廣西師大古代文學史課外練習及解答

2、《三國演義》在戰(zhàn)爭描寫方面有什么特色2、《三國演義》在戰(zhàn)爭描寫方面有什么特色 隱藏參考答案課外練習第七編明代文學公元1368年至公元1644年，是我國的明朝時期。作為我國封建社會的末期，明代文學有著與其他朝代不同的特點。這時小說、戲曲等俗文學的地位不斷提高，各類創(chuàng)作呈現(xiàn)百花爭艷、全面繁榮的局面。其中小說的勃興最為引人注目。特別是章回小說的發(fā)展和定型，對中國文學作出了最為寶貴的貢獻。戲曲方面，雜劇、傳奇，昆曲和地方戲，相互爭奇斗艷，涌現(xiàn)了大批的著名作家與作品，在元代高度繁榮的基礎(chǔ)上，又形成了一個高潮。詩文方面圍繞著復(fù)古”與反復(fù)古”的問題，出現(xiàn)了許多不同流派之間的論爭。本段文學教學側(cè)重對明代重要的章回小說（如《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》）、重要的傳奇作品（如湯顯祖的《牡丹亭》等）以及詩文流派進行作家生平思想介紹，作品內(nèi)容藝術(shù)分析。第一章三國演義一、基本知識1、章回小說：是我國古代長篇小說主要的、甚至是唯一的形式。其特點是：分回標目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。2、七實三虛”：這是關(guān)于《三國演義》藝術(shù)構(gòu)思的一種說法。章學誠在《章氏遺書外編丙辰札記》中說《三國演義》具有七分事實，三分虛構(gòu)”的構(gòu)思特點。正因為《三國演義》的作者能較好的處理歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系，使作品產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)魅力。3、豈絕”：《三國演義》在人物描寫方面，采用類型化的寫法，塑造了許多成功的人物形象，其中影響最大的是毛宗崗所說的豈絕"，即最具智慧的諸葛亮、忠義之士關(guān)羽以及奸詐的曹操。二、主要作家作品1、精讀作品：《三國演義》第三十七回。2、閱讀作品：《三國演義》全書。三、思考與練習1、如何看待《三國演義》的擁劉反曹”傾向隱藏參考答案1應(yīng)從三個方面分析：一是史學上在不同的歷史時期就存在著孰為正統(tǒng)的不同看法；二是三國故事在民間流傳中融入了人民希望出現(xiàn)明君仁政的愿望；三是小說創(chuàng)作中主題思想的需要。（要求舉出具體的材料事例加以論析）《三國演義》在戰(zhàn)爭描寫上的成就十分突出。作者筆下的戰(zhàn)爭寫的豐富多彩、變化無窮。充分表現(xiàn)戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和多樣性。另外，在戰(zhàn)爭描寫中，不僅寫出了兩軍相斗勇者勝，而且，還寫出了兩勇相斗智者勝。重點表現(xiàn)統(tǒng)帥人員的運籌帷幄、分析決策，給予讀者許多啟不'°3、《三國演義》的語言特色是什么隱藏參考答案《三國演義》具有文不甚深，言不甚俗”的語言特色。它是文言，但又夾雜著白話；是白話，但又有不少文言成分?？芍^雅而不澀，俗而不俚。第二章水滸傳一、基本知識1、繁本和簡本：指的是《水滸傳》的版本可分為兩大系統(tǒng)。繁本文繁事簡，均無平王慶、田虎情節(jié)。簡本文簡事繁，有平王慶、田虎事。2、金本：指的是明末清初，江蘇吳縣人金人瑞對《水滸傳》進行評改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改為楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《貫華堂第五才子書施耐庵水滸傳》。金本流傳廣泛，成為通行本。二、主要作家作品1、精讀作品：《水滸傳》第三十一回。2、閱讀作品：《水滸傳》全書。三、思考與練習1、《水滸傳》在人物塑造方面與《三國演義》有哪些不同隱藏參考答案《三國演義》主要采用的是類型化的寫法，而《水滸傳》已經(jīng)開始注重個性化特征的描寫（要求結(jié)合作品的實際來論述）。2、《水滸傳》前半部分的結(jié)構(gòu)有何特色這種結(jié)構(gòu)與內(nèi)容有何關(guān)系隱藏參考答案《水滸傳》由相對獨立完整的各個故事連接成一個整體。