────┐

三部性三部性三部性

┌────┐┌────┐┌────┐

ABACADA……

主部第一插部主部第二插部主部第三插部主部

回旋的周期可多可少，但“插部”一般不得少于兩個(gè)。

除上所述，曲式的結(jié)構(gòu)原則中還有“并列原則”（以不同材料的并列聯(lián)綴構(gòu)成曲式的原則：ABCD）和“集中對(duì)稱原則――也稱拱形結(jié)構(gòu)原則”（中心對(duì)稱原則：DCBABCD）等等。

二、音樂(lè)的陳述類型

音樂(lè)作品中，處于不同部位的段落在音樂(lè)的陳述方式上，往往表現(xiàn)出不同的特征，從而形成了音樂(lè)陳述功能的差別。

音樂(lè)的陳述類型概括地可以分為兩類：

1、穩(wěn)定的陳述類型（具有“呈示型”與“結(jié)束型”功能）

特征為：

（1）樂(lè)思材料較為單純、統(tǒng)一、完整；

（2）調(diào)性與和聲較單純、明確，通?？偸且砸粋€(gè)主要調(diào)性的確立為中心；

（3）結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱；

（4）呈示型的陳述類型：可以是開(kāi)放的。并顯示出向不穩(wěn)定功能轉(zhuǎn)化的趨勢(shì)；

（5）結(jié)束型的陳述類型：必須是收攏的。強(qiáng)化主要調(diào)性主功能的穩(wěn)定性。

2、非穩(wěn)定的陳述類型（具有“展開(kāi)型”與“過(guò)渡型”功能）

特征為：

（1）樂(lè)思材料片斷化、零碎化；

（2）調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定功能，避免主和弦或完全終止式，較多使用不協(xié)和和弦等等；

（3）結(jié)構(gòu)不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂(lè)句或樂(lè)段結(jié)構(gòu)。

（4）展開(kāi)型陳述類型：是對(duì)基本材料的加工、發(fā)展，體現(xiàn)為對(duì)基本樂(lè)思的深入拓展；

（5）過(guò)渡型陳述類型：是不同段落之間的連接，具有承上啟下的功能。

第六章一段體

一、一段體的定義及其基本特征

1、一段體的定義

由樂(lè)段及其輔助部分構(gòu)成的曲式，稱為“一段體”（或“一段曲式”、“單一部曲式”）。如：（引子）＋樂(lè)段＋（尾聲）

［注意：（1）更多時(shí)候，樂(lè)段本身就是一個(gè)完整的“一段體”

（2）研究“一段體”，重點(diǎn)是研究“樂(lè)段”。］

2、樂(lè)段的基本特征

樂(lè)段既可以是最小曲式結(jié)構(gòu)，又可以作為較大樂(lè)曲的一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的部分。概括起來(lái)說(shuō)，樂(lè)段的基本特征如下：

（1）有一個(gè)性格明確的樂(lè)思；

（2）有一個(gè)不大但相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)；

（3）有一個(gè)明確的完全終止。

［注意：（1）“樂(lè)段”和“主題”是完全不同的兩個(gè)概念；

（2）“樂(lè)段”是指樂(lè)曲的規(guī)模或結(jié)構(gòu)形態(tài)，屬于結(jié)構(gòu)用語(yǔ)；“主題”是指一種樂(lè)思，即：在一首作品中起主導(dǎo)作用，決定全曲音樂(lè)性格的那一部分，屬于功能用語(yǔ)。］

3、樂(lè)段的結(jié)構(gòu)特征

（1）兩句式樂(lè)段：由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，稱為“兩句式樂(lè)段”。兩句式樂(lè)段是由“呼應(yīng)原則”所形成，屬于方正結(jié)構(gòu)，是樂(lè)段的最典型形式。如：

《信天游》陜北民歌《曲式與作品分析》p12

《牧歌》內(nèi)蒙民歌《曲式與作品分析》p13

［注意：特點(diǎn)

①均為上下句“呼應(yīng)”或“問(wèn)答”結(jié)構(gòu)；

②上句均為半終止，下句均為完全終止；

③上下句順序不可顛倒或不可逆轉(zhuǎn)，即表現(xiàn)出較強(qiáng)的功能關(guān)系；

④樂(lè)段常常表現(xiàn)出“呈示型”的陳述；

⑤樂(lè)段具有比較完整的旋律音調(diào)。］

（2）三句式樂(lè)段：由三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，稱為“三句式樂(lè)段”。三句式樂(lè)段是由“對(duì)比原則”、“三部性原則”或“并列原則”所形成，屬于非方正結(jié)構(gòu)，是樂(lè)段的特殊形式。常見(jiàn)的三句式有如下類型：

①重復(fù)型：aa′a″；

②重復(fù)、對(duì)比型：aab、abb；

③對(duì)比型：abc;

④再現(xiàn)型：aba

（3）四句式樂(lè)段：由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的樂(lè)段，稱為“四句式樂(lè)段”。四句式樂(lè)段是由“起承轉(zhuǎn)合原則”、“呼應(yīng)原則”等等所形成，屬于方正結(jié)構(gòu)，也是樂(lè)段的最典型形式。常見(jiàn)的四句式樂(lè)段類型有：

①重復(fù)型：aaaa；（見(jiàn)《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》p56）

②重復(fù)、對(duì)比型：aaab、aabb；

③對(duì)比、再現(xiàn)型：abba；（abab、abac、abca等等）；

④起承轉(zhuǎn)合型：aaba、aaa′a

（4）五句式及以上樂(lè)段：由五個(gè)樂(lè)句（或多樂(lè)句）構(gòu)成的樂(lè)段，稱為“五句式樂(lè)段”（或“多句式樂(lè)段”）。五句式樂(lè)段（或“多句式樂(lè)段”）通常是由“呼應(yīng)原則”、“并列原則”所形成，其音樂(lè)的發(fā)展手法多為“重復(fù)”、“擴(kuò)充”或“補(bǔ)充”等等，屬于非方正結(jié)構(gòu)，是樂(lè)段）

（5）復(fù)樂(lè)段：由兩個(gè)及以上的樂(lè)段的聯(lián)合但又不完全重復(fù)的樂(lè)段，稱為復(fù)樂(lè)段。其典型特征是：

①各樂(lè)段之間是“同頭變尾”關(guān)系；

②前樂(lè)段開(kāi)放終止或轉(zhuǎn)調(diào)終止，后樂(lè)段收攏在主調(diào)完全終止；

③復(fù)樂(lè)段的命名為：

包含兩個(gè)樂(lè)段的復(fù)樂(lè)段稱為“二重復(fù)樂(lè)段”；

包含三個(gè)樂(lè)段的復(fù)樂(lè)段稱為“三重復(fù)樂(lè)段”；等等。

［事實(shí)上，“二重復(fù)樂(lè)段”以上的復(fù)樂(lè)段即比較少見(jiàn)；］

④若終止式關(guān)系倒裝，即稱為“倒裝復(fù)樂(lè)段”。倒裝復(fù)樂(lè)段僅可以作為高一級(jí)曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)，而不能作為獨(dú)立的曲式。

二、一段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止

1、一段體（包括樂(lè)段）的調(diào)性結(jié)構(gòu)

