微電影創(chuàng)作教程-3課件

第二章

STARTHERE微電影創(chuàng)意與稿本寫作of751第二章STARTHERE微電影創(chuàng)意與稿本寫作of751of75目錄1選材2構(gòu)思3故事線6微電影稿本寫作的樣式4微電影中的人物5結(jié)構(gòu)2of75目錄1選材2構(gòu)思3故事線6微電影稿本寫作的樣式4微電of75選材013of75選材013of751選材的重要性

寫電影劇本所遇到的第一個問題就是選材。選材不僅是一個問題，而且是一個值得電影劇作者十分重視的問題。它不僅是對編劇藝術(shù)功力的第一個考驗，也是決定作品成敗的第一個關(guān)口。從創(chuàng)作上說，一個適宜于某個編劇的題材會有利于他的藝術(shù)優(yōu)勢的發(fā)揮。4of751選材的重要性寫電影劇本所遇到的第of752如何做好選材工作？

對于一個想長期從事編劇工作而不是偶一為之的人，必須善于在立足于直接的生活體驗的同時，去開拓廣闊的間接的創(chuàng)作素材源泉。開拓間接的創(chuàng)作素材源泉的方法，是盡力擴大社交面和社會信息源。

對某個題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能寫好它的又一個重要因素。5of752如何做好選材工作？對于一個想長期從of752如何做好選材工作？

作為一個編劇一定要有市場意識，要注意研究和把握電影市場的動向，隨時了解電影市場的需求。

力求所選題材的新與奇是一個值得重視的基本選材原則。

選材之路在于能夠獨辟蹊徑，用你自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的新大陸。6of752如何做好選材工作？作為一個編劇一定要of75構(gòu)思027of75構(gòu)思027of751構(gòu)思的重要性

構(gòu)思故事是電影劇本具體創(chuàng)作工作的開始。編劇所搜集到的創(chuàng)作素材，需要通過故事來找到凝聚點和在整體劇作結(jié)構(gòu)中的位置，編劇對生活的感受、思索以及由此而升華出來的哲理思想，也只有通過包含有精彩情節(jié)和動人形象的故事自然而巧妙地滲透出來，才會產(chǎn)生打動人心的藝術(shù)感染力。8of751構(gòu)思的重要性構(gòu)思故事是電影劇本具體創(chuàng)作工作of75在構(gòu)思故事時，對劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。

2怎樣做好構(gòu)思？最初的構(gòu)思只宜抓大綱抓主線，而不能去糾纏細節(jié)和枝節(jié)。在構(gòu)思故事之前要先立意，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。一個劇本的主題，其內(nèi)涵可以是多向性和多層次的，但必須有一個主要的方向作為統(tǒng)領(lǐng)。還要考慮到影片的藝術(shù)類型，不同類型的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不相同。9of75在構(gòu)思故事時，對劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。of752怎樣做好構(gòu)思？將零散的原始生活素材凝聚、組織成一個故事的第一步，是要找到或者說抓住這個故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成這個故事的最主要的事件和動作線。這個內(nèi)核不是一下子就能找得著抓得住的，需要編劇在充分掌握素材的基礎(chǔ)上反復(fù)經(jīng)營、琢磨、設(shè)計、推敲多種構(gòu)思方案。有了故事內(nèi)核，故事構(gòu)思的發(fā)展就有了明確的依附體。故事一定要從大處著眼，一步步地走向細部，這是一條原則。10of752怎樣做好構(gòu)思？將零散的原始生活素材凝聚、組織成一個of75故事線0311of75故事線0311of751什么是故事線？

美國著名導(dǎo)演、編劇和電影制作人史蒂文.斯皮爾伯格（StevenSpielberg）說過：“如果一個人能用二十五個字，甚至更少的字，告訴我一部電影的構(gòu)想，那么他可能會拍出一部好電影。我喜歡那種盡在掌握的構(gòu)想，尤其是電影的構(gòu)想。”電影的闡述千萬別超過三句話，最好是一句話，在好萊塢的術(shù)語中，這句話叫做故事線（logline），或一句話概述。12of751什么是故事線？美國著名導(dǎo)演、編劇和電影制of752好故事線的必備因素好的故事線必須要有一個重要元素：意外。認真考慮你的劇本的出路，即針對的觀眾對象和影片的制片成本。作品并不長，適合手機媒體傳播，且又是年輕人感興趣的題材?？磿雌?，看報看題，一個好的故事線還必須要有一個具有吸引力的片名。13of752好故事線的必備因素好的故事線必須要有一個重要元素：of75微電影中的人物0414of75微電影中的人物0414of751確定主角

確定了微電影的故事線，理清了人物的關(guān)系線之后，接下來的一步是確定主角。因為影片必須有一兩個人物讓我們關(guān)注、認同并支持，能夠承載電影的主題，但和創(chuàng)意、故事線相比，主角并不是首先要考慮的。15of751確定主角確定了微電影的故事線，理清of752擴展故事線

為了使創(chuàng)意成功，通常要花費大量的時間研究人物，以便給主角帶來最多的沖突，從而擴充電影創(chuàng)意，使其沖擊力最大化。16of752擴展故事線為了使創(chuàng)意成功，通常要花費of752擴展故事線注意事項：最好的辦法是把你的主角盡量設(shè)計為年輕人。在演員選擇上，最好不要用中年人來扮演年輕人，這樣你的觀眾會反感的，除非你的化妝無衣無縫。千萬要記住你拍攝微電影的受眾是大眾，有必要把你的故事講給陌生人聽——看看他們的反應(yīng)。17of752擴展故事線注意事項：17of753表現(xiàn)人物的原始驅(qū)動力

微電影的主角一旦定下來，就應(yīng)考慮其原始驅(qū)動力。因為最原始的驅(qū)動力，比如生存、饑餓、性、保護所愛之人、死亡恐懼，都會吸引觀眾。4服務(wù)于故事線故事線是必須始終如一的東西。如果故事線有沖擊力、立場最鮮明的主角和壞蛋、最清晰，最原始的目標，那么這個故事線是成功的。18of753表現(xiàn)人物的原始驅(qū)動力微電影的主角一of75結(jié)構(gòu)0519of75結(jié)構(gòu)0519of751開場（也可以稱之為序幕）

