動漫影視作品賞析課件

動漫影視作品賞析動漫影視作品賞析第一部分

動畫影院片賞析第一部分

動畫影院片賞析中國民族動畫的鴻篇巨制

——《大鬧天宮》賞析片名：

《大鬧天宮》（上、下集）編?。豪羁巳跞f籟鳴導(dǎo)演：萬籟鳴唐澄攝影：王世榮段孝萱作曲：吳應(yīng)炬美術(shù)設(shè)計(jì)：張光宇張正宇動畫設(shè)計(jì)：嚴(yán)定憲段睿浦家祥陸青林文肖葛桂云張世明閻善春剪輯：許珍珠錄音：梁英俊演奏：上影樂團(tuán)上海京劇院樂團(tuán)新華京劇團(tuán)樂隊(duì)指揮：陳傳熙張鑫海王玉璞攝制單位：上海美術(shù)電影制片廠出品年份：1961、1964年片長：

106分鐘中國民族動畫的鴻篇巨制

——《

《大鬧天宮》從1960年到1964年，歷時(shí)四年時(shí)間創(chuàng)作完成，繪制了近7萬幅畫作，在沒有現(xiàn)代的特技、電腦和數(shù)字技術(shù)的前提下，完全憑手工制作出來的這部動畫片，成為中國民族動畫的一部鴻篇巨制。一、取材自經(jīng)典

作為我國第一部動畫電影長片的《大鬧天宮》節(jié)選自《西游記》中第一至第七回的故事。二、劇情介紹三、主題內(nèi)涵影片主題鮮明、深刻，以神話的形式反映了“打翻腐朽勢力”的立意，通過孫悟空鬧龍宮、大膽反抗天威神權(quán)。充分表現(xiàn)了其無畏精神和勇于斗爭的性格。四、敘事結(jié)構(gòu)影片采用了傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)形式上，保留了原著的章回小說形式。通過孫悟空兩上兩下天宮把故事發(fā)展推向高潮。

戲劇矛盾集中表現(xiàn)在孫悟空與以玉帝為首的統(tǒng)治者之間，孫悟空與玉帝的矛盾沖突由玉帝無理的安排挑起。隨著劇情推移，一系列矛盾沖突的深入展開，依照影片結(jié)構(gòu)因果鏈排列?！洞篝[天宮》從1960年到1964年，歷時(shí)四年時(shí)五、鮮明的人物性格塑造

孫悟空的外形和內(nèi)在品質(zhì)合二為一，孫悟空是猴，具有猴的機(jī)靈活潑的特征；他又是神，具有人所不能有的變身通形的本領(lǐng)；他的思想感情卻又具有現(xiàn)實(shí)生活中正直的人們的高貴品質(zhì)。在這三種特征的融合下，孫悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一種天真活潑的稚氣。

玉帝的形象被設(shè)計(jì)了胖胖的臉龐，下垂的眼皮，修長的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊，令人一看便知他是養(yǎng)尊處優(yōu)，無所用心之徒。太白金星的造型，乍看起來也貌似忠厚長者，六、情節(jié)與細(xì)節(jié)的處理故事情節(jié)及細(xì)節(jié)的組織處理在敘述故事的過程中。在情節(jié)處理上，影片注意配合劇情發(fā)展，節(jié)奏明快。

七、影片風(fēng)格

1、造型風(fēng)格：人物造型，以“古雅”和“神奇”取勝，造型從我國三代銅器、漢代畫像石、六朝造像，以及民間皮影、廟堂藝術(shù)等方面汲取了豐富養(yǎng)料，通過設(shè)計(jì)者的精心設(shè)計(jì)，推陳出新，創(chuàng)造了一種既是民族的、又新穎的藝術(shù)風(fēng)格。片中的人物在傳統(tǒng)的神佛造型的基礎(chǔ)上作了極大的夸張和處理，著重于形象的裝飾性和性格的典型性。造形要求簡練中有變化，形象處理上結(jié)合了動畫的特殊表現(xiàn)形式，運(yùn)用裝飾化單線平涂的方法，呈平面化的造形特點(diǎn)。五、鮮明的人物性格塑造

孫悟空的造型設(shè)計(jì)吸收戲劇臉譜、中國民間皮影藝術(shù)、民間版畫和年畫上孫悟空的造型作為參考，創(chuàng)造出一個(gè)頭戴軟帽、腰圍虎皮、長腿蜂腰、細(xì)胳膊大手的孫悟空。而且在線條、色彩的處理上充分保持與人物形象裝飾性相吻合，借鑒了民間繪畫和木刻的特點(diǎn)，線條簡練，以紅、黃、綠這樣濃重鮮明富有裝飾的顏色作為孫悟空形象設(shè)色的主體成分。把孫悟空機(jī)靈、勇敢、果斷、逗人喜歡的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演萬籟鳴用八個(gè)字稱贊他“神采奕奕，勇猛矯健”。設(shè)計(jì)其他角色的形象時(shí)，借鑒了民間藝術(shù)中的形象與風(fēng)格，如玉帝取自民間天神、財(cái)神。灶王等形象加以變成而來，將白胖、臃腫作為他的形象的主要特征，突出人物外表嚴(yán)肅、祥和，實(shí)則空虛、昏庸的本質(zhì)。影片想象力豐富，手法大膽夸張，做到了寄深意于幻想的形式之中，寓褒貶于形象的刻畫之中。取得較大的藝術(shù)效果。

2、奇特的場景設(shè)計(jì)與夸張的運(yùn)用：影片為突出濃厚的神話氣氛，以虛構(gòu)、夸張、想象的方法使其產(chǎn)生出特別強(qiáng)烈的效果。在景物處理上，宜帶“虛”不宜過“實(shí)”的裝飾性設(shè)計(jì)，強(qiáng)烈地突出了神話中的幻境，使整個(gè)影片畫面妙趣橫生。影片中場景意境的創(chuàng)造為影片增添神話傳奇的色彩，而且達(dá)到了“境能奪人”的效果。影片中有鳥瞰、有仰視，有大場面，也有局部特寫，有動有靜，有虛有實(shí)，有明有暗。孫悟空的造型設(shè)計(jì)吸收戲劇臉譜、中國民間皮影藝術(shù)七、視聽處理