一段體（包括樂(lè)段）的調(diào)性結(jié)構(gòu)大致可以分為兩種類型，即：

（1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)；

（2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：（兩種情況）

①轉(zhuǎn)調(diào)后返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)；

②轉(zhuǎn)調(diào)后在新調(diào)上結(jié)束。具有“開(kāi)放性”或“過(guò)渡性”的特點(diǎn)。

2、一段體（包括樂(lè)段）的和聲終止

一段體（包括樂(lè)段）的和聲終止大致可以分為兩種類型，即：

（1）完全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（具有明顯的結(jié)束感和相對(duì)的獨(dú)立性、完整性）

（2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：終止于原調(diào)的屬調(diào)性（多為近關(guān)系調(diào)性的完全終止）。如：

①大調(diào)：常轉(zhuǎn)到它的上屬調(diào)，或上屬調(diào)的平行小調(diào)；即：

C→G或C→e

②小調(diào)：常轉(zhuǎn)到平行大調(diào)，或?qū)傩≌{(diào)、屬大調(diào)等等；即：

a→C或a→e［或a→E（遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)）］

③古典風(fēng)格一般不轉(zhuǎn)到下屬調(diào)。

（3）侵入終止：前樂(lè)段的終止構(gòu)成了后樂(lè)段的開(kāi)始，即“首尾重疊”。（見(jiàn)于多聲部結(jié)構(gòu)）如：《鋼琴奏鳴曲》貝多芬《曲式與作品分析》p135（侵入終止）

[說(shuō)明：以上（2）、（3）類和聲終止，是針對(duì)“樂(lè)段”而言的。一段體只存在“完全終止”。]

三、一段體的從屬部分

一段體的從屬部分指“作為外部擴(kuò)展（包括個(gè)別內(nèi)部擴(kuò)展）所附加的結(jié)構(gòu)部分”。其中包括：

1、前奏：具有某種引入的功能。強(qiáng)調(diào)屬和弦和屬功能和弦，構(gòu)成期待感。（前奏常常都終止在原調(diào)的主和弦或?qū)俸拖疑希?/p>

2、間奏：起連接、過(guò)渡的作用。（用于音樂(lè)中“表情”的轉(zhuǎn)換）

3、尾聲：體現(xiàn)出補(bǔ)充性和結(jié)束性的陳述。強(qiáng)調(diào)和弦的主功能，常給出完整的和聲終止。

[注意：

①前奏、間奏、尾聲的主要結(jié)構(gòu)功能，在于加強(qiáng)全曲的統(tǒng)一性和完整性。

②一段體（樂(lè)段結(jié)構(gòu)）?？勺髡w反復(fù)，局部反復(fù)的情況比較少見(jiàn)。一段體的反復(fù)不影響其結(jié)構(gòu)性質(zhì)，不產(chǎn)生新的曲式。

四、一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu)

一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu)包括：樂(lè)句、樂(lè)節(jié)、樂(lè)匯（或稱“動(dòng)機(jī)”）等，其結(jié)構(gòu)關(guān)系表現(xiàn)為：

樂(lè)段

┌─────────┐

樂(lè)句樂(lè)句

┌──────┐┌──────┐

樂(lè)節(jié)樂(lè)節(jié)樂(lè)節(jié)樂(lè)節(jié)

┌───┐┌───┐┌───┐┌───┐

樂(lè)匯樂(lè)匯樂(lè)匯樂(lè)匯樂(lè)匯樂(lè)匯樂(lè)匯樂(lè)匯

由此可見(jiàn)，樂(lè)匯是構(gòu)成樂(lè)段的最小結(jié)構(gòu)單位。

[說(shuō)明：關(guān)于“樂(lè)匯”與“動(dòng)機(jī)”的幾點(diǎn)說(shuō)明：

（1）動(dòng)機(jī)（Motive）的幾種理解：

①認(rèn)為“音樂(lè)中凡最小的結(jié)構(gòu)單位，即為動(dòng)機(jī)”；

②懷特認(rèn)為“動(dòng)機(jī)，本身就表現(xiàn)一種成形的力量或結(jié)構(gòu)因素的意思”。并認(rèn)為“除非一個(gè)主題片段在一首樂(lè)曲中的運(yùn)用有重要意義，不然就不應(yīng)該算著動(dòng)機(jī)”；

③勛伯格認(rèn)為“把‘基本’動(dòng)機(jī)看做樂(lè)思的‘胚芽’”；

④美術(shù)中，Motive一詞則譯為“母題”，與“胚芽”比較接近。

（2）樂(lè)匯的理解：

①樂(lè)曲中最小的“結(jié)構(gòu)”單位，統(tǒng)稱為“樂(lè)匯”。

②樂(lè)匯必然包含一個(gè)強(qiáng)拍，常常是跨小節(jié)的，其長(zhǎng)度一般為一小節(jié)左右；（在一些單拍子而又快速的作品中，樂(lè)匯有時(shí)可能包含兩個(gè)重音，長(zhǎng)度也可達(dá)到兩小節(jié)。）（見(jiàn)《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》謝功成著p18）

③樂(lè)匯與樂(lè)匯之間，常常有斷開(kāi)性節(jié)奏；

④樂(lè)匯在一般情況下，其構(gòu)成常常從弱拍開(kāi)始，再進(jìn)入到強(qiáng)拍。某些時(shí)候也可以“省略”弱拍，直接從強(qiáng)拍開(kāi)始，這時(shí)候，此強(qiáng)拍音可以被認(rèn)為是“不完全樂(lè)匯”（見(jiàn)《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》謝功成著p20～21。）

總之：樂(lè)匯可以視為“結(jié)構(gòu)用語(yǔ)”；而動(dòng)機(jī)則可以視為“功能用語(yǔ)”。］

［附：音樂(lè)發(fā)展的幾種常見(jiàn)手法

1、重復(fù)：一個(gè)音樂(lè)片段或段落陳述之后，緊接著按原樣再奏（唱）一次，稱為重復(fù)。

2、變奏：變奏也是一種重復(fù)。即其在基本保留原結(jié)構(gòu)面貌的基礎(chǔ)上，作一些適當(dāng)變化。

3、模進(jìn)：模進(jìn)也是一種重復(fù)。即其以一個(gè)樂(lè)匯（或一個(gè)樂(lè)節(jié)或一個(gè)樂(lè)句）為基礎(chǔ)，隨即在不同的音高上，大體按原來(lái)的音程與節(jié)奏關(guān)系作模仿進(jìn)行，稱為模進(jìn)。模進(jìn)至少需要三次，可以連續(xù)多次（但不能少于三次）。當(dāng)連續(xù)上行模進(jìn)時(shí)，音勢(shì)逐漸增強(qiáng)；反之則減弱。

4、再現(xiàn)：某一主題呈示以后，經(jīng)過(guò)其他主題或原主題經(jīng)過(guò)發(fā)展，再出現(xiàn)原主題，稱為再現(xiàn)。再現(xiàn)也是一種重復(fù)，與前三者不同的是：它不是立即重復(fù)，而是間隔性的重復(fù)。如：

（1）原主題――其他主題――原主題（再現(xiàn)）

（2）原主題――主題發(fā)展――原主題（再現(xiàn)）］

思考與練習(xí)

1、何謂“一段體”一段體與樂(lè)段有何區(qū)別或聯(lián)系

2、樂(lè)段與主題有何區(qū)別

3、構(gòu)成一段體的主要部分是什么輔助部分是什么

4、試分析幾首歌（樂(lè)）曲，并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號(hào)和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書(shū)寫(xiě)：