影片故事給人的第一印象是基調(diào)、情緒、影片的類型和題材——開場中發(fā)現(xiàn)的所有東西。開場是展現(xiàn)主角起點的良機，給了我們了解男女主角的時機，開場和終場應(yīng)該互相對立，一加一減，表明了影片包含的情緒波動中具有很強的戲劇性變化。20of751開場（也可以稱之為序幕）影片故事給of752主題呈現(xiàn)

結(jié)構(gòu)突出的劇本前幾分鐘就會有人（通常不是主角）提出問題或做出陳述（通常針對主角），而這個問題或陳述就是影片的主題。3鋪墊劇本的前十分之一稱為鋪墊部分。像好萊塢大部分觀眾一樣，“鋪墊部分”是能否抓住制片商成敗的關(guān)鍵所在。鋪墊部分也會讓人有種暴風(fēng)雨即將襲來的感覺。21of752主題呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)突出的劇本前幾分鐘就會of754故事的催化劑故事的發(fā)展要靠催化劑催化。如半夜響起的急促電話鈴聲、著火、世界末日即將來臨的消息等，都屬于故事的催化劑。5決策（心理掙扎）在催化劑催化后，主角往往會進入到自主決策的兩難境地。面對危險的來臨，你是躲避？即使是公認的英雄人物，也會有一個心理矛盾的過程，應(yīng)該把他寫成人，而不是寫成神。22of754故事的催化劑故事的發(fā)展要靠催化劑催of756第二幕銜接點

在整個電影劇本的五分之一到四分之一處，就應(yīng)該進入第二幕，即“正文”部分。銜接幕是劇本離開舊世界，進入新世界的銜接點，也就是從正題進入對立面——反題的過渡點。但由于這兩個世界截然不同，實際進入第二幕（正場）時的動作必須非常明確。23of756第二幕銜接點在整個電影劇本的五分of757主場故事主場故事出現(xiàn)在劇本總長度的1/4到1/3處，是承載電影主題的故事。它要承載表現(xiàn)主題和深化主題的任務(wù)。8戲劇元素戲劇元素是劇本中提供“大前提約定”的部分。戲劇元素多半會在劇本的75頁開始提供。這是好萊塢電影海報中的核心本質(zhì)部分，也是電影預(yù)告片中的主要鏡頭來源。24of757主場故事主場故事出現(xiàn)在劇本總長度的of759中點電影的中點要么是主角表面上達到最高的“項峰”（但可能是偽勝利），要么是主角被困難重重包圍的“低谷”（但可能是偽失?。?，從中點開始事件只往好的方面發(fā)展。很多影片都有改變整部影片走向的中點。如果劇本中有“偽勝利”的話，這就是主角如愿以償獲得“魔力”的地方，他得到一切，心想事成。但如只是個偽勝利，那么，在他吸取必須的教訓(xùn)之前還有很多路要走?！耙磺型昝馈敝皇潜砻嫔系?。25of759中點電影的中點要么是主角表面of7510危機來臨出現(xiàn)在影片的中點過后到3/4處，也就是從中點到黎明前的黑暗之間的部分是劇本創(chuàng)作最艱難的部分，也是最有挑戰(zhàn)性的部分。

