文學概論模擬試卷二答案

-.z語言大學網(wǎng)絡教育學院?文學概論?模擬試卷二注意：1.試卷，考生不得將試卷帶出考場或撕頁，否則成績作廢。請監(jiān)考教師負責監(jiān)視。2.請各位考生注意考試紀律，考試作弊全部成績以零分計算。3.本試卷總分值100分，答題時間為90分鐘。4.本試卷分為試題卷和答題卷，所有答案必須答在答題卷上，答在試題卷上不給分。一、【單項選擇題】(本大題共10小題，每題2分，共20分)在每題列出的四個選項中只有一個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在答題卷相應題號處。1、在文學理論研究的具體方法中，正確的表述是〔B〕。[A]文本細讀法適用于所有研究者[B]邏輯論證法主要是指歸納、演繹。[C]心理實驗法不適合用在文學研究上[D]田野考察法不適合用于對當代文學作品的研究2、關于文學的精神性，以下表述不正確的選項是〔D〕。[A]相比社會生活來說，文學作品是精神的，第二性的[B]文學對社會生活的反映是以人為中心的[C]文學被稱為人學[D]以動物為主要描繪對象的小說不屬于人的文學〔3.1文學審美特征的根源，3〕4、以下哪部作品不屬于新時期女性主義流派〔C〕.[A]?玫瑰門?[B]?白話?[C]?北方的河?[D]?私人生活?5、正式的文學創(chuàng)作過程開場于〔C〕。[A]前創(chuàng)作階段[B]文學形象的醞釀構思[C]創(chuàng)作動機的萌發(fā)[D]語言的表達與錘煉6、關于創(chuàng)作心理，以下不正確的表述是〔B〕。[A]超語言思維就是通常所說的“靈感〞。[B]在文學創(chuàng)作的思維活動中，處于最高層次的是超語言思維。[C]前語言思維相對應的意識層是前意識。[D]意識分為語言思維、前語言思維及超語言思維三個層次。7、關于文學理論，以下正確的表述是〔D〕。[A]文學理論的研究對象是作品。[B]文學理論的研究對象是作家。[C]文學理論來源于研究者的實踐活動。[D]不同的世界觀產(chǎn)生不同的文學理論。8、“藝術形象所表現(xiàn)出來的作家的審美理想的價值取向〞，表達的是文學作品的那種傾向.〔A〕[A]理想傾向[B]情感傾向[C]趣味傾向[D]理性傾向9、?彈歌?中“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐肉〞反映了文學起源于〔D〕。[A]模仿[B]游戲[C]巫術[D]勞動10、“披文見形，窮盡形象〞指的是文學欣賞的〔C〕。[A]前準備階段[B]審美體驗階段[C]審美感受階段[D]審美領悟階段二、【多項選擇題】(本大題共10小題，每題2分，共20分)在每題列出的四個選項中有二至四個選項是符合題目要求的，請將正確選項前的字母填在答題卷相應題號處。多項選擇、少選、錯選均無分。11、關于文學活動要素，以下表述正確的選項是〔BC〕。[A]文學活動要素包括文學作品及作家[B]文學活動以人為主體，以人的心世界為主要對象[C]世界是文學的根底，作家和讀者是文學活動的主體[D]文學要素彼此獨立活動12、關于文學反映社會生活的命題，以下正確的表述是〔CD〕。[A]夢想性題材作品不適于表達這一命題[B]歷史性題材作品不適于表達這一命題[C]敘事性和抒情性作品適用于表達這一命題[D]社會生活是文學藝術的唯一源泉14、關于情節(jié)，以下表述不正確的選項是〔CD〕。1[A]情節(jié)是文學作品的必備要素[B]文學作品的情節(jié)要求完整[C]由“開端-開展-高潮-結局〞構成敘事文學的情節(jié)[D]情節(jié)的作用是要表現(xiàn)人物的性格15、以下哪些屬于西方“典型理論〞的疇.