（1）《小路》（《合唱藝術(shù)》p237

（2）《練習(xí)曲》（《車爾尼599之25》）《高師鋼琴》p48

5、用不少于200字的文字，盡可能祥盡地說(shuō)明下面結(jié)構(gòu)圖式的含義：

1＝G2／4

前奏4＋（a1+1+2＋a′1+1+2＋b4＋a″2+2）＋尾聲2

第七章二段體

一、二段體的定義及其基本特征

1、二段體的定義

由兩個(gè)既對(duì)比又統(tǒng)一的樂(lè)段及其輔助部分構(gòu)成的曲式，稱為“二段體”（或“單二部曲式”）。如：

（引子）＋第一樂(lè)段＋第二樂(lè)段＋（尾聲）

（A）（B）

2、二段體的基本特征

二段體的兩個(gè)部分，分別代表著音樂(lè)發(fā)展的不同層次和樂(lè)思形成并展開(kāi)的不同階段。概括起來(lái)說(shuō)，二段體的基本特征如下：

（1）第一樂(lè)段，是樂(lè)思的呈示；

（2）第二樂(lè)段，是第一樂(lè)段的繼續(xù)發(fā)展，以補(bǔ)第一樂(lè)段的呈述的不足；

（3）第二樂(lè)段可以全部使用新材料，也可由第一樂(lè)段的材料加新材料構(gòu)成，但新材料必須在第二樂(lè)段的開(kāi)始時(shí)出現(xiàn)，以便造成主題的對(duì)比；

（4）二段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分。在西方古典音樂(lè)中，變奏曲和回旋曲的主題就常常用二段體結(jié)構(gòu)。

二、二段體的基本類型

1、不帶再現(xiàn)的二段體

第二樂(lè)段全部使用新材料，稱為“不帶再現(xiàn)的二段體”。（不帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“對(duì)比形象的二段體”。）是最常見(jiàn)的二段體。如：

（1）《祖國(guó)，慈祥的母親》（《合唱藝術(shù)》p151）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，e小調(diào)，2／4、3／4變換拍子，其中：

A段：是一個(gè)兩句式方正樂(lè)段。旋律比較平穩(wěn)，各句從弱拍或后半進(jìn)入，切分音的節(jié)奏同語(yǔ)調(diào)般的吟詠特點(diǎn)相結(jié)合，表現(xiàn)出訴說(shuō)般的情緒。

B段：是一個(gè)三句式加補(bǔ)充的非方正樂(lè)段。音樂(lè)材料與A段構(gòu)成對(duì)比。其音區(qū)較高，旋律比較短促，音樂(lè)在情緒上顯得激動(dòng)和熱烈，從而形成高潮。補(bǔ)充部分使音樂(lè)更加溫暖、深情。

由于A、B兩段的體裁與速度沒(méi)有發(fā)生改變，因此，兩段的音樂(lè)形象仍然十分統(tǒng)一。

（2）《歌聲與微笑》（《合唱藝術(shù)》p308）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，和聲小調(diào)式，2／2拍子，其中：

A段：是一個(gè)二句式的方正樂(lè)段。旋律平穩(wěn)、歡快、跳躍，音樂(lè)具有較強(qiáng)的呈示性。

B段：是一個(gè)二句式的方正樂(lè)段。音區(qū)較高，速度稍快，旋律比較短促、興奮，音樂(lè)在情緒上顯得更加熱情與開(kāi)朗，從而形成高潮。

由于A、B兩段的音區(qū)與表情有較大變化，因此，兩段的音樂(lè)形象形成了較大的對(duì)比。

（3）《我的祖國(guó)》（喬羽詞、劉熾曲）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，宮調(diào)式，4／4拍子，其中：

A段：是一個(gè)四句式帶擴(kuò)充的方正樂(lè)段。旋律平穩(wěn)如歌，具有較強(qiáng)的敘述性。

B段：是一個(gè)四句式的方正樂(lè)段。音區(qū)較高，速度稍快，旋律比較短促、激昂，音樂(lè)在情緒上顯得宏偉壯麗，并充滿了英勇豪邁的氣質(zhì)，從而形成高潮。

由于A、B兩段的體裁與速度具有較大改變，因此，兩段的音樂(lè)形象形成了較大的對(duì)比。

［注意：所有帶“副歌”的二段體，均以“不帶再現(xiàn)的二段體”為多見(jiàn)。］

2、帶再現(xiàn)的二段體

在第二樂(lè)段結(jié)束時(shí)，再現(xiàn)第一樂(lè)段的部分材料，稱為“帶再現(xiàn)的二段體”。（帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“統(tǒng)一形象的二段體”。）如：

（1）《歡樂(lè)頌》（《合唱藝術(shù)》p17）。這是一首“帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，D大調(diào)，4／4拍子，其中：

A段：是一個(gè)并行發(fā)展的兩句式方正樂(lè)段。旋律平穩(wěn)，音樂(lè)莊嚴(yán)輝煌，具有典型的宗教音樂(lè)特點(diǎn)，偶爾出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏，使音樂(lè)充滿了力量和發(fā)展的動(dòng)力。

B段：也是一個(gè)二句式的方正樂(lè)段。音樂(lè)材料與A段構(gòu)成對(duì)比，再現(xiàn)部分出現(xiàn)在末樂(lè)句。其中八分音符的使用，使音樂(lè)在情緒上顯得激動(dòng)和熱烈，從而形成高潮。

A、B兩段的速度與風(fēng)格連貫統(tǒng)一，因此，音樂(lè)形象十分鮮明。

（2）《老黑奴》（《高師鋼琴》p51）。這是一首“帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，D大調(diào)，4／4拍子，其中：

A段：是一個(gè)四句式的方正樂(lè)段。節(jié)奏短促，八分音符以及后半拍的律動(dòng)，使音樂(lè)充滿了動(dòng)感，給人一種一遍又一遍深沉述說(shuō)的形象與感情。

B段：是一個(gè)二句式的方正樂(lè)段。此處節(jié)奏更加短促，表現(xiàn)出主人公傾聽(tīng)“親人呼喚”時(shí)的情景。最后簡(jiǎn)短的再現(xiàn)，表現(xiàn)出主人公對(duì)家鄉(xiāng)和親人的深深的思念之情。

A、B兩段的速度、節(jié)奏與風(fēng)格基本相同，因此，兩段的音樂(lè)形象形十分統(tǒng)一。

［說(shuō)明：無(wú)論在哪一種類型的二段體中，其B段的上句，均具有明顯的“不穩(wěn)定”特征。在器樂(lè)曲中，常常帶有“中部性”（即展開(kāi)性）的萌芽，因此又被稱為“中間句”。它和前面形成不大的對(duì)比。尤其是在“帶再現(xiàn)的二段體”中，其曲式特征已經(jīng)顯露出了“呈示－對(duì)比－再現(xiàn)”的那樣一種大型三部曲式框架的雛形。］

3、復(fù)合二段體[亦即“復(fù)二部”]

即由兩個(gè)規(guī)模大致相同的二段體合并而成的二段體，稱為“復(fù)合二段體”。它是由“呼應(yīng)原則”、“再現(xiàn)原則”、“起承轉(zhuǎn)合原則”所形成。其特征為：AB＋CB。（注意：兩個(gè)第二樂(lè)段必須相同。）

如：施光南《祝酒歌》（《歌曲寫(xiě)作教程》陳國(guó)權(quán)p135）

三、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止

1、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)

二段體（A、B部）的調(diào)性結(jié)構(gòu)與一段體相似，即大致可以分為兩種類型：

（1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)（第一部分和第二部分）；

（2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：即其第二部分轉(zhuǎn)調(diào)后，又返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)。