中點處主角發(fā)現(xiàn)自己所處的境況-----危機來臨。26of7510危機來臨出現(xiàn)在影片的中點過后到3of7511暗夜

優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本，“暗夜”發(fā)生在全劇約7/10的位置。在“暗夜”時，努力制造一個與死亡氣息相關(guān)的事物。如果是悲劇，其“死亡氣息”則剛好相反：會把事物表現(xiàn)得欣欣向榮——與事物即將消亡形成明顯的反差。27of7511暗夜優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本，“of7512絕望時刻“絕望時刻”可能是5秒鐘也可能持續(xù)5秒鐘以上，但確實存在。在劇本中，這一點很重要。這是主角剛好沒找到正確方法的時候，還處于深淵，這個階段之后就會想出拯救自身及周圍人物的主意。但在“絕望時刻”之前還看不到希望。28of7512絕望時刻“絕望時刻”可能是5秒鐘也可能持of7513第三幕銜接點開場故事和中場故事中出現(xiàn)的人物，經(jīng)過中場故事中關(guān)于主題的渲染，經(jīng)歷了“暗夜”，最終于能夠?qū)で蟛嵤┙鉀Q問題的方案，方案找即可合題！29of7513第三幕銜接點開場故事和中場故事中of7514結(jié)尾結(jié)尾是第三幕，是劇本結(jié)束的地方，是人物形象定型的地方，是主角在開場故事和中場故事勝出的地方，是舊世界的顛覆和新世界誕生的地方。結(jié)尾會逐步處理掉所有的對手。結(jié)尾逐漸由低到高處理掉所有的對手。例如在警匪片中，頭目和小嘍啰先死掉，最后再來處理幕后的老板。主要的“問題”之源（人或物）必須完全處理掉。以便建立新世界的秩序。30of7514結(jié)尾結(jié)尾是第三幕，是劇本結(jié)束的地of7515終場畫面影片中終場畫面是開場畫面的對照。你要表明確實發(fā)生過變化。如果沒有那樣的結(jié)尾畫面，或者把握不了結(jié)尾畫面的效果，回去檢查一下：第二幕（主場故事）中少了點什么東西。31of7515終場畫面影片中終場畫面是開場畫面of75法國微電影佳作《調(diào)音師》的十五個節(jié)拍作品解析1632of75法國微電影佳作《調(diào)音師》的十五個節(jié)拍of75一、開場畫面阿德里安似乎正在為沙發(fā)上的一個滿身血污的男人演奏，其實是在為背后的一個完全陌生的、威脅他生命的老婦人演奏。她拿著射釘槍，食指已經(jīng)放在了射釘槍的扳機上。她會不會對一個正在演奏的調(diào)音師開槍呢？……嘭嗒一聲……故事就此拉開序幕。33of75一、開場畫面阿德里安似乎正在為沙發(fā)上的一個滿of75二、主題呈現(xiàn)（畫面閃回）：阿德里安被認為是一個天才鋼琴演奏家，目標是參加伯恩斯坦音樂大賽并獲獎，但由于緊張，他失敗了，被現(xiàn)實徹底擊垮了，女朋友也離他而去。當他終于“活”過來后，改行當了鋼琴調(diào)音師。34of75二、主題呈現(xiàn)（畫面閃回）：阿德里安被認為是一of75三、鋪墊在不到2分鐘的時間里，我們看到了影片故事中的所有人物，并“鋪墊”好了影片中的世界。阿德里安已經(jīng)化裝成瞎子滲透到人們的私密生活中，偷窺到許多別人的隱私。35of75三、鋪墊在不到2分鐘的時間里，我們看到了影片of75四、催化劑經(jīng)理西蒙認為，這環(huán)境，不是偷窺者就是暴露狂，指責(zé)阿德里安把糖當飯吃，吃死了也不管（一種強烈的劇情暗示），同時擔(dān)心調(diào)音師的所作所為會連累自身（抖出包袱，暗示事情不會有好的結(jié)局）。36of75四、催化劑經(jīng)理西蒙認為，這環(huán)境，不是偷窺者就of75五、決策（心理掙扎）心理掙扎開始。阿德里安以泰姬陵的故事證明自己的聰明（偽聰明）?！笆钊烁舾小薄ⅰ皶玫礁嗟男≠M”、“人們會少了很多提防”，阿德里安認為這是“糖”。于是不顧經(jīng)理西蒙的指責(zé)，決定繼續(xù)干。37of75五、決策（心理掙扎）心理掙扎開始。阿德里安以of75六、第二幕銜接點在與主場故事的銜接處，阿德里安在去調(diào)音的路上，回想起戲耍茶餐廳服務(wù)員的過程，很是得意。劇作者用這種的方法，平滑地進入第二幕。38of75六、第二幕銜接點在與主場故事的銜接處，阿德里of75七、戲劇元素標準的大前提約定：偽裝終將剝?nèi)?。在街上等紅綠燈時，阿德里安主動提出要幫助路邊的一位老婦人過馬路，老婦人發(fā)現(xiàn)他是瞎子，驚呆了。（阿德里安的心理素質(zhì)并不好，他自己也知道，應(yīng)該說他已經(jīng)漏餡了）這是一種典型的戲劇元素，增加了影片的娛樂成分，也是對故事結(jié)局的再一次暗示。這場面很有趣!39of75七、戲劇元素標準的大前提約定：偽裝終將剝?nèi)f75八、主場故事阿德里安繼續(xù)用這種欺騙的方法，偷窺別人的隱私，一次次地蒙混過關(guān)。40of75八、主場故事阿德里安繼續(xù)用這種欺騙的方法of75九、中點阿德里安堅持進入一位老婦人家中為她的鋼琴調(diào)音，卻進入了兇殺現(xiàn)場，真正的麻煩開始出現(xiàn)。41of75九、中點阿德里安堅持進入一位老婦人家中為她of75十、危機來臨阿德里安踩到血跡，滑了一跤，弄得滿身是血。他看到了坐在沙發(fā)上的老頭------緊閉雙眼，右邊太陽穴上插著幾枚鋼釘，滿身血污。老婦人（兇手）堅持要為他清洗衣服、眼鏡，并開始審視他。強烈的死忘氣息籠罩著整個現(xiàn)場，危機來臨！42of75十、危機來臨阿德里安踩到血跡，滑了一跤，弄得of75十一、暗夜阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老婦人的手里，其中有業(yè)務(wù)日程本。他知道，瞎子是不需要日程本的。真正的身分即將暴露。該怎么辦呢？靠“表演”能蒙混過關(guān)嗎？他掉進了最黑暗的深淵。43of75十一、暗夜阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老of75十二、絕望時刻兇手幽靈似地來到了阿德里安的身后，手上端著射釘槍，阿德里安感覺到了恐怖和絕望。44of75十二、絕望時刻兇手幽靈似地來到了阿德里安的身of75十三、第三幕銜接點危險就在身后，老婦人的射釘槍指著阿德里安的后腦，但他不能回頭看，瞎子是不能夠回頭的，只能指望在演奏未結(jié)束時不被殺。故事過渡到終局。45of75十三、第三幕銜接點危險就在身后，老婦人的射釘of75十四、結(jié)局結(jié)局如何？還得回到開局中去尋找：嘭嗒一聲，是槍聲？還是……？這是影片設(shè)置的懸念。46of75十四、結(jié)局結(jié)局如何？還得回到開局中去尋找：of75十五、終場畫面和其它影片不同，《調(diào)音師》沒有給出明確的終場畫面，這是創(chuàng)作者獨具匠心的一筆。正因為如此，才引發(fā)觀眾反復(fù)多遍地觀看、討論，以尋求答案。47of75十五、終場畫面和其它影片不同，《調(diào)音師》沒有of75微電影稿本寫作的樣式0648of75微電影稿本寫作的樣式0648of751微電影稿本寫作的注意事項列出故事梗概和主要人物基本信息場景化（把故事情節(jié)用場景來表述，盡可能表述細致）動作化（將故事中的心理描寫盡量變成動作表述）小景別化（在鏡頭設(shè)計和拍攝過程中多用中景、中近景、近景和特寫，少用遠景和全景）49of751微電影稿本寫作的注意事項列出故事梗概和主要人物基本of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（一）文學(xué)稿本的參考樣式

微電影劇本沒有固定的格式，只要能表述清楚即可。以下是兩例學(xué)生的校級獲獎作品稿本，內(nèi)容雖略顯青澀，但其基本格式是符合要求的，現(xiàn)列舉出來，供初學(xué)者參考。50of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（一）文學(xué)稿本的參考樣式of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例一：《遇見赫本》

