近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件

國畫大家

徐悲鴻國畫大家

徐悲鴻1近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件2徐悲鴻簡介徐悲鴻（1895-1953年），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、杰出的畫家和美術(shù)教育家，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。漢族，江蘇宜興人。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。徐悲鴻簡介徐悲鴻（1895-1953年）31919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摩研究西方美術(shù)。1927年回國，先后任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)（中央大學(xué)1949年更名為南京大學(xué)[6]）藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個人畫展?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。后重返中央大學(xué)藝術(shù)系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會）主席、中央美術(shù)學(xué)院院長等職，為第一屆全國政協(xié)代表。徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，徐悲鴻在作畫栩栩如生。

1919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并4他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了“現(xiàn)代中國畫”的“象征”和“標(biāo)志”。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、5徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團結(jié)了眾多的美術(shù)界著名人士。他培養(yǎng)的學(xué)生中人材輩出，成為中國美術(shù)界的中堅骨干。他對中國美術(shù)隊伍的建設(shè)和中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓越貢獻，無與倫比，影響深遠(yuǎn)。1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件，全部捐獻給國家。次年，位于北京市西城區(qū)新街口北大街53號的徐悲鴻故居被辟為徐悲鴻紀(jì)念館，集中保存展出其作品，周恩來總理親自題寫“悲鴻故居”扁額。2003年，為了紀(jì)念和弘揚徐悲鴻先生對中國美術(shù)事業(yè)的巨大貢獻，設(shè)立了全國書畫院系統(tǒng)最高美術(shù)獎項“徐悲鴻美術(shù)獎”。陳玉先、姚思敏、蔡超等十人為首屆獲獎的書畫家。徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團結(jié)6名字由來繪畫藝術(shù)大師徐悲鴻原名徐壽康，6歲時便跟著父親讀四書五經(jīng)，后來又學(xué)繪畫。17歲就先后在家鄉(xiāng)三所學(xué)校擔(dān)任圖畫教師。有一次，徐悲鴻到一個親友家去吃喜酒，許多有錢的子弟都穿著綢緞，徐悲鴻卻穿了一件布大褂，因而遭到別人的奚落。從此他憤世嫉俗，立志不穿綢衣。為了在社會上謀生立足，他想進洋學(xué)堂讀書，但父親拿不出錢。他向別人借錢，可是誰也看不起這個窮小子。這使他深感前途渺茫，世態(tài)炎涼，不禁悲從中來，猶如鴻雁哀鳴，遂改名為悲鴻。此后他一直以哀鴻自詡，并發(fā)奮繪畫，終于成了聞名中外的藝術(shù)大師。名字由來7自幼習(xí)畫艱難求索

江蘇省宜興縣內(nèi)有條河叫塘河，河上有座石拱橋名屺亭橋。徐悲鴻于1895年7月19日出生在屺亭橋鎮(zhèn)的一個平民家庭，原名壽康，年長后改名為“悲鴻”。父親徐達章是私塾先生，能詩文，善書法，自習(xí)繪畫，常應(yīng)鄉(xiāng)人之邀作畫，謀取薄利以補家用。母親魯氏是位淳樸的勞動婦女。

徐悲鴻9歲起正式從父習(xí)畫，每日午飯后臨摹晚清名家吳友如的畫作一幅，并且學(xué)習(xí)調(diào)色、設(shè)色等繪畫技能。10歲時，已能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色，還能為鄉(xiāng)里人寫

自幼習(xí)畫艱難求索

江蘇省宜興縣內(nèi)有條河叫塘河，河上有座石拱8“時和世泰，人壽年豐”等春聯(lián)。13歲隨父輾轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)村鎮(zhèn)里，賣畫為生，接濟家用。背井離鄉(xiāng)的日子雖然艱苦，卻豐富了徐悲鴻的閱歷，開拓了其藝術(shù)視野。17歲時，徐悲鴻獨自到當(dāng)時商業(yè)最發(fā)達的上海賣畫謀生，并想借機學(xué)習(xí)西方繪畫，但數(shù)月后卻因父親病重而不得不返回老家。志向高遠(yuǎn)的徐悲鴻在20歲時再度來到上海，開始了新的人生起步。在友人的扶助下，他考入法國天主教會主辦的震旦大學(xué)，為日后的赴法留學(xué)打下了一定的法語基礎(chǔ)。其間認(rèn)識了著名的油畫家周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峰、高劍父，在畫作上得到了他們的贊許和指點，增強了繪畫創(chuàng)作的信心?！皶r和世泰，人壽年豐”等春聯(lián)。13歲隨父輾轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)村鎮(zhèn)里，賣9他還結(jié)識了維新派領(lǐng)袖康有為，在其影響下確立了自己的創(chuàng)作思路。在康氏“鄙薄四王，推崇宋法”的藝術(shù)觀念影響下，他對只重筆墨不求新意的“四王”加以貶薄，認(rèn)為只有唐代吳道子、閻立本、李思訓(xùn)，五代黃筌，北宋李成、范寬等人的寫實繪畫才具精深之妙。在康有為的支持下，他觀摩各種名碑古拓，潛心臨摹《經(jīng)石峪》、《爨龍顏碑》、《張猛龍碑》、《石門銘》等，深得北碑真髓，書法得以長進。后獲得赴日本東京研究美術(shù)的資助，在日本，徐悲鴻飽覽了公私收藏的大量珍品佳作，深切地感受到日本畫家能夠會心于造物，在創(chuàng)作上寫實求真，但在創(chuàng)作上缺少中國文人畫的筆情墨韻，無蘊藉樸茂之風(fēng)。徐悲鴻從日本歸國后受聘為北京大學(xué)“畫法研究會”導(dǎo)師。在京期間，相繼結(jié)識了蔡元培、陳師曾、梅蘭芳及魯迅等各界名人，深受新文化運動思潮的影響，樹立了民主與科學(xué)的思想。他還結(jié)識了維新派領(lǐng)袖康有為，在其影響下確立了自己的創(chuàng)作思路。10旅歐深造孜孜不倦