2、二段體的和聲終止

二段體的和聲終止大致可以分為二種類型，即：

（1）完全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（第一部分和第二部分）如：

《搖籃曲》舒伯特（A段:Ⅰ－ⅠB段:Ⅴ－Ⅰ）［詳見(jiàn)《歌曲寫(xiě)作教程》陳國(guó)權(quán)p92］

《歡樂(lè)頌》貝多芬（A段:Ⅰ－ⅠB段:Ⅴ－Ⅰ）

（2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：（A部）終止于原調(diào)的屬調(diào)性（或?qū)僬{(diào)的平行調(diào)）如：

《小夜曲》古諾（A段：Ⅰ－ⅤB段：Ⅰ－Ⅰ）［詳見(jiàn)《歌曲寫(xiě)作教程》陳國(guó)權(quán)p88］

《未完成交響樂(lè)》（主題）舒伯特（《高師鋼琴》p92）

圖式：引子2＋A18（a4+5＋a4+5）＋間奏4＋B15（b9＋a6）

調(diào)性：G------G---a和G-a和g和------------G--

四、二段體的長(zhǎng)度比例及從屬部分

1、二段體的長(zhǎng)度比例：二段體的整體結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度比例，一般以兩個(gè)部分呈等長(zhǎng)或大致相當(dāng)?shù)谋壤^為多見(jiàn)，以此保持其方整性和對(duì)稱性。B段常常表現(xiàn)出“半對(duì)比”和“半再現(xiàn)”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在典型的“不帶再現(xiàn)的二段體”中，擴(kuò)充、補(bǔ)充或縮減等等，一般都出現(xiàn)在B段，從而使B段具有一定的展開(kāi)性。

2、二段體的從屬部分：

獨(dú)立的二段體可能附加前奏、間奏或尾聲，其意義或作用同一段體的從屬部分。

從屬部分在保證結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性、連貫性和完整性方面，具有十分重要的意義。

五、二段體的聲樂(lè)曲與器樂(lè)曲結(jié)構(gòu)的異同

二段體的曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)于聲樂(lè)曲和器樂(lè)曲來(lái)說(shuō)，是沒(méi)有截然區(qū)別的。但是，由于聲樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)往往受到歌詞的限制，因此，其結(jié)構(gòu)便不可能象器樂(lè)曲那樣“規(guī)范”。一般說(shuō)來(lái)：

1、聲樂(lè)曲的二段體情況常常表現(xiàn)為：

（1）由分節(jié)歌和疊歌構(gòu)成的二段體：（兩段具有較強(qiáng)的對(duì)比性）

A段：（分節(jié)歌）同一旋律，多段歌詞。常常由獨(dú)唱（或齊唱）承擔(dān)。音樂(lè)帶有敘述性和抒情性。

B段：（疊歌）只有一段歌詞。常常由齊唱（或合唱）承擔(dān)。音樂(lè)具有概括性和號(hào)召性。

如：《歌唱祖國(guó)》、《我的祖國(guó)》、《我們走在大路上》等等。（以上均見(jiàn)《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》p92）

（2）由二段體構(gòu)成的藝術(shù)歌曲：（兩段具有較強(qiáng)的統(tǒng)一性）

A段：敘述性（多句性）

B段：是A段的繼續(xù)和深化，從而使樂(lè)思更加豐滿和完整。如：

《獵人合唱》［德］韋伯曲（《合唱藝術(shù)》p217）

《生死相依我苦戀著你》劉毅然詞劉為光曲（《合唱藝術(shù)》p156）

《桑塔?露齊亞》意大利民歌（《合唱藝術(shù)》p184）

2、器樂(lè)曲的二段體情況常常表現(xiàn)為：

（1）二段體的兩個(gè)樂(lè)段分別以上下句結(jié)構(gòu)最為典型。

（2）“動(dòng)機(jī)”發(fā)展手法（古典主義興盛時(shí)期的產(chǎn)物），使音樂(lè)的寫(xiě)作更加自由、多變與活躍。

如：《波爾卡舞曲》格林卡曲（《高師鋼琴》p57）

思考與練習(xí)

1、何謂“二段體”二段體與一段體有何區(qū)別或聯(lián)系

2、二段體通常分為哪兩種類型兩種類型的A、B段材料有何要求

3、試分析幾首歌（樂(lè)）曲，并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號(hào)和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書(shū)寫(xiě)：

（1）《長(zhǎng)江之歌》（《合唱藝術(shù)》p153）

（2）《讓世界充滿愛(ài)》第一部分（《合唱藝術(shù)》p320）

（3）《獵人合唱》（《合唱藝術(shù)》p217）

（4）《小步舞曲》巴赫曲（《高師鋼琴》p56）

4、用不少于300字的文字，分析《搖籃曲》（［德］勃拉姆斯曲）的曲式結(jié)構(gòu)及其音樂(lè)形象。（見(jiàn)《合唱藝術(shù)》p200）

[要求]分析音樂(lè)（歌曲）形象時(shí)應(yīng)注意的幾個(gè)方面，包括它在塑造音樂(lè)形象中所起的作用：

（1）旋律形態(tài)（斜線、直線、曲線）；

（2）節(jié)奏形態(tài)（附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、跳音、長(zhǎng)音、重音位置）；

（3）速度；

（4）力度；

（5）音符密度；

（6）和聲；

（7）聲部厚度（包括織體形態(tài)）；

（8）歌詞；

（9）歌曲體裁及演唱形式等等。

第八章三段體

一、三段體的定義及其基本特征

1、三段體的定義

由三個(gè)既對(duì)比又統(tǒng)一的樂(lè)段及其輔助部分，按照三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的曲式，稱為“三段體”（或“單三部曲式”）。如：

（引子）＋第一樂(lè)段＋第二樂(lè)段＋第三樂(lè)段＋（尾聲）

（A）（B）（A′）

2、三段體的基本特征

三段體的三個(gè)部分，是在二段體，特別是在帶再現(xiàn)的二段體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。其基本特征表現(xiàn)為：呈示（A）、對(duì)比（B）和再現(xiàn)（A′）。一般認(rèn)為：三段體的“三”，不只是一個(gè)量的概念，而相反是具有質(zhì)的規(guī)定性：即其必須是具有三部性特征的。概括起來(lái)說(shuō)，三段體的基本特征如下：

（1）第一樂(lè)段，是樂(lè)思的呈示；

（2）第二樂(lè)段，即“中段”，是與第一樂(lè)段進(jìn)行對(duì)比或使第一樂(lè)段充分展開(kāi)，從而逐漸形成高潮的樂(lè)段；

（3）第三樂(lè)段，即第一樂(lè)段的再現(xiàn)。且常常是比較完整地再現(xiàn)。

（4）三段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分，即作為次級(jí)結(jié)構(gòu)來(lái)運(yùn)用。

（5）三段體無(wú)論在聲樂(lè)或器樂(lè)體裁中，都是普遍使用的。

二、三段體的基本類型

由于三段體的第三部分常常是再現(xiàn)第一部分，因此，三段體的類型，主要是由“中段”的特征所確定的。三段體的中段寫(xiě)法較多，但主要有兩種基本類型：

1、“展開(kāi)性中段”（或“引伸型中段”）的三段體

其特征是：中段不引進(jìn)新材料，而是第一段主題發(fā)展，且常常是從第一段中選用一個(gè)或幾個(gè)“因素”，用各種手法加以展開(kāi)。（如節(jié)奏、音區(qū)、調(diào)性等等）。其展開(kāi)手法一般分為兩種：①是“動(dòng)機(jī)展開(kāi)”手法。這種寫(xiě)法的結(jié)構(gòu)比較零碎，中間很難分句，最后常無(wú)明確的終止。②是“旋律發(fā)展”手法。開(kāi)始時(shí)，中段的輪廓與前段大體相同，但旋律的走向、調(diào)性、色彩等均有新的發(fā)展。這種寫(xiě)作的旋律常?？梢苑志?，最后也可能有樂(lè)段的終止。