作者：王雨昊

南昌大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生人物介紹：張浩：高中男生，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，然而性格敏感、憂郁。高三時因患肺結(jié)核入療養(yǎng)院治療。赫本：高中女生，張浩在療養(yǎng)院的病友。另外她還是赫緣的妹妹。赫緣：赫本的姐姐，住在L市，張浩的房東。曉莉：女白領(lǐng)，張浩以后的同事。51of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例一：of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式1．內(nèi)景，教室，上午老師正在上課，窗外下著很大的雪。同學(xué)們規(guī)矩地坐在座位上，教室里很安靜。突然，正在專心聽課的張浩輕聲咳嗽了一下，緊接著又咳了幾聲，聲音越來越大。同學(xué)們都好奇地向他張望，張浩無論怎么努力也控制不住，咳嗽聲越來越響。終于，一灘血從他嘴里咳出，灑在了書本上。52of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式1．內(nèi)景，教室，上午52of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式2.內(nèi)景，療養(yǎng)院病房，上午環(huán)境整潔雅致的療養(yǎng)院里。張浩躺坐在病床上，他的媽媽正在給他喂粥。張浩：媽，真想不到我好不容易得一次病竟然就這么嚴重。媽媽：沒事的，大夫不都說了嗎，肺結(jié)核又不是治不好。張浩：可是我現(xiàn)在感覺自己就像個廢人一樣！什么都做不了，還要耽誤你們。53of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式2.內(nèi)景，療養(yǎng)院病房，of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式

媽媽：你別這么想，聽媽的話，很快就可以出院了。張浩：嗯，我爸呢，他怎么又沒來？媽媽：你爸說他開會去了，這個周末可能來不了了。張浩：怎么又是開會？……他上周也是去開會沒有來。聽了張浩的話后，媽媽手中的勺子舀到一半，停在那里。張浩媽媽陷入了沉思。54of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式媽媽：你別這么想of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式

3.外景，療養(yǎng)院公園，下午冬天的花園很是蕭索，張浩坐在公園的長椅上，公園里除他之外空無一人。兩只喜鵲在草地上覓食，張浩從地上撿起一塊石子，向喜鵲扔去。剛才的喜鵲變作了烏鴉，呱呱叫著分別向不同方向飛走了。扔石頭的動作讓張浩又低頭咳了起來，這使他并沒有留意到剛才的奇異景象。張浩咳得愈加劇烈，一口血被噴在了草地上。55of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式3.外景，療養(yǎng)院公園of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式正當他頹廢地用手擦嘴角的血時，一只手向他遞去紙巾。張浩以為是自己的媽媽，接過紙巾擦血，又感覺不太對勁，抬起頭，發(fā)現(xiàn)是一個不認識的女孩。女孩穿著羽絨服，圍著粉紅圍巾，帶著藍色帽子，嘴上還戴著口罩，上面繡著史努比。從外形看，她有著一張小巧的臉，露在外面的一雙眼睛卻很大很亮。雖然被衣服裹得嚴嚴實實，但依然能感覺到這個女孩身上有一種脫俗的氣質(zhì)。56of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式正當他頹of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式張浩愣在那手足無措，女孩也愣了一下，剛才拿紙巾的手又縮回口袋。兩人傻傻地對視了一會兒?？斓轿顼垥r間，療養(yǎng)院里響起音樂，是李斯特的鋼琴名曲，浪漫溫情的《愛之夢》。女孩再次伸出手，輕輕用紙巾擦去了張浩嘴角上殘留的血跡。就像護士對待病人那樣。接著沖他點點頭，走了。57of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式張浩愣在of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》作者：林慶華南昌大學(xué)公共關(guān)系111班青蔥歲月里，那些難言的心緒，在欲言又止中漸漸隱沒了痕跡。影片主要角色：女一號思予，20歲，在校大學(xué)生，性格沉靜敏感男一號許諾，20歲，在校大學(xué)生，思予的同班同學(xué)，性格內(nèi)斂深沉男二號吳江，思予男友，在校大學(xué)生女二號陳靜瀾，許諾前女友，在校大學(xué)生58of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》故事梗概：

思予和許諾是互有好感的異性好友，一直以來，兩個人無話不談，卻始終只是朋友。許諾的忽冷忽熱讓她難以琢磨，幾次試探后思予心灰意冷，或許做朋友才是彼此最好的選擇。不久后，思予接受了吳江的追求，兩人成為男女朋友，思予和許諾的聯(lián)系也隨之減少。許久之后，許諾終于明白：原來我不說，你永遠不會知道。59of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》開場字幕：一直以來我都以為，有些話不用說，你就會明白。后來才知道，有些話，我不說，你永遠不會知道。60of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》初幕：場景：人文樓門口時間：某天傍晚人物：思予，許諾，吳江61of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》秋日的陽光褪去了銳利，多了些柔和。人文樓外靜謐祥和，偶有秋風(fēng)微微吹過，幾片落葉揚起了又落下。人文樓門口，思予在這兒等著吳江。她時不時抬頭望望前方，黃昏的陽光洋洋灑灑，一時之間竟讓她有點錯愕。和吳江才交往兩個星期，但有些思緒，卻好似已飄忽了好久好久。62of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》“思……予？”【充滿探詢性的招呼】思予轉(zhuǎn)過身，驀地怔了：“啊，許諾。”許諾：“一個人？在這干嗎呢？”思予【支支吾吾】：“哦，哦，我，我等……”吳江：“思予！”【吳江揮了下手跑了過來】“老師拖堂，下課晚了，等很久了吧?！薄菊f著頗為自然地便握往了思予的手】63of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》許諾【探詢地、意味深長的目光】：“這位是？”思予眼神不自覺地回避開【輕聲道】：“男朋友，吳江?！眳墙犃T笑著跟許諾點了點頭，不等他開口問候，思予便說：“還有點事，我，我們先走了。”許諾一個人站在原地，看著思予遠去的身影，久久沒有離開……（這時出現(xiàn)微電影名稱：你不知道）64of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》第一場：場景：宿舍時間：晚上人物：思予，許諾65of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》許諾在電腦前刷開了微博。“懂你的人，不必多說，自然會懂。”言簡意賅的一句話，許諾卻深以為然。定睛一看，原來是班上那個安安靜靜說話不多的思予的微博。許久，許諾在電腦前敲下了這樣的評論：“第一次一口氣看完全部，看了很久很久。該淡的，都在一一兌現(xiàn)，就在現(xiàn)在?！?6of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》第二場：場景：班級時間：某天上課人物：思予，許諾67of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》思予無意識地望向窗外，目光收回的時候卻落在了窗邊許諾的身上。一連幾天，微博常常能收到來自許諾的評論。似乎思予的所思所感，他都能感同身受。所以，自己的心情，他都能懂，對嗎？【思予心里活動】68of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》似乎是感受到了斜后邊的目光，許諾轉(zhuǎn)過了頭。四目相接，彼此的眼神卻都不閃躲。許諾晃了晃手中的筆朝她輕笑，思予也笑了。【突出兩個人心照不宣】思予低頭繼續(xù)看書，手機卻來了信息：“放學(xué)一起吃飯吧。許諾”思予：“好。”【情不自禁地笑，有些許幸福的意味】69of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》第三場：場景：宿舍時間：某天晚上人物：思予，許諾70of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》兩個人在發(fā)短信?；ビ泻酶械膬扇私?jīng)常分享彼此身邊的見聞，不開心時，思予漸漸會將自己的情緒告訴許諾，許諾聽完總會耐心地開導(dǎo)，逗思予開心。他們的話題開始遍及各個范圍，無所不談?！局攸c突出兩個人收到信息時的愉悅和回復(fù)信息時的認真模樣】……71of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（二）分鏡頭稿本的參考樣式（如下圖）72of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（二）分鏡頭稿本的參考樣of75本章小結(jié)