1、動作與音樂的完美結(jié)合影片不僅在人物動作表演上吸取了京劇的程式動作，強(qiáng)調(diào)夸張性。很好的運(yùn)用了舞臺表演的流暢性與音樂的交叉。在音樂方面，《大鬧天宮》采取了民族色彩的樂調(diào)，運(yùn)用京劇的打擊樂器和鑼鼓點(diǎn)子，加強(qiáng)音樂的效果使人物具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。

2、對白與配音：根據(jù)影片的風(fēng)格，影片中的人物對白設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了其特色。它既不完全象京劇的道白，也不象話劇的對白，在對白設(shè)計(jì)上帶有韻味，有時(shí)尾音拖長，表現(xiàn)了影片的特點(diǎn)。八、分析小結(jié)

《大鬧天宮》的藝術(shù)特色是中國傳統(tǒng)文化和藝術(shù)審美的一次集中體現(xiàn)。整部影片色彩濃重，造型奇異，場面雄偉壯麗，形象特征鮮明，情節(jié)跌宕有致，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。是一部民族風(fēng)格鮮明而成熟的杰作。影片在把握了原著精髓的同時(shí)，又能根據(jù)兒童的欣賞心理來進(jìn)行情節(jié)的編排和形象的刻畫。影片上映后，受到國內(nèi)外觀眾的高度贊揚(yáng)。九、經(jīng)典片段回顧七、視聽處理十、背景資料

1、制作資料

2、背景資料：導(dǎo)演萬籟鳴，原名萬嘉綜。萬籟鳴，我國早期美術(shù)片開拓者之一。

3、獲獎情況1962年《大鬧天宮》上集獲捷克斯洛伐克第十三屆羅維發(fā)利國際電影節(jié)短片特別獎1963年獲第二屆電影百花獎最佳美術(shù)片獎1978年獲第二十二屆倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎1980年獲第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作評獎委員會一等獎1982年獲厄瓜多爾第四屆國際兒童電影節(jié)三等獎思考題：

1、在動畫改編的過程中需要注意哪些方面的問題？

2、影片中如何的運(yùn)用民族音樂渲染主題？

3、結(jié)合影片，談?wù)勚袊鴦赢嬅褡寤睦^承與突破？十、背景資料多元和諧的中國風(fēng)

----《天書奇譚》賞析片名：《天書奇譚》編劇：包蕾王樹忱導(dǎo)演：王樹忱錢運(yùn)達(dá)造型：柯明作曲：吳應(yīng)炬美術(shù)設(shè)計(jì)：秦一真馬克宣黃煒動畫設(shè)計(jì)：范馬迪陸音潘積耀莊敏瑾徐鉉德陳光明薛梅君秦寶宜王進(jìn)陳明明姚訴沈加清顧惠芳攝影：王世榮金志成繪景：李榮中汪伊霓張紀(jì)平方澎年徐庚生制片主任：熊南清編輯：顧漢昌演奏：中央樂團(tuán)上海交響樂團(tuán)配音：丁建華畢克蘇繡程曉樺施融曹雷尚華攝制單位：上海美術(shù)電影制片廠出品年份：年片長：90分鐘多元和諧的中國風(fēng)

----《天書奇譚》賞析片名：《天

中國動畫自創(chuàng)立之初就非常注重民族化的探索，萬氏兄弟創(chuàng)作的第一部動畫長片《鐵扇公主》就已注重民族化的問題了，今天中國動畫所要探索的是:如何在民族化的基礎(chǔ)上探索現(xiàn)代化的問題。導(dǎo)演王樹忱在動畫影片的創(chuàng)作中積極探索國產(chǎn)動畫的民族化、現(xiàn)代化的問題。一、影片概況出處影片根據(jù)明代小說《平妖傳》部分章節(jié)改編而成，是由民間神異傳說故事收集整理而成，

《天書奇譚》在劇情結(jié)構(gòu)發(fā)展，角色性格塑造，動作風(fēng)格設(shè)計(jì)等方面均不同于前，充滿獨(dú)到的實(shí)驗(yàn)性。動畫視聽語言不落窠臼，充滿喜劇味道，節(jié)奏明快，整體風(fēng)格輕松愉快，娛樂性強(qiáng)。畫面色彩豐富，絢麗，人物動作細(xì)膩流暢，中國風(fēng)味淳厚，貫穿始終，背景，道具，服裝，無不流露著中國味。是一部不可多得的佳作。二、劇情梗概三、主題立意中國有一句古話叫“善惡有報(bào)”，影片的主人公蛋生作為為百姓挺身而出的“善”的代表，打敗“惡”勢力，邪不壓正，以蛋生和廣大鄉(xiāng)親的最終勝利結(jié)束。中國動畫自創(chuàng)立之初就非常注重民族化的探索，萬氏兄弟創(chuàng)四、影片結(jié)構(gòu)敘事結(jié)構(gòu)基本運(yùn)用了傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)順序式和部分插敘，多線索分頭敘述，逐漸相交。所有矛盾沖突點(diǎn)都集中在“天道無私，流傳后世”的天書上，天書作為一條主線，隨著劇情的發(fā)展，它在不同環(huán)境中，被神、人、妖等不同的所有者控制，天書的法力也同樣依照善惡代表的愿望產(chǎn)生不同的作用。五、角色設(shè)定：影片的造型設(shè)定是本片的一大特色,無論可視的美術(shù)造型設(shè)定還是抽象的角色性格塑造都匠心獨(dú)具，角色眾多不分大小主次，都傳神到位，生動形象。造型風(fēng)格多樣，借鑒多種中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式：包括戲曲、雕刻、年畫、剪紙以及江浙一代的民間玩具和門神紙馬等藝術(shù)領(lǐng)域的造型語言，結(jié)合漫畫夸張的手法，動畫化處理。對影片中大大小小的人物都賦予了鮮明的個(gè)性特征。第一類，高高在上的神仙們，根據(jù)神仙的品性可以分為兩種。

