蒙太奇電影美學(xué)理論課件

第二章影像表達(dá)的方式：蒙太奇電影美學(xué)理論第二章影像表達(dá)的方式：1第一節(jié)格里菲斯的電影剪輯實(shí)踐第一節(jié)格里菲斯的電影剪輯實(shí)踐2概念：蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）,原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。在蘇聯(lián)電影理論中，指能動(dòng)性剪輯、并具有控制電影結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵與效應(yīng)的實(shí)質(zhì)。

（蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。）

概念：蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）,原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)3格里菲斯蒙太奇電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》

交叉剪輯、雙線切換

電影史上第一部完全的蒙太奇電影?！饵h同伐異》

平行剪輯、剪接體現(xiàn)思想觀念

創(chuàng)造懸念，“最后一分種營(yíng)救”，富于戲劇張力《黨同伐異》格里菲斯蒙太奇電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》4電影基本概念的確立：將電影畫(huà)面景別標(biāo)準(zhǔn)化：

特寫(xiě)、近景、中景、全景確定“鏡頭”為最小敘事單位

攝影機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)之間所拍攝下來(lái)的一段連續(xù)的畫(huà)面。（數(shù)字時(shí)代的概念變化）確立“場(chǎng)景”、“段落”概念。

——電影終于完全獨(dú)立于戲劇。電影基本概念的確立：將電影畫(huà)面景別標(biāo)準(zhǔn)化：5

20世紀(jì)晚期，鏡頭的“堅(jiān)固性”在數(shù)字技術(shù)面前遭到瓦解，所謂的“鏡頭”變成了一個(gè)個(gè)的數(shù)據(jù)團(tuán)，其界限可以任意游移。傳統(tǒng)概念上鏡頭與鏡頭之間的“銜接”消失了。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院為原景建筑設(shè)計(jì)公司制作的無(wú)縫長(zhǎng)鏡頭，由5個(gè)時(shí)空?qǐng)雒娼M成：場(chǎng)景一，一片純白背景上攝像機(jī)不斷后拉，一座大廈進(jìn)入視線，緊接著一輛車火車擦身而過(guò)；

場(chǎng)景二，鏡頭搖起，作為主體的大廈仍然存在，但白色背景逐漸被花色紋理取代，鏡頭繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，背景紋理變成了山脈，大廈成為古堡，鏡頭在山脈峽谷中穿梭，一直搖起；

場(chǎng)景三，鏡頭不斷上升，依次出現(xiàn)山脈，繼續(xù)擴(kuò)大的地理區(qū)域，中國(guó)，地球，一直到外太空，地球成為光點(diǎn)，緊接著經(jīng)過(guò)如夢(mèng)一樣的運(yùn)動(dòng)，穿過(guò)了整個(gè)銀河系，但是銀河系又被一塊石頭包圍；

場(chǎng)景四，石頭成為鏡頭主體，光線略微黯淡，鏡頭繼續(xù)拉回，觀眾發(fā)現(xiàn)這石頭竟然被放在一座大樓外的石桌上；

場(chǎng)景五，鏡頭繼續(xù)向后運(yùn)動(dòng)，拉出整個(gè)大廈的夜景，定格。

6格里菲斯的貢獻(xiàn)：一、對(duì)基本電影語(yǔ)言、電影敘事元素的開(kāi)掘和定型，突破與擯棄了戲劇的言語(yǔ)法則，意味著電影藝術(shù)在實(shí)踐上的成立。二、對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏等方面所作的開(kāi)拓、創(chuàng)新與一些技術(shù)原則的建立，提供了電影表述技巧與手段的范本。三、探究和實(shí)現(xiàn)了電影的寫(xiě)實(shí)功能和表意功能。格里菲斯的貢獻(xiàn)：一、對(duì)基本電影語(yǔ)言、電影敘事元7第二節(jié)庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)與普多夫金的觀點(diǎn)第二節(jié)庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)8庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)1

電影時(shí)空的一致性≠現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一致性

——電影可以自己創(chuàng)造完整的空間與時(shí)間，無(wú)需依賴事實(shí)。庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)1電影時(shí)空的一致性9庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)2庫(kù)里肖夫效應(yīng)：中性表情產(chǎn)生了三種不同的涵義。

——單個(gè)鏡頭不能決定電影意義；組接鏡頭激發(fā)觀眾的情緒反應(yīng)。

——剪輯能夠創(chuàng)造場(chǎng)景和情感內(nèi)容。庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)2庫(kù)里肖夫效應(yīng)：10實(shí)驗(yàn)3

