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文檔簡(jiǎn)介
大致可分為三個(gè)環(huán)形礦帶:一是以城關(guān)觀音岐、龍門灘鎮(zhèn)蘇洋、雷峰鎮(zhèn)潘祠、潯中鎮(zhèn)石鼓、蓋德鄉(xiāng)山坪等為代表的潯中環(huán)形帶;二是以美湖鄉(xiāng)金竹坑、春美鄉(xiāng)雙翰、赤水鎮(zhèn)吉嶺、國寶鄉(xiāng)南斗等為代表的美湖環(huán)形帶;三是以上涌鎮(zhèn)桂
15%-37%、二氧化硅
(2)洗滌:水洗雜土。(軟質(zhì)粘土除外)(3)粉碎:用水礁、機(jī)礁或破碎機(jī)、輪碾機(jī)將礦石加工成粗顆粒。(軟質(zhì)粘(7)濕球磨:在裝好粉料的球磨機(jī)料筒中,加入清潔水(水、料重量比是
(11)真空練泥:經(jīng)過壓濾的所得的泥餅,組織是不均勻的,而且含有很多的泥漿經(jīng)過壓濾脫水成泥餅,然后將泥餅碎成小塊與電解質(zhì)(水玻璃)以及水在
采用它作為模型。它具有復(fù)制品棱角線條清晰的特點(diǎn),制作過程如下:
德化傳統(tǒng)的成型方法之一。清末民國初,雕塑大師許友義作品"木蘭從軍"纖細(xì)的馬繩環(huán)鏈即用手捏制成。20
杯、花瓶、花籃等。不能一次性成型的產(chǎn)品,?把各部件粘接成一個(gè)整體,然
移出轉(zhuǎn)盤,稍干后,再用手工粘接配件,刮修定型。拉制瓷器坯(俗稱細(xì)瓷)為水,把坯土上下反復(fù)拉壓,用輔助工具削角、溜葉、篾弓、括仔,通過"一翻"、"二溜"、"三括底"的動(dòng)作技巧,拉制成型。稍后繼續(xù)操作。坯體干燥到一定程度,以大小彎刀旋括修整坯體,直至成型。1960
年后,手拉坯成型逐漸被淘汰,偶爾還有使用。21
機(jī)械成型有旋壓成型(刀板成型)和滾壓成型兩種方法:(1)旋壓成型(刀板成型)常用鑄鐵、鋼或塑料(聚四氟乙烯)制成。
坯,可直接上釉。1992
利用手拉輪車慢速轉(zhuǎn)動(dòng)修整。新中國成立初期,仍沿用舊方法。20
代中期,采用腳踏帶動(dòng)轆轤機(jī)修坯。1958
年,德化瓷廠制成電動(dòng)修坯機(jī)。60讓其自然干燥,或建烘房,用木炭作燃料烘干。50
無煙煤作燃料加熱烘干。1966
月,第二瓷廠改無煙干燥為鍋爐蒸氣干燥。1988
條,其干燥設(shè)備更為先進(jìn)。2000
施釉,德化俗稱"上釉"、"蘸釉"。有生坯施釉法和素坯施釉法兩種,根
存的釉水要及時(shí)處理,用口吹或用毛筆刷干。20
手架吊著坯件浸釉。90
達(dá)到完全致密程度的瓷化現(xiàn)象,稱之為"燒結(jié)"。這個(gè)過程稱之為"裝燒"。
或不使用支釘和墊圈,將碗內(nèi)底部旋露出一圈瓷胎,稱之為"澀圈"或"干底",座上,再把盒坯放在盤缽四周,1
用這種裝法??谶厽o釉(即澀邊)的碗,為芒口碗,采用支圈燒造,將未經(jīng)焙燒過的支圈,放于耐火泥餅(墊餅)上,再把瓷坯置于支圈上,依次疊燒,稱為芒對(duì)口燒法兩種。碗、盤、盆等器物疊裝在匣缽里燒,1
刷上一層濕谷殼灰漿,防止缽體粘結(jié)。20
個(gè)缽位(習(xí)稱豎洗);第二間
龍窯匣缽位,一般以熱目段(第六目)以上計(jì)算,每目
(柱),按缽頭排列裝滿,四周均放有通火道。階級(jí)窯每間火屏下(俗稱爐底)放五點(diǎn)照仔,近火屏邊豎(柱)均放照仔樣,作為測(cè)定溫度、成熟之用。
年代,采用隧道窯、輥道窯(滾底窯)、井式窯、電熱井式窯
豎要裝正,留有適當(dāng)?shù)拈g隙,以便火焰通行。用匣缽(窯墭)裝燒的隧道窯,把3、電熱井式窯(堀仔窯)窯形固定,用支柱(狗腳)作支撐頂住碳化硅板,把瓷坯置于碳化硅板4、蒸籠窯(爐)德化陶瓷裝飾源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。新石器時(shí)代有印紋陶;魏晉時(shí)代有青釉陶;唐、宋、元時(shí)代有篾劃、印花、刻花;明、清時(shí)代有浮雕、通花、青花、貼花;民國時(shí)期有古彩、新彩;以至當(dāng)代的噴花和藝術(shù)釉等,制工精細(xì),色彩艷麗,具有
來,博山熏爐、八卦香爐、獅子香爐的裝飾仍用通花手法制作。1957
又稱釉下青花。其制作方法為:用氧化鈷為主配制的顏料,直接在瓷坯上德化瓷器的青花裝飾,明正德十四年(1519
又稱釉上軟彩。是在瓷器上按圖描好輪廓后,先填一層"玻璃白",再以始采用這種工藝,現(xiàn)存的花瓶、瓷罐等傳世作品,均很精美。1956
合成,用乳香油調(diào)者稱"油彩",用水調(diào)者稱"水彩"。由于新彩可一筆畫成,并成。釉上、釉下裝飾可采用。1956
年,德化勞動(dòng)服務(wù)公司陶瓷工藝廠引進(jìn)"鈦金"加工設(shè)備,采用真空類、茶壺等包裝時(shí),流(嘴)與
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