在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國學(xué)習(xí)繪畫。抵歐之初，他參觀了英國的大英博物館、國家畫廊、皇家學(xué)院的展覽會以及法國的盧佛宮美術(shù)館，目睹了大量文藝復(fù)興時期以來的優(yōu)秀作品。徐悲鴻深深感到自己過去所作的中國畫是“體物不精而手放佚，動不中繩，如無韁之馬難以控制。”于是，他刻苦鉆研畫學(xué)，并考入巴黎美術(shù)學(xué)校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規(guī)的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長于歷史題材的人物畫，其畫作不尚細(xì)節(jié)的刻畫而注重色彩的和諧搭配與互襯，對徐悲鴻日后油畫風(fēng)格的形成有著巨大的影響。旅歐深造孜孜不倦

在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到11徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓(xùn)練，上午在巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，下午去敘里昂研究所畫模特兒，有時還抽空去觀摩各種展覽會。此期間他有幸結(jié)識了著名畫家柯羅的弟子藝術(shù)大師達仰，每星期日攜畫到達仰畫室求教。達仰“勿慕時尚，毋甘小就”及注重默畫的藝術(shù)思想對他影響較大

漓江煙雨，使得他沒有追隨當(dāng)時法國日漸興盛的現(xiàn)代派畫風(fēng)，而是踏踏實實地鉆研歐洲文藝復(fù)興以來的學(xué)院派藝術(shù)，在繼承古典藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)完美的造型特點的同時，掌握了嫻熟的繪畫技巧。留學(xué)4年之后，徐悲鴻的繪畫水平已達到可與歐洲同時期的藝術(shù)家相媲美的地步，其油畫作品《老婦》入選法國國家美術(shù)展覽會。

徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓(xùn)練，上午在巴黎美12由于北洋政府一度中斷學(xué)費，徐悲鴻被迫轉(zhuǎn)至消費水平較低的德國柏林。在那里，徐悲鴻仍然不放過每一個學(xué)習(xí)的機會。他求教于畫家康普，到博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，并且常去動物園畫獅子、老虎、馬等各種動物，以提高自己的寫生能力。

由于北洋政府一度中斷學(xué)費，徐悲鴻被迫轉(zhuǎn)至消費水平較低的德國柏13當(dāng)徐悲鴻重新獲得留學(xué)經(jīng)費后，便立即從德國返回法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。他抓緊每一寸時光，在名師們正規(guī)而系統(tǒng)的訓(xùn)練和他本人孜孜不倦的努力鉆研下，繪畫水平日漸提高，創(chuàng)作出一系列以肖像、人體、風(fēng)景為主題的優(yōu)秀的素描、油畫作品，如《撫貓人像》、《持棍老人》、《自畫像》.........。徐悲鴻在旅歐的最后階段還先后走訪了比利時首都布魯塞爾，意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬及瑞士等地。美麗的異國風(fēng)光令他陶醉，歐洲繪畫大師們的佳作令他受益匪淺。長達8年的旅歐生涯，塑就了他此后一生的審美意趣、創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)徐悲鴻重新獲得留學(xué)經(jīng)費后，便立即從德國返回法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。他14技融中西名垂畫史

學(xué)有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，開始在國內(nèi)身于美術(shù)教育工作，發(fā)展自己的藝術(shù)事業(yè)。他參與了田漢、歐陽予倩組織的“南國社”，積極倡導(dǎo)“求美、求善之前先得求真”的“南國精神”。他陸續(xù)創(chuàng)作出取材于歷史或古代寓言的大幅繪畫，這些畫作借古喻今，觀者從中能夠強烈地感受到畫家熱愛祖國和人民的真摯之情。1931年日軍侵華加劇，民族危亡之際，徐悲鴻創(chuàng)作了希望國家重視和招納人才的國畫《九方皋》；1933年創(chuàng)作了油畫《徯我后》，表達苦難民眾對賢君的渴望之情；技融中西名垂畫史

