皖西北嗩吶演奏的樂器構(gòu)成

本文格式為Word版，下載可任意編輯——皖西北嗩吶演奏的樂器構(gòu)成

材料、形制大小、音色、把位與調(diào)高、音域等，由于皖西北一帶嗩吶流行較普遍的地區(qū)主要集中在亳州和阜陽及周邊，下文主要以這些地區(qū)開展論述。皖西北地區(qū)鼓吹樂的樂器使用除了主要領奏樂器嗩吶外，還有以悶子、把攥子等為領奏樂器的樂隊組合，故本文主要對嗩吶以及它的“姊妹樂器”——把攥子（吶子）、悶子、哈筒子和毛臉筒等樂器的物質(zhì)構(gòu)造等舉行描述。

一、作為領奏樂器的嗩吶

嗩吶由哨片、氣盤、芯子、桿、碗五片面零件構(gòu)成。民間按照樂器形制的大小可以將嗩吶劃分為高、中、低音三個組別。每個組別中各個調(diào)雖然音高不同，但音域卻是一致的③。

（一）哨片

哨片是嗩吶的發(fā)音部件，也是嗩吶發(fā)聲的關鍵部件，雙簧，它的材質(zhì)、大?。ㄩL度和寬度，一般來說，哨的大小理應與嗩吶的形制保持一致性，使用不同調(diào)高的樂器，哨片的大小也發(fā)生相應的同步變化。樂器形制越小，哨片愈小；反之，越大。）、厚度（軟硬程度）、制作工藝等都會直接影響著音色、音量，甚至制約著技巧的掌控和發(fā)揮，自然會對演奏風格產(chǎn)生很大影響。好（一般指發(fā)音靈敏、切實）的哨片，演奏者可以輕松處理音準、音量和音色等。從材質(zhì)類型看，目前安徽西北一帶藝人們使用的嗩吶哨片一般用蘆葦制作而成，發(fā)音清、亮、脆。也有極少數(shù)民間藝人使用以麥稈、塑料或蟲殼等質(zhì)地哨片的處境，但音色、音量遠不如蘆葦哨片那般堅固、高亢、響亮，對于演奏者技巧的詮釋必定造成確定程度的阻礙。

從哨片的工藝（制作方式）看，安徽民間使用的蘆葦哨大致有兩類：一種是“銅絲哨”，哨片的底部，稱哨座，使用銅絲纏扎。根據(jù)哨片大小，纏扎的圈數(shù)不同，一般是15～20圈左右。也有纏扎5圈左右，不留哨座。（見圖1）由于哨片的底座被銅絲纏繞，哨片的振動區(qū)域縮小，主要集中在哨面的兩側(cè)，因而此類哨片發(fā)音更加靈敏、優(yōu)美，音準也更佳，適合演奏張力或力度比較較大的樂曲，因而吹奏獨奏曲時演奏者通常是使用銅絲制哨。另一種是“線哨”，也叫作“系哨”，以前的老藝人初學嗩吶時就是使用這類工藝的哨。發(fā)音具有綿柔、潤美的特性，哨座使用絲線（多用縫制衣服的家用絲線）捆扎。根據(jù)演奏者習慣的差異，可只扎一兩道，不留哨座，也可纏扎較多圈數(shù)。這一類哨片與銅絲哨相比，發(fā)音更加溫和且音高游離幅度更為廣泛，因此利于“借字”，在模擬戲曲唱腔時更是得心應手。

（二）芯子

西北地區(qū)也稱“笛葫蘆子”，是氣流進入嗩吶桿的通道。通常為銅質(zhì)、空心，外形從上端至下端漸微加粗。芯子的長短會因嗩吶形制的不同而發(fā)生變化。如小f調(diào)高音嗩吶的芯子長度約為3.5厘米，而大G調(diào)低音嗩吶的芯子長度約為7.3厘米。此外，芯子的粗細、長短都會對吹奏產(chǎn)生影響。民間常說的“粗葫蘆大哨”，使用較粗的芯子模仿吹奏分外生動；若使用的芯子短，“借字”時就更利于超高音和超低音的掌控。芯子下端與樂器桿連接位置的工藝目前主要有三種：一種是用絲線纏扎；另一種的銅芯外部用以軟木塞包裹；還有一種是近些年的嗩吶新興工藝，塑料材質(zhì)包裹芯子，顏色多樣，因外觀精致博得行家青睞，亳阜一帶好多民間藝人使用；此外當?shù)厮嚾溯^普遍使用的另一種芯子是自制的。分別如圖2、圖3：