本間主要以常規(guī)電影稿本寫作為樣本，分析微電影稿本寫作從構(gòu)思、選材、立意到完成稿本的主要流程，著重強調(diào)把握住一句話故事線的提煉和故事的15個脈動點（節(jié)拍），還列出了文學(xué)稿本、分鏡頭稿本寫作的基本樣式，供同學(xué)們學(xué)習(xí)和參考。73of75本章小結(jié)本間主要以常規(guī)電影稿本寫作為樣本of75思考題：1.創(chuàng)作微電影劇本前，為什么應(yīng)先寫一句話故事概述？2.把握住微電影創(chuàng)作的15個脈動點有什么作用？3.應(yīng)如何把握住劇本中故事的內(nèi)核？74of75思考題：1.創(chuàng)作微電影劇本前，為什么應(yīng)先寫一句話故事of75謝謝！75of75謝謝！75第二章

STARTHERE微電影創(chuàng)意與稿本寫作of7576第二章STARTHERE微電影創(chuàng)意與稿本寫作of751of75目錄1選材2構(gòu)思3故事線6微電影稿本寫作的樣式4微電影中的人物5結(jié)構(gòu)77of75目錄1選材2構(gòu)思3故事線6微電影稿本寫作的樣式4微電of75選材0178of75選材013of751選材的重要性

寫電影劇本所遇到的第一個問題就是選材。選材不僅是一個問題，而且是一個值得電影劇作者十分重視的問題。它不僅是對編劇藝術(shù)功力的第一個考驗，也是決定作品成敗的第一個關(guān)口。從創(chuàng)作上說，一個適宜于某個編劇的題材會有利于他的藝術(shù)優(yōu)勢的發(fā)揮。79of751選材的重要性寫電影劇本所遇到的第of752如何做好選材工作？

對于一個想長期從事編劇工作而不是偶一為之的人，必須善于在立足于直接的生活體驗的同時，去開拓廣闊的間接的創(chuàng)作素材源泉。開拓間接的創(chuàng)作素材源泉的方法，是盡力擴大社交面和社會信息源。

對某個題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能寫好它的又一個重要因素。80of752如何做好選材工作？對于一個想長期從of752如何做好選材工作？

作為一個編劇一定要有市場意識，要注意研究和把握電影市場的動向，隨時了解電影市場的需求。

力求所選題材的新與奇是一個值得重視的基本選材原則。

選材之路在于能夠獨辟蹊徑，用你自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的新大陸。81of752如何做好選材工作？作為一個編劇一定要of75構(gòu)思0282of75構(gòu)思027of751構(gòu)思的重要性

構(gòu)思故事是電影劇本具體創(chuàng)作工作的開始。編劇所搜集到的創(chuàng)作素材，需要通過故事來找到凝聚點和在整體劇作結(jié)構(gòu)中的位置，編劇對生活的感受、思索以及由此而升華出來的哲理思想，也只有通過包含有精彩情節(jié)和動人形象的故事自然而巧妙地滲透出來，才會產(chǎn)生打動人心的藝術(shù)感染力。83of751構(gòu)思的重要性構(gòu)思故事是電影劇本具體創(chuàng)作工作of75在構(gòu)思故事時，對劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。

2怎樣做好構(gòu)思？最初的構(gòu)思只宜抓大綱抓主線，而不能去糾纏細節(jié)和枝節(jié)。在構(gòu)思故事之前要先立意，以立意為靈魂統(tǒng)帥構(gòu)思工作。一個劇本的主題，其內(nèi)涵可以是多向性和多層次的，但必須有一個主要的方向作為統(tǒng)領(lǐng)。還要考慮到影片的藝術(shù)類型，不同類型的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不相同。84of75在構(gòu)思故事時，對劇中的主要人物應(yīng)盡早予以確定。of752怎樣做好構(gòu)思？將零散的原始生活素材凝聚、組織成一個故事的第一步，是要找到或者說抓住這個故事的內(nèi)核。所謂故事的內(nèi)核，就是構(gòu)成這個故事的最主要的事件和動作線。這個內(nèi)核不是一下子就能找得著抓得住的，需要編劇在充分掌握素材的基礎(chǔ)上反復(fù)經(jīng)營、琢磨、設(shè)計、推敲多種構(gòu)思方案。有了故事內(nèi)核，故事構(gòu)思的發(fā)展就有了明確的依附體。故事一定要從大處著眼，一步步地走向細部，這是一條原則。85of752怎樣做好構(gòu)思？將零散的原始生活素材凝聚、組織成一個of75故事線0386of75故事線0311of751什么是故事線？

美國著名導(dǎo)演、編劇和電影制作人史蒂文.斯皮爾伯格（StevenSpielberg）說過：“如果一個人能用二十五個字，甚至更少的字，告訴我一部電影的構(gòu)想，那么他可能會拍出一部好電影。我喜歡那種盡在掌握的構(gòu)想，尤其是電影的構(gòu)想。”電影的闡述千萬別超過三句話，最好是一句話，在好萊塢的術(shù)語中，這句話叫做故事線（logline），或一句話概述。87of751什么是故事線？美國著名導(dǎo)演、編劇和電影制of752好故事線的必備因素好的故事線必須要有一個重要元素：意外。認真考慮你的劇本的出路，即針對的觀眾對象和影片的制片成本。作品并不長，適合手機媒體傳播，且又是年輕人感興趣的題材。看書看皮，看報看題，一個好的故事線還必須要有一個具有吸引力的片名。88of752好故事線的必備因素好的故事線必須要有一個重要元素：of75微電影中的人物0489of75微電影中的人物0414of751確定主角

