《竇娥冤》課件21張 統(tǒng)編版高中語文必修下冊

關(guān)漢卿竇娥冤學習目標1、了解元雜劇的相關(guān)知識。2、思考造成竇娥冤的悲劇原因。3、概括竇娥的形象。4、領(lǐng)悟《竇娥冤》的主題及竇娥反抗精神的意義和價值。

中國古典戲劇概述中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富于藝術(shù)魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。在世界劇壇上中國古典戲劇也占有獨特的位置，它與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為“世界三大古劇”。雜劇的結(jié)構(gòu)形式通常是

，之外可以加

。四折分別是開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。劇本由

、

、

三部分組成。

曲詞：劇中人物的唱詞

賓白：劇中人物的說白

科介：關(guān)于動作，表情和舞臺效果的舞臺指示。元雜劇角色大致可分為、、、四類。元雜劇的體裁特點一本四折楔子曲詞賓白科介旦末凈雜對白、旁白獨白、帶白【元雜劇——嚴格的體制】（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇一般是一本四折演一完整的故事，個別的有五折、六折或多本連演。折是音樂組織的單元，也是故事情節(jié)發(fā)展的自然段落，它不受時間、地點的限制，每一折大都包括較多的場次，類似于現(xiàn)代戲劇的“幕”。有的雜劇還有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相當于現(xiàn)代劇的序幕，用來說明情節(jié)，介紹人物。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。演出時一本四折都由正末或正旦獨唱。其他角色只有說白，分別稱為“末本”或“旦本”?！緦m調(diào)】

我國古代音樂以宮、商、角（jué）、徵（zhǐ）、羽、變宮、變徵為七聲，以其中任何一聲為主，均可構(gòu)成一種曲調(diào)。凡以宮聲為主的調(diào)式稱為“宮”，以其他各聲為主的稱“調(diào)”，合稱“宮調(diào)”。（課本P22）雜劇的每一折，由同一宮調(diào)的若干曲牌聯(lián)成一套曲子。曲牌是曲調(diào)的名稱，規(guī)定曲的格式、字數(shù)、平仄等。每個曲牌都屬于一定的宮調(diào)，就好比詞有詞牌【曲牌】元雜劇的體裁特點（2）角色：扮演的角色有末、旦、凈、雜等。元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。

凈：俗稱“大花臉”，大都扮演性格相貌有特異之處的人物。如張飛、李逵。雜：孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。

（3）劇本的構(gòu)成：曲詞、科介、賓白三部分唱詞是按一定的宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成的韻文。曲詞是雜劇的歌唱部分，由正末或正旦演唱，主要用以展示人物心理，抒發(fā)情感，有時也用來交代劇情，具有抒情兼敘事的雙重功能。曲詞在元雜劇中占主導(dǎo)地位，所以以此指代元雜劇，稱之為北曲、元曲等?？剖菓騽幼鞯目偡Q。包括舞臺的程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人物的說白部分?！辟e白又分以下四種：對白：人物對話；獨白：人物自敘；旁白：背過別的人物自敘心理話；帶白：唱詞中的插話。元雜劇的體裁特點元曲四大家關(guān)漢卿馬致遠散曲《天凈沙·秋思》

雜劇《漢宮秋》白樸雜劇《墻頭馬上》《梧桐雨》鄭光祖雜劇《倩女離魂》

四大家之首1，案件事實2，案件調(diào)查思路：食物毒源湯做吃端(離開)源造毒買/售郎中（醫(yī)生）藥鋪（醫(yī)院）？？？結(jié)案/疑案？：張父食物中毒而亡（仵作/法醫(yī)）？竇娥綁赴刑場婆媳訣別臨刑發(fā)誓指斥天地鳴冤叫屈后街相見訴說冤情怨氣沖天冤情昭然怨悲恨內(nèi)容血濺白練六月飛雪亢旱三年應(yīng)驗時間應(yīng)驗地點實質(zhì)監(jiān)斬官態(tài)度典故思考：三樁誓愿是如何從時間、空間、地點、實質(zhì)以及對應(yīng)的典故來寫的？小組合作探究討論，完成下面表格。內(nèi)容血濺白練六月飛雪亢旱三年應(yīng)驗時間瞬間一段時間三年時間越來越長應(yīng)驗地點法場荒野山陽范圍越來越廣實質(zhì)希望刑場上的人們能立刻了解她的冤屈希望自己的冤屈會在上天得到反應(yīng)希望上天能夠懲治邪惡監(jiān)斬官態(tài)度答應(yīng)呵斥怒喝態(tài)度越來越強烈典故望帝啼鵑（杜宇）萇弘化碧（萇弘）六月飛雪（鄒衍）亢旱三年（東海孝婦）分析鑒賞戲劇沖突

戲劇一般是通過矛盾沖突來塑造人物形象表達主題的，而戲劇沖突一般有三類：人物之間的沖突，人與環(huán)境的沖突，人物內(nèi)心的沖突。那么本劇的主要矛盾沖突屬于什么類型的？1、竇娥與現(xiàn)實生活有哪些矛盾沖突？這些矛盾沖突表現(xiàn)了什么?討論：明確：竇娥與現(xiàn)實生活的矛盾沖突有：①張驢兒誤把自己的父親毒死，卻誣陷清白的竇娥；

②竇娥本想依靠衙門洗清自己的冤枉，卻反而被

判以死罪；③竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自

己心甘情愿擔當死罪。反映當時社會上強欺弱、惡欺善的現(xiàn)實；

反映了當時吏治的黑暗，官吏的昏庸，貪贓枉法；

表現(xiàn)了竇娥的孝順和善良。作者借戲劇沖突想表達什么樣的主題?①表現(xiàn)在封建社會中善良百姓的悲慘遭遇及反抗精神。②揭露封建社會的黑暗，以及司法制度的丑惡。③多個層面上的沖突，深刻地揭露了中國封建社會無法自我解決問題的內(nèi)在矛盾。曲中“這的是衙門從古向南開，就中無個不冤哉”是將俗語“衙門從古向南開，有理沒錢莫進來”改造而成的。你認為哪句更好？請列出理由。下面是《竇娥冤》第四折中竇娥的一段唱詞：【收江南】呀，這的是衙門從古向南開，就中無個不冤哉。痛殺我嬌姿弱體閉泉臺，旱三年以外，則落的悠悠流恨似長淮。拓展延伸后者僅揭露貪贓枉法的現(xiàn)象，而前者進一步揭露了貪贓枉法造成的嚴重后果，指出元代黑暗社會無官不貪、無案不冤的社會現(xiàn)象?！陡]娥冤》就是典型的一例，它進一步引向?qū)Ψ饨ɡ糁蔚谋迵榕c譴責。曲中“這的是衙門從古向南開，就中無個不冤哉”是將俗語“衙門從古向南開，有理沒錢莫進來”改造而成的。你認為哪句更好？請列出理由。拓展延伸元代社會背景：在元代那個動蕩不安的社會里，官吏昏庸無能，是非不分，流氓橫行霸道，謀財害命。黑暗的社會滋生了他們，并縱容他們，他們相互勾結(jié)，構(gòu)成了虐民的羅網(wǎng)。這張網(wǎng)下，人的生命沒有了保障，哪怕她是有價值的。拓展延伸魯迅先生說:“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看”。讀《竇娥冤》見到了腐敗與昏庸，丑惡與無恥；讀《竇娥冤》，讓我們看到了一個具有為他人而甘愿做出自我犧牲精神的弱女子，卻無端地被黑暗勢力所吞噬，真、善、美被假、惡、丑無情地扼殺掉，感受到有價值的東西被毀滅時的悲憤，感