（三）桿

也叫管身，通常是用紅木、烏木、檀木、李木、棗木、杏木等硬質(zhì)木料制成，也有地方用銅或錫制作。與芯子外形好像，桿身為空心錐體管，上端細下端粗。亳州一帶藝人們使用的樂器，在桿的上端，有一段約2厘米長的銅質(zhì)片面，主要用途是為了形狀美觀。桿的長度是區(qū)分嗩吶形制的關鍵部件，故而人們常以桿的長短來指稱不同調(diào)高的嗩吶。管身的音孔共8個，開設為前7孔，后面1孔，呈圓形。吹奏時通過開放、關閉音孔來變更桿內(nèi)空氣柱的長度，從而變更音高。管身一般在相鄰音孔之間均有棱角，以便當掌管音孔位置。有的棱角清晰呈線狀，有的那么較圓滑有弧度，棱角不明顯。關于孔距，一般上端的孔距較小，下端的孔距較大。

（四）碗子

亳阜一帶又稱“喇叭碗”，用薄銅片制成。碗口除了可以擴大音量，還可以通過上下移動，小范圍地調(diào)理筒音、第一孔、其次孔的音高。嗩吶雖不是銅管樂器，但是木制管身加用銅質(zhì)碗，使嗩吶既有木管的恬然優(yōu)美，又有銅管的輝煌華美。嗩吶碗的大小一般根據(jù)桿的形制來確定。但也有片面地區(qū)，嗩吶碗偏大。如渦陽民間藝人吹奏的嗩吶碗就較大。在亳阜地區(qū)，較多民間藝人使用的嗩吶碗與目前專業(yè)院校常見的嗩吶碗有所識別，在嗩吶碗口下方（一般是大嗩吶）多了長約5公分寬的非喇叭狀的銅圈（如圖4）。據(jù)藝人描述得知，這樣是為了使嗩吶吹奏時音響更加圍攏，達成音色飽滿嘹亮的效果。此形制的嗩吶由于工藝上的特殊性，具有音效佳、傳播遠的優(yōu)勢，強吹不躁、弱奏不虛，受到了藝人們的青睞。

（五）氣盤

氣盤是嘴唇與樂器接觸的著力點，在嗩吶吹奏中主要起著依托作用，除此之外還有著美化外觀之用途。一般此部件的材質(zhì)多由塑料、木料制成，色調(diào)多樣。氣盤由于不直接對樂器發(fā)音起作用，因此常有人在吹奏時不加氣盤。

二、其他樂器的形制特征

隨著社會文化多元化的進展，人民群眾審美藝術的提升，以及藝人們技藝的精湛豐富，使得安徽西北地區(qū)的嗩吶音樂在表現(xiàn)形式上也呈現(xiàn)出多元的進展趨勢。一些在形制上與嗩吶接近（通常外觀相仿，只采用不完全的嗩吶零部件構(gòu)成）的姊妹樂器在西北一帶頗受當?shù)孛癖姁酆貌V泛流行，成為嗩吶民俗活動以及社會生活中不成或缺的表現(xiàn)內(nèi)容。

作為皖西北嗩吶吹奏的補充或衍生的藝術形式，“姊妹樂器”主要有悶子、把攥子、毛臉筒、哈筒子等。這一類樂器的表現(xiàn)手法起到豐富音樂的表現(xiàn)力、渲染力及點綴音樂效果的用途。即在音樂中與嗩吶吹奏相結(jié)合，在不同樂段根據(jù)音樂主題或情境的需要，通過變換藝術手法來呈現(xiàn)樂思，甚至在某種意義上可以將其理解為樂曲中的華彩片面、亮點或點睛之處，具有輔佐、輔助詮釋音樂之功能。因此，作為皖西北嗩吶吹奏的補充形式，它們大多運用于樂曲中的某一片面或特定段落，以特意呈現(xiàn)把攥子或毛臉筒等藝術形式的樂曲，除了以模擬戲曲唱腔的選段外，至今在民間音樂活動中尚少②。亳阜一帶，是戲曲、曲藝較為盛行的地區(qū)，因而這一帶的民間嗩吶藝人擅長用嗩吶和把攥子相結(jié)合的藝術形式來表現(xiàn)戲曲，如：梆劇、豫劇、曲劇、花鼓戲、墜子、清音等。