學(xué)有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，151939年創(chuàng)作《珍妮小姐畫像》，為徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，為支持國內(nèi)抗戰(zhàn)而作；1940年完成了國畫《愚公移山》，贊譽中國民眾堅忍不拔的毅力和奪取抗日最后勝利的頑強意志。除此之外，還創(chuàng)作了《巴人汲水》、《巴之貧婦》等現(xiàn)實題材，《漓江春雨》、《天回山》等山水題材以及大量人物肖像和動物題材的作品。1949年新中國成立后，徐悲鴻在擔(dān)任政務(wù)、行政工作的同時，仍筆耕不輟地進行創(chuàng)作，滿腔熱情地描繪新中國建設(shè)中的新人、新事、新面貌。他為戰(zhàn)斗英雄畫像，到山東導(dǎo)沭整沂水利工程工地體驗生活，為勞模、民工畫像，搜集一點一滴反映新中國建設(shè)的素材。不幸的是，這一切藝術(shù)活動因畫家過早地離開人世戛然而止。

1939年創(chuàng)作《珍妮小姐畫像》，為徐悲鴻最著名的油畫人物肖像16徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的17他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的往。

徐悲鴻歷史貢獻他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、18徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團結(jié)了眾多的美術(shù)界著名人士。他培養(yǎng)的學(xué)生中人材輩出，許多已成為著名藝術(shù)家，成為中國美術(shù)界的中堅骨干。其中不乏我國近現(xiàn)代很多大師，像李可染，吳作人，傅抱石等，他們都是在徐悲鴻的引薦下不斷為人所知。可以說，徐悲鴻是中國近代藝術(shù)史上的伯樂，他對中國美術(shù)隊伍的建設(shè)和中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓越貢獻，無與倫比，影響深遠(yuǎn).徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)19近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件20軼事典故

徐悲鴻先生剛剛?cè)シ▏魧W(xué)的時候，開始有一位外國同學(xué)瞧不起中國，徐悲鴻先生很義正言辭的對那個學(xué)生說：“既然你瞧不起我的國家，那么好，從現(xiàn)在開始，我代表我的國家，你代表你的國家，我們來等到畢業(yè)的時候再看?！贝撕螅毂櫹壬l(fā)憤圖強努力練習(xí)，鉆研繪畫，后來一畫驚人，震驚了巴黎藝術(shù)界，從此徐悲鴻先生踏上了一位愛國主義畫家的偉大道路。軼事典故

徐悲鴻先生剛剛?cè)シ▏魧W(xué)的時候，開始有一位外國同學(xué)21請砍枯枝朽木1929年9月，徐悲鴻由蔡元培引薦，就任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。徐悲鴻轉(zhuǎn)而聘齊白石為教授。當(dāng)時的北平畫壇，死氣沉沉，以摹仿古人為能事，保守勢力相當(dāng)頑固。木匠出生的齊白石大膽創(chuàng)新，變革畫法，可惜，卻得不到多少響應(yīng)，北平畫壇對他一片冷嘲熱諷。當(dāng)徐悲鴻乘坐四輪馬車來到齊家時，齊白石為其誠心而感動：“我一個星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等學(xué)府當(dāng)教授呢？”“你豈止能教授我徐悲鴻的學(xué)生，也能教我徐悲鴻本人?。　毙毂櫿f，“齊先生，我徐某正要借重您這把斧子，來砍砍北平畫壇上的枯枝朽木！”請砍枯枝朽木22臨終托付

晚年得子的徐悲鴻對兒子徐慶平十分喜愛。徐慶平3歲時，徐悲鴻就開始教他畫馬。1953年9月26日，58歲的徐悲鴻因腦溢血病逝，當(dāng)時徐慶平只有7歲。而在徐悲鴻臨終前，卻告訴妻子廖靜文：“對這個孩子要溺愛一點，不要讓他學(xué)美術(shù)?！辈贿^，徐慶平并沒有遵守父親的“遺訓(xùn)”。從小喜歡畫畫的他考上了中央美院附中，后來留學(xué)法國，成為徐家4個子女中惟一“子承父業(yè)”的后人。父親臨終前不讓他學(xué)畫這件事，徐慶平也是在30歲之后才開始慢慢理解的。徐慶平剛出生的時候，徐悲鴻就請齊白石鐫刻了一枚印章，準(zhǔn)備在徐慶平長大后繪畫使用。“后來我用上那方印時，發(fā)現(xiàn)正好用來在畫作上落款，不大也不小。”徐慶平這才明白，父親內(nèi)心是希望他學(xué)畫的，只是藝術(shù)之路太苦，徐悲鴻不希望兒子受苦。徐慶平還透露了父親在創(chuàng)作過程中的小“癖好”?！拔矣浀酶赣H每次作畫一畫就是一天，我經(jīng)常在旁邊幫他研墨。父親畫畫有兩個‘從不’，一個是從不用過夜的宿墨，如果當(dāng)天研好的墨有剩余，父親便會用來寫大幅對聯(lián)，這樣就不會浪費了?！毙鞈c平說，“另一個是父親從不用新紙作畫。那時父親書房的壁柜里，裝的都是有十幾年歷史的畫紙?！?/p>