展開(kāi)性中段的三段體，也常常稱為“單一主題的三段體”。是最常見(jiàn)的三段體。如：

（1）肖邦《馬祖卡》，（《曲式學(xué)教程》p71）

（注意：調(diào)高的對(duì)比）

[注意：這種“三段體”的最簡(jiǎn)單寫(xiě)作方式，就是將呈示段主題音樂(lè)由主調(diào)上移到屬調(diào)上重復(fù)。]

（2）巴托克《戲謔》（《獻(xiàn)給孩子們（二）》之21）（《曲式學(xué)教程》p72）

（注意：調(diào)性、織體的對(duì)比）

（3）《沉思》穆索爾斯基（《高師鋼琴》第二冊(cè)p60）

（注意：調(diào)性、織體對(duì)比）

（4）布格繆勒《阿拉伯風(fēng)格》（《鋼琴練習(xí)合奏曲集》p9）

（注意：“動(dòng)機(jī)展開(kāi)”手法的使用）

2、“對(duì)比性中段”（或“并置型中段”）的三段體

其特征是：中段引進(jìn)新的主題材料，并與第一段、再現(xiàn)段主題展開(kāi)對(duì)比。這種對(duì)比性中段的三段體，也常常稱為“雙主題的三段體”或“對(duì)比主題的三段體”。也是最常見(jiàn)的三段體。這類三段體的統(tǒng)一，主要依靠再現(xiàn)。如：

《唱支山歌給黨聽(tīng)》蕉萍詞朱踐耳曲（《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p86）

《洪湖水，浪打浪》張敬安等曲（《曲式分析基礎(chǔ)教程》p90）

《黃水謠》（《合唱藝術(shù)》p97）

《風(fēng)笛舞曲》巴赫（《高師鋼琴》p85）

［注意：以上兩種類型的“中段”，很多時(shí)候并非是一清二楚、截然分開(kāi)的。事實(shí)上，原材料的“派生”，以及并列使用幾種不同的主題材料的情況也是常見(jiàn)的。但是這些“不同的主題材料”絕對(duì)不可能各自構(gòu)成樂(lè)段。

3、“綜合性中段”的三段體

其特征是：兼有“展開(kāi)性中段”（引伸型）和“對(duì)比性中段”（并置型）的意義。此類中段一般明顯分為兩個(gè)層次，常常由兩個(gè)片斷構(gòu)成（先對(duì)比，后展開(kāi)），這種類型的三段體中段要比一般的中段規(guī)模大一些。但由于此類中段的三段體不具有典型意義，因此不太多見(jiàn)。如：

《阿尼特拉舞曲》格里格曲《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p102

《搖籃曲》格里格《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p105

[注意：除上所述三種類型以外，某些器樂(lè)曲的中段也有簡(jiǎn)化處理的，其規(guī)模只相當(dāng)一個(gè)樂(lè)句；反之也有加長(zhǎng)處理的，其規(guī)?？赡芟喈?dāng)于兩個(gè)樂(lè)段。如：

貝多芬《鋼琴奏鳴曲》《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p108

舒伯特《音樂(lè)的瞬間》《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p108

三、三段體的再現(xiàn)段

1、準(zhǔn)確再現(xiàn)

準(zhǔn)確再現(xiàn)，即是“原封不動(dòng)”地重復(fù)第一樂(lè)段的音樂(lè)。在一些比較簡(jiǎn)單的、方正的、舞蹈性或其它非戲劇性的音樂(lè)作品中，常常使用這種再現(xiàn)手法。

2、變化再現(xiàn)

變化再現(xiàn)，是一種非“準(zhǔn)確”的再現(xiàn)手法，其寫(xiě)作類型如下：

（1）變奏性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時(shí)將原主題加以變奏（裝飾性變奏），而不改變結(jié)構(gòu)，也不引進(jìn)新材料、新調(diào)性的再現(xiàn)。如：

《牧童短笛》賀綠汀曲之再現(xiàn)

（2）動(dòng)力性再現(xiàn)：是一種變化較大的再現(xiàn)。“動(dòng)力”的形成，可以有多種手法，如提高音區(qū)、加厚聲部、豐富織體；或?qū)τ诤吐暋⒐?jié)奏、速度等方面的強(qiáng)化等等。

尤其突出并值得注意的是：動(dòng)力性再現(xiàn)常常引起音樂(lè)的展開(kāi)，使篇幅加長(zhǎng)，力度加大，從而出現(xiàn)高潮。

變奏性再現(xiàn)和動(dòng)力性再現(xiàn)，很多時(shí)候是交織在一起的，難以截然分開(kāi)，且變奏性再現(xiàn)本身也含有較強(qiáng)的動(dòng)力性。

（3）減弱性再現(xiàn)：是與動(dòng)力性再現(xiàn)截然相反的再現(xiàn)，如果說(shuō)動(dòng)力性再現(xiàn)是一種強(qiáng)化再現(xiàn)，則減弱性再現(xiàn)即是一種弱化再現(xiàn)。其再現(xiàn)手法也與動(dòng)力性再現(xiàn)恰恰相反。如降低音區(qū)、減少聲部等等。

（4）綜合性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時(shí)不完全再現(xiàn)第一段的音樂(lè)，且滲入中段的某些因素，稱為“綜合性再現(xiàn)”。[這是一種特殊情形。]

總之，運(yùn)用何種再現(xiàn)，與中段音樂(lè)的性質(zhì)有直接關(guān)系，特別是中段音樂(lè)最后進(jìn)行的趨向，更直接影響或決定了再現(xiàn)的面貌。

四、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止

1、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)

（1）三段體的第一段：

①單一調(diào)性的收攏性結(jié)構(gòu)，即在主調(diào)的主和弦結(jié)束；

②單一調(diào)性的開(kāi)放性結(jié)構(gòu)，即在主調(diào)的屬和弦結(jié)束。也可以是轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)的，且其轉(zhuǎn)調(diào)范圍通常比二段體的選擇范圍更大。

（2）三段體的中段：三段體的調(diào)性布局，重點(diǎn)在于“中段”。一般說(shuō)來(lái)，由于中段的篇幅較長(zhǎng)、和聲活動(dòng)范圍較廣，因此其調(diào)性多變。一種情況是：調(diào)性只建立在一個(gè)重屬調(diào)性上；一種情況是：要經(jīng)歷若干個(gè)調(diào)。但總的說(shuō)來(lái)，三段體的中段結(jié)束常常（必須）是開(kāi)放性的。

（3）三段體的再現(xiàn)段：常常是主調(diào)的主和弦開(kāi)始，并以主和弦結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)。

2、三段體的和聲終止

三段體的和聲終止圖式：

第一段――――――中段―――――再現(xiàn)段

（Ⅰ－Ⅰ和弦）（屬調(diào)性－Ⅴ）（Ⅰ－Ⅰ）

－Ⅴ和弦頻繁轉(zhuǎn)調(diào)

（或轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)構(gòu)）[必須是開(kāi)放終止]