（一）悶子

在安徽西北一帶被慣稱為“悶笛”①，大多為藝人自制。根本形制與嗩吶一致。共有八個音孔，前面7個后面1個。管身有竹制或木制，與嗩吶有所識別的是，悶子管身上下內(nèi)外的直徑是統(tǒng)一的，內(nèi)膛直徑的寬度也根本一致。芯子較嗩吶粗，哨片較嗩吶軟，尾端是可以活動的小嗩吶碗（如圖5、圖6）。碗子有銅質(zhì)、錫制。有的演奏者根據(jù)模仿角色的音色需求也可不加嗩吶碗吹奏。常用把位筒音作sol，F(xiàn)調(diào)，音域為f1—a2。悶子的音色圓潤、渾厚、溫和，有些類似人聲鼻音的音效。西北地區(qū)最常用悶子演奏《墜子》《八板》《揚琴調(diào)》及用其模仿戲曲唱腔豫西二八、曲劇《李豁子離婚》、越調(diào)《李天保吊孝》等等。

（二）把攥子

又被稱為“短家伙”③“手管”④。一般由哨片、芯子、氣盤、嗩吶碗和罩碗⑤構(gòu)成。把攥子從音高上分為高音、中音和低音把攥子。音域為g～c2，樂器各部件的尺寸大小也因此要選擇相應調(diào)高來合理搭配，主要應用于“把攥子咔戲”中。芯子對于把攥子咔戲的運用起到十足性的主導作用。模擬聲腔時，對于芯子粗細程度、長短的選擇是分外關鍵的。在模擬小生、旦角這類行當時，通常使用短且細的芯子，哨片大小與芯子保持匹配。而在表現(xiàn)老生角色時，選擇較粗和偏長一些的芯子。嗩吶碗的使用在把攥子的藝術表現(xiàn)中也具有重要意義。由于過去的藝人多在露天場地吹奏，為解決音量較小的實際問題，藝人們演奏時在芯子下端加用嗩吶碗來達成擴大音量的作用。關于嗩吶碗尺寸的選擇那么要根據(jù)芯子的形制大小作不同調(diào)整。一般處境下，高音把攥子（F調(diào)）用E調(diào)嗩吶碗，音色尖銳、纖細、委婉入耳，多用來表現(xiàn)女聲唱腔，如豫劇《打金枝》選段中旦角的唱腔，及《劉大哥講話理太偏》《小二黑結(jié)婚》《朝陽溝》等。中音把攥子（bB調(diào)，沙腔）用A調(diào)嗩吶碗，發(fā)音圓潤、松弛、渾厚，用來模仿男聲唱腔的紅臉角色。低音把攥子（F調(diào)），又稱塌把攥子或大把攥子，用G調(diào)嗩吶碗，聲音消極，低沉，常用于模仿戲劇中的黑臉唱腔。為達成演奏的逼真，藝人常用喉音合作。

除了起擴音作用的嗩吶碗，藝人們?yōu)榱耸寡葑嗟男Ч颖普婧蜕鷦?，常在嗩吶碗的下方再加用一個碗狀的罩碗，藝人在演奏時通過操縱嗩吶罩碗的角度，全放、半放、全堵、半堵來模擬戲曲唱腔的發(fā)音口型和叫板①。演奏時，左右手持罩碗的習慣因人而異。

（三）毛臉筒

形制構(gòu)造與小把攥子好像，上方是由嗩吶的芯子、氣盤、哨片組成，民間藝人在模擬花臉唱腔時，通常在芯子的下方接一儉約長8公分、直徑大于芯子約4公分的竹筒或金屬材質(zhì)的圓柱形體，芯子下方接竹管，有“胸腔共鳴”之感，為了達成發(fā)聲更加粗魯剛毅的音響效果，以力求音色上的比較變化。毛臉筒與梆子戲中常吹奏的紅臉角色的把攥子音高根本接近，多用于演奏如：黑臉戲《王莽篡位》《八大公》，紅臉戲《臨潼關》《過五關》《斬子》等唱腔選段。

