第4課水墨交融寫青山課件

水墨交融寫青山

中國山水畫第一篇一眼千年中國山水畫發(fā)展演變萌芽東晉顧愷之《洛神賦圖》

獨(dú)立基本信息作者絹本設(shè)色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫面內(nèi)容人們山中游樂的場景，青山、江流、人物、佛寺點(diǎn)綴其間表現(xiàn)技法比例恰當(dāng)，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設(shè)色藝術(shù)特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨(dú)具風(fēng)格的畫法：青綠山水一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》青綠設(shè)色、濃墨重彩，畫出勃勃的盛唐氣象青綠山水一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變局部唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》局部隋展子虔《游春圖》局部一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變基本信息作者絹本設(shè)色，43

×80.5厘米，北京故宮博物院藏（隋）展子虔《游春圖》畫面內(nèi)容以春游為主題，青山、江流、人物、佛寺點(diǎn)綴其間表現(xiàn)技法比例恰當(dāng)，丈山尺樹寸馬豆人、青綠設(shè)色勾填法（用墨勾輪廓后用青綠填色）藝術(shù)特色開創(chuàng)了中國山水畫一種獨(dú)具風(fēng)格的畫法：青綠山水思考：從兩幅作品局部看隋、唐時期的山石表現(xiàn)技法？《雪溪圖》絹本，水墨、設(shè)色,現(xiàn)藏于臺北故宮博物院縱36.6厘米，橫30厘米“行到水窮處，坐看云起時”一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變蘇軾評價他是“詩中有畫，畫中有詩”用墨勾輪廓后，用淡墨或濃墨渲染

唐王維勾染法文人畫出現(xiàn)五代巨然《層巖從樹圖》絹本67x206皴法出現(xiàn)一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變局部勾皴擦點(diǎn)染技法成熟一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變?yōu)楸憩F(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)感、陰陽、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨(dú)特的專用名詞“皴(cun)法”。后世畫家們根據(jù)不同山石的形貌，凝練出各種皴擦法。常見皴法有披麻皴、斧劈皴、雨點(diǎn)皴、折帶皴等。披麻皴雨點(diǎn)皴折帶皴斧劈皴鑒寶游戲嘗試鑒定這幅作品的年代唐李昭道《明皇幸蜀圖》局部回望宋元中國山水畫第二篇回望宋元·中國山水畫賞析賞析基本信息作者絹本設(shè)色、206.3×103.3厘米、臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水、商旅隊伍點(diǎn)綴其間表現(xiàn)技法勾皴擦點(diǎn)染、雨點(diǎn)皴繪畫特色高大雄偉、氣勢磅礴宋書畫家米芾：本朝自無人出其右元書畫家趙孟頫：真古今絕筆也明書畫家鑒賞家董其昌：宋畫第一近代畫家徐悲鴻：中國所有之寶，吾所最傾倒者請同桌兩人為一小組賞析（素材里有細(xì)節(jié)）描述一下畫了什么？重點(diǎn)分析怎么畫的？說說你對這幅畫的感受？

北宋郭熙在所著《林泉高致》一文中提出“山有三遠(yuǎn)，自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山．謂之平遠(yuǎn)"

三遠(yuǎn)法是總結(jié)了構(gòu)圖學(xué)上的一個普遍問題，就是高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)的三遠(yuǎn)法，實(shí)際上是如何表現(xiàn)山水境界中的高、寬、深三度空間的方法。

高遠(yuǎn)，是從下面向上仰視，才覺得高遠(yuǎn)，我們今天應(yīng)用透視學(xué)的觀點(diǎn)，即把物象放在視平線上。構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫

深遠(yuǎn)，由前面往里畫出深奧之感覺叫深遠(yuǎn)。畫中進(jìn)深大，造成一種具有深遠(yuǎn)空間的意境。構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫

平遠(yuǎn)，平遠(yuǎn)景色要畫出前后左右遼闊的空間。平遠(yuǎn)畫法大體上有兩種：一種是矮山及丘陵的平遠(yuǎn)山水；一種是只有田園河流的平原大地。構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)“馬一角”南宋馬遠(yuǎn)“夏半邊”南宋夏圭構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫《梅石溪鳧圖》宋馬遠(yuǎn)構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫《煙岫林居圖》宋夏圭構(gòu)圖回望宋元·中國山水畫南宋米友仁《云山墨戲圖》筆墨回望宋元·中國山水畫用筆：大小錯落的“米點(diǎn)”

，米友仁繼承父親米芾“米家山水”的畫法墨分五色——干、濕、濃、淡、黑用墨：墨色濃淡、干濕的對比，用各種橫向墨點(diǎn)在山頭、山脊反復(fù)皴（為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背）擦。

回望宋元·中國山水畫筆墨回望宋元·中國山水畫山石《秀石疏林圖》元代趙孟頫

平凡的自然一角，卻表現(xiàn)得很有生機(jī)。畫面并不刻意求工，卻透出平和而秀逸的氣息。注意到樹木和石頭的不同用筆了嗎？

試著分辨石塊上的不同墨色，它們對營造畫面的氣氛都起著重要的作用?；赝卧ぶ袊剿嬌绞?/p>

石分三面，表現(xiàn)體積。

輪廓左右要有濃淡之分，表現(xiàn)陰陽向背?；赝卧ぶ袊剿嬌绞?/p>

石的組合要大小相間、錯落有致?；赝卧ぶ袊剿嬌绞?/p>

用皴法表現(xiàn)石頭的表面紋理，使之厚重并富有體積感。披麻皴斧劈皴折帶皴回望宋元·中國山水畫山石

畫山先定外形輪廓，然后皴出山體結(jié)構(gòu)，點(diǎn)染而成。山的造型要注意脈絡(luò)貫通，山勢起伏，層次分明?；赝卧ぶ袊剿嬌绞赝卧ぶ袊剿嫎?/p>