五、三段體的從屬部分

三段體的從屬部分與一段體、二段體的從屬部分一樣，也是由引子、間奏和尾聲諸部分構(gòu)成。一般說(shuō)來(lái)：

（1）引子：篇幅不長(zhǎng)，目的在于引出呈示段主題。（有時(shí)引子只用幾小節(jié)的伴奏音型）

（2）間奏：用于各段之間，特別是對(duì)比性中段與再現(xiàn)段之間，起過(guò)渡與連接作用。（展開(kāi)性的中段與再現(xiàn)段之間使用“間奏”的較少）。

（3）尾聲：篇幅一般也不長(zhǎng)，有時(shí)是對(duì)再現(xiàn)段作補(bǔ)充終止；有時(shí)是終止式主功能的延長(zhǎng)；有時(shí)則引用中段（或引子及間奏）的材料，并加以改變使之具有綜合的、結(jié)束的性質(zhì)。此外，聲樂(lè)曲的各樂(lè)段之間，常常有間奏。

六、三段體的聲樂(lè)曲與器樂(lè)曲實(shí)例

1、聲樂(lè)曲的三段體情況常常表現(xiàn)為：

A段：音樂(lè)帶有敘述性和抒情性。

B段：音樂(lè)具有展開(kāi)性和對(duì)比性（情緒、速度、體裁）。

Aˊ段：音樂(lè)具有總結(jié)性和結(jié)束性。如：

《黃水謠》（《合唱藝術(shù)》p97）

《聽(tīng)媽媽講那過(guò)去的事情》

《唱支山歌給黨聽(tīng)》

《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》（《合唱藝術(shù)》p55）

《在水一方》（臺(tái)灣歌曲）

《悲歌》馬斯涅（《歌曲寫(xiě)作教程》p116陳國(guó)權(quán)）等等。

[注意：作品中標(biāo)有“或”反復(fù)記號(hào)的音樂(lè)部分，應(yīng)被視為“帶再現(xiàn)的三段體”。]

2、器樂(lè)曲的三段體情況常常表現(xiàn)為：

（1）中段處理更加靈活和豐富多采。

（2）再現(xiàn)段處理更加靈活和豐富多彩。

思考與練習(xí)

1、何謂“三段體”三段體與三句式一段體有何區(qū)別或聯(lián)系與“帶再現(xiàn)的二段體”有何區(qū)別或聯(lián)系

2、三段體通常分為哪兩種基本類型其分類依據(jù)是什么

3、三段體的呈示段、中段、再現(xiàn)段在調(diào)性與和聲上各有什么特征

4試分析一首鋼琴小品（自選），說(shuō)明其“中段”的類型，為什么并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號(hào)和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書(shū)寫(xiě)：

《清澈的溪水》（《布格繆勒鋼琴練習(xí)曲合集》p14）

《嬌嫩的花》（《布格繆勒鋼琴練習(xí)曲合集》p18）

《歸來(lái)》（《布格繆勒鋼琴練習(xí)曲合集》p38）

《風(fēng)的精靈》（《布格繆勒鋼琴練習(xí)曲合集》p74）

5、分析、討論《夢(mèng)幻曲》（舒曼曲）的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性特征、音樂(lè)風(fēng)格。（見(jiàn)《曲式分析教程教程》高為杰p78）或《黃水謠》（《合唱藝術(shù)》p97）

第九章三部曲式與二部曲式

一、三部曲式的定義、特征及其它

1、三部曲式的定義

由三個(gè)部分及其輔助部分，按照三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的曲式，稱為“三部曲式”（或“復(fù)三部曲式”）。這三個(gè)部分中，至少其中一個(gè)部分的結(jié)構(gòu)規(guī)模要大于“樂(lè)段”。三部曲式是三段體的擴(kuò)大形式。如：

（引子）＋第一部分＋第二部分＋第三部分＋（尾聲）

（首部）（中部）（再現(xiàn)部）

A部B部A部

┌――――┐┌――――┐┌――――┐

二段體二段體A部的重復(fù)

或三段體（單主題）或三段體或變化重復(fù)

或復(fù)樂(lè)段或復(fù)樂(lè)段

或展開(kāi)性段落

或樂(lè)段

[注意：在典型情況下，三部曲式的三個(gè)部分均應(yīng)該是“樂(lè)部”。最低限度要求：第一部分必須是一個(gè)“樂(lè)部”。]

2、關(guān)于幾個(gè)“結(jié)構(gòu)”概念的清理

（1）由“樂(lè)段”構(gòu)成的曲式：

以一個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式，稱為“一段體”；

以二個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式，稱為“二段體”；

以三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式，稱為“三段體”；

以多個(gè)樂(lè)段構(gòu)成的曲式，稱為“多段結(jié)構(gòu)”。

[以上這些曲式由于都是以“樂(lè)段”為單位構(gòu)成的曲式，所以又統(tǒng)稱為“單曲式”。亦即“單一部曲式”、“單二部曲式”、“單三部曲式”等等。]

（2）由“單曲式”（樂(lè)部）構(gòu)成的曲式：

以二個(gè)單曲式（樂(lè)部）構(gòu)成的曲式，稱為“二部曲式”；

以三個(gè)單曲式（樂(lè)部）構(gòu)成的曲式，稱為“三部曲式”；

[一般說(shuō)來(lái)，在一個(gè)作品中，當(dāng)某一個(gè)“單一樂(lè)段”具有相對(duì)獨(dú)立地位，并與該曲中其它樂(lè)部“并列”時(shí)，這個(gè)“樂(lè)段”也能具有“樂(lè)部”的性質(zhì)和地位。]

（3）奏鳴曲式中的“樂(lè)部”：奏鳴曲式中的樂(lè)部通常分為：呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部，這里的“樂(lè)部”的概念，與單曲式所構(gòu)成的曲式的“部分”（樂(lè)部）的概念稍稍有所不同，即：奏鳴曲式中的“樂(lè)部”，常常絕對(duì)不止一個(gè)樂(lè)段。

（4）“樂(lè)章”的概念：“樂(lè)章”通常沒(méi)有確定的“量”的含量，它僅為套曲（多樂(lè)章）中的一個(gè)組成部分。有些套曲（或組曲）的一個(gè)樂(lè)章就是一個(gè)樂(lè)段。

（5）“樂(lè)曲”的概念：“樂(lè)曲”也沒(méi)有確定的“量”的概念。小到一段體，大到奏鳴曲式，均可構(gòu)成樂(lè)曲。需要注意的是：有時(shí)將套曲中的某一樂(lè)章單獨(dú)抽出來(lái)演奏或出版，這時(shí)，這個(gè)“樂(lè)章”就具有“樂(lè)曲”的含義了。

3、三部曲式的基本特征

三部曲式起源于歐洲17世紀(jì)末，18世紀(jì)初的舞蹈體裁。當(dāng)時(shí)常常將兩首體裁相同的舞曲連在一起演奏，隨后再將第一首舞曲演奏一遍，于是聯(lián)綴成一首（早期）的三部性樂(lè)曲。

不過(guò)，三部曲式的三個(gè)部分，后來(lái)依然是按照三部性的結(jié)構(gòu)原則建立和發(fā)展起來(lái)的。其基本特征與三段體相同，整體表現(xiàn)為：呈示（A部）、對(duì)比（B部）和再現(xiàn)（A部）。

由于三部曲式篇幅較大，結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，變化較多，因此，其樂(lè)思的呈示、展開(kāi)、對(duì)比、再現(xiàn)等等，相對(duì)單曲式而言，均具有充分的活動(dòng)余地和發(fā)展空間，即其已具有了較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力?；诖?，三部曲式常常作為獨(dú)立的曲式加以運(yùn)用，而很少作為其它曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)。如在交響曲和奏鳴套曲中，其第二或第三樂(lè)章，常常就是采用三部曲式寫(xiě)成。