組合人——構(gòu)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的人

拓展電影的創(chuàng)造力實(shí)驗(yàn)4

男人與手槍畫(huà)面的不同順序組接

剪接順序改變含義實(shí)驗(yàn)311普多夫金理論：

電影不是拍攝而成的，而是作為原料的一截截不同膠片的堆砌。

電影公式：電影創(chuàng)作=⑴鏡頭內(nèi)容+⑵鏡頭順序+⑶鏡頭長(zhǎng)度

普多夫金理論：12蒙太奇的五種類型對(duì)比蒙太奇:內(nèi)容上（貧與富、苦與樂(lè)、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等）或形式上（景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強(qiáng)弱、動(dòng)與靜等）平行蒙太奇：兩條或多條劇情線同時(shí)進(jìn)行，沒(méi)有交集。隱喻蒙太奇：將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來(lái),以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。交叉蒙太奇：兩條或多條劇情線交織，最后會(huì)合于某一交點(diǎn)。復(fù)現(xiàn)蒙太奇：同一情景反復(fù)出現(xiàn)。蒙太奇的五種類型對(duì)比蒙太奇:內(nèi)容上（貧與富、苦與樂(lè)、生與死、13第三節(jié)+第四節(jié)愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論與電影實(shí)踐第三節(jié)+第四節(jié)愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論與電影實(shí)踐14愛(ài)森斯坦理論分期：1.雜耍蒙太奇

——反對(duì)舊的戲劇模式；打破傳統(tǒng)線性戲劇結(jié)構(gòu)；革命意識(shí)形態(tài)的觀念表達(dá)

2.多聲部蒙太奇

——提出了節(jié)奏與節(jié)拍蒙太奇、平行蒙太奇、垂直蒙太奇、主音蒙太奇、諧音蒙太奇、復(fù)調(diào)蒙太奇等概念與原則，側(cè)重于對(duì)電影內(nèi)在語(yǔ)言的研究。

愛(ài)森斯坦理論分期：1.雜耍蒙太奇15雜耍蒙太奇

以任意選擇的、獨(dú)立的、自由的，即超出事件邏輯和情節(jié)場(chǎng)面的素材，來(lái)形成具有達(dá)到一定終極主題效果的正確取向的組構(gòu)。

例：影片《十月》中表現(xiàn)孟什維克代表居心叵測(cè)的發(fā)言時(shí),插入了彈豎琴的手的鏡頭,以說(shuō)明其"老調(diào)重彈,迷惑聽(tīng)眾"。

雜耍蒙太奇以任意選擇的、獨(dú)立的、自由的，即16蒙太奇原則：1+1＞2——任意兩個(gè)片段并列在一起必然激發(fā)出新概念，產(chǎn)生新特質(zhì)。組合并非二者之和，而是二者之積。

蒙太奇原則：1+1＞217理性蒙太奇通過(guò)形象符號(hào)的沖突產(chǎn)生理性概念的確定性。

理性蒙太奇通過(guò)形象符號(hào)的沖突產(chǎn)生理性概念的確定性。18多聲部蒙太奇蒙太奇成分包括各個(gè)層次，涉及人類感官的所有領(lǐng)域：

1.觸覺(jué)。2.嗅覺(jué)。3.視覺(jué)(光和色)。

4.聽(tīng)覺(jué)。5.動(dòng)覺(jué)。6.純情緒的感覺(jué)。多聲部蒙太奇蒙太奇成分包括各個(gè)層次，涉及人類感官的所有領(lǐng)域：19垂直蒙太奇這種多層次蒙太奇，又稱為垂直蒙太奇——垂直跨越各種感官，形成多聲部結(jié)構(gòu)。最典型的體現(xiàn)在視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的復(fù)調(diào)對(duì)應(yīng)。

例：《發(fā)條橙》垂直蒙太奇這種多層次蒙太奇，又稱為垂直蒙太奇——垂直跨越各種20作業(yè)：電影片斷《巴黎我愛(ài)你－圣丹尼斯》的蒙太奇類型分析。1,按照普多夫金的五種蒙太奇分類法，找出短片中有無(wú)對(duì)應(yīng)的類型，各自產(chǎn)生怎樣的藝術(shù)效果；

