巧遇亞歷克與“地毯下的一封信”試析《德伯家的苔絲》中偶然事件 文學(xué)專業(yè)

巧遇亞歷克”與“地毯下的一封信”——試析《德伯家的苔絲》中偶然事件插入偶然性的事件是作家在創(chuàng)作小說(shuō)時(shí)比較常用的一種手段，作者往往會(huì)加入一系列的偶發(fā)性事件串聯(lián)故事情節(jié)，使小說(shuō)更加跌宕起伏，具有轉(zhuǎn)折性。哈代在小說(shuō)《苔絲》，設(shè)置了多起重要的巧合性事件，巧妙的對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了編排，不僅對(duì)全文的發(fā)展起到了鋪墊的作用，更讓讀者們覺(jué)得仿佛冥冥之中苔絲的悲劇命運(yùn)早已注定、無(wú)法改變，是一種必然結(jié)局。就此我想來(lái)具體分析書(shū)中最具有代表性的兩件事——“巧遇亞歷克”和“地毯下的一封信”。 在《苔絲》中，“巧遇亞力克”為整個(gè)悲劇的發(fā)生埋下伏筆，讓整個(gè)小說(shuō)被巨大的宿命感籠罩。家中唯一的生計(jì)老馬被撞死，苔絲自認(rèn)為是導(dǎo)致它死去的“罪魁禍?zhǔn)住?。恰好此時(shí)，苔絲的父親偶然得知他是德伯氏的嫡傳子孫，滿懷對(duì)家庭負(fù)罪感的苔絲，在父母的勸導(dǎo)下不得不與附近的一家姓德伯的冒牌貴族認(rèn)親。第一次去認(rèn)親的苔絲就剛好碰上了冒牌本家亞歷克，他領(lǐng)著苔絲各處轉(zhuǎn)悠了，一路上采摘各品種的草莓送給苔絲。鮮紅的草莓暗示了亞歷克對(duì)苔絲產(chǎn)生的邪念。這一“認(rèn)親之旅”給她以后的生活帶來(lái)了很大的改變，她的出發(fā)改變了她原本平平靜靜的生活，拉開(kāi)了悲劇的序幕。若老馬沒(méi)有死、苔絲的爸爸沒(méi)有偶然聽(tīng)到自己是德伯家后裔這一消息、攀親的事情不發(fā)生，也許苔絲可能會(huì)擁有更好的生活，或許她這輩子也不會(huì)見(jiàn)到亞歷克，也就不會(huì)被亞歷克奪走貞潔，更不會(huì)在新婚之夜被心愛(ài)的男人所拋棄……可是所有的一切只是假設(shè)，作者有意的讓苔絲踏上了攀親之途，并且巧妙地將亞歷克這個(gè)角色的出現(xiàn)安插在了這趟旅途中，從此，苔絲的人生有了翻天覆地的變化。“巧遇亞力克”對(duì)于整個(gè)小說(shuō)來(lái)說(shuō)是開(kāi)篇，對(duì)于苔絲個(gè)人來(lái)說(shuō)是悲慘命運(yùn)的開(kāi)始。作者這樣的安排不僅留給了讀者巨大的想象空間，給人產(chǎn)生一種懸念，更是推動(dòng)了整部小說(shuō)之后高潮的發(fā)展?！暗靥合碌囊环庑拧笔切≌f(shuō)中另外一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折。在某種程度下，這個(gè)情節(jié)設(shè)置徹底決定了苔絲悲慘的命運(yùn)。苔絲由于心內(nèi)不安在結(jié)婚的前一天，把失身往事寫(xiě)成信從門(mén)縫下塞進(jìn)了安吉爾的房間，但是信恰巧被錯(cuò)塞到了地毯下面，安吉爾沒(méi)看到信，這個(gè)偶發(fā)事件讓苔絲越發(fā)不安。于是在新婚之夜，苔絲以懺悔的心情向安吉爾坦白了自己的過(guò)去，請(qǐng)求原諒?？墒前布獱栒J(rèn)為自己被騙不能接受這樣的事實(shí)，認(rèn)為苔絲是外表純潔、心里淫蕩的女人。他對(duì)苔絲的失貞耿耿于懷，同時(shí)也害怕世人的眼光，于是選擇了離開(kāi)。從此苔絲再次經(jīng)歷了被拋棄、被欺辱、；流浪般的生活。這同時(shí)為苔絲最后的悲劇埋下一個(gè)重要的伏筆。如果哈代不安排這種意外巧合的情節(jié)，那故事的結(jié)果可能會(huì)大不相同?；蛟S苔絲若沒(méi)有失手將信塞在地毯下面，她會(huì)和克萊爾過(guò)上幸福的生活，不會(huì)再次遇到毀了自己一生的亞歷克，更不會(huì)發(fā)生之后被通緝、被送上絞刑架的慘劇。苔絲選擇了一個(gè)最不恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)坦白，然而正是由于這樣的情節(jié)，巧妙地成為了苔絲婚前婚后命運(yùn)轉(zhuǎn)折的銜接。苔絲悲劇的命運(yùn)似乎變得更加的合乎情理、順理成章。錯(cuò)塞信件的設(shè)置不僅讓情節(jié)顯得跌宕起伏，更透漏出了小說(shuō)悲劇性結(jié)局的一些端倪，讓我們對(duì)苔絲的命運(yùn)有了一種朦朧的預(yù)感。“巧遇亞歷克”給苔絲帶來(lái)了無(wú)限的痛苦，但是這并沒(méi)有徹底摧毀她對(duì)未來(lái)生活的向往和希望。然而錯(cuò)塞在“地毯下的一封信”卻最終徹底摧毀了苔絲的精神支柱。作為兩個(gè)重要的伏筆，既是前面情節(jié)的延續(xù)，又是引出后續(xù)故事的轉(zhuǎn)折。苔絲的一生充滿著戲劇性，仿佛在她人生命運(yùn)的每一個(gè)時(shí)期，都因?yàn)榕既坏囊蛩?，由于命運(yùn)作祟，一步步把她推向了悲劇的結(jié)局。這兩個(gè)情節(jié)牽引出苔絲兩次被拋棄的命運(yùn)，最終苔絲不堪社會(huì)和命運(yùn)的蹂躪舉起尖刀，用最初毀滅她的亞力克的鮮血浸染了自己原本潔白的生命。 苔絲悲劇中，有那么多的偶然性，但每一次偶然轉(zhuǎn)折，都使她向毀滅的深淵墜落一層。無(wú)數(shù)偶然和巧合將苔絲推入了無(wú)底的深淵。無(wú)論是“巧遇亞歷克“還是“地毯下的一封信”都是在苔絲看似即將走向幸福的“前夜”被社會(huì)的偏見(jiàn)和人性的扭曲毀滅了希望。以上僅僅是書(shū)中眾多偶然事件中極具代表性的兩件，書(shū)中的眾多巧合豐富了故事