1、眾神的形象白衣高大、2、正直親善的袁公的形象第二類、性格特征鮮明配角人物第三類，可恨又可愛的妖。第四類，非人非神的主人公蛋生

四、影片結(jié)構(gòu)六、影片風(fēng)格影片倚重的民族特色，無論從劇本改編，人物造型，場景設(shè)計(jì)，背景音樂，人物對白都透出濃濃的中國味道。1、場景風(fēng)格：整部動畫片的場景亦具有極強(qiáng)的縱深感，及特殊的裝飾美。2、動作風(fēng)格：人物動作表演上吸取了京劇的程式動作，很好的運(yùn)用了舞臺表演的流暢性與音樂的交叉。七、

借鑒

《天書奇譚》在創(chuàng)作中積極尋求突破，以民族化為根本進(jìn)行了現(xiàn)代動畫創(chuàng)作模式的探索。積極借鑒迪士尼等國外商業(yè)動畫片的創(chuàng)作模式。本片從敘事結(jié)構(gòu)到敘事方法上、重視歌舞上、

喜劇場次的穿插過渡作用與娛樂作用上都進(jìn)行了有意的借鑒。八、充滿幻想意味的表現(xiàn)形式——幾處精心的設(shè)計(jì)九、分析小結(jié)

《天書奇譚》這部影片秉承了輝煌時(shí)期中國動畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，獨(dú)樹一幟、自成一格，散發(fā)著特有的輕靈飄逸的藝術(shù)氣息。是中國動畫藝術(shù)史上一部不可多得的經(jīng)典之作，他留在了每一個(gè)70、80年代孩子的心中，猶如一棱清澈的泉水，令人回味悠長。特別值得一提的是一般動畫片都會有一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，而《天書奇譚》偏偏突破了大團(tuán)圓結(jié)局的模式，體現(xiàn)了一定的原創(chuàng)性。無論在故事的原創(chuàng)，人物造型，動作設(shè)計(jì)，對白方面無不創(chuàng)下了一個(gè)中國動畫的高峰。六、影片風(fēng)格十、背景資料

1、制作資料：

1983年中國動畫與國外合作發(fā)展迅速，電視系列片的形式影響了電影的創(chuàng)作?！短鞎孀T》原是與英國BBC合作的電視系列片，但從創(chuàng)作理念和制作手段上還是受傳統(tǒng)電影動畫的影響。后來合作失敗編成了電影。這是一部比較特殊的影片---從電視改編而來。2、導(dǎo)演資料：王樹忱，上海美術(shù)電影制片廠的著名動畫編導(dǎo)。思考題：

1、結(jié)合該片，思考怎樣設(shè)計(jì)動畫電影引人入勝的戲劇沖突？

2、結(jié)合該片，談?wù)勅绾卧趧赢嬰娪爸兴茉毂姸嗳宋锏耐瑫r(shí)又賦予他們鮮明的個(gè)性？

3、在動畫改編的過程中需要注意哪些方面的問題？動漫影視作品賞析課件

鬼文化的魅影

-----《小倩》賞析片名：《小倩》英文名：

ChineseGhostStory編?。盒炜吮O(jiān)督：徐克導(dǎo)演：陳偉文制片：徐艷兒

策劃：江志強(qiáng)陳培基馮世雄動畫導(dǎo)演：遠(yuǎn)藤哲哉造型設(shè)計(jì)：鐘漢超作曲：何國杰配音演員：吳奇隆王馨平徐克蘇有朋洪金寶袁詠儀揚(yáng)采妮李立群羅大佑陳慧琳出品人：施南生朱美蓮向華強(qiáng)佐藤恒夫國別：中國香港出品年份：1997年片長：

84分鐘鬼文化的魅影

-----《小倩》賞析片名：《小倩》

影片運(yùn)用豐富獨(dú)特的想象，將人與鬼怪、正義與邪惡、古代和現(xiàn)代緊密的結(jié)合在一起，通過個(gè)性的人物造型，幽默的語言風(fēng)格來表現(xiàn)故事的內(nèi)容，與現(xiàn)代觀眾產(chǎn)生共鳴。一、題材改編

《倩女幽魂》系列電影是由文學(xué)名著《聊齋志異》中‘聶小倩’一段改編的系列影片。該片有很多文化的特色和制作上的創(chuàng)新，經(jīng)過包裝影片中引入許多現(xiàn)代觀念，可以稱該片是香港劃時(shí)代的動畫作品。二、故事梗概三、影片主題影片主要圍繞寧采臣在靈異世界的感情經(jīng)歷展開的。故事本身卻并無深度含義，主題無深刻挖掘，簡單的人鬼戀情，正與邪的二元對立（人與鬼，人與衛(wèi)道士）。沒有太多人性的思索。更多追求精彩熱鬧的打斗和刺激的視覺沖擊，強(qiáng)調(diào)的是娛樂因素。不存在任何的社會意識和人文意識，是一部純商業(yè)和娛樂性的影片。四、敘事結(jié)構(gòu)

