《藝術(shù)欣賞》第六章 戲劇藝術(shù)欣賞

第六章

戲劇藝術(shù)欣賞

第六章戲曲藝術(shù)欣賞第一節(jié)戲劇的特點和分類第二節(jié)戲劇的內(nèi)容要素第三節(jié)戲劇藝術(shù)的欣賞要點第四節(jié)中國戲曲藝術(shù)第一節(jié)戲劇的特點和分類戲劇通過演員的表演展示劇中人物的性格、表現(xiàn)環(huán)境和故事的發(fā)展過程。演員與觀眾的距離較近，觀眾可以直接感知和親身體驗劇中反映的生活。正因為戲劇用活生生的真人形象直接打動觀眾，所以具有很大的藝術(shù)感染力，容易為大眾所接受。

一、戲劇的特點綜合性表演性矛盾沖突虛擬性動作性與對話性戲劇是由演員扮演角色，運用多種藝術(shù)手段，在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。戲劇以演員的表演為主要表現(xiàn)手段，在特定的空間和時間內(nèi)，通過演員的對話、歌唱或動作等敘述故事或制造戲劇氣氛。戲劇的本質(zhì)特征在于直接、集中地反映社會生活中的矛盾沖突。戲劇要在有限的舞臺空間內(nèi)表現(xiàn)生活場景，只能采用象征或虛擬的手法來表現(xiàn)。戲劇藝術(shù)雖然也要利用其他各種藝術(shù)的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方式，但還是以自己特殊的表現(xiàn)方式為主。二、戲劇的分類從戲劇沖突的性質(zhì)和其產(chǎn)生的戲劇美學效果來劃分從戲劇作品藝術(shù)表現(xiàn)形式來分從劇本的容量和場景設(shè)計來分按照題材的不同來劃分悲劇、喜劇、正劇歌劇、舞劇、話劇和戲曲多幕劇和獨幕劇歷史劇、現(xiàn)代劇、兒童劇等三、話劇與中國戲曲比較話劇和戲曲是戲劇的兩大主要形式。話劇與戲曲在表現(xiàn)與再現(xiàn)、時空建構(gòu)、表演方式、戲劇結(jié)構(gòu)等方面都有各自不同的特點：話劇注重再現(xiàn)生活，戲曲則注重表現(xiàn)生活話劇注重寫實，戲曲注重寫意話劇長于敘事，戲曲長于抒情第二節(jié)戲劇的內(nèi)容要素戲劇是一種要憑借舞臺進行表演的直觀性藝術(shù)。要在有限的時空內(nèi)表現(xiàn)出波瀾壯闊的生活，就必須具有以簡馭繁的獨特表現(xiàn)手段與內(nèi)容。戲劇所使用的媒介和手段，是同看戲的觀眾一樣能呼吸、有動作、會說話、活生生的人——演員。一部戲劇，之所以能成“戲”，主要取決于三個方面的要素：一是集中、尖銳的矛盾沖突；二是高度集中的人物、事件和場景；三是人物臺詞。