〔AC〕[A]柏拉圖的“理想性〞和亞里士多德的“普遍性〞[B]康德、黑格爾的“典型環(huán)境的典型人物〞[C]莎士比亞、狄德羅的個性說[D]拜倫、雪萊的浪漫主義16、電影史上運用蒙太奇最為著名的導演及作品，以下表述正確的有〔AB〕。[A]普多夫金?母親?[B]愛森斯坦?戰(zhàn)艦波將金號?[C]約翰·福特?紅河?[D]斯坦利·多寧?雨中曲?17、以下傳統(tǒng)文學中的手法，哪種屬于“空白〞.〔AB〕[A]省略[B]曲筆[C]沖突[D]工筆18、關于先時期“言、意、象〞意境概念的含義，下面不正確的選項是〔BCD〕。[A]語言、思維、形象[B]賦、比、興[C]聯(lián)想、意會、形象[D]語言、主旨、想象19、文學批評的對象系統(tǒng)主要有〔ABCD〕。[A]文學創(chuàng)作-文學流派-文學思潮[B]文學理論-文學史-文學批評[C]視角-模式-形態(tài)[D]生活-作家-作品-讀者20、創(chuàng)作方法的構成層次主要有〔ABD〕。[A]創(chuàng)作精神[B]創(chuàng)作原則[C]表現(xiàn)手法[D]創(chuàng)作手法三、【名詞解釋】〔本大題共3小題，每題5分，共15分；請將答案填寫在答題卷相應題號處〕21、角色體驗從表現(xiàn)〔存在〕方式上看，文學創(chuàng)作過程中的審美體驗具有心理再現(xiàn)與創(chuàng)造想象的特性。從與客觀現(xiàn)實的關系來看，文學創(chuàng)作過程中的審美體驗同時具有逼真性和虛擬性。從實踐效能上看，文學創(chuàng)作過程中的審美體驗具有準目的性、準功利性和準實踐性。文學創(chuàng)作過程中的審美體驗有情境體驗和角色體驗兩種類型。22、形象思維形象思維是人們在實踐中利用形象對客觀世界進展感覺、判斷和把握的一種心理活動。形象思維的心理過程以表象為思維的根本單位，以情感的開展為動力線索，以飽含作家審美體驗的審美意象為思維成果。23、體裁⑴體裁的宏觀、微觀兩個層次的含義⑵體裁的分類二分法；三分法；四分法；五分法⑶體裁的特性穩(wěn)定性；變異性；相對性⑷體裁的意義四、【簡答題】〔本大題共3小題，每題5分，共15分；請將答案填寫在答題卷相應題號處〕24、文學價值不同層面的審美境界表達在哪些方面.1、天人合一的和諧愉悅文學價值第一個層面所到達的審美境界即從無我、人我合一〔即審美主客體的契合〕中，感受到自然生命力的舒所帶來的和諧愉悅的優(yōu)美。這種審美感受的來源便是主體與客體的和諧統(tǒng)一，是由于本質(zhì)力量的對象化照顧自身時產(chǎn)生的。2、超越現(xiàn)實的理想追求文學價值第二個層面所到達的審美境界是在情感與道德的矛盾沖突中，揚棄小我，獲得更高層次的生命意義，感受到保有厚重歷史涵的悲劇性和崇高感。3、人生意義的終極關心文學價值第三個層面所到達的審美境界是由于著意于人生意義的終極關心，著意于文學審美的意義建構，故能到達“超然物外，得其寰中〞的淡薄寧靜的境界。25、文學作品構造的安排應遵循什么原則.1、文學作品形式的含義⑴形式是容諸要素的在構造和表現(xiàn)形態(tài)，是容的存在形態(tài)。文學作品的形式是指文學作品容的部組織構造和外部表現(xiàn)形態(tài)，它是文學作品容的表達，是它的存在方式。文學作品的形式主要包括語言、構造、表現(xiàn)手法和體裁等要素。⑵文學作品形式的地位與作用2、語言⑴語言是文學形式諸要素中的第一要素，文學作品的語言包括表達語言和人物語言。表達語言是指以整個作品容敘說描述者的身份，在作品中表達事件、描繪人物和環(huán)境、抒發(fā)感情、發(fā)表議論的語言。