前段分別寫幾個主要人物被逼上梁山的故事，實為一個個英雄傳記，而這些小傳又都圍繞起義斗爭這條主線，一方面反映了梁山起義隊伍的逐步發(fā)展，另一方面又如同一條鏈上一個個緊緊相扣的環(huán)，既使主要人物不失其完整性和連續(xù)性，又使全書有機地成為一個統(tǒng)一的整體。第三章西游記一、基本知識神魔小說：魯迅在《中國小說史略》中首次提出神魔小說”的概念，他說：且歷來三教之爭，都無解決，互相容受，乃曰同源‘，所謂義利邪正善惡是非真妄諸端，皆混而又析之，統(tǒng)于二元，雖無專名，謂之神魔，蓋可賅括矣。”后來，在《中國小說的歷史的變遷》中，又進一步指出：當時的思想，是極模糊的。在小說中所寫的邪正，并非儒和佛，或道和佛,或儒釋道和白蓮教，單不過是含糊的彼此之爭，我就總括起來給他們一個名目，叫神魔小說。”二、主要作家作品1、精讀作品：《西游記》第五十九、六十、六十一回。2、閱讀作品：《西游記》全書。三、思考與練習1、《西游記》從情節(jié)上看，可劃分為幾個部分，這些部分在表達思想內(nèi)容上有何區(qū)別又有何聯(lián)系隱藏參考答案小說由兩個文學母題及相應(yīng)的故事構(gòu)成：一個是有關(guān)人性的自由本質(zhì)與不得不接受約束的矛盾處境。這主要表現(xiàn)在前十二回對孫悟空的出身和大鬧天宮的描寫上。在這一部分里，孫悟空象征著人的自由本性；玉皇大帝、生、死及一切清規(guī)戒律，象征著對人的自由本性的束縛。把大鬧天宮看成是通過神話形式、投影式地反映人民反封建正統(tǒng)、反皇權(quán)尊嚴的叛逆思想和叛逆情緒的一種折光，應(yīng)當是恰當?shù)?。一個是歷險記式的，它一方面反映了人的冒險精神，另一方面也隱喻著人必須歷經(jīng)艱辛才能獲得成功。這主要表現(xiàn)在《西游記》的后半部孫悟空護送唐僧取經(jīng)，克服八十一難，終成正果的故事上。雖然前后兩個部分描寫的內(nèi)容不同，但都是通過浪漫主義的藝術(shù)想象，生動地反映了人民駕馭自然、征服邪惡的愿望和人定勝天的樂觀精神。2、《西游記》在人物塑造方面最突出的特點是什么隱藏參考答案《西游記》的幾個主角如孫悟空、豬八戒等，都寫得異常生動，惹人喜愛。這些人物之所以刻畫得很成功，是因為作者在塑造他們時，往往是將神性、人性、動物性三個方面結(jié)合起來，把他們當人來寫，使之具有人的思想、行為的人性的特點，同時又有神的威力和動物的外貌等特點，既親切又具有超現(xiàn)實的色彩。

3、《西游記》在情節(jié)構(gòu)思上有什么特點3、《西游記》在情節(jié)構(gòu)思上有什么特點隱藏參考答案在情節(jié)的設(shè)計上，《西游記》往往戲筆與幻筆相間，將事件寫得波瀾起伏，峰回路轉(zhuǎn)，離奇而不悖情理，奇幻而自有邏輯，引人入勝（結(jié)合作品來論述）。第四章《金瓶梅》及明代其他長篇小說一、基本知識1、世情小說：即寫世態(tài)人情為主的小說。所謂世態(tài)，指的是整個社會狀況和各種社會矛盾沖突；所謂人情，包含人的思想、情感、心理、愿望和理想等整個精神世界。2、詞話本與崇禎本：指的是《金瓶梅》版本的兩個主要系統(tǒng)：一為現(xiàn)存最早的有萬歷四十五年（1617）東吳弄珠客及欣欣子序的《金瓶梅詞話》，一百回，所謂詞話”是指書中插有大量的詩詞曲賦和韻文，這個本子及其傳刻本，統(tǒng)稱詞話本。一為崇禎年間刊行的《新刻繡像批評金瓶梅》，又稱《原本金瓶梅》，故一般稱這個本子及其傳刻本為崇禎本。二、主要作家作品閱讀作品：蘭陵笑笑生的《金瓶梅》、許仲林的《封神演義》等。三、思考與練習1、《金瓶梅》在小說發(fā)展史上有何新的成就與貢獻隱藏參考答案第一、《金瓶梅》是與過去的世代累積型”不同的第一部個人獨創(chuàng)型”長篇小說。第二,在取材上，變以前的歷史題材為現(xiàn)實題材。成為我國古代第一部真正意義上的社會小說。第三，在人物塑造方面，以社會上的普通人物為小說的主人公，不再象過去的小說那樣，都是以寫非凡人物（英雄、神）為主。第四，《金瓶梅》則淡化了情節(jié)，以日常生活為主要內(nèi)容，在大量生活瑣事中展示人物性格，將小說敘事的重心由情節(jié)轉(zhuǎn)到了人物形象。同時，變細節(jié)描寫的夸張、粗略為細膩不避瑣屑。