一、激烈的戲劇沖突

戲劇沖突是社會生活中的矛盾的反映。戲劇沖突主要表現(xiàn)為劇中人與人之間的矛盾沖突以及人物性格自身的內(nèi)在沖突。戲劇沖突是劇作家對生活中的矛盾進行選擇、提煉、集中概括和藝術(shù)加工的結(jié)果，是最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會生活本質(zhì)、被高度典型化了的矛盾沖突。戲劇不但必須有沖突，而且其矛盾沖突還要求盡可能地緊張和集中。戲劇沖突的緊張性和集中性，往往是由于必然性中的偶然性因素造成的。二、高度集中的人物、事件和場景由于受舞臺空間和演出時間的限制，戲劇情節(jié)具有高度集中的特點。對于一部優(yōu)秀的戲劇作品來講，人物、事件、時間和地點的高度集中，是作者藝術(shù)構(gòu)思的匠心所在。戲劇的集中性，主要體現(xiàn)在人物及其相互間關(guān)系的集中、情節(jié)的集中、矛盾沖突的集中和場景的集中幾個方面。三、臺詞臺詞即劇中的人物語言，它包括對話、旁白、獨白等。戲曲、歌劇中的唱詞，是臺詞的另一種表現(xiàn)形式。戲劇的人物語言就比其他藝術(shù)形式顯得更加重要，有著特殊的要求，起著多方面的作用。（1）通過充分個性化的語言，刻畫人物性格，揭示人物關(guān)系。（2）通過富有動作性的語言，揭示人物的外部形態(tài)和內(nèi)心活動。（3）通過富有潛臺詞的語言，揭示人物活動的實質(zhì)，反映生活內(nèi)容。第三節(jié)戲劇藝術(shù)的欣賞要點不同的藝術(shù)形式構(gòu)成要素、表現(xiàn)手段等各不相同，故其欣賞要點不一，人們從中獲得的啟示、借鑒和審美體驗也各不相同。戲劇藝術(shù)以尖銳的矛盾沖突、引人入勝的情節(jié)、集中的場景和豐富的人物語言等見長，因此，欣賞時應從以下幾個方面入手。一、分析戲劇沖突人們通常評論劇本“有戲”或“沒戲”，指的就是作品是否通過富于戲劇性的矛盾沖突、曲折起伏的情節(jié)，集中表現(xiàn)出鮮明、獨特的人物性格。因此，戲劇欣賞首先必須從分析戲劇沖突入手。戲劇沖突是戲劇文學表現(xiàn)人物性格和人物相互間關(guān)系的主要手段和途徑。分析戲劇沖突，可以極準確地把握人物的性格、弄清劇中人物相互間的關(guān)系，從而準確把握戲劇作品的主題。二、分析戲劇情節(jié)戲劇的情節(jié)安排，常常是偶然性與必然性的結(jié)合，情節(jié)曲折、生動，構(gòu)思十分巧妙，出乎人的意料，又合乎事情的情理。如《雷雨》，侍萍遭受周樸園的遺棄后遠走他鄉(xiāng)，本想永遠忘掉這段傷心的記憶，不料30年后，女兒竟又來到同一個周家，和母親有了相同的遭遇，而玷污她的竟是自己一母所生的哥哥。三、分析戲劇場景一部戲劇作品要在兩三個小時之內(nèi)和幾個有限的場景里面表現(xiàn)劇中人物幾年、幾十年的人生遭遇或命運，其效果好壞，主要取決于場景的設(shè)置與選擇。場景設(shè)置與選擇得好，承載量就大，包含的內(nèi)容就多，思想表現(xiàn)力就強。分析戲劇的場景設(shè)置，借鑒其裁取生活橫斷面、濃縮人物與矛盾沖突的方法，可以培養(yǎng)我們選材的能力。四、品味戲劇臺詞戲劇的根本特點是通過劇中人物的語言來塑造藝術(shù)形象，揭示人物的性格，表現(xiàn)矛盾的沖突，展現(xiàn)作品的思想和主題。其語言個性化十分突出，表現(xiàn)力極強，多讀、多分析戲劇語言，是提高我們語言運用能力的一個十分重要而有效的途徑。第四節(jié)中國戲曲藝術(shù)中國戲曲是把戲劇的內(nèi)容與歌舞的形式高度結(jié)合起來的一種特殊的戲劇藝術(shù)種類。它是戲劇與音樂、舞蹈相結(jié)合的產(chǎn)物，是一種把歌唱、舞蹈、念白、戲劇表演融為一體的藝術(shù)形式。一、中國戲曲藝術(shù)的特點中國戲曲藝術(shù)既具有人類戲劇的共同特點，又因不同的表現(xiàn)手段而區(qū)別于話劇等其他戲劇種類，具有自己的特點。（一）講究唱、念、做、打唱、念、做、打是戲曲的突出特點。唱功中，行腔轉(zhuǎn)調(diào)，發(fā)音吐字，都有一定規(guī)矩和要求；做工有手、眼、身、法、步，都要經(jīng)過專門的嚴格訓練；念白分韻白和口白，都要具有音樂性；武打要干凈利落，穩(wěn)妥準確，輕捷靈便。

