勇士中的英雄

《斯巴達(dá)300勇士》1堅(jiān)守，死亡，紅綢和矛

HOIDONDEATHANDSPARTAN預(yù)告片TRAILER傳說(shuō)LEGENG劇情簡(jiǎn)介PLATOUTLINE

態(tài)度ATTITUDE精神偉人GREATMAN

2一電影簡(jiǎn)介四、結(jié)語(yǔ)二、精神態(tài)度

——堅(jiān)守，死亡，紅綢和矛三、拍攝技巧——科技影視3精彩片段片名：《斯巴達(dá)300勇士》|導(dǎo)演：扎克·斯奈德|主演：杰拉德·巴特勒.琳勒·海蒂類(lèi)型：歷史/戰(zhàn)爭(zhēng)/劇情|片長(zhǎng)：117分鐘4電影簡(jiǎn)介5弗蘭克·米勒（Frank

Miller）1957年出生于馬里蘭州的奧米亞，1986年他推出自己的漫畫(huà)處女作《蝙蝠俠黑騎士再現(xiàn)》，立即引起業(yè)界和讀者的普遍關(guān)注。如果說(shuō)在70、80年代，弗蘭克·米勒在前人基礎(chǔ)上創(chuàng)作的“金剛狼”和“蝙蝠俠”的眾多漫畫(huà)為他帶來(lái)的還僅僅局限于圈內(nèi)的名氣，那么90年代早期，他放棄主流獨(dú)辟蹊徑推出了《罪惡之城》則真正奠定了他在漫畫(huà)界的大師地位。作者6電影簡(jiǎn)介PLATOUTLINE公元前四百八十年，波斯國(guó)國(guó)王薛西斯一世統(tǒng)率五十萬(wàn)大軍進(jìn)攻希臘。行至溫泉關(guān)時(shí)，希臘的七千余守兵腹背受敵,此時(shí)斯巴達(dá)國(guó)王列奧尼達(dá)斯，率領(lǐng)300精兵前來(lái)救援，緊急關(guān)頭，國(guó)王決定讓希臘軍保存實(shí)力全軍撤退，自己帶著300勇士抵擋大軍，拖延時(shí)間。溫泉口險(xiǎn)峻無(wú)比，中間僅能通過(guò)一輛戰(zhàn)車(chē)，300勇士堅(jiān)守隘口，四次打退侵略的波斯兵，力疲戰(zhàn)死時(shí)，共殺敵2萬(wàn)人。78二、精神態(tài)度像時(shí)間定義生命那樣，斯巴達(dá)人用自由定義生命，要么死去，要么自由。斯巴達(dá)精神，是對(duì)奴役的藐視，是對(duì)自由的執(zhí)著。這部片子始終引申了這樣的問(wèn)題————自由。

9拍攝技巧

--------高科技

10電影特效和電影美術(shù)的魅力這是一部令人激動(dòng)的電影，令人激動(dòng)的不只是斯巴達(dá)300勇士的勇猛抵御外來(lái)侵略的精神，更重要的是影片所展現(xiàn)出來(lái)的電影特效和電影美術(shù)的魅力所在。在現(xiàn)今這樣一個(gè)以后現(xiàn)代主義表現(xiàn)為主流的世界里，還能有這樣的新古典主義的特效視覺(jué)呈現(xiàn)，真的是不易。沒(méi)有刻意的追求氣勢(shì)與偉大，卻盡顯磅礴與強(qiáng)悍；沒(méi)有刻意的表達(dá)華麗與血腥，卻盡是唯美與力量?！蹲飷撼鞘小?、《斯巴達(dá)300勇士》的成功，讓漫畫(huà)改編的重心從著力造型與劇情移轉(zhuǎn)到了對(duì)原著風(fēng)格的映像表達(dá)上。主觀視野11暴力幾年前一部《活死人黎明》讓我們認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演扎克•施奈德ZackSnyder，（沉寂了許久今次卻做夢(mèng)也沒(méi)想到幸運(yùn)之神的如此垂青），漫畫(huà)大師弗蘭克•米勒意外的把自己一部最鐘愛(ài)的作品《斯巴達(dá)300勇士》交到扎克.施奈德ZackSnyder的手上，可這在我看來(lái)他應(yīng)該是這部電影的最佳的導(dǎo)演人選了。在《活死人黎明》里他所表現(xiàn)的干脆的暴力情節(jié)讓人印象深刻，還有對(duì)情欲的直接表達(dá)，也毫不脫離帶水，這一切都讓人感到震撼和興奮。此次他也同樣在《斯巴達(dá)300勇士》里再度展現(xiàn)了他的干脆的暴力情節(jié)。1213暴力場(chǎng)景渲染出的快、準(zhǔn)、狠，不是魯莽和愚笨，而是一種人心內(nèi)在的強(qiáng)悍和智慧。影片一開(kāi)頭用腳踏的方式送那個(gè)狂妄的使者上路，掉進(jìn)了無(wú)底的黑洞深淵，這是智慧的暴力，從此斯巴達(dá)人一同也掉進(jìn)了這死亡的陷阱。其中打斗場(chǎng)景的設(shè)計(jì)看稱(chēng)一絕，我們看到的不僅僅是純粹的打斗，而是一種暴力和血腥的交替式的舞蹈，優(yōu)美而觸動(dòng)心靈，讓觀者感到的不是一個(gè)屠夫以強(qiáng)凌弱的揮刀亂砍，而是暴力舞者最優(yōu)美的舞步，靈動(dòng)有力。14