2,按照愛(ài)森斯坦的“多聲部蒙太奇”理論，分析短片中聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等感覺(jué)與視覺(jué)影像之間的審美關(guān)系。（要求：2500字以上。第七周10月22或23日交）作業(yè)：電影片斷《巴黎我愛(ài)你－圣丹尼斯》的蒙太奇21第二章影像表達(dá)的方式：蒙太奇電影美學(xué)理論第二章影像表達(dá)的方式：22第一節(jié)格里菲斯的電影剪輯實(shí)踐第一節(jié)格里菲斯的電影剪輯實(shí)踐23概念：蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）,原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。在蘇聯(lián)電影理論中，指能動(dòng)性剪輯、并具有控制電影結(jié)構(gòu)、內(nèi)涵與效應(yīng)的實(shí)質(zhì)。

（蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。）

概念：蒙太奇（法語(yǔ)：Montage）,原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)24格里菲斯蒙太奇電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》

交叉剪輯、雙線切換

電影史上第一部完全的蒙太奇電影。《黨同伐異》

平行剪輯、剪接體現(xiàn)思想觀念

創(chuàng)造懸念，“最后一分種營(yíng)救”，富于戲劇張力《黨同伐異》格里菲斯蒙太奇電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》《黨同伐異》25電影基本概念的確立：將電影畫(huà)面景別標(biāo)準(zhǔn)化：

特寫(xiě)、近景、中景、全景確定“鏡頭”為最小敘事單位

攝影機(jī)從開(kāi)機(jī)到關(guān)機(jī)之間所拍攝下來(lái)的一段連續(xù)的畫(huà)面。（數(shù)字時(shí)代的概念變化）確立“場(chǎng)景”、“段落”概念。

——電影終于完全獨(dú)立于戲劇。電影基本概念的確立：將電影畫(huà)面景別標(biāo)準(zhǔn)化：26

20世紀(jì)晚期，鏡頭的“堅(jiān)固性”在數(shù)字技術(shù)面前遭到瓦解，所謂的“鏡頭”變成了一個(gè)個(gè)的數(shù)據(jù)團(tuán)，其界限可以任意游移。傳統(tǒng)概念上鏡頭與鏡頭之間的“銜接”消失了。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院為原景建筑設(shè)計(jì)公司制作的無(wú)縫長(zhǎng)鏡頭，由5個(gè)時(shí)空?qǐng)雒娼M成：場(chǎng)景一，一片純白背景上攝像機(jī)不斷后拉，一座大廈進(jìn)入視線，緊接著一輛車火車擦身而過(guò)；

場(chǎng)景二，鏡頭搖起，作為主體的大廈仍然存在，但白色背景逐漸被花色紋理取代，鏡頭繼續(xù)運(yùn)動(dòng)，背景紋理變成了山脈，大廈成為古堡，鏡頭在山脈峽谷中穿梭，一直搖起；

場(chǎng)景三，鏡頭不斷上升，依次出現(xiàn)山脈，繼續(xù)擴(kuò)大的地理區(qū)域，中國(guó)，地球，一直到外太空，地球成為光點(diǎn)，緊接著經(jīng)過(guò)如夢(mèng)一樣的運(yùn)動(dòng)，穿過(guò)了整個(gè)銀河系，但是銀河系又被一塊石頭包圍；

場(chǎng)景四，石頭成為鏡頭主體，光線略微黯淡，鏡頭繼續(xù)拉回，觀眾發(fā)現(xiàn)這石頭竟然被放在一座大樓外的石桌上；

場(chǎng)景五，鏡頭繼續(xù)向后運(yùn)動(dòng)，拉出整個(gè)大廈的夜景，定格。

27格里菲斯的貢獻(xiàn)：一、對(duì)基本電影語(yǔ)言、電影敘事元素的開(kāi)掘和定型，突破與擯棄了戲劇的言語(yǔ)法則，意味著電影藝術(shù)在實(shí)踐上的成立。二、對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏等方面所作的開(kāi)拓、創(chuàng)新與一些技術(shù)原則的建立，提供了電影表述技巧與手段的范本。三、探究和實(shí)現(xiàn)了電影的寫(xiě)實(shí)功能和表意功能。格里菲斯的貢獻(xiàn)：一、對(duì)基本電影語(yǔ)言、電影敘事元28第二節(jié)庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)與普多夫金的觀點(diǎn)第二節(jié)庫(kù)里肖夫的實(shí)驗(yàn)29庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)1