《小倩》采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，影片情節(jié)始終圍繞著人與鬼怪的情感糾葛，鬼與鬼之間、鬼與道之間的矛盾沖突來展開。虛實(shí)相間，脈絡(luò)清晰。影片運(yùn)用豐富獨(dú)特的想象，將人與鬼怪、正義與邪惡、古五、人物塑造：影片中人物的成功塑造是一部影片的支柱。一方面通過敘事來塑造人物，另一方面又通過人物性格的變化來達(dá)到敘事的功能?！缎≠弧芬黄械娜宋锒加胁煌膫€(gè)性特征。主人公寧采臣是個(gè)的儒雅書生，具有平民色彩的小人物，憨傻執(zhí)著，重情義。女主人公小倩是容貌姝麗氣質(zhì)空靈的女鬼。燕赤霞在片中被塑造的正義豁達(dá)，通情達(dá)理，身為捉鬼的道士卻在關(guān)鍵時(shí)刻能夠幫助這對人鬼情人。和尚白云大師性格頑固不化，劇中他與道士燕赤霞形成鮮明的對比。白云大師的徒弟十方武功精湛，但卻喜歡炫耀，夸夸其談，自鳴得意，六、喜劇特色與現(xiàn)代風(fēng)格

該片作為動畫版的《倩女幽魂》，充分發(fā)揮了動畫的藝術(shù)特性，調(diào)動各種元素來進(jìn)行渲染與鋪墊，把想象力發(fā)揮到了極致。尤其是運(yùn)用夸張?jiān)嘏c現(xiàn)代元素的結(jié)合強(qiáng)調(diào)了影片的娛樂喜劇和視覺沖擊等效果。彌補(bǔ)了真人實(shí)拍電影的缺憾。

五、人物塑造：七、美術(shù)風(fēng)格

1、造型設(shè)計(jì)：

《小倩》在人物造型上下了極大的功夫，追求傳統(tǒng)中有新意，體現(xiàn)一定的時(shí)代性。為了讓影片呈現(xiàn)一定的現(xiàn)代感，在中國傳統(tǒng)服飾的設(shè)計(jì)上，強(qiáng)化了現(xiàn)代特征。人物造型追求可愛，人物普遍年輕化，人物造型很符合人物的性格特征。動作設(shè)計(jì)不同于迪斯尼的動作美學(xué)，富有彈性，而是強(qiáng)調(diào)了流暢與節(jié)奏感。動態(tài)設(shè)計(jì)非常具有張力，尤其是片中武打動作設(shè)計(jì)，

2、場景設(shè)計(jì)與數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用：影片故事的主干發(fā)生在虛幻的鬼界之中，所以有足夠的空間在表現(xiàn)手法上極盡奢華，以達(dá)到極強(qiáng)的視覺沖擊力。動畫場景夸張想象帶給人嶄新的視覺感受。片中的環(huán)境色彩濃艷、新奇，再加上現(xiàn)代元素，創(chuàng)造出一個(gè)新奇詭異的世界，讓人耳目一新。

3、道具設(shè)計(jì)：雖然是一部古代神話的動畫電影，但片中的道具使用卻具有現(xiàn)代感。如靈位牌用來當(dāng)手機(jī)，增加趣味性。七、美術(shù)風(fēng)格八、音樂與對白：作為一部純商業(yè)和娛樂性的影片，優(yōu)美的音樂是不可或缺的重要元素，影片在音樂和聲效方面，下足了功夫。為這部影片編寫了五首歌曲：“依然是你”“親親桃花”、“姥姥之歌”、“黑山老妖”、“天黑黑人神神”。九、對比亞洲同時(shí)期神鬼題材動畫電影：1997年產(chǎn)自香港的《小倩》、1999年產(chǎn)自臺灣的《魔法阿媽》與2001年產(chǎn)自日本的《千與千尋》，基本屬于同一時(shí)期出產(chǎn)的亞洲動畫大片，在題材與形式方面有很多相似的地方，具有很強(qiáng)的可比性。

《小倩》與《魔法阿媽》可以說更多是為了娛樂而生產(chǎn)，語言表現(xiàn)上以及道具的運(yùn)用都很能讓人感到開心，故事背后卻也不時(shí)散發(fā)溫情，《千與千尋》則是更多的在揭示人性本質(zhì)，告訴人們應(yīng)該怎樣做人，背后又突出了一份凝重、內(nèi)斂。十、分析小結(jié)徐克本身對武俠和神鬼異事的塑造獨(dú)樹一幟，對事物和時(shí)代背景的把握，仿佛可以讓人感受到當(dāng)時(shí)的真實(shí)。在本片中發(fā)揮想象力，對人物的法力的表現(xiàn)氣勢宏大，以動畫電影的表現(xiàn)形式，通過神秘奇幻、充滿星空、穿云破霧、火光密布、雄偉壯觀又有極強(qiáng)的立體幻覺感來詮釋整部影片。這也是動畫中將想象力發(fā)揮到位的最佳體現(xiàn)。

八、音樂與對白：《小倩》是一部用動畫片包裝的傳統(tǒng)香港娛樂片，制作雖然不夠精細(xì)，但它是國產(chǎn)動畫無法超越的一部佳作，它完全不同于歐美動畫、日本動畫，它有自己獨(dú)有的特點(diǎn)很幽默，在華人動畫片中確實(shí)是一大里程碑，其中有很多文化特色和制作創(chuàng)新給予我們中國新一代動畫人許多借鑒和探索意義，無論質(zhì)量還是文化特色和制作在華人動畫史上占有獨(dú)特地位。十一、經(jīng)典片段情節(jié)賞析十二、制作資料

《小倩》是徐克蘊(yùn)釀已久的一個(gè)夢想。他花了四年的時(shí)間制作完成這部動畫片，耗資四千萬港幣。

1997年香港金馬獎最佳動畫獎。

思考題：1、結(jié)合影片，談?wù)劯凼絼赢嫷奶攸c(diǎn)有哪些？2、對原著的改編中，怎樣編織動畫電影引人入勝的戲劇沖突？3、怎樣讓一部電影具備自己的作者風(fēng)格？《小倩》是一部用動畫片包裝的傳統(tǒng)香港娛樂片強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，發(fā)揚(yáng)特色

_____《魔法阿媽》賞析片名：

《魔法阿媽》導(dǎo)演:

王小棣制片：黃黎明動畫導(dǎo)演：麥仁杰編?。狐S黎明配音:

羅蘭林珊珊音樂指導(dǎo)：史擷詠錄音：杜篤之地區(qū)：中國臺灣出品年份：1998年片長：

80分鐘強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，發(fā)揚(yáng)特色

_____《魔法阿一、劇情梗概二、作品簡介

《魔法阿媽》是導(dǎo)演王小棣第一次進(jìn)行動畫長片的創(chuàng)作，影片只為尋求民族感與童年趣味。首先，在視覺方面，導(dǎo)演采取了簡單平實(shí)的創(chuàng)作方案，在風(fēng)格上也沒追求太多的創(chuàng)新。然而，導(dǎo)演在敘事方面極具特色，首先是現(xiàn)代的時(shí)空，民間魔法的題材，臺灣社區(qū)的氣息。以基隆這樣一個(gè)海港的風(fēng)土人情為背景，反映了庶民的生活和民間信仰。無論是內(nèi)容和精神都很有臺灣本土的特色。三、主題立意

《魔法阿媽》融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，進(jìn)而發(fā)揮對自然及超自然、生人與亡靈對等的尊重，帶出一個(gè)對人、鬼、土地同等尊重的價(jià)值觀。全片融鬼神、善惡、自然、親子感情于一爐，活潑有趣。影片在傳達(dá)的意念上，通過建構(gòu)非現(xiàn)實(shí)的世界來闡述觀念。四、敘事風(fēng)格全片以民俗文化為土壤，氣氛的把握非常到位，導(dǎo)演善于調(diào)動各種元素來進(jìn)行渲染和鋪墊。它從臺灣的民間鬼神信仰出發(fā)，以魔幻的敘事手法呈現(xiàn)都市與鄉(xiāng)村的沖突交流，除了鄉(xiāng)土教育外，也能提供學(xué)生反思城鄉(xiāng)生活與價(jià)值差異的機(jī)會這也是創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的社會現(xiàn)實(shí)。一、劇情梗概五、影片風(fēng)格

1、人物設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格

《魔法阿媽》最大的成功主要來自于片中千奇百怪的，富有想象力的動畫人物造型。影片中眾多的人物設(shè)計(jì)，趨向于不同的風(fēng)格特征。做到傳統(tǒng)中帶有新意，營造出漫畫式的動畫類型影片。特別是阿媽的造型具有濃郁的漫畫特色

2、動作風(fēng)格在動作設(shè)計(jì)中，普遍強(qiáng)調(diào)流暢，連貫、自然和富有節(jié)奏感。阿媽寫實(shí)中帶夸張的動作設(shè)計(jì)很能體現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)，動作繪制細(xì)膩，最重要的是這些動作完全沒有任何夸張與變形，沒有彈性與伸縮，但同樣流暢與自然。

3、背景風(fēng)格影片的背景制作極為出色，臺北城市的街景，漁村當(dāng)?shù)氐拿婷?，?chuàng)作者還原了臺北本來的真實(shí)面目，繪制寫實(shí)明快、畫面細(xì)膩、真實(shí)。

4、配音演繹

影片根據(jù)孩童的語言特點(diǎn)設(shè)計(jì)了許多搞笑的對白，頗具趣味性。更加上小演員們精彩的配音讓小角色們各具特色，惹人喜愛。使觀眾能在輕松的氣氛中感受濃郁而又淳樸的鄉(xiāng)土氛圍。

5、優(yōu)美的音樂襯托五、影片風(fēng)格六、關(guān)于題材：

在歷史學(xué)的探討上，任何荒誕不經(jīng)的神鬼傳說，都是建構(gòu)在當(dāng)代文化的意識形態(tài)上的，民間信仰的偶像崇拜、圖騰崇拜，甚至是牽亡魂、通神鬼……，都曾是建構(gòu)臺灣文化的一部分。

《魔法阿媽》的選材立足原創(chuàng)，發(fā)揚(yáng)臺灣文化特色，內(nèi)容是多元化的。首先，它融合了民間鄉(xiāng)野奇談的神秘性，把中元普渡、孤魂野鬼、邪靈作怪都編進(jìn)故事里，卻不見得危言聳聽。

七、分析小結(jié)

《魔法阿媽》作為首部臺灣本土的動畫長片，立足原創(chuàng)，積極發(fā)揚(yáng)本土文化特色。從題材的選擇，企劃、造型、場景均強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)。同時(shí)又充分發(fā)揮了動畫特性，有夸張的人物造型、神秘的鄉(xiāng)間景致、變身的黑貓、各種古怪的小東西。形成了獨(dú)特的風(fēng)格。八、背景資料

1、幕后制作

：全球首部臺灣華人制作班底的動畫長片《魔法阿媽》，制作費(fèi)達(dá)4千萬新臺幣。

2、主創(chuàng)人員介紹動漫影視作品賞析課件九、獲獎情況本片是首部進(jìn)軍國際影展的華人原創(chuàng)卡通長片，曾榮獲多項(xiàng)殊榮：1998年第四十四屆亞太影展1999年第十六屆美國芝加哥國際兒童影展“動畫影片佳作獎”

1999年參加日本福岡亞洲電影節(jié)1999年參加美國西雅圖國際電影節(jié)1999年美國洛杉磯國際頻道電視臺亞太地區(qū)優(yōu)良電影

1999年中時(shí)晚報(bào)華語電影獎優(yōu)秀作品

1998年第三十五屆金馬獎最佳動畫片入圍

1998年臺北電影節(jié)商業(yè)類年度最佳影片

1998年第十七屆加拿大溫哥華國際影展十、經(jīng)典片段賞析思考題：1、怎樣塑造具有鮮明生動的動畫人物形象？2、如何強(qiáng)化影片的喜劇風(fēng)格和突出影片的喜劇特色？動漫影視作品賞析課件讓音樂與動畫一起飛