概括地說(shuō)，三部曲式的基本特征如下：

（1）第一部分【首部】：（也稱為“基礎(chǔ)部分”、“呈示部分”）是樂(lè)思的呈示；

（2）第二部分【中部】：是與首部進(jìn)行對(duì)比或使首部充分展開(kāi)，從而加速形成高潮的樂(lè)部。常見(jiàn)的對(duì)比情況主要為：音樂(lè)性格或音樂(lè)情緒方面的對(duì)比。如：活潑對(duì)安靜；輕快對(duì)沉重；舞蹈性對(duì)歌唱性等等。

（3）第三部分【再現(xiàn)部】：即首部的再現(xiàn)?？梢允菧?zhǔn)確再現(xiàn)，也可以是變化再現(xiàn)，甚至是綜合再現(xiàn)。常見(jiàn)的情況是：準(zhǔn)確再現(xiàn)和變化再現(xiàn)（常常是動(dòng)力性再現(xiàn)，或變奏性再現(xiàn)或減縮性再現(xiàn)）。（注意：減縮性再現(xiàn)可以理解為“部分再現(xiàn)”。即“只再現(xiàn)首部的第一樂(lè)段，而省略了后面的部分”的再現(xiàn)手法）。

4、其它：三部曲式與三段體的主要區(qū)別，在于兩端部分的結(jié)構(gòu)規(guī)模。

二、三部曲式的中部及其基本類型

三部曲式的分類與三段體一樣，取決于“中部”的特征或?qū)懛?。三部曲式的中部?xiě)法大致可以分為兩類，即主要有兩種基本類型：

1、“呈示型中部”（或稱“三聲中部”Trio）的三部曲式

（1）“呈示型中部”：即具有“呈示性穩(wěn)定結(jié)構(gòu)特征”的中部類型的總稱。

（2）“三聲中部”（Trio）：是古典小步舞曲或諧謔曲中間樂(lè)部的名稱，因當(dāng)時(shí)的“中間樂(lè)部”是用三重奏（由三件樂(lè)曲演奏的三個(gè)聲部）寫(xiě)成而得名。盡管后來(lái)不受“三件樂(lè)器的重奏”限制，但仍然沿用“三聲中部”的名稱。

（3）“三聲中部”的特征是：

①主題上：必須引進(jìn)新材料，并與首部主題進(jìn)行鮮明對(duì)比；

②結(jié)構(gòu)上：一般都是段落分明，結(jié)構(gòu)完整，常常采用三段體或二段體（有時(shí)也只用一個(gè)樂(lè)段）結(jié)構(gòu)，但無(wú)論如何，其內(nèi)部對(duì)比均不明顯。

③和聲上：常常引進(jìn)新調(diào)性，而這個(gè)新調(diào)性一開(kāi)始就出現(xiàn)。

④調(diào)式上：古典音樂(lè)中，常有強(qiáng)調(diào)調(diào)式對(duì)比的，大致情況是：

小調(diào)中部（Minore）：首部＋三聲中部＋再現(xiàn)部

大調(diào)（小調(diào)）大調(diào)

大調(diào)中部（Maggiore）：首部＋三聲中部＋再現(xiàn)部

小調(diào)（大調(diào)）小調(diào)

⑤由于三聲中部在結(jié)構(gòu)上比較完整，因此常常采用收攏性終止；（注意：這一特點(diǎn)與“三段體”的中段是截然不同的：三段體的中段必須是開(kāi)放終止。）有時(shí)為了便于引出再現(xiàn)部，故在三聲中部終止后又出現(xiàn)連接部分。

⑥風(fēng)格特征：常常具有突出的風(fēng)俗性體裁特征。

例如：

[1]貝多芬《鋼琴奏鳴曲》，NO.Ⅰ第三樂(lè)章（《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》謝功成p144）

這是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的第三樂(lè)章，小步舞曲，曲式結(jié)構(gòu)為“帶三聲中部的三部曲式”，f小調(diào)。其中：

首部：為單一主題的三段體。即：

A14（4＋4＋4＋補(bǔ)充2）＋B10＋（連接4）＋A12

調(diào)性:f――――――――bA-―――降b

中部：三聲中部（典型）

（1）主題方面：流暢的八分音符律動(dòng)，與首部形成對(duì)比。

（2）調(diào)性方面：首部調(diào)性為f小調(diào)，而中部調(diào)性為F大調(diào)。

（3）結(jié)構(gòu)方面：雖然中部結(jié)構(gòu)為（10＋15＋8），但是段落分明。

（4）和聲終止：完全終止于主調(diào)的主和弦。

總之，這是一首典型的古典風(fēng)格的三部曲式。其諸多方面都具有三部曲式的典型意義。

再現(xiàn)部：（準(zhǔn)確再現(xiàn)）。

[2]勃拉姆斯《匈牙利舞曲》，（《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p125）

作業(yè)：分析貝多芬《G大調(diào)小步舞曲》（《高師鋼琴》第二冊(cè)p112）。

要求：（1）這是一個(gè)什么曲式

（2）首部的結(jié)構(gòu)特征與調(diào)性、和聲特征；音樂(lè)形象；

（3）中部的類型及其結(jié)構(gòu)特征與調(diào)性、和聲特征；音樂(lè)形象；

（4）再現(xiàn)部的再現(xiàn)手法或特征。

2、“展開(kāi)型中部”（或稱“中央插部”Episodie）的三部曲式

（1）“展開(kāi)型部”：即具有“不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)特征”的中部類型的總稱。

（2）“中央插部”（簡(jiǎn)寫(xiě)“Epi”）：常見(jiàn)于慢板樂(lè)章，是一種“結(jié)構(gòu)不太完整；調(diào)性與和聲不太穩(wěn)定；音樂(lè)材料也不重復(fù)；沒(méi)有完全終止”的中間性樂(lè)部。

（3）中央插部的特征是：

①主題上：既可以引進(jìn)新材料（較多見(jiàn)），也可以依據(jù)首部材料進(jìn)行展開(kāi)（較少見(jiàn)）。

②結(jié)構(gòu)上：一般不具有獨(dú)立的完整性，內(nèi)部的段落界限也不分明，往往不能自成起迄，不能獨(dú)立成曲。

③調(diào)式與和聲上：常常呈動(dòng)力性和開(kāi)放性形態(tài)（通常以下屬系統(tǒng)的調(diào)性進(jìn)入）。

④風(fēng)格特征：常常具有深刻的抒情性、戲劇性和哲理性。

⑤再現(xiàn)方式：通常會(huì)接以起連接作用的段落來(lái)準(zhǔn)備再現(xiàn)。（即再現(xiàn)部之前常常有連接部）。

例如：

[2]貝多芬《鋼琴奏鳴曲》，第二樂(lè)章（《曲式學(xué)基礎(chǔ)教程》謝功成p149）

這是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的一首典型的慢板樂(lè)章，音樂(lè)表現(xiàn)的是一種內(nèi)在的復(fù)雜的情感活動(dòng)和哲理思考，曲式結(jié)構(gòu)為“中央插部的三部曲式”，C大調(diào)。其中：