2、明代還有哪些著名的長篇小說隱藏參考答案明代的其他長篇小說約可以分為歷史小說、神魔小說、家庭小說三大類。歷史小說主要有《列國志傳》、《北宋志傳》、《英烈傳》等。神魔小說主要有《封神演義》、《西游補》、《四游記》、《西洋記》等，其中《封神演義》最為著名。世情小說主要有《俠義風月傳》，還有《玉嬌梨》、《平山冷燕》。這類作品在寫才子佳人的才“與色”時，又十分強調(diào)真情”，這是明代思潮的特點。第五章三言“二拍”與明代的短篇小說一、基本知識1、三言二拍：指的是明代馮夢龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部白話短篇小說集，簡稱豈言”。它是中國古代白話短篇小說的最高成就。上拍”即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》，是作者凌蒙初對三言”的模仿之作。2、擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時，開始有意識地模仿話本小說”的樣式而獨立創(chuàng)作的一些新小說。這類白話短篇小說，人們稱之為擬話本”。從魯迅起，一般又將三言”之后的白話短篇小說都歸屬于擬話本”一類。3、《今古奇觀》：姑蘇抱甕老人"見三言”與上拍”卷帙浩繁，觀覽難周”（《今古奇觀序》），故從中選取40種成《今古奇觀》。后三百年中，它就成為一部流傳最廣的白話短篇小說的選本。4、三燈叢話：是明代三部文言小說的合稱。包括瞿佑的《剪燈新話》、李昌祺《剪燈馀話》以及邵景詹的《覓燈因話》。瞿佑的《剪燈新話》和李昌祺的《剪燈馀話》是明代文言短篇小說的代表作。二、主要作家作品1、精讀作品：《杜十娘怒沉百寶箱》（《警世通言》）。2、閱讀作品：《賣油郎獨占花魁》（《醒世恒言》）、《蔣興哥重會珍珠衫》（《喻世明言》）等。三、思考與練習1、分析《杜十娘怒沉百寶箱》的思想內(nèi)容。隱藏參考答案《杜十娘怒沉百寶箱》，作為愛情作品中最出色的篇章，寫杜十娘發(fā)現(xiàn)自己又被李甲轉(zhuǎn)賣時，毅然與百寶箱怒沉江底，用生命來維護自己的愛情理想、人格尊嚴。其中張揚女性意識和婚戀自主的特點顯而易見。這類描寫無疑使人明顯地感受到晚明社會涌動的人文思潮。2、主言“:拍”在選材上，表現(xiàn)出與前期什么不同的時代特征隱藏參考答案它向讀者展示的是一幅市井社會的風情畫，其特點是：一是商人成了最活躍的形象。二是張揚女性意識和婚戀自主。另外清官”形象也較多的帶有市民化色彩。第六章明代戲曲一、基本知識1、四聲猿：是徐渭的雜劇作品?！端穆曉场罚ㄋ牟侩s?。骸犊窆氖窛O陽三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》，被譽為明曲第一王驥德《曲律》稱《四聲猿》為天地間一種奇絕文字”。2、明清傳奇：傳奇”最早特指唐代的短篇文言小說，宋代話本小說中也有傳奇”一類；但元末明初的學者們也有人將元雜劇稱為傳奇”，原因之一在于許多唐傳奇都曾被元雜劇改編成劇本，而大部分雜劇也都帶有濃郁的傳奇色彩。自從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長篇戲劇的總稱。3、三大傳奇：即明中葉李開先的《寶劍記》、梁辰魚的《浣紗記》和無名氏的《鳴鳳記》的三部傳奇作品。它們分別是忠奸劇的定型、歷史劇的新篇、時事劇的發(fā)物，三大傳奇的出現(xiàn)，標志著明代傳奇創(chuàng)作的新時期的到來。二、主要作家作品1、精讀作品：徐渭的《四聲猿》。2、閱讀作品：李開先的《寶劍記》、梁辰魚的《浣紗記》和無名氏的《鳴鳳記》。三、思考與練習1、徐渭的《四聲猿》在雜劇史上有何成就隱藏參考答案《四聲猿》在思想內(nèi)容上，打破了封建傳統(tǒng)思想的束縛，洋溢著狂傲的反抗思想。體制音律上，有不少創(chuàng)新：一是寫成最早的一部雜劇合集。二是徐渭是大量寫作短劇的第一個作家，或一出，或二出，或五出，長短不一，從此短劇大為盛行。三是在音樂上或用北曲，或用南曲，不拘一格，首開以南曲寫雜劇的先例。2、臨川派和吳江派有什么主要分歧隱藏參考答案臨JI派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個方面：一是思想觀念上的分歧。臨JI派主張以情格理”的至情論，反對封建的理學思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚，正如吳江派的重要作家呂天成說沈璟的戲曲命意皆主風世二是對曲律的看法不同。