確定了微電影的故事線，理清了人物的關(guān)系線之后，接下來的一步是確定主角。因為影片必須有一兩個人物讓我們關(guān)注、認同并支持，能夠承載電影的主題，但和創(chuàng)意、故事線相比，主角并不是首先要考慮的。90of751確定主角確定了微電影的故事線，理清of752擴展故事線

為了使創(chuàng)意成功，通常要花費大量的時間研究人物，以便給主角帶來最多的沖突，從而擴充電影創(chuàng)意，使其沖擊力最大化。91of752擴展故事線為了使創(chuàng)意成功，通常要花費of752擴展故事線注意事項：最好的辦法是把你的主角盡量設(shè)計為年輕人。在演員選擇上，最好不要用中年人來扮演年輕人，這樣你的觀眾會反感的，除非你的化妝無衣無縫。千萬要記住你拍攝微電影的受眾是大眾，有必要把你的故事講給陌生人聽——看看他們的反應(yīng)。92of752擴展故事線注意事項：17of753表現(xiàn)人物的原始驅(qū)動力

微電影的主角一旦定下來，就應(yīng)考慮其原始驅(qū)動力。因為最原始的驅(qū)動力，比如生存、饑餓、性、保護所愛之人、死亡恐懼，都會吸引觀眾。4服務(wù)于故事線故事線是必須始終如一的東西。如果故事線有沖擊力、立場最鮮明的主角和壞蛋、最清晰，最原始的目標，那么這個故事線是成功的。93of753表現(xiàn)人物的原始驅(qū)動力微電影的主角一of75結(jié)構(gòu)0594of75結(jié)構(gòu)0519of751開場（也可以稱之為序幕）

影片故事給人的第一印象是基調(diào)、情緒、影片的類型和題材——開場中發(fā)現(xiàn)的所有東西。開場是展現(xiàn)主角起點的良機，給了我們了解男女主角的時機，開場和終場應(yīng)該互相對立，一加一減，表明了影片包含的情緒波動中具有很強的戲劇性變化。95of751開場（也可以稱之為序幕）影片故事給of752主題呈現(xiàn)

結(jié)構(gòu)突出的劇本前幾分鐘就會有人（通常不是主角）提出問題或做出陳述（通常針對主角），而這個問題或陳述就是影片的主題。3鋪墊劇本的前十分之一稱為鋪墊部分。像好萊塢大部分觀眾一樣，“鋪墊部分”是能否抓住制片商成敗的關(guān)鍵所在。鋪墊部分也會讓人有種暴風(fēng)雨即將襲來的感覺。96of752主題呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)突出的劇本前幾分鐘就會of754故事的催化劑故事的發(fā)展要靠催化劑催化。如半夜響起的急促電話鈴聲、著火、世界末日即將來臨的消息等，都屬于故事的催化劑。5決策（心理掙扎）在催化劑催化后，主角往往會進入到自主決策的兩難境地。面對危險的來臨，你是躲避？即使是公認的英雄人物，也會有一個心理矛盾的過程，應(yīng)該把他寫成人，而不是寫成神。97of754故事的催化劑故事的發(fā)展要靠催化劑催of756第二幕銜接點

在整個電影劇本的五分之一到四分之一處，就應(yīng)該進入第二幕，即“正文”部分。銜接幕是劇本離開舊世界，進入新世界的銜接點，也就是從正題進入對立面——反題的過渡點。但由于這兩個世界截然不同，實際進入第二幕（正場）時的動作必須非常明確。98of756第二幕銜接點在整個電影劇本的五分of757主場故事主場故事出現(xiàn)在劇本總長度的1/4到1/3處，是承載電影主題的故事。它要承載表現(xiàn)主題和深化主題的任務(wù)。8戲劇元素戲劇元素是劇本中提供“大前提約定”的部分。戲劇元素多半會在劇本的75頁開始提供。這是好萊塢電影海報中的核心本質(zhì)部分，也是電影預(yù)告片中的主要鏡頭來源。99of757主場故事主場故事出現(xiàn)在劇本總長度的of759中點電影的中點要么是主角表面上達到最高的“項峰”（但可能是偽勝利），要么是主角被困難重重包圍的“低谷”（但可能是偽失敗），從中點開始事件只往好的方面發(fā)展。很多影片都有改變整部影片走向的中點。如果劇本中有“偽勝利”的話，這就是主角如愿以償獲得“魔力”的地方，他得到一切，心想事成。但如只是個偽勝利，那么，在他吸取必須的教訓(xùn)之前還有很多路要走?！耙磺型昝馈敝皇潜砻嫔系摹?00of759中點電影的中點要么是主角表面of7510危機來臨出現(xiàn)在影片的中點過后到3/4處，也就是從中點到黎明前的黑暗之間的部分是劇本創(chuàng)作最艱難的部分，也是最有挑戰(zhàn)性的部分。