（二）表演程式化

戲曲表現(xiàn)手段的程式化，也是戲曲藝術(shù)的重要特點。特別是在古典戲曲中，上下場，唱、念、做、打和音樂伴奏，以及服裝、化妝、布景、道具等，都有一定規(guī)矩，這就叫做“程式”。（三）表演和表現(xiàn)的虛擬性從表演的角度看，在戲曲舞臺上，采取上下場的分場方法，可以自由地處理舞臺的空間和時間。舞臺上的地點和時間隨演員的表演而變動，演員離開舞臺，地點和時間就不存在了。同時，戲曲舞臺上的很多景物和人物動作都是虛擬的右圖為越劇《十八相送》中梁山伯送祝英臺，從書亭到長亭，走了十八里，一路上穿村莊，過小橋，傍井臺，進廟堂，眨眼之間場景數(shù)變。（四）音樂性相對于話劇而言，戲曲藝術(shù)富于音樂性。戲曲表演要運用唱、念、做、打諸種藝術(shù)手段，每一種手段都與音樂有不可分離的關(guān)系。戲曲舞臺上的形體動作是具有舞蹈性的表演，它是強烈的、夸張的、富于節(jié)奏感的，形體動作與音樂緊密地結(jié)合在一起，融化于音樂的節(jié)奏之中。傳統(tǒng)戲曲表演要求演員熟悉鑼鼓經(jīng)，亦即各種鑼鼓點子的組合形式，身段動作要與鑼鼓經(jīng)合拍。熟練的演員離開鑼鼓的配合就覺得無法動作，情緒無從發(fā)揮，也就是這個道理。二、中國戲曲劇種舉例在眾多的中國戲曲劇種之中，比較流行和著名的劇種有京劇、昆曲、越劇、豫劇、粵劇、秦腔、川劇、評劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、河北梆子、湘劇、黃梅戲、湖南花鼓戲等50多個劇種，尤以京劇流行最廣。（一）京劇京劇是在徽劇和漢劇的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的一個劇種。京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇《貴妃醉酒》/v_show/id_XMTQwNjcxODg4.html京劇臉譜（二）昆曲昆曲早在元末明初之際即產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，它與起源于浙江的海鹽腔、余姚腔和起源于江西的弋陽腔，被稱為明代四大聲腔，同屬南戲系統(tǒng)。它是我國古老的戲曲聲腔、劇種，原名“昆腔”，現(xiàn)又被稱為“昆劇”。昆曲于2001年5月18日入選聯(lián)合國教科文組織“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”名單。昆曲《牡丹亭》/v_show/id_XMjAzNTQzODAw.html（三）越劇越劇為中國五大戲曲（京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇）劇種之一，亦有“全國第二大劇種”之稱。越劇清末起源于浙江嵊縣（今嵊州），即古越國所在地，因此而得名。它由當?shù)孛耖g歌曲發(fā)展而成，主要流行于浙江、上海、江蘇、福建等地，在海外亦有很高的聲譽和廣泛的群眾基礎(chǔ)。越劇《梁山伯與祝英臺》/programs/view/8-nZVG4HiNM/（四）豫劇豫劇，也稱河南梆子、河南高調(diào)。因早期演員用本嗓演唱，起腔與收腔時用假聲翻高尾音帶“謳”，又叫“河南謳”。在豫西山區(qū)演出多依山平土為臺，當?shù)胤Q為“靠山吼”。因為河南省簡稱“豫”，所以新中國成立后定名為豫劇。豫劇是河南省的主要劇種之一。豫劇《花木蘭》/v_show/id_XNTg4Mjg5ODg=.html（五）黃梅戲黃梅戲，舊稱黃梅調(diào)或采茶戲，是中國的五大劇種之一。黃梅戲發(fā)源于湖北、安徽、江西三省交界處的農(nóng)村，與鄂東和贛東北的采茶戲同出一源，其最初形式是湖北黃梅一帶的采茶歌。黃梅戲唱腔委婉清新，分花腔和平詞兩大類。黃梅戲《女駙馬》/programs/view/0K1nQIaKf54/（六）川劇川劇是中國戲曲中十分罕見的以昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈調(diào)五種聲腔為一體而構(gòu)成的劇種，主要流行于四川、云南和貴州省。川劇的表演藝術(shù)有深厚的生活基礎(chǔ)，并形成了一套完美的表演程式，特別善于采用托舉、開慧眼、變臉、鉆火圈、藏刀等特技來刻畫人物性格。傳統(tǒng)劇目極為豐富。川劇《人間好》/v_show/id_XNjk5Njc4MzI=.html三、中國戲曲名段欣賞（一）京劇《空城計》（唱段）

/programs/view/odVxqBNeFZk/（二）京劇《蘇三起解》（唱段）/v_show/id_XMTU4NTQxMzY4.html（三）京劇《打虎上山》（唱段）/programs/view/msafVwmnRQk/（四）越劇《想當初妹妹從江南初來到》（唱段）/show/yYxL9YhAOCcb_UHN.html（五）黃梅戲《海灘別