首部：為帶再現(xiàn)的三段體,篇幅較小，音樂(lè)具有歌唱性。即：

A8＋B6＋Aˊ10

調(diào)性：C――G――C

中部：中央插部（典型）

（1）主題方面：復(fù)合材料、雙重性格、密集的分解式伴奏織體與歌唱性的旋律并置，與首部形成鮮明的對(duì)比。

（2）調(diào)性方面：首部調(diào)性為C大調(diào)，而中部調(diào)性為bA（－f－bD―bB―c－C）。

（3）結(jié)構(gòu)方面：共26小節(jié)，段落不分明。且在第18小節(jié)出現(xiàn)“假再現(xiàn)”。

（4）和聲終止：頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的開(kāi)放終止（用同主音小調(diào)準(zhǔn)備同主音大調(diào)的再現(xiàn)）。

再現(xiàn)部：裝飾性再現(xiàn)加尾聲，最后4小節(jié)又“回顧”主題。

[關(guān)于“假再現(xiàn)”：三部曲式的再現(xiàn)部之前所出現(xiàn)的“再現(xiàn)片斷”，稱為“假再現(xiàn)”。假再現(xiàn)的主要特征是：（1）僅為一個(gè)片斷，但是可長(zhǎng)可短；（2）沒(méi)有完整的結(jié)構(gòu)；（3）假再現(xiàn)常常作為中段的一個(gè)從屬部分，之后才是正式的再現(xiàn)；（4）一般說(shuō)來(lái)，任何有再現(xiàn)的曲式中，都有可能遇到假再現(xiàn)。]

作業(yè)：分析德沃夏克的《幽默曲》，

要求：（1）寫(xiě)出曲式結(jié)構(gòu)圖式，包括各段的起止位置及小節(jié)數(shù)。

（2）標(biāo)出各段的主要調(diào)性及和聲終止。

（3）指出中段類型。

（4）簡(jiǎn)要描述音樂(lè)性格。

3、“集合型中部”的三部曲式

“集合型中部”：即其中部規(guī)模很大，包含“兩個(gè)或兩個(gè)以上連接在一起的并列中部”。

如：肖邦《bE大調(diào)圓舞曲》（見(jiàn)《曲式分析基礎(chǔ)教程》高為杰p139～149）

引子＋首部中部（集合型）引子＋再現(xiàn)部＋尾聲

┌─────┐┌──────────┐┌───────┐

二段體Ⅰ三段體Ⅱ三段體Ⅲ樂(lè)段三段體

┌───┐┌───┐┌───┐┌───┐┌───┐

ababcdcefegaba

這種安排，使全曲具有組曲性，是一組圓舞曲按三部性原則和并列原則綜合而構(gòu)成的集錦。

作業(yè)：分析李煥之的《春節(jié)序曲》或馬思聰?shù)摹端监l(xiāng)曲》

要求：（1）這是一個(gè)什么曲式

（2）首部的結(jié)構(gòu)特征與調(diào)性、和聲特征；音樂(lè)形象；

（3）中部的類型及其結(jié)構(gòu)特征與調(diào)性、和聲特征；音樂(lè)形象；

（4）再現(xiàn)部的再現(xiàn)手法或特征。

三、三部曲式的兩端部分（首部和再現(xiàn)部）

1、關(guān)于“首部”的討論

三部曲式的首部，它作為三部曲式的呈示部分，或作為三部曲式的次級(jí)結(jié)構(gòu)，通常具有奠定全曲“基調(diào)”的作用，構(gòu)成全曲的中心樂(lè)思。其曲式特征如下：

（1）最常見(jiàn)：比較規(guī)整的二段體或三段體；

（2）偶爾可見(jiàn)：樂(lè)段或擴(kuò)展的樂(lè)段。首部?jī)H為樂(lè)段的三部曲式，也可稱為“介于三段體與三部曲式之間的曲式”；

（3）極少見(jiàn)：由比二段體或三段體規(guī)模更大的曲式構(gòu)成。這種首部的三部曲式，可以認(rèn)為是“三部曲式的復(fù)雜化”（如貝多芬《第九交響曲》第二樂(lè)章：奏鳴曲式＋回旋曲式＋奏鳴曲式。──即：次級(jí)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，而整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的特殊情況）。

2、關(guān)于“再現(xiàn)部”的討論

三部曲式的再現(xiàn)部，與三段體的再現(xiàn)情況相似，既可以原樣再現(xiàn)，也可以變化再現(xiàn)。但最常見(jiàn)的情況為：

（1）裝飾性再現(xiàn)：將“首部”主題在旋律、和聲、織體等方面加以裝飾變化。

（2）減縮性再現(xiàn)：減小其結(jié)構(gòu)規(guī)模。最常見(jiàn)。

（3）其它情況：三部曲式的再現(xiàn)部，作很大變化的情況一般不多見(jiàn)。

四、三部曲式的從屬部分

三部曲式的從屬部分包括引子、連接和尾聲等等，其中以尾聲的作用最為重要。因?yàn)樗哂懈爬ǖ男再|(zhì)，對(duì)全曲出現(xiàn)過(guò)的主要材料進(jìn)行綜合。

較為長(zhǎng)大的尾聲，一方面對(duì)整個(gè)曲式的對(duì)比材料加以綜合概括；另一方面在于肯定主要調(diào)性。因此通?？偸遣捎媒Y(jié)束型的陳述方式，強(qiáng)調(diào)主調(diào)的主和弦，或采用主持續(xù)音貫穿等等。

“假再現(xiàn)”作為一個(gè)從屬部分，其作用是對(duì)正式再現(xiàn)部分的預(yù)示，因而具有連接、過(guò)度的功能，在曲式上通?？梢詣潥w連接部分。

思考與練習(xí)

1、何謂“三部曲式”它與三段體有何區(qū)別或聯(lián)系或與“帶再現(xiàn)的二段體”有何區(qū)別或聯(lián)系

2、三部曲式通常分為哪兩種基本類型其分類依據(jù)是什么

3、三部曲式的首部、中部、再現(xiàn)部在調(diào)性與和聲上各有什么特征

4、分析一首鋼琴小品（自選），說(shuō)明其“中部”的類型，為什么并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)：

《甜夢(mèng)》柴可夫斯基（《高師鋼琴》第二冊(cè)p62）

《弦樂(lè)四重奏――如歌的行板》柴可夫斯基（《曲式分析》高為杰p163）

《夜曲》肖邦（《曲式分析》高為杰p157）

《思鄉(xiāng)曲》馬思聰（《曲式分析》高為杰p149）

5、分析、討論《四季》第六首《六月.船歌》（[俄]柴可夫斯基曲）的首部、中部和再現(xiàn)部。（見(jiàn)張璟《音樂(lè)分析實(shí)用教程》上p183）

附：二部曲式

一、二部曲式的定義、特征及其它

1、二部曲式的定義

由兩個(gè)樂(lè)部組成的曲式，稱為“二部曲式”（或“復(fù)二部曲式”）。兩個(gè)“樂(lè)部”之間常常有明顯的對(duì)比。其中，最重要的是速度對(duì)比。

2、二部曲式的特征

二部曲式與三部曲式相比，其重在對(duì)比而非再現(xiàn)。因此，表面上二部曲式比三部曲式僅僅只少了一個(gè)“再現(xiàn)部”，但是二部曲式?jīng)Q不等于“三部曲式省略了再現(xiàn)部”，其本質(zhì)意義，耐人尋味。

3、其它

由于二部曲式的“第二部分”必須具有“結(jié)束”的功能，所以，第二樂(lè)部的篇幅常常比較長(zhǎng)大。

4、注意

（1）二部曲式理論上