每一次的打斗，每一次揮動(dòng)長(zhǎng)矛和戰(zhàn)刀，都是力的象征，先慢后快的鏡頭表達(dá)，使得暴力中的力量感淋漓盡致的發(fā)揮到了極至；還有策馬的奔騰，使者到來(lái)時(shí)馬蹄仰起的漫天塵土，既展現(xiàn)了使者的躍躍欲試，又恰當(dāng)?shù)奶幚砹诵皭罕┝αα康牡絹?lái)，手上提著的骷髏和上面的王冠也在告訴我們，這是一群怎樣的魔鬼，在這世界上再?zèng)]有比這更邪惡的力量了，比暴力還讓人窒息，他將吞噬生命，帶來(lái)無(wú)窮無(wú)盡的死亡和絕望。15血腥

國(guó)內(nèi)未引進(jìn)這部電影的理由大概就是因?yàn)檫^(guò)于血腥的原因，而在我的理解血腥正是這部力量史詩(shī)影片的不可或缺的一部分，影片很好的應(yīng)用了血液瞬間噴涌的強(qiáng)視覺(jué)沖擊來(lái)強(qiáng)化暴力的質(zhì)感和力量。每次打斗的瞬間，動(dòng)脈的黑血噴涌而出，特效的設(shè)計(jì)很好的應(yīng)用了二維的黑血噴涌的效果，而不是象以往去追求制作真實(shí)血液的感覺(jué)，通過(guò)抽象的主觀的表達(dá)黑血的飛濺帶給打斗一種激情，給暴力的舞動(dòng)添加了一些不可缺少的層次，同時(shí)使打動(dòng)成為了立體的表演，再加上一些三維場(chǎng)景的效果烘托，和勇士的盔甲、兵器的揮舞，這便是暴力舞者的表演舞臺(tái)，溫泉關(guān)不再是懸崖峭壁，不再是血腥的戰(zhàn)場(chǎng)，而是瘋狂的舞臺(tái)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是一出舞臺(tái)劇。16影片的最后一擊是斯巴達(dá)人的領(lǐng)袖和波斯軍團(tuán)的領(lǐng)袖的對(duì)峙，也是影片悲壯的結(jié)束，憤怒和無(wú)力化身長(zhǎng)矛從波斯軍團(tuán)的領(lǐng)袖的右臉擦過(guò)，300勇士們也在敵人的圍攻中悲壯的倒下。17鬼面人的出現(xiàn)，畫(huà)面陰冷且呈現(xiàn)深灰藍(lán)的色調(diào)，深的是那么可怕，空氣中沒(méi)有一絲明亮感；當(dāng)鬼面人的面具在戰(zhàn)斗中掉落后，出現(xiàn)的是真的鬼，這鬼就是活死人。最后的一場(chǎng)悲壯的倒下的場(chǎng)景，憤怒、掙脫、咆哮最后一次凝聚到斯巴達(dá)人領(lǐng)袖的身上，蝎子箭疾插進(jìn)勇士的身體，特效還原似的展現(xiàn)再次告訴我們細(xì)節(jié)也可以使宏大的氣勢(shì)活起來(lái)。18四、結(jié)語(yǔ)斯巴達(dá)人精神誠(chéng)可道，但其軍國(guó)體制實(shí)為原始氏族遺風(fēng)的延續(xù)，且服務(wù)于爭(zhēng)霸、征服戰(zhàn)爭(zhēng)和鎮(zhèn)壓“希洛人”的需要，更為后世軍國(guó)主義者、法西斯分子所利用。重武輕文也使得斯巴達(dá)社會(huì)畸形發(fā)展，成為古希臘中的一塊文化荒漠。希波戰(zhàn)爭(zhēng)后，斯巴達(dá)與雅典為爭(zhēng)奪霸權(quán)進(jìn)行了歷時(shí)20多年的伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭(zhēng)，斯巴達(dá)雖在波斯的支持下戰(zhàn)勝雅典成為希臘霸主，但國(guó)力大傷，最終為