臨終托付

晚年得子的徐悲鴻對兒子徐慶23在徐慶平幼年記憶中，父親每個星期都要去琉璃廠收藏歷代字畫。為了買畫，徐慶平上小學(xué)時家里拿不出現(xiàn)錢，還是廖靜文拿了件衣服去典當(dāng)，才解了燃眉之急。徐悲鴻去世后，廖靜文將徐悲鴻生前收購的1200余件歷代書畫全部捐給了國家。“他也不是什么都收。”徐慶平回憶說，一次有人拿了幾張名家的字上門，但是父親卻堅決不收。后來他才從母親那了解到，那位名家曾給魏忠賢的碑題過字，所以徐悲鴻堅決不收在徐慶平幼年記憶中，父親每個星期都要去琉璃廠收藏歷代字畫。為24徐悲鴻作品賞析徐悲鴻作品賞析25《老婦》

這幅油畫《老婦》就是徐悲鴻28歲時入選法國國家美術(shù)展覽會（沙龍）的作品。在近代美術(shù)界，徐悲鴻的肖像油畫技巧之高、聲名之盛，在國內(nèi)可謂首屈一指。這幅油畫無論是色彩層次、光線變化，還是起伏肌理，技法水準(zhǔn)都相當(dāng)高。雖然油畫由于保管不妥，表面已有剝落并產(chǎn)生裂紋，但所繪人物血肉豐滿，栩栩如生，很是傳神。徐悲鴻作品賞析《老婦》徐悲鴻作品賞析26柱棍老人作品最微妙地體現(xiàn)了人體肌肉、曲線的變化。這件素描作品采用了東方式的用線，在對人物輪廓的勾勒上，非常微妙地用了東方筆觸，成為經(jīng)典。

徐悲鴻作品賞析柱棍老人徐悲鴻作品賞析27《田橫五百士》

這是徐悲鴻的油畫代表作之一，場面宏大、人物眾多。作品取材于《史記·田儋列傳》，說的是戰(zhàn)國時代齊國的舊王族田橫在秦末農(nóng)民起義中率眾五百人入居海島，劉邦建漢后派人招降，田橫告別眾人赴洛陽，途中拔劍自刎，五百壯士聞之也全部自殺殉節(jié)。畫面描寫田橫與五百壯士告別時的情景，身著暗紅紫袍的田橫昂頭拱手、正氣凜然，眾壯士或摩拳擦掌或低頭飲泣，氣氛悲壯。當(dāng)時畫家雖然不可能對這一行動作出正確的歷史評價，但借此歷史事故表達出針對當(dāng)時的反動統(tǒng)治和社會黑暗的憤恨以及對威武不屈的反抗精神的歌頌。很有意思的是，徐悲鴻把眾壯士中那個身著黃衣者畫成了自己的形象，這也是畫家不畏強暴的正義感的一種形象表達。徐悲鴻作品賞析《田橫五百士》這是徐悲鴻的油畫代表作之一，場面宏大、人物眾28《九方皋》1931年

九方皋故事記載于《列子》：伯樂暮年之向秦穆推薦九方皋找千里馬的故事。作品是一件非常完整和精彩的以線為主要表現(xiàn)手段和描繪方式的優(yōu)秀的中國畫作品。畫作代表了二十世紀(jì)前期中國人物畫的最高水平，可以與蔣兆和的《流民圖》相媲美。首先是其意境真實，氣息高古，令人“思接千載”；其次是其構(gòu)圖布局主次、虛實、開合相得益彰，人與馬，掩映生姿；再者，人與馬造型嚴(yán)謹(jǐn)而生動，概括而傳神，且衣冠器物“合乎古制”，設(shè)色古雅質(zhì)樸。在這幅巨構(gòu)中，畫家的素描能力與造型天賦得到了高度發(fā)揮，但這種發(fā)揮一點也不牽強，造型與筆線膠合在一起，兩者并不是孤立的、分離的。題材之古與寓意之新，又古又新，每看皆令人難忘。徐悲鴻作品賞析《九方皋》1931年九方皋故事記載于《列子》：伯樂暮年之29徐悲鴻不是山水畫畫家，連他自己也不否認(rèn)這一點，甚至對山水畫抱有某種消極觀念，但作為近代中國最具影響力的藝術(shù)大師，他對于山水畫的發(fā)展卻產(chǎn)生了舉足輕重的作用。早在1918年，年僅24歲的徐悲鴻就發(fā)表了《中國畫改良之方法》一文，明確表達了他對當(dāng)時中國畫現(xiàn)狀的不滿，并提出一系列中國畫改良的原因、目的以及方法，其中相當(dāng)多的矛頭指向處于發(fā)展末路的“四王”畫派。解放后，當(dāng)徐悲鴻認(rèn)定山水畫“不可能對人民起教育作用”時，自然抱有貶抑山水畫的態(tài)度，而山水畫創(chuàng)新的出路在于“即使娛樂品，頂好亦能含有積極意義的東西”。所以，徐悲鴻的山水畫創(chuàng)作必然圍繞著山水畫的社會價值展開。我們通過解讀徐悲鴻的山水畫代表作《漓江春雨》圖，就能夠比較客觀地理解他的山水畫及其創(chuàng)作觀，而不是簡單地停留在對畫面的解說上。徐悲鴻作品賞析徐悲鴻不是山水畫畫家，連他自己也不否認(rèn)這一點，甚至對山水畫30在此圖中我們可以看到，水墨淋漓的山水間仍帶有明顯的素描式光影效果，用筆輕快、松秀，保留了傳統(tǒng)筆法的提按頓挫的節(jié)奏感、韻律感，最大限度發(fā)揮了國畫用紙和用水的特點，注重烘染氣氛，營造空間的迷蒙清幽的氣息，充滿濃郁的生活氣息。這有別于明清以來程式化的山水畫，看得出徐悲鴻有不俗的書法修養(yǎng)和筆墨概括而凝練的功力?！独旖河辍?/p>