（四）哈筒子

一般用竹子、塑料或者金屬材料制作而成（如圖9）。沒有芯子、哨片等部件，管身長約10厘米，直徑2厘米左右，通常是在管身的中間位置，豎開一個長約2公分、寬1.5公分長方形音窗，邊壁平薄，用于貼蘆葦膜（過去的老藝人也有貼塑料膜演奏的）。哈筒子的發(fā)音體就是人的喉部，演奏時氣流經(jīng)喉嚨沖擊出去，在喉部位置產(chǎn)生振動，以發(fā)出“哈”音字型的方法發(fā)聲，再加上嗓音的變化運用和操縱，這也正是哈筒子名稱的由來。由于與把攥子、毛臉筒等的發(fā)音體不同，哈筒子無需使用哨片，故哈筒子發(fā)音而產(chǎn)生的音色有醇厚、柔潤之美。演奏時，演奏者需口腔放置上方管口的位置。樂器的持法均與把攥子等一致，即左手握住哈筒管身下端與嗩吶碗上端，在兩個部件接觸的位置，藝人通過“按”“開”手指以達成期望的演奏音高。由于哈筒子是靠演奏者的嗓子震撼產(chǎn)生聲波而發(fā)出聲音來模仿戲曲曲藝音樂，因此關于它的音域是根據(jù)演奏者的嗓音條件而定。并且由于哈筒子全憑演奏者的嗓子操縱發(fā)音，對聲帶和氣流的損耗較大，不如把攥子、毛臉筒等演奏音量大，因此哈筒子常作為與嗩吶或其他姊妹樂器相結(jié)合演奏的形式展現(xiàn)。因其自身的發(fā)音音量小，因此也往往有藝人在哈筒的下方連接上嗩吶碗兒演奏。哈筒子具有低沉、粗狂的音效特性，故多用來表現(xiàn)男聲唱腔。在一些民俗儀式活動中，哈筒子也用來穿插在樂曲中表現(xiàn)哭腔的功能。譬如在亳州一帶喪事“迎祭”④的環(huán)節(jié)中，用哈筒子模擬哭腔在返程途中吹奏《哭靈調(diào)》。安徽西北的藝人們常用哈筒子來演奏的戲曲類有：《鐃子書》《七品芝麻官》《打金枝》唱段等。

在西北地區(qū)，使用以上四類樂器舉行領奏主要流行在亳州、渦陽一帶。這些嗩吶的家族樂器中，除悶子以外，其他三類樂器有著共通的特征。即，它們都是用以模擬戲曲聲腔的表現(xiàn)形式。通過單靠氣息吹奏發(fā)音和喉嚨發(fā)音②（復合聲）這兩種發(fā)聲方式相結(jié)合，配以手上功夫③，達成集真吹和假嗓“咔”于一體的表演方法。雖然把攥子、毛臉筒、哈筒子三者在形制構(gòu)造上大同小異，識別并不大，但恰恰正是這些輕微差異之處，恰如其分地解決了民間藝人們在“咔戲”這條表演途徑上所面臨的問題，迎合了群眾的審美需求。這也是宏大民間藝人不斷探索和挖掘自身潛能的呈現(xiàn)和印證。如亳州熊建波、梁曉高、黃四清，渦陽的盛立軒、欒建國等人，他們對于這些樂器的掌控可謂得心應手，各有所長，模仿戲曲唱腔來可謂惟妙惟肖。常演奏豫劇、淮北梆子戲、淮北花鼓戲、泗州戲等劇種，常吹奏的曲目有梆子戲《鍘美案》、淮北花鼓戲《貨郎段》、豫劇《打金枝》《卷席筒》等選段。

三、結(jié)語

“工欲善其事，必先利其器”。樂器“性能”之“好壞”會直接制約演奏者對音樂的創(chuàng)作表現(xiàn)與概念詮釋，概括表達在技術技巧、演奏習慣、音樂風格等多方面。皖西北地區(qū)嗩吶物質(zhì)構(gòu)成的別致性，以及豐富多種的姊妹樂器形式賦予了皖西北嗩吶音樂蓬勃進展的動力和活力。

隨著社會、經(jīng)濟