----《幻想曲》賞析片名：《幻想曲》英文名：

Fantasia導(dǎo)演：塞繆爾?阿姆斯特朗（D小調(diào)托卡塔和賦格曲“胡桃夾子”）；比爾?羅伯特（春之祭）；詹姆斯?阿爾加（魔法師的徒弟）；哈米爾頓?魯斯克古姆?漢德雷福特?比波（田園交響曲樂）；特?希諾爾曼?弗古遜（祈禱舞）；威爾弗雷德?杰克遜（荒山之夜、萬?，斃麃啠┚巹?：喬?格蘭特，迪克?休默國別：美國制片公司：迪斯尼影片公司攝制(美國)發(fā)行：迪斯尼影業(yè)公司

出品年份:1940年

片長：120分鐘讓音樂與動畫一起飛

----《幻想曲》賞析片名：《幻想

《幻想曲》是迪斯尼一部重要的藝術(shù)作品，它是影壇首次嘗試將音樂和美術(shù)進(jìn)行一次偉大的結(jié)合，以美術(shù)來詮釋音樂。巧妙地將古典音樂與動畫緊密結(jié)合，使得動畫片的走向更加多元化。一、故事梗概二、主題內(nèi)涵

《幻想曲》通過音樂與畫面的結(jié)合，豐富的想象力和巧妙的故事情節(jié)的構(gòu)思，用八個(gè)樂曲及抽象或具像的畫面，表現(xiàn)美好的大自然、海闊天空、美麗富饒、四季變化的不同特征。闡述生生不息的自然規(guī)律，表現(xiàn)出天體萬物完美和諧的景象。三、敘事結(jié)構(gòu)

《幻想曲》每個(gè)段落之間都屬于平行式的敘事結(jié)構(gòu)，每個(gè)小段落又遵循了傳統(tǒng)式戲劇結(jié)構(gòu)（開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局），每一個(gè)段落都以靜默作為開始和結(jié)束，雷同之處甚多，但也有很多出色的速度變化和成功的音畫結(jié)合，從而賦予影片很高的觀賞價(jià)值。

《幻想曲》的音樂作品可分為三種類型，即繪畫性音樂、敘述性音樂、抽象音樂。影片圖解的第一首樂曲是約翰?巴哈的“D小調(diào)卡塔和賦格曲”這是一種“純音樂”，創(chuàng)作于18世紀(jì)初，它既不描繪美麗的圖案又不講動人故事，而是各種音樂技巧和音樂形式的展示。

《幻想曲》是迪斯尼一部重要的藝術(shù)作品，它是影壇

第二部分《胡桃夾子》原作是柴可夫斯基于1982年圣彼德堡歌劇院創(chuàng)作的芭蕾舞曲，由八個(gè)片段構(gòu)成。第三部分《魔術(shù)師的徒弟》原作是保羅?杜卡斯于1897年為管弦樂隊(duì)創(chuàng)作的一首諧謔曲。這首樂曲用音樂作為媒介，重述了這滑稽的故事。在這一部分中，米老鼠“出演”魔術(shù)師的徒弟，使全片更加生動有趣。第四部分《春之祭》，是斯特拉文斯基于1912年創(chuàng)作的一首芭蕾舞曲，重點(diǎn)表現(xiàn)史前期俄羅斯部落的舞蹈和禮儀。

《幻想曲》的“幕間休息”，迪斯尼的藝術(shù)家們從電影膠片上的聲帶得到啟發(fā)，用動畫圖解了幾種不同的聲帶并賦予每種聲音以獨(dú)特個(gè)性。

第五部分，《田園交響曲》是全片最美的段落之一。音樂原作是樂圣貝多芬于1807－1808年間創(chuàng)作的，副標(biāo)題是“鄉(xiāng)村生活的回憶”。影片結(jié)尾曲《荒山之夜》和《萬?，斃麃啞穬刹糠謽?gòu)成。影片的結(jié)尾處理被稱為“世俗和神圣的奇妙結(jié)合”。在這個(gè)精巧的安排中第一首樂曲的結(jié)尾和第二首樂曲的開端連接在一起，《荒山之夜》中報(bào)曉的鐘聲變成《萬?，旣悂啞分姓偌酵絺?nèi)テ矶\的鐘聲，將兩個(gè)空間聯(lián)為一個(gè)整體。

第二部分《胡桃夾子》原作是柴可

四、分析小節(jié)

《幻想曲》作為一部非常獨(dú)特的動畫影片，是影壇首次將音樂和美術(shù)完美結(jié)合的一次成功嘗試。它的藝術(shù)成就至今尚無任何一部音樂片可超越！作為與眾不同地將音樂與視覺（動畫藝術(shù)）完美結(jié)合的典范，《幻想曲》在諸多方面都是領(lǐng)先于時(shí)代的動畫巨作五、制作資料

《幻想曲》迪斯尼公司制作的第三部經(jīng)典動畫片。雖然當(dāng)時(shí)推出時(shí)沃特迪斯尼宣稱本片是一部可以“聽動畫”并且“看古典音樂”的作品，但是美國觀眾的反應(yīng)并不算太熱烈。畢竟電影市場還是以劇情片較能引起觀眾共鳴，況且大家對動畫片的印象似乎也非本片所呈現(xiàn)的風(fēng)格，所以《幻想曲》當(dāng)時(shí)只能算是一部曲高和寡的作品，

思考題：1、優(yōu)秀的音樂是如何最大限度的挖掘動畫表現(xiàn)力的？2、八首動畫音樂片任選一首寫一片800字的影片分析？

老題材與新技術(shù)的結(jié)合

-----《人猿泰山》賞析片名:

《人猿泰山》英文名:：

TARZAN導(dǎo)演:

克里斯·巴克

凱文·利馬原著:

艾格-萊斯·布洛音樂:

馬克·曼奇那

菲爾·科林斯制片人:

波尼·亞諾剪輯:

格利高里·派勒制作公司:

迪斯尼影片公司攝制（美國）出品年份:1999年6月18日發(fā)行公司：博偉公司片長：約88分鐘，老題材與新技術(shù)的結(jié)合

-----《人猿泰山》賞析片一、背景分析：

《人猿泰山》根據(jù)英國小說家艾格-萊斯·布洛的小說《泰山》改編。“人猿泰山”的傳奇故事曾多次被搬上銀幕，根據(jù)這個(gè)題材改編的電影達(dá)47部之多，是好萊塢電影史上第二個(gè)被拍攝最多的故事。二、主題和故事梗概

影片將故事的重點(diǎn)放在自小被猩猩媽媽撫養(yǎng)長大的泰山試圖在動物世界和人類世界之間找到自己定位的心路歷程。改動最大的是故事的結(jié)尾部分，原著中泰山和珍妮回到人類社會開始了幸福的生活，而導(dǎo)演改編成珍妮留在了森林中與泰山自由幸福的生活在一起。表現(xiàn)了珍妮渴望對純樸的人際關(guān)系的追求，和對大自然的向往。從另一個(gè)側(cè)面探討人和自然應(yīng)該和諧相處。三敘事結(jié)構(gòu)

《人猿泰山》采用了傳統(tǒng)的敘事方式，客觀視角以及順序敘述,起、承、轉(zhuǎn)、合式結(jié)構(gòu)。影片也存在正與邪的對立，但正邪對立在影片開始時(shí)并沒有出現(xiàn)。影片的前半段沒有設(shè)立矛盾沖突，以泰山的成長為敘事的主線，這一段的矛盾沖突更多的體現(xiàn)在泰山內(nèi)心的掙扎。一、背景分析：四人物設(shè)定

隨著觀眾審美的需求，《人猿泰山》形象設(shè)計(jì)不象以前的造型那樣甜美，造型中有了許多的棱角。追求性格化的特征。動作設(shè)計(jì)上泰山像猩猩一樣用四肢走路，像猩猩一樣跳躍，攀爬，像猩猩一樣進(jìn)食，所以雖然他也是人類的外型，但有猩猩的動作，習(xí)慣。泰山造型線條精練，在形象的塑造上由于運(yùn)動量大，所以四肢設(shè)計(jì)的結(jié)實(shí)，頭發(fā)亂中有序的。女主角珍妮，具有正義感。與以往迪斯尼的女性形象相同：聰明伶俐、機(jī)智勇敢、對泰山愛慕有加。反面角色克里頓的造型設(shè)計(jì)是在寫實(shí)基礎(chǔ)上加以夸張的，他上身肌肉發(fā)達(dá)，一臉奸詐，表情豐富夸張。教授矮小機(jī)靈、對研究事業(yè)堅(jiān)定不移，是個(gè)有點(diǎn)精神質(zhì)的老頭。

五視聽風(fēng)格

《人猿泰山》在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)影像對觀眾的視覺沖擊力，追求感官刺激的娛樂體驗(yàn)。

1.獨(dú)特的鏡頭語言：

迪斯尼公司卻緊密結(jié)合了電腦這種新技術(shù)手段創(chuàng)造了全新的視覺感受和藝術(shù)效果，震撼的沖擊力和緊扣心弦的情節(jié)設(shè)置，驚險(xiǎn)刺激，使這部老題材得以重新煥發(fā)光彩，四人物設(shè)定

2、完美逼真的場景設(shè)計(jì)：

《人猿泰山》的場景設(shè)計(jì)運(yùn)用“景深效果”完美再現(xiàn)了非洲原始森林的自然風(fēng)貌，有郁郁蔥蔥的森林、清澈見底的湖水、妙趣橫生的水底世界、飛流直下的壯觀瀑布等設(shè)計(jì)，色彩斑斕，場面宏大壯觀，畫風(fēng)細(xì)膩，極具觀賞性。《人猿泰山》完美逼真的場景設(shè)計(jì)能引起觀眾對自然的關(guān)注與向往。

3、蒙太奇的運(yùn)用：本片在蒙太奇的運(yùn)用方面做的是非常的出色，導(dǎo)演運(yùn)用自己獨(dú)特的鏡頭語言來敘述故事，剪接的自然流暢，不著痕跡，節(jié)奏明快。六、豐富情感刻畫

影片不乏對情感的細(xì)膩刻畫。而對情感的細(xì)膩刻畫，正是動畫版的《人猿泰山》優(yōu)于其他真人版本的一處鮮明特征。本片運(yùn)用動畫表現(xiàn)的優(yōu)勢，表達(dá)了母猩猩對泰山的慈母之愛，泰山與珍妮浪漫的愛情與托托小象的的友情。

1、舐犢情深2、愛情3、友情2、完美逼真的場景設(shè)計(jì)：七、音樂的精彩運(yùn)用影片音樂以抒情為主，音樂在影片的高潮與舒緩處的把握到位，完全根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而設(shè)計(jì)。貫穿整部影片的五部單曲《兩個(gè)世界》《你在我心里面》《小泰山》《大鬧營地》《奇妙的感覺》八、細(xì)節(jié)刻畫藝術(shù)的感染力在細(xì)節(jié)，一部優(yōu)秀的動畫片，不能缺少細(xì)節(jié)的細(xì)膩刻畫，《人猿泰山》的細(xì)節(jié)不僅僅推動了情節(jié)的發(fā)展，更是創(chuàng)造幽默的元素，甚至主題的提示。九、分析小節(jié)：

動畫版的《人猿泰山》的確也有著其它電影不可替代的優(yōu)勢，它是第一次在銀幕上最真實(shí)地呈現(xiàn)艾格-萊斯·布洛筆下的泰山。影片用動畫的新技術(shù)，夸張了藝術(shù)表現(xiàn)的手法，生動地描繪了泰山在藤蔓間如同飛翔般的動作，以及表現(xiàn)他與動物伙伴間特殊的溝通方式。完美再現(xiàn)了原著小說的內(nèi)涵與意境，更融入了高度的想象力和娛樂性。迪斯尼為這部古老的傳說注入了新鮮血液，這部兼具創(chuàng)意與娛樂性的最新動畫電影。