在此圖中我們可以看到，水墨淋漓的山水間仍帶有明顯的素描式光影31

《負(fù)傷之獅》創(chuàng)作于1938年，當(dāng)時日寇侵占了我大半個中國，國土淪喪，生靈涂炭，徐悲鴻怨憤難忍。他畫的負(fù)傷雄獅，回首蹺望，含著無限的深意。他在畫上題寫：“國難孔亟時與麟若先生同客重慶相顧不懌寫此以聊抒懷?！北憩F(xiàn)了作者愛國憂時的思想。這是一幅現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合的杰作。中國被稱作東方的“睡獅”，現(xiàn)在被日本帝國主義侵占了中國東北大部分國土，“睡獅”已成了負(fù)傷雄獅。這頭雙目怒視的負(fù)傷雄獅在不堪回首的神情中，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗、拼搏，蘊藏著堅強與力量。徐悲鴻作品賞析《負(fù)傷之獅》徐悲鴻作品賞析32徐悲鴻作品賞析徐悲鴻作品賞析33近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件34近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件35徐悲鴻作品賞析徐悲鴻作品賞析36近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件37近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件38近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件39徐悲鴻作品賞析徐悲鴻作品賞析40近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件41徐悲鴻作品賞析徐悲鴻作品賞析42近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件43國畫大家

徐悲鴻國畫大家

徐悲鴻44近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件45徐悲鴻簡介徐悲鴻（1895-1953年），現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家、杰出的畫家和美術(shù)教育家，與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三杰”。漢族，江蘇宜興人。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對當(dāng)時中國畫壇影響甚大。所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。徐悲鴻簡介徐悲鴻（1895-1953年）461919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并游歷西歐諸國，觀摩研究西方美術(shù)。1927年回國，先后任上海南國藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任、中央大學(xué)（中央大學(xué)1949年更名為南京大學(xué)[6]）藝術(shù)系教授、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。1933年起，先后在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯(lián)舉辦中國美術(shù)展覽和個人畫展?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，在香港、新加坡、印度舉辦義賣畫展，宣傳支援抗日。后重返中央大學(xué)藝術(shù)系任教。中華人民共和國建立后，任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會（現(xiàn)中國美術(shù)家協(xié)會）主席、中央美術(shù)學(xué)院院長等職，為第一屆全國政協(xié)代表。徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣博的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，徐悲鴻在作畫栩栩如生。

1919年赴法國留學(xué)，考入巴黎國立美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫、素描，并47他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的向往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等，給人以生機和力量，表現(xiàn)了令人振奮的積極精神。尤其他的奔馬，更是馳譽世界，幾近成了“現(xiàn)代中國畫”的“象征”和“標(biāo)志”。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、48徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團結(jié)了眾多的美術(shù)界著名人士。他培養(yǎng)的學(xué)生中人材輩出，成為中國美術(shù)界的中堅骨干。他對中國美術(shù)隊伍的建設(shè)和中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓越貢獻，無與倫比，影響深遠(yuǎn)。1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。按照徐悲鴻的愿望，夫人廖靜文女士將他的作品1200余件，他一生節(jié)衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200余件，圖書、畫冊、碑帖等1萬余件，全部捐獻給國家。次年，位于北京市西城區(qū)新街口北大街53號的徐悲鴻故居被辟為徐悲鴻紀(jì)念館，集中保存展出其作品，周恩來總理親自題寫“悲鴻故居”扁額。2003年，為了紀(jì)念和弘揚徐悲鴻先生對中國美術(shù)事業(yè)的巨大貢獻，設(shè)立了全國書畫院系統(tǒng)最高美術(shù)獎項“徐悲鴻美術(shù)獎”。陳玉先、姚思敏、蔡超等十人為首屆獲獎的書畫家。徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團結(jié)49名字由來繪畫藝術(shù)大師徐悲鴻原名徐壽康，6歲時便跟著父親讀四書五經(jīng)，后來又學(xué)繪畫。17歲就先后在家鄉(xiāng)三所學(xué)校擔(dān)任圖畫教師。有一次，徐悲鴻到一個親友家去吃喜酒，許多有錢的子弟都穿著綢緞，徐悲鴻卻穿了一件布大褂，因而遭到別人的奚落。從此他憤世嫉俗，立志不穿綢衣。為了在社會上謀生立足，他想進洋學(xué)堂讀書，但父親拿不出錢。他向別人借錢，可是誰也看不起這個窮小子。這使他深感前途渺茫，世態(tài)炎涼，不禁悲從中來，猶如鴻雁哀鳴，遂改名為悲鴻。此后他一直以哀鴻自詡，并發(fā)奮繪畫，終于成了聞名中外的藝術(shù)大師。名字由來50自幼習(xí)畫艱難求索