吳江派是強調(diào)含律依腔”，主張格律至上，認為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說：寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對過于重文藻駢儷，臨川派注重文采。3、明雜劇體制變化有何特點隱藏參考答案明雜劇體制變化的特點是傳奇化。（一）結(jié)構(gòu)上不遵守四折一楔子，體制自由多樣。出現(xiàn)了很多短劇。（二）音樂上可南可北，南北兼用。（三）演唱形式靈活自由，可多人唱，也可連唱、輪唱。第七章湯顯祖一、基本知識臨川四夢：指的是湯顯祖的四部戲曲作品。即《紫釵記》、《牡丹亭》（亦名《還魂記》）、《邯鄲記》、《南柯記》。由于湯顯祖是江西臨川人，而這四部作品均有一個夢的情節(jié)貫穿其中，所以稱臨川四夢湯顯祖最得意，影響最大的當數(shù)《牡丹亭》。湯顯祖自己也說：'生四夢’，得意處惟在《牡丹》二、主要作家與作品1、精讀作品：《驚夢》（《牡丹亭》第十出）2、閱讀作品：《牡丹亭》全劇。三、思考與練習1、《牡丹亭》的愛情描寫與《西廂記》表現(xiàn)的愛情有何異同隱藏參考答案《牡丹亭》在思想上與《西廂記》有類似之處，但是，《西廂記》是先情后欲，《牡丹亭》則是先欲后情；《西廂記》描述的是情感的自然發(fā)展，更多的是表達愿天下有情人終成了眷屬”的美好愿望，而《牡丹亭》則特別突出了情（欲）與理（禮）的沖突，強調(diào)了情的客觀性與合理性。這種不同，是時代的差異造成的?！赌档ねぁ返膼矍槊鑼懀哂羞^去一些愛情劇所無法比擬的思想高度和時代特色。作者明確地把這種叛逆愛情當作思想解放、個性解放的一個突破口來表現(xiàn)，不再是停留在反對父母之命、媒妁之言這一狹隘含義之內(nèi)。作者讓劇中的青年男女為了愛情，出生入死，除了濃厚浪漫主義色彩之外，更重要的是賦予了愛情能戰(zhàn)勝一切，超越生死的巨大力量。2、試析《牡丹亭》的浪漫主義特色。隱藏參考答案一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個作品的是杜麗娘對理想的強烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。第八章明代詩文一、基本知識1、臺閣體：明初上層官僚間所形成的一種詩文流派。代表人物是臺閣重臣三楊，即楊士奇、楊榮、楊溥。他們身居朝廷高位，當時社會政治又無太大的動蕩，所以，他們的作品多反映上層官僚的生活，流連光景，歌詠太平，雅正平和而雍容沖淡，表現(xiàn)出陶醉悠然的滿足心態(tài)，體現(xiàn)了上層官僚的精神面貌和審美趣味。2、唐宋派：明代散文流派。嘉靖時，歸有光、王慎中、唐順之、茅坤等散文家，極力反對前后七子的模擬主張，認為不一定文必秦漢，詩必盛唐”，特別是唐宋的散文更值得效法。他們的成就主要表現(xiàn)在散文創(chuàng)作上。由于宗唐擬宋，所以被稱為唐宋派。唐宋派中成就最突出的是歸有光。3、公安派：明后期的文學流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因為他們都是湖北公安人，故稱。他們深受李贄童心說”的影響，提出獨抒性靈，不拘格套，非從自己胸臆流出，不肯下筆”（袁宏道《敘小修詩》）。強調(diào)文學情感的真實性，反對虛偽。認為每個時代都有自己的特點，不必擬古，應(yīng)用自己的語言來表達真情實感?？傊?，強調(diào)真實與變化是公安派理論的核心。二、主要作家與作品1、精讀作品：高啟《登金陵雨花臺望大江》、宋濂《送東陽馬生序》、劉基《賣柑者言》、歸有光《項脊軒志》、袁宏道《徐文長傳》、張岱《柳敬亭說書》等。2、閱讀作品：歸有光《寒花葬志》、袁宏道《滿井游記》等。三、思考與練習1、評價前后七子的功過。隱藏參考答案所謂前七子，指的是李夢陽、何景明、康海、王九思、邊貢、王廷相、徐禎卿。后七子指的是李攀龍、王世貞、徐中行、梁有譽、宗臣、謝榛、吳國倫。他們強調(diào)復(fù)古，主張文必秦漢，詩必盛唐”，認為文學越古越好，前后七子的作品重在擬古，藝術(shù)上沒有太多特色，但對糾正臺閣體的文風起到重要作用。在實際創(chuàng)作中，他們也寫出了