電影時(shí)空的一致性≠現(xiàn)實(shí)時(shí)空的一致性

——電影可以自己創(chuàng)造完整的空間與時(shí)間，無(wú)需依賴事實(shí)。庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)1電影時(shí)空的一致性30庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)2庫(kù)里肖夫效應(yīng)：中性表情產(chǎn)生了三種不同的涵義。

——單個(gè)鏡頭不能決定電影意義；組接鏡頭激發(fā)觀眾的情緒反應(yīng)。

——剪輯能夠創(chuàng)造場(chǎng)景和情感內(nèi)容。庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)2庫(kù)里肖夫效應(yīng)：31實(shí)驗(yàn)3

組合人——構(gòu)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的人

拓展電影的創(chuàng)造力實(shí)驗(yàn)4

男人與手槍畫(huà)面的不同順序組接

剪接順序改變含義實(shí)驗(yàn)332普多夫金理論：

電影不是拍攝而成的，而是作為原料的一截截不同膠片的堆砌。

電影公式：電影創(chuàng)作=⑴鏡頭內(nèi)容+⑵鏡頭順序+⑶鏡頭長(zhǎng)度

普多夫金理論：33蒙太奇的五種類型對(duì)比蒙太奇:內(nèi)容上（貧與富、苦與樂(lè)、生與死、高尚與卑下、勝利與失敗等）或形式上（景別的大小、角度的俯仰、光線的明暗、色彩的冷暖和濃淡、聲音的強(qiáng)弱、動(dòng)與靜等）平行蒙太奇：兩條或多條劇情線同時(shí)進(jìn)行，沒(méi)有交集。隱喻蒙太奇：將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來(lái),以引起觀眾的聯(lián)想，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。交叉蒙太奇：兩條或多條劇情線交織，最后會(huì)合于某一交點(diǎn)。復(fù)現(xiàn)蒙太奇：同一情景反復(fù)出現(xiàn)。蒙太奇的五種類型對(duì)比蒙太奇:內(nèi)容上（貧與富、苦與樂(lè)、生與死、34第三節(jié)+第四節(jié)愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論與電影實(shí)踐第三節(jié)+第四節(jié)愛(ài)森斯坦的蒙太奇理論與電影實(shí)踐35愛(ài)森斯坦理論分期：1.雜耍蒙太奇

——反對(duì)舊的戲劇模式；打破傳統(tǒng)線性戲劇結(jié)構(gòu)；革命意識(shí)形態(tài)的觀念表達(dá)

2.多聲部蒙太奇

——提出了節(jié)奏與節(jié)拍蒙太奇、平行蒙太奇、垂直蒙太奇、主音蒙太奇、諧音蒙太奇、復(fù)調(diào)蒙太奇等概念與原則，側(cè)重于對(duì)電影內(nèi)在語(yǔ)言的研究。

愛(ài)森斯坦理論分期：1.雜耍蒙太奇36雜耍蒙太奇

以任意選擇的、獨(dú)立的、自由的，即超出事件邏輯和情節(jié)場(chǎng)面的素材，來(lái)形成具有達(dá)到一定終極主題效果的正確取向的組構(gòu)。

例：影片《十月》中表現(xiàn)孟什維克代表居心叵測(cè)的發(fā)言時(shí),插入了彈豎琴的手的鏡頭,以說(shuō)明其"老調(diào)重彈,迷惑聽(tīng)眾"。

雜耍蒙太奇以任意選擇的、獨(dú)立的、自由的，即37蒙太奇原則：1+1＞2——任意兩個(gè)片段并列在一起必然激發(fā)出新概念，產(chǎn)生新特質(zhì)。組合并非二者之和，而是二者之積。

蒙太奇原則：1+1＞238理性蒙太奇通過(guò)形象符號(hào)的沖突產(chǎn)生理性概念的確定性。

理性蒙太奇通過(guò)形象符號(hào)的沖突產(chǎn)生理性概念的確定性。39多聲部蒙太奇蒙太奇成分包括各個(gè)層次，涉及人類感官的所有領(lǐng)域：

1.觸覺(jué)。2.嗅覺(jué)。3.視覺(jué)(光和色)。

4.聽(tīng)覺(jué)。5.動(dòng)覺(jué)。6.純情緒的感覺(jué)。多聲部蒙太奇蒙太奇成分包括各個(gè)層次，涉及人類感官的所有領(lǐng)域：40垂直蒙太奇這種多層次蒙太奇，又稱為垂直蒙太奇——垂直跨越各種感