江蘇省宜興縣內(nèi)有條河叫塘河，河上有座石拱橋名屺亭橋。徐悲鴻于1895年7月19日出生在屺亭橋鎮(zhèn)的一個平民家庭，原名壽康，年長后改名為“悲鴻”。父親徐達章是私塾先生，能詩文，善書法，自習(xí)繪畫，常應(yīng)鄉(xiāng)人之邀作畫，謀取薄利以補家用。母親魯氏是位淳樸的勞動婦女。

徐悲鴻9歲起正式從父習(xí)畫，每日午飯后臨摹晚清名家吳友如的畫作一幅，并且學(xué)習(xí)調(diào)色、設(shè)色等繪畫技能。10歲時，已能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色，還能為鄉(xiāng)里人寫

自幼習(xí)畫艱難求索

江蘇省宜興縣內(nèi)有條河叫塘河，河上有座石拱51“時和世泰，人壽年豐”等春聯(lián)。13歲隨父輾轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)村鎮(zhèn)里，賣畫為生，接濟家用。背井離鄉(xiāng)的日子雖然艱苦，卻豐富了徐悲鴻的閱歷，開拓了其藝術(shù)視野。17歲時，徐悲鴻獨自到當(dāng)時商業(yè)最發(fā)達的上海賣畫謀生，并想借機學(xué)習(xí)西方繪畫，但數(shù)月后卻因父親病重而不得不返回老家。志向高遠(yuǎn)的徐悲鴻在20歲時再度來到上海，開始了新的人生起步。在友人的扶助下，他考入法國天主教會主辦的震旦大學(xué)，為日后的赴法留學(xué)打下了一定的法語基礎(chǔ)。其間認(rèn)識了著名的油畫家周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峰、高劍父，在畫作上得到了他們的贊許和指點，增強了繪畫創(chuàng)作的信心。“時和世泰，人壽年豐”等春聯(lián)。13歲隨父輾轉(zhuǎn)于鄉(xiāng)村鎮(zhèn)里，賣52他還結(jié)識了維新派領(lǐng)袖康有為，在其影響下確立了自己的創(chuàng)作思路。在康氏“鄙薄四王，推崇宋法”的藝術(shù)觀念影響下，他對只重筆墨不求新意的“四王”加以貶薄，認(rèn)為只有唐代吳道子、閻立本、李思訓(xùn)，五代黃筌，北宋李成、范寬等人的寫實繪畫才具精深之妙。在康有為的支持下，他觀摩各種名碑古拓，潛心臨摹《經(jīng)石峪》、《爨龍顏碑》、《張猛龍碑》、《石門銘》等，深得北碑真髓，書法得以長進。后獲得赴日本東京研究美術(shù)的資助，在日本，徐悲鴻飽覽了公私收藏的大量珍品佳作，深切地感受到日本畫家能夠會心于造物，在創(chuàng)作上寫實求真，但在創(chuàng)作上缺少中國文人畫的筆情墨韻，無蘊藉樸茂之風(fēng)。徐悲鴻從日本歸國后受聘為北京大學(xué)“畫法研究會”導(dǎo)師。在京期間，相繼結(jié)識了蔡元培、陳師曾、梅蘭芳及魯迅等各界名人，深受新文化運動思潮的影響，樹立了民主與科學(xué)的思想。他還結(jié)識了維新派領(lǐng)袖康有為，在其影響下確立了自己的創(chuàng)作思路。53旅歐深造孜孜不倦

在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國學(xué)習(xí)繪畫。抵歐之初，他參觀了英國的大英博物館、國家畫廊、皇家學(xué)院的展覽會以及法國的盧佛宮美術(shù)館，目睹了大量文藝復(fù)興時期以來的優(yōu)秀作品。徐悲鴻深深感到自己過去所作的中國畫是“體物不精而手放佚，動不中繩，如無韁之馬難以控制?！庇谑?，他刻苦鉆研畫學(xué)，并考入巴黎美術(shù)學(xué)校，受教于弗拉芒格先生，開始接受正規(guī)的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長于歷史題材的人物畫，其畫作不尚細(xì)節(jié)的刻畫而注重色彩的和諧搭配與互襯，對徐悲鴻日后油畫風(fēng)格的形成有著巨大的影響。旅歐深造孜孜不倦

在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到54徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓(xùn)練，上午在巴黎美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，下午去敘里昂研究所畫模特兒，有時還抽空去觀摩各種展覽會。此期間他有幸結(jié)識了著名畫家柯羅的弟子藝術(shù)大師達仰，每星期日攜畫到達仰畫室求教。達仰“勿慕時尚，毋甘小就”及注重默畫的藝術(shù)思想對他影響較大

漓江煙雨，使得他沒有追隨當(dāng)時法國日漸興盛的現(xiàn)代派畫風(fēng)，而是踏踏實實地鉆研歐洲文藝復(fù)興以來的學(xué)院派藝術(shù)，在繼承古典藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)完美的造型特點的同時，掌握了嫻熟的繪畫技巧。留學(xué)4年之后，徐悲鴻的繪畫水平已達到可與歐洲同時期的藝術(shù)家相媲美的地步，其油畫作品《老婦》入選法國國家美術(shù)展覽會。

徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓(xùn)練，上午在巴黎美55由于北洋政府一度中斷學(xué)費，徐悲鴻被迫轉(zhuǎn)至消費水平較低的德國柏林。在那里，徐悲鴻仍然不放過每一個學(xué)習(xí)的機會。他求教于畫家康普，到博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，并且常去動物園畫獅子、老虎、馬等各種動物，以提高自己的寫生能力。

由于北洋政府一度中斷學(xué)費，徐悲鴻被迫轉(zhuǎn)至消費水平較低的德國柏56當(dāng)徐悲鴻重新獲得留學(xué)經(jīng)費后，便立即從德國返回法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。他抓緊每一寸時光，在名師們正規(guī)而系統(tǒng)的訓(xùn)練和他本人孜孜不倦的努力鉆研下，繪畫水平日漸提高，創(chuàng)作出一系列以肖像、人體、風(fēng)景為主題的優(yōu)秀的素描、油畫作品，如《撫貓人像》、《持棍老人》、《自畫像》.........。徐悲鴻在旅歐的最后階段還先后走訪了比利時首都布魯塞爾，意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬及瑞士等地。美麗的異國風(fēng)光令他陶醉，歐洲繪畫大師們的佳作令他受益匪淺。長達8年的旅歐生涯，塑就了他此后一生的審美意趣、創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)徐悲鴻重新獲得留學(xué)經(jīng)費后，便立即從德國返回法國繼續(xù)學(xué)習(xí)。他57技融中西名垂畫史

學(xué)有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，開始在國內(nèi)身于美術(shù)教育工作，發(fā)展自己的藝術(shù)事業(yè)。他參與了田漢、歐陽予倩組織的“南國社”，積極倡導(dǎo)“求美、求善之前先得求真”的“南國精神”。他陸續(xù)創(chuàng)作出取材于歷史或古代寓言的大幅繪畫，這些畫作借古喻今，觀者從中能夠強烈地感受到畫家熱愛祖國和人民的真摯之情。1931年日軍侵華加劇，民族危亡之際，徐悲鴻創(chuàng)作了希望國家重視和招納人才的國畫《九方皋》；1933年創(chuàng)作了油畫《徯我后》，表達苦難民眾對賢君的渴望之情；技融中西名垂畫史

學(xué)有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，581939年創(chuàng)作《珍妮小姐畫像》，為徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，為支持國內(nèi)抗戰(zhàn)而作；1940年完成了國畫《愚公移山》，贊譽中國民眾堅忍不拔的毅力和奪取抗日最后勝利的頑強意志。除此之外，還創(chuàng)作了《巴人汲水》、《巴之貧婦》等現(xiàn)實題材，《漓江春雨》、《天回山》等山水題材以及大量人物肖像和動物題材的作品。1949年新中國成立后，徐悲鴻在擔(dān)任政務(wù)、行政工作的同時，仍筆耕不輟地進行創(chuàng)作，滿腔熱情地描繪新中國建設(shè)中的新人、新事、新面貌。他為戰(zhàn)斗英雄畫像，到山東導(dǎo)沭整沂水利工程工地體驗生活，為勞模、民工畫像，搜集一點一滴反映新中國建設(shè)的素材。不幸的是，這一切藝術(shù)活動因畫家過早地離開人世戛然而止。

1939年創(chuàng)作《珍妮小姐畫像》，為徐悲鴻最著名的油畫人物肖像59徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的藝術(shù)技巧和廣搏的藝術(shù)修養(yǎng)，是古為今用、洋為中用的典范，在我國美術(shù)史上起到了承前啟后、繼往開來的巨大作用。他擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新穎而獨特的風(fēng)格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。他的創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻的作品熔古今中外技法于一爐，顯示了極高的60他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神，表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的往。

徐悲鴻歷史貢獻他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、61徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)現(xiàn)和團結(jié)了眾多的美術(shù)界著名人士。他培養(yǎng)的學(xué)生中人材輩出，許多已成為著名藝術(shù)家，成為中國美術(shù)界的中堅骨干。其中不乏我國近現(xiàn)代很多大師，像李可染，吳作人，傅抱石等，他們都是在徐悲鴻的引薦下不斷為人所知?？梢哉f，徐悲鴻是中國近代藝術(shù)史上的伯樂，他對中國美術(shù)隊伍的建設(shè)和中國美術(shù)事業(yè)的發(fā)展作出的卓越貢獻，無與倫比，影響深遠(yuǎn).徐悲鴻歷史貢獻徐悲鴻長期致力于美術(shù)教育工作。他發(fā)62近現(xiàn)代名家徐悲鴻作品賞析課件63軼事典故

徐悲鴻先生剛剛?cè)シ▏魧W(xué)的時候，開始有一位外國同學(xué)瞧不起中國，徐悲鴻先生很義正言辭的對那個學(xué)生說：“既然你瞧不起我的國家，那么好，從現(xiàn)在開始，我代表我的國家，你代表你的國家，我們來等到畢業(yè)的時候再看?！贝撕?，徐悲鴻先生發(fā)憤圖強努力練習(xí)，鉆研繪畫，后來一畫驚人，震驚了巴黎藝術(shù)界，從此徐悲鴻先生踏上了一位愛國主義畫家的偉大道路。軼事典故

