二十年代戲劇課件

第六章20年代戲劇一、概述（一）文明戲或新劇階段（萌芽階段）二十世紀初，在日本新劇的影響下，中國部分留日學生曾孝谷、李叔同等人組織了我國第一個話劇團體“春柳社”。（二）“愛美劇”階段（初創(chuàng)階段）“愛美劇”意為業(yè)余的、非職業(yè)的戲劇，“以非營業(yè)的性質，提倡藝術的新劇為宗旨”

。1921年5月，五四文學革命后最早的話劇社團“民眾戲劇社”成立于上海，由鄭振鐸、歐陽予倩、沈雁冰等十三人發(fā)起，并發(fā)表宣言，明確了戲劇的“為人生”而創(chuàng)作的任務?！懊癖姂騽∩纭钡闹饕ぷ鳎?）抨擊傳統(tǒng)舊戲和墮落的文明戲；（2）提出戲劇理論建設的問題，主要是針對戲劇商業(yè)化、庸俗化的弊病，大力倡導“非營業(yè)性質的，提倡藝術的新劇”。2、洪深（1894—1955）的《趙閻王》

主人公趙大（二）歷史題材的劇作歐陽予倩：我國現(xiàn)代話劇的奠基人之一《潘金蓮》：一出翻案歷史題材劇作（三）追求戲劇趣味的劇作四、田漢與創(chuàng)造社的浪漫戲?。ㄒ唬┨餄h的戲劇1898—1968，湖南長沙人。從小深受中國傳統(tǒng)戲曲的影響，對戲劇藝術產生的濃厚興趣。二、田漢、洪深及其創(chuàng)作（一）現(xiàn)代話劇運動的先驅者：田漢

1．田漢（1898——1968），名壽昌，湖南長沙人，創(chuàng)造社發(fā)起人之一。1920年開始戲劇創(chuàng)作。參與并組建了南國藝術學院和南國社，把戲劇研究、創(chuàng)作、教育和演出結合在一起。1930年發(fā)起并參加左聯(lián)、劇聯(lián)，是左翼戲劇著名的劇作家。返回田漢1930年于上海田漢于1929年創(chuàng)辦的《南國》月刊新浪漫主義戲劇受西方新浪漫主義文學的影響，重情緒、直覺、幻想和想象，表現(xiàn)靈肉的激斗與心靈的渴求，重抒情，表現(xiàn)出一定的頹廢感傷和悲觀情緒，具有唯美主義傾向。反寫實主義傳統(tǒng)，注重靈魂的表現(xiàn)。藝術特征浪漫主義和現(xiàn)實主義的結合，但以浪漫主義為主。抒情性和戲劇性的結合。語言抒情、凝練、富有個性、唯美主義的語言風格。

2．話劇成就A早期創(chuàng)作特色（1）個性解放的叛逆精神——青春期感傷的浪漫情調（如《獲虎之夜》）。（2）揭露現(xiàn)實的社會劇（如《名優(yōu)之死》）——表現(xiàn)浪漫情思的象征?。ㄈ纭赌蠚w》）。B創(chuàng)作風格的變化：從推崇自我到表現(xiàn)革命，從纏綿感傷到粗獷奔放，從浪漫主義到現(xiàn)實主義。3．分析代表作《名優(yōu)之死》A現(xiàn)實主義的劇作：舊中國藝人的悲劇

邪惡勢力對藝術的摧殘——藝術理想的幻滅。B藝術特色：集中的沖突，個性的對話。1、浪漫抒情劇1920年田漢發(fā)表了四幕劇《梵峨嶙與薔薇》，“重象征，重哲理，重（主觀）抒情”。一是藝術，一是愛情，二者成了其早期浪漫劇的中心主題。2、美的幻滅與毀滅（摧殘、扭曲）美（愛情、藝術）(1)《咖啡店之一夜》(2)《名優(yōu)之死》是田漢早期的代表性劇作3、田漢早期劇作的特色（1）“藝術家”形象系列。性格共性：具有濃重的“精神至上”、“藝術神圣”色彩，多具“精神流浪漢”氣質。（2）唯美主義的語言風格。4、田漢的《獲虎之夜》（1）結構完整緊湊，通過蓮姑、黃大傻的愛情悲劇，鞭撻了封建的門弟觀念和家長專制。（2）以捕虎作為全劇線索，富有傳奇性，充滿了強烈的抒情色彩，體現(xiàn)了初創(chuàng)時期戲劇創(chuàng)作的浪漫傾向。（三）丁西林與早期的獨幕劇丁西林（1893—1974）原名丁燮林,江蘇泰興人。獨幕劇成名作《一只馬蜂》、《壓迫》1、丁西林是帶著機智、幽默和微笑登上劇壇的，被譽為“獨幕喜劇的圣手”。2、丁西林劇