樹的造型千變?nèi)f化，世界上沒有完全相同的兩棵樹；樹的結(jié)構(gòu)規(guī)律大致相同，萬變不離其宗。Zx.xk回望宋元·中國山水畫樹下筆當(dāng)取勢，確定樹干的姿態(tài)，再根據(jù)樹木結(jié)構(gòu)規(guī)律完成。樹干前后左右出枝體現(xiàn)空間感，樹枝當(dāng)爭當(dāng)讓，或增或減，穿插自然。回望宋元·中國山水畫樹樹木組合遵循統(tǒng)一變化的法則，強(qiáng)調(diào)大小對比、前后空間關(guān)系的變換，更注重樹木之間相互呼應(yīng)的情意性。樹的組合要有大小之別、互相顧盼，穿插自然，忌諱根頂俱齊，等距排列?；赝卧ぶ袊剿嫎潼c(diǎn)葉則要注意聚散，增枝點(diǎn)葉須適度把握繁簡疏密。聚散回望宋元·中國山水畫樹“點(diǎn)”可以是各種各樣的?；赝卧ぶ袊剿嫎淠臐獾兓巩嬅鎸哟呜S富，充滿生機(jī)。山水冊頁清代梅清回望宋元·中國山水畫樹山水畫的布局幽澗寒松圖元代倪瓚回望宋元·中國山水畫構(gòu)圖賓主呼應(yīng)確定一幅畫中山脈峰巒的賓主關(guān)系，或相對呼應(yīng)，或環(huán)抱其中，形成變化統(tǒng)一的整體?；赝卧ぶ袊剿嫎?gòu)圖

山水畫中的點(diǎn)景人物、舟船、屋宇、橋梁、棧道等，反映人與自然的關(guān)系，宣示作品主題,并在構(gòu)圖中起著重要作用。畫點(diǎn)景的人、物結(jié)構(gòu)要簡潔、用筆與整體協(xié)調(diào)一致，山水景物渾然一體?；赝卧ぶ袊剿嫎?gòu)圖一眼千年·中國山水畫發(fā)展演變小結(jié)嘗試運(yùn)用所學(xué)畫法，創(chuàng)作一幅山水畫小品，并與同學(xué)交流你所表達(dá)的意境?；赝卧ぶ袊剿嬜鳂I(yè)基本信息作者紙本水墨，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人《容膝齋圖》畫面內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹五棵，樹后平坡茅亭，中間留白，上方遠(yuǎn)山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖，平遠(yuǎn)透視法襯托出江南山水的俊秀。大面積的留白耐人尋味

簡略而不單薄筆墨：先橫后縱的折帶皴法畫出山石頂面與側(cè)面，表現(xiàn)立體感，濃淡干濕不同的側(cè)鋒表現(xiàn)出微妙的筆墨層次，近坡皴多染少，焦墨點(diǎn)苔，極為淡雅，

筆精墨妙意境：惜墨如金，化繁為簡，透出文人畫家遠(yuǎn)離塵囂，寄情于畫的情懷。

秋深蕭瑟繪畫語言分析描述回望宋元·中國山水畫賞析合作賞析要求：前后四人為一小組共同賞析回望宋元·中國山水畫賞析合作賞析小提示：可與范寬《溪山行旅圖》對比欣賞基本信息絹本設(shè)色，206.3×103.3厘米

臺北故宮博物院藏（北宋）范寬《溪山行旅圖》畫面內(nèi)容北方山水，巨峰矗立，山頭雜樹茂密，飛瀑直流而下，山腳下巨石縱橫，山路上一支商旅隊伍，還有一彎溪流，點(diǎn)出溪山行旅的主題表現(xiàn)技法繪畫特色布局：三段式構(gòu)圖，遠(yuǎn)景主山占畫幅三分之二，高遠(yuǎn)透視突出北方山水雄壯的氣勢，高大主山與渺小的驢隊形成對比，鼓起的主山形狀與恰到好處的收腰對比，一線天的瀑布傾瀉而下，動靜對比均，襯托出主山的崇高。布局復(fù)雜與高妙。筆墨：方折有力的墨線勾勒輪廓脈絡(luò)，極富力度美感，密如雨點(diǎn)的墨痕皴染肌理，雨點(diǎn)皴畫層層積累，濃淡干濕變化層次豐富，在筆墨上追求雄健與多變。意境：將北方山水的崇高、厚重的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致盡致。雄渾與傳神。基本信息紙本水墨，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人《容膝齋圖》畫面內(nèi)容江南山水一河兩岸，下方土坡雜樹五顆，樹后平坡茅亭，中間留白，上方遠(yuǎn)山重疊。表現(xiàn)技法藝術(shù)特色布局：筆墨：意境：·········基本信息紙本水墨，35.5×74.4厘米，臺北故宮博物院藏元

倪瓚（號云林）江蘇無錫人（1301-1374）畫面

內(nèi)容江南山水，一河兩岸，下方土坡雜樹五顆，術(shù)后平坡茅亭，中間留白，上方遠(yuǎn)山重疊。布局筆法藝術(shù)特色布局：一河兩岸三段式構(gòu)圖