徐悲鴻先生剛剛?cè)シ▏魧W(xué)的時候，開始有一位外國同學(xué)64請砍枯枝朽木1929年9月，徐悲鴻由蔡元培引薦，就任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長。徐悲鴻轉(zhuǎn)而聘齊白石為教授。當(dāng)時的北平畫壇，死氣沉沉，以摹仿古人為能事，保守勢力相當(dāng)頑固。木匠出生的齊白石大膽創(chuàng)新，變革畫法，可惜，卻得不到多少響應(yīng)，北平畫壇對他一片冷嘲熱諷。當(dāng)徐悲鴻乘坐四輪馬車來到齊家時，齊白石為其誠心而感動：“我一個星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等學(xué)府當(dāng)教授呢？”“你豈止能教授我徐悲鴻的學(xué)生，也能教我徐悲鴻本人?。　毙毂櫿f，“齊先生，我徐某正要借重您這把斧子，來砍砍北平畫壇上的枯枝朽木！”請砍枯枝朽木65臨終托付

晚年得子的徐悲鴻對兒子徐慶平十分喜愛。徐慶平3歲時，徐悲鴻就開始教他畫馬。1953年9月26日，58歲的徐悲鴻因腦溢血病逝，當(dāng)時徐慶平只有7歲。而在徐悲鴻臨終前，卻告訴妻子廖靜文：“對這個孩子要溺愛一點，不要讓他學(xué)美術(shù)?！辈贿^，徐慶平并沒有遵守父親的“遺訓(xùn)”。從小喜歡畫畫的他考上了中央美院附中，后來留學(xué)法國，成為徐家4個子女中惟一“子承父業(yè)”的后人。父親臨終前不讓他學(xué)畫這件事，徐慶平也是在30歲之后才開始慢慢理解的。徐慶平剛出生的時候，徐悲鴻就請齊白石鐫刻了一枚印章，準(zhǔn)備在徐慶平長大后繪畫使用。“后來我用上那方印時，發(fā)現(xiàn)正好用來在畫作上落款，不大也不小?！毙鞈c平這才明白，父親內(nèi)心是希望他學(xué)畫的，只是藝術(shù)之路太苦，徐悲鴻不希望兒子受苦。徐慶平還透露了父親在創(chuàng)作過程中的小“癖好”?！拔矣浀酶赣H每次作畫一畫就是一天，我經(jīng)常在旁邊幫他研墨。父親畫畫有兩個‘從不’，一個是從不用過夜的宿墨，如果當(dāng)天研好的墨有剩余，父親便會用來寫大幅對聯(lián)，這樣就不會浪費了?！毙鞈c平說，“另一個是父親從不用新紙作畫。那時父親書房的壁柜里，裝的都是有十幾年歷史的畫紙?！?/p>

臨終托付

晚年得子的徐悲鴻對兒子徐慶66在徐慶平幼年記憶中，父親每個星期都要去琉璃廠收藏歷代字畫。為了買畫，徐慶平上小學(xué)時家里拿不出現(xiàn)錢，還是廖靜文拿了件衣服去典當(dāng)，才解了燃眉之急。徐悲鴻去世后，廖靜文將徐悲鴻生前收購的1200余件歷代書畫全部捐給了國家。“他也不是什么都收。”徐慶平回憶說，一次有人拿了幾張名家的字上門，但是父親卻堅決不收。后來他才從母親那了解到，那位名家曾給魏忠賢的碑題過字，所以徐悲鴻堅決不收在徐慶平幼年記憶中，父親每個星期都要去琉璃廠收藏歷代字畫。為67徐悲鴻作品賞析徐悲鴻作品賞析68《老婦》

這幅油畫《老婦》就是徐悲鴻28歲時入選法國國家美術(shù)展覽會（沙龍）的作品。在近代美術(shù)界，徐悲鴻的肖像油畫技巧之高、聲名之盛，在國內(nèi)可謂首屈一指。這幅油畫無論是色彩層次、光線變化，還是起伏肌理，技法水準(zhǔn)都相當(dāng)高。雖然油畫由于保管不妥，表面已有剝落并產(chǎn)生裂紋，但所繪人物血肉豐滿，栩栩如生，很是傳神。徐悲鴻作品賞析《老婦》徐悲鴻作品賞析69柱棍老人作品最微妙地體現(xiàn)了人體肌肉、曲線的變化。這件素描作品采用了東方式的用線，在對人物輪廓的勾勒上，非常微妙地用了東方筆觸，成為經(jīng)典。

徐悲鴻作品賞析柱棍老人徐悲鴻作品賞析70《田橫五百士》

這是徐悲鴻的油畫代表作之一，場面宏大、人物眾多。作品取材于《史記·田儋列傳》，說的是戰(zhàn)國時代齊國的舊王族田橫在秦末農(nóng)民起義中率眾五百人入居海島，劉邦建漢后派人招降，田橫告別眾人赴洛陽，途中拔劍自刎，五百