人物語言是指作品中人物以自己的身份使用的語言，包括人物的對話和心獨白。⑵文學作品語言的要求3、構造⑴構造是文學作品形式的重要因素。文學作品的構造是指文學作品容的組織方式和總體安排。⑵文學作品構造的功能解決寫作材料的相互關聯(lián)問題；解決寫作資源的合理配置問題⑶文學作品構造安排的原則4、表現(xiàn)手法⑴表現(xiàn)手法是文學作品形式的工具性要素。表現(xiàn)手法是指文學創(chuàng)作中作家運用語言，塑造藝術形象，傳達作家審美體驗所采用的各種具體的藝術手段和方法。⑵文學作品的主要表現(xiàn)手法描寫；表達、抒情；議論5、體裁⑴體裁的宏觀、微觀兩個層次的含義⑵體裁的分類二分法；三分法；四分法；五分法⑶體裁的特性穩(wěn)定性；變異性；相對性⑷體裁的意義26、從文學欣賞到文學消費的演進經(jīng)歷了哪些階段.1、文學消費的含義文學消費指的就是人們購置和使用文學作品的行為；廣義的文學消費涵蓋文學欣賞，與狹義的文學生產(chǎn)、文學傳播一起，構成完整的廣義的文學生產(chǎn)全過程；狹義的文學消費則專指對文學產(chǎn)品的物質(zhì)屬性的購置與使用。2、從文學欣賞到文學消費的演進經(jīng)歷了三個歷史階段：㈠文學生產(chǎn)與文學享用關系固定關系的打破；㈡文學生產(chǎn)成為謀生的手段；㈢文化傳播行業(yè)的成熟與活潑。3、文學消費與文學生產(chǎn)的辯證關系文學生產(chǎn)規(guī)定著文學消費：文學生產(chǎn)為文學消費提供消費的對象，保證文學消費的順利進展；文學生產(chǎn)規(guī)定著文學消費的方式；文學生產(chǎn)規(guī)定著文學消費的需要，培養(yǎng)著消費群體。文學消費制約著文學生產(chǎn)：文學消費為文學生產(chǎn)提供目的和動力；文學消費制約著文學生產(chǎn)的容與規(guī)模；文學消費趨向的開展變化導致文學生產(chǎn)的開展變化；文學消費對文學生產(chǎn)的制約主要通過文學批評來實現(xiàn)。五、【論述題】〔本大題共2小題，每題15分，共30分；請將答案填寫在答題卷相應題號處〕27、舉例說明構成文學流派的根本條件。1、藝術風格的含義及其形成⑴藝術風格概念的形成⑵創(chuàng)作個性與藝術風格創(chuàng)作個性是指作家的個性特征在創(chuàng)作實踐中表現(xiàn)出的個體獨特而又相對穩(wěn)定的創(chuàng)作心理特征與創(chuàng)作行為趨向的總合，它包括作家氣質(zhì)、人格、藝術才能、審美意識等因素。創(chuàng)作個性是形成作家藝術風格的核心要素。⑶藝術風格是作家創(chuàng)作成熟的標志⑷藝術風格是指在文學作品容與形式的有機整體中表現(xiàn)出來的作家獨特創(chuàng)作個性的一種審美屬性。2、藝術風格的類型及其表現(xiàn)⑴藝術風格的類型清代鼐的陰陽剛柔二分說；八體四對分類法⑵藝術風格的微觀表現(xiàn)語言風格；構造風格；題材風格；主體風格；形象風格⑶藝術風格的宏觀表現(xiàn)時代風格；民族風格；地域風格⑷藝術風格的多樣性3、文學流派⑴文學流派是指在一定的歷史條件下，一些作家由于文學見解、審美追求、創(chuàng)作風格等方面的相似或相近而自覺或不自覺地結合在一起所形成的作家群。⑵構成文學流派的根本條件⑶文學流派的形成28、試談談你對文學批評標準的理解?！惨弧澄膶W批評標準的涵義；

〔二〕文學觀念與文學批評標準的相互關系；

〔三〕文學批評標準的多樣性；

〔四〕馬克思主義的文學批評標準〔政治家的視角及文學社會思想性特征〕；