中點處主角發(fā)現(xiàn)自己所處的境況-----危機來臨。101of7510危機來臨出現(xiàn)在影片的中點過后到3of7511暗夜

優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本，“暗夜”發(fā)生在全劇約7/10的位置。在“暗夜”時，努力制造一個與死亡氣息相關(guān)的事物。如果是悲劇，其“死亡氣息”則剛好相反：會把事物表現(xiàn)得欣欣向榮——與事物即將消亡形成明顯的反差。102of7511暗夜優(yōu)秀的、結(jié)構(gòu)合理的劇本，“of7512絕望時刻“絕望時刻”可能是5秒鐘也可能持續(xù)5秒鐘以上，但確實存在。在劇本中，這一點很重要。這是主角剛好沒找到正確方法的時候，還處于深淵，這個階段之后就會想出拯救自身及周圍人物的主意。但在“絕望時刻”之前還看不到希望。103of7512絕望時刻“絕望時刻”可能是5秒鐘也可能持of7513第三幕銜接點開場故事和中場故事中出現(xiàn)的人物，經(jīng)過中場故事中關(guān)于主題的渲染，經(jīng)歷了“暗夜”，最終于能夠?qū)で蟛嵤┙鉀Q問題的方案，方案找即可合題！104of7513第三幕銜接點開場故事和中場故事中of7514結(jié)尾結(jié)尾是第三幕，是劇本結(jié)束的地方，是人物形象定型的地方，是主角在開場故事和中場故事勝出的地方，是舊世界的顛覆和新世界誕生的地方。結(jié)尾會逐步處理掉所有的對手。結(jié)尾逐漸由低到高處理掉所有的對手。例如在警匪片中，頭目和小嘍啰先死掉，最后再來處理幕后的老板。主要的“問題”之源（人或物）必須完全處理掉。以便建立新世界的秩序。105of7514結(jié)尾結(jié)尾是第三幕，是劇本結(jié)束的地of7515終場畫面影片中終場畫面是開場畫面的對照。你要表明確實發(fā)生過變化。如果沒有那樣的結(jié)尾畫面，或者把握不了結(jié)尾畫面的效果，回去檢查一下：第二幕（主場故事）中少了點什么東西。106of7515終場畫面影片中終場畫面是開場畫面of75法國微電影佳作《調(diào)音師》的十五個節(jié)拍作品解析16107of75法國微電影佳作《調(diào)音師》的十五個節(jié)拍of75一、開場畫面阿德里安似乎正在為沙發(fā)上的一個滿身血污的男人演奏，其實是在為背后的一個完全陌生的、威脅他生命的老婦人演奏。她拿著射釘槍，食指已經(jīng)放在了射釘槍的扳機上。她會不會對一個正在演奏的調(diào)音師開槍呢？……嘭嗒一聲……故事就此拉開序幕。108of75一、開場畫面阿德里安似乎正在為沙發(fā)上的一個滿of75二、主題呈現(xiàn)（畫面閃回）：阿德里安被認為是一個天才鋼琴演奏家，目標是參加伯恩斯坦音樂大賽并獲獎，但由于緊張，他失敗了，被現(xiàn)實徹底擊垮了，女朋友也離他而去。當他終于“活”過來后，改行當了鋼琴調(diào)音師。109of75二、主題呈現(xiàn)（畫面閃回）：阿德里安被認為是一of75三、鋪墊在不到2分鐘的時間里，我們看到了影片故事中的所有人物，并“鋪墊”好了影片中的世界。阿德里安已經(jīng)化裝成瞎子滲透到人們的私密生活中，偷窺到許多別人的隱私。110of75三、鋪墊在不到2分鐘的時間里，我們看到了影片of75四、催化劑經(jīng)理西蒙認為，這環(huán)境，不是偷窺者就是暴露狂，指責(zé)阿德里安把糖當飯吃，吃死了也不管（一種強烈的劇情暗示），同時擔(dān)心調(diào)音師的所作所為會連累自身（抖出包袱，暗示事情不會有好的結(jié)局）。111of75四、催化劑經(jīng)理西蒙認為，這環(huán)境，不是偷窺者就of75五、決策（心理掙扎）心理掙扎開始。阿德里安以泰姬陵的故事證明自己的聰明（偽聰明）。“失去會令人更敏感”、“會得到更多的小費”、“人們會少了很多提防”，阿德里安認為這是“糖”。于是不顧經(jīng)理西蒙的指責(zé)，決定繼續(xù)干。112of75五、決策（心理掙扎）心理掙扎開始。阿德里安以of75六、第二幕銜接點在與主場故事的銜接處，阿德里安在去調(diào)音的路上，回想起戲耍茶餐廳服務(wù)員的過程，很是得意。劇作者用這種的方法，平滑地進入第二幕。113of75六、第二幕銜接點在與主場故事的銜接處，阿德里of75七、戲劇元素標準的大前提約定：偽裝終將剝?nèi)ァＴ诮稚系燃t綠燈時，阿德里安主動提出要幫助路邊的一位老婦人過馬路，老婦人發(fā)現(xiàn)他是瞎子，驚呆了。（阿德里安的心理素質(zhì)并不好，他自己也知道，應(yīng)該說他已經(jīng)漏餡了）這是一種典型的戲劇元素，增加了影片的娛樂成分，也是對故事結(jié)局的再一次暗示。這場面很有趣!114of75七、戲劇元素標準的大前提約定：偽裝終將剝?nèi)f75八、主場故事阿德里安繼續(xù)用這種欺騙的方法，偷窺別人的隱私，一次次地蒙混過關(guān)。115of75八、主場故事阿德里安繼續(xù)用這種欺騙的方法of75九、中點阿德里安堅持進入一位老婦人家中為她的鋼琴調(diào)音，卻進入了兇殺現(xiàn)場，真正的麻煩開始出現(xiàn)。116of75九、中點阿德里安堅持進入一位老婦人家中為她of75十、危機來臨阿德里安踩到血跡，滑了一跤，弄得滿身是血。他看到了坐在沙發(fā)上的老頭------緊閉雙眼，右邊太陽穴上插著幾枚鋼釘，滿身血污。老婦人（兇手）堅持要為他清洗衣服、眼鏡，并開始審視他。強烈的死忘氣息籠罩著整個現(xiàn)場，危機來臨！117of75十、危機來臨阿德里安踩到血跡，滑了一跤，弄得of75十一、暗夜阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老婦人的手里，其中有業(yè)務(wù)日程本。他知道，瞎子是不需要日程本的。真正的身分即將暴露。該怎么辦呢？靠“表演”能蒙混過關(guān)嗎？他掉進了最黑暗的深淵。118of75十一、暗夜阿德里安的衣服和衣服里的物品全在老of75十二、絕望時刻兇手幽靈似地來到了阿德里安的身后，手上端著射釘槍，阿德里安感覺到了恐怖和絕望。119of75十二、絕望時刻兇手幽靈似地來到了阿德里安的身of75十三、第三幕銜接點危險就在身后，老婦人的射釘槍指著阿德里安的后腦，但他不能回頭看，瞎子是不能夠回頭的，只能指望在演奏未結(jié)束時不被殺。故事過渡到終局。120of75十三、第三幕銜接點危險就在身后，老婦人的射釘of75十四、結(jié)局結(jié)局如何？還得回到開局中去尋找：嘭嗒一聲，是槍聲？還是……？這是影片設(shè)置的懸念。121of75十四、結(jié)局結(jié)局如何？還得回到開局中去尋找：of75十五、終場畫面和其它影片不同，《調(diào)音師》沒有給出明確的終場畫面，這是創(chuàng)作者獨具匠心的一筆。正因為如此，才引發(fā)觀眾反復(fù)多遍地觀看、討論，以尋求答案。122of75十五、終場畫面和其它影片不同，《調(diào)音師》沒有of75微電影稿本寫作的樣式06123of75微電影稿本寫作的樣式0648of751微電影稿本寫作的注意事項列出故事梗概和主要人物基本信息場景化（把故事情節(jié)用場景來表述，盡可能表述細致）動作化（將故事中的心理描寫盡量變成動作表述）小景別化（在鏡頭設(shè)計和拍攝過程中多用中景、中近景、近景和特寫，少用遠景和全景）124of751微電影稿本寫作的注意事項列出故事梗概和主要人物基本of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（一）文學(xué)稿本的參考樣式