〔五〕文學批評標準的美學核心與多元互補從*種程度上說，一部文學史就是一部批評史?，F(xiàn)代文學的研究，跟作家作品評論密不可分。如果沒有一代一代的批評家，不斷地進展分析、開掘，現(xiàn)代文學的研究是難以深入展開的。由此可見，文學批評的重要作用。文學批評，我認為是在作品或文學現(xiàn)象之后出現(xiàn)的，過去如此，現(xiàn)在如此，將來還是如此。而批評家對作品的評價，總要根據(jù)一定的標準和一定的原則，這標準和原則是什么呢.從中國文學開展史來看，長期以來我們的文藝評論工作者形成了這樣一種根深蒂固的觀念，那就是文藝必須為無產(chǎn)階級政治效勞，也正是因為這種觀念，使得批評家們的思維方式和批評尺度，都無法擺脫政治意識形態(tài)的牽制和主宰。而無產(chǎn)階級政治是什么.批評家們不一定懂，可是人人會說，說得多而且“精彩〞。由此，形成了文藝批評界的一種怪現(xiàn)象，好象文藝批評非要跟政治拉上點關系方顯得光榮似的。無可否認，文藝評論應當從政治上考慮，因為作家是不可能脫離一定的時代、社會和階級關系而存在的。但大不可到評論一切的作品都要用愛國、愛黨、民族大義等等來衡量。文藝是“百花齊放〞、“百鳥爭鳴〞的，因而文藝批評也應是多種多樣的。如果一味地強調(diào)以政治壓倒一切，一切以政治為唯一標準，“這不是文藝批評，而是政治批評〞。對任何作家，不管他過去選擇何種政治立場，都可以批評，但這種批評應當是善意的、理解的、審美的；而不應是惡意的、無理的、攻擊的。在這里，首先我想談談文學批評家的個人問題，因為這和我談論的話題有很大的關系。我覺得文學評論家不能趕潮流，不能老是重復和襲用前人的結論和觀點，不能只是給人們早已熟知的作家或早已充分評價的作家“對號入座〞和進展“上下排名〞。而面對那些已被充分評價的作家作品，更不能只是一味地謳歌頌德，應當給予客觀的獨到的見解。真正的文學批評家更應該用自己獨具的文史知識與鑒別眼光，去開掘真正有價值的作家作品，尤其是一些被當時政治條件、思想潮流所埋沒的優(yōu)秀作家作品。當然，這要求文藝批評家單具慧眼還不夠，還要膽色。這里，不得不提到夏志清教授和他著的?中國現(xiàn)代小說史?，正是他以驚人獨到的筆觸和壯懷劇烈的態(tài)度，“把被歷史活埋的胡適、周作人、從文、愛玲、錢鐘書等現(xiàn)代作家從權利的重壓下和政治意識形態(tài)的塵土中開掘出來，讓他們重見天光，并把他們推向現(xiàn)代文學史的應有地位，從而翻開了現(xiàn)代文學史研究很有特色的一頁②〞。當然，我們不排斥個人化的批評方式，但那并不代表文學批評可以絕對個人化、自由化、泛濫化。我們提倡的是，在充分發(fā)揮主觀能動性的前提下，必須尊重客觀事實、客觀規(guī)律。因此，與其說是給文學批評定一個標準和原則，還不如說是批評家給自己定一個標準和原則。文學批評作為一門科學，“它既不是批評家自我表現(xiàn)的手段，也不是階級斗爭的工具，它是建立在徹底理解藝術家或作家在其作品中所遵循的規(guī)則、深入研究典作品和積極觀察當代的突出的現(xiàn)象的根底上的文藝科學〞。所以，我覺得文學批評，最終還是要回到文藝的道路上來，即用藝術的態(tài)度來對待文學作品。具體要做到以下三點：1、真實性這不單指作品是否真實地反映生活容，還指評論家們的評論是否也如實地反映作品。這是衡量一部作品價值的根底，就好比一棟房子的地基，地基打不好，勢必影響整棟樓的質(zhì)量。但批評家對真實性的理解，不能僅僅停留在已有的事實和日常常識上。因為文學作品，“它不需要與生活事實相符完全一致，只要符合生活邏輯即可〞。一部作品的出爐，也往往滲入了作家的藝術元素。所以，批評家