微電影劇本沒有固定的格式，只要能表述清楚即可。以下是兩例學(xué)生的校級獲獎作品稿本，內(nèi)容雖略顯青澀，但其基本格式是符合要求的，現(xiàn)列舉出來，供初學(xué)者參考。125of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式（一）文學(xué)稿本的參考樣式of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例一：《遇見赫本》

作者：王雨昊

南昌大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)研究生人物介紹：張浩：高中男生，學(xué)習(xí)優(yōu)秀，然而性格敏感、憂郁。高三時因患肺結(jié)核入療養(yǎng)院治療。赫本：高中女生，張浩在療養(yǎng)院的病友。另外她還是赫緣的妹妹。赫緣：赫本的姐姐，住在L市，張浩的房東。曉莉：女白領(lǐng)，張浩以后的同事。126of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例一：of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式1．內(nèi)景，教室，上午老師正在上課，窗外下著很大的雪。同學(xué)們規(guī)矩地坐在座位上，教室里很安靜。突然，正在專心聽課的張浩輕聲咳嗽了一下，緊接著又咳了幾聲，聲音越來越大。同學(xué)們都好奇地向他張望，張浩無論怎么努力也控制不住，咳嗽聲越來越響。終于，一灘血從他嘴里咳出，灑在了書本上。127of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式1．內(nèi)景，教室，上午52of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式2.內(nèi)景，療養(yǎng)院病房，上午環(huán)境整潔雅致的療養(yǎng)院里。張浩躺坐在病床上，他的媽媽正在給他喂粥。張浩：媽，真想不到我好不容易得一次病竟然就這么嚴重。媽媽：沒事的，大夫不都說了嗎，肺結(jié)核又不是治不好。張浩：可是我現(xiàn)在感覺自己就像個廢人一樣！什么都做不了，還要耽誤你們。128of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式2.內(nèi)景，療養(yǎng)院病房，of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式

媽媽：你別這么想，聽媽的話，很快就可以出院了。張浩：嗯，我爸呢，他怎么又沒來？媽媽：你爸說他開會去了，這個周末可能來不了了。張浩：怎么又是開會？……他上周也是去開會沒有來。聽了張浩的話后，媽媽手中的勺子舀到一半，停在那里。張浩媽媽陷入了沉思。129of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式媽媽：你別這么想of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式

3.外景，療養(yǎng)院公園，下午冬天的花園很是蕭索，張浩坐在公園的長椅上，公園里除他之外空無一人。兩只喜鵲在草地上覓食，張浩從地上撿起一塊石子，向喜鵲扔去。剛才的喜鵲變作了烏鴉，呱呱叫著分別向不同方向飛走了。扔石頭的動作讓張浩又低頭咳了起來，這使他并沒有留意到剛才的奇異景象。張浩咳得愈加劇烈，一口血被噴在了草地上。130of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式3.外景，療養(yǎng)院公園of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式正當他頹廢地用手擦嘴角的血時，一只手向他遞去紙巾。張浩以為是自己的媽媽，接過紙巾擦血，又感覺不太對勁，抬起頭，發(fā)現(xiàn)是一個不認識的女孩。女孩穿著羽絨服，圍著粉紅圍巾，帶著藍色帽子，嘴上還戴著口罩，上面繡著史努比。從外形看，她有著一張小巧的臉，露在外面的一雙眼睛卻很大很亮。雖然被衣服裹得嚴嚴實實，但依然能感覺到這個女孩身上有一種脫俗的氣質(zhì)。131of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式正當他頹of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式張浩愣在那手足無措，女孩也愣了一下，剛才拿紙巾的手又縮回口袋。兩人傻傻地對視了一會兒。快到午飯時間，療養(yǎng)院里響起音樂，是李斯特的鋼琴名曲，浪漫溫情的《愛之夢》。女孩再次伸出手，輕輕用紙巾擦去了張浩嘴角上殘留的血跡。就像護士對待病人那樣。接著沖他點點頭，走了。132of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式張浩愣在of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》作者：林慶華南昌大學(xué)公共關(guān)系111班青蔥歲月里，那些難言的心緒，在欲言又止中漸漸隱沒了痕跡。影片主要角色：女一號思予，20歲，在校大學(xué)生，性格沉靜敏感男一號許諾，20歲，在校大學(xué)生，思予的同班同學(xué)，性格內(nèi)斂深沉男二號吳江，思予男友，在校大學(xué)生女二號陳靜瀾，許諾前女友，在校大學(xué)生133of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》故事梗概：

思予和許諾是互有好感的異性好友，一直以來，兩個人無話不談，卻始終只是朋友。許諾的忽冷忽熱讓她難以琢磨，幾次試探后思予心灰意冷，或許做朋友才是彼此最好的選擇。不久后，思予接受了吳江的追求，兩人成為男女朋友，思予和許諾的聯(lián)系也隨之減少。許久之后，許諾終于明白：原來我不說，你永遠不會知道。134of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來of752文學(xué)稿本和分鏡頭稿本的樣式例二：《原來你不知道》開場字幕：一直以來我都以為，有些話不用說，你就會明白。后來才知道，有些話，我不說，你永遠不會知道。135of752文學(xué)稿本