七、音樂的精彩運(yùn)用十、制作資料

1、制作資料為了使影片制作成功，迪斯尼片廠請動畫藝術(shù)家克里斯.巴克和凱文.利馬聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。在創(chuàng)作過程正式開始之前，導(dǎo)演在1996年3月特別帶著一批藝術(shù)監(jiān)督前往非洲。他們拜訪了肯尼亞的動物保留區(qū)、烏甘達(dá)的猩猩山以及熱帶雨林。

2、獲獎資料獲得奧斯卡最佳歌曲《你將長存我心》（YoubeinMyheart）其主題音樂和插曲的優(yōu)美動聽久經(jīng)不衰，這支歌曲流行音樂的色彩非常濃烈，獲得第七十二屆奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎

3、票房資料思考題：

1、結(jié)合本片，如何運(yùn)用人物轉(zhuǎn)變歷程來塑造人物？

2、如何處理影片內(nèi)容與技術(shù)之間的關(guān)系？

3、如何合理的影片中運(yùn)用音樂？動漫影視作品賞析課件創(chuàng)意無限

——電腦動畫《怪物公司》賞析

片名：怪物公司英文：

Monsters,Inc.導(dǎo)演：大衛(wèi)·西佛曼DavidSilverman彼特·道格特PeterDocter編?。喊驳卖敗に固诡DAndrewStanton配音：比利·克里斯托BillyCrystal詹姆斯·柯博JamesCoburn約翰·古德曼JohnGoodman瑪麗·吉布斯MaryGibbs制片公司：迪斯尼公司/皮克薩(WaltDisneyPictures/Pixar,USA)制作成本：165百萬美元發(fā)行：迪斯尼影業(yè)公司國別：美國出品年份：2001年11月2日片長：106分鐘創(chuàng)意無限

——電腦動畫《怪物公司》賞析

片名《怪物公司》是皮克薩Pixar制作公司繼《玩具總動員2》和《蟲蟲特工隊(duì)》之后推出的第三部全電腦動畫片，該片憑借其天馬行空的想象構(gòu)架描繪了一個(gè)奇妙的怪物世界，皮克薩Pixar公司這種具有創(chuàng)新意識和反主流思想的創(chuàng)作理念，為我們構(gòu)建了新時(shí)代動畫的發(fā)展趨勢。

一、影片簡介：二、創(chuàng)意無限：

1、第一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)：門

2、第二個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)是：怪物嚇小孩是事出有因。

3、第三個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)：怪物世界的構(gòu)建對真實(shí)環(huán)境的刻畫，也進(jìn)一步反映了皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念。三、敘事結(jié)構(gòu)：

在敘事中，創(chuàng)作人員一般不采用倒敘，閃回的鏡頭，他們強(qiáng)調(diào)只說故事重要的部分，同時(shí)使用時(shí)間線性的方式來說。這部影片運(yùn)用了傳統(tǒng)戲劇式模式，故事從起源到發(fā)展，再到高潮和結(jié)尾，其結(jié)構(gòu)脈絡(luò)圍繞事件的開端、發(fā)展、高潮結(jié)局的戲劇性沖突展開，段落與段落間條理清析，便于兒童的讀解?！豆治锕尽肥瞧た怂_Pixar制作公司繼四、情感的細(xì)膩刻畫；皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念中，占有很大比重的就是對于情感的細(xì)膩刻畫。這也是動畫上成功的關(guān)鍵所在。他們強(qiáng)調(diào)：“當(dāng)在寫作或剪輯時(shí)，要特別注意因果關(guān)系并列的因素，如何引導(dǎo)出特定的情感或反應(yīng)，這是將故事說好的關(guān)鍵。不是只有故事本身重要，而是怎么說這個(gè)故事。當(dāng)你用特定的方式說一個(gè)故事時(shí)，會引起那種特定的反應(yīng)，將你的故事前提發(fā)揮到極限，看看這還能不能成功地傳達(dá)你要的情感，而不是需要太過直接的傳達(dá)，要使用情感的細(xì)節(jié)來間接地說一個(gè)故事?！蔽?、美術(shù)風(fēng)格

1、人物設(shè)計(jì)與造型風(fēng)格

《怪物公司》的主角既然是“怪物”，其“怪物”的創(chuàng)造就為影片拓展了廣闊的空間。造型設(shè)計(jì)人員設(shè)計(jì)出的“怪物”，非常具有突破性，打破了常規(guī)怪物的造型模式，不是面目猙獰的設(shè)計(jì)。而是即要怪，又要可愛，不給人以恐怖、陰森的感覺。主角人物蘇利文是個(gè)渾身長著藍(lán)色的皮毛、身上有碩大的紫色斑點(diǎn)和觸角的怪物，是怪獸有限公司里赫赫有名的頂級恐嚇專家；麥克的造型更難，僅以一只大眼睛和一張大嘴巴為主，卻要呈現(xiàn)出超過許多活人演員演技的生動表情。

四、情感的細(xì)膩刻畫；

2、場景設(shè)計(jì)眾所周知動畫影片有很強(qiáng)的假定性，真實(shí)性越高及假定性越強(qiáng)。怪物公司雖然是一部動畫片，但運(yùn)用三維動畫的優(yōu)勢，在影片中追求一種真實(shí)社會的再現(xiàn)。影片追求一種自然真實(shí)的視覺效果，光線的運(yùn)用也完全模擬現(xiàn)實(shí)世界中自然光線的照射。六、幽默無處不在七、技術(shù)層面

皮克薩Pixar公司動畫的成功，電腦技術(shù)的領(lǐng)先是不容質(zhì)疑的。電腦動畫技術(shù)日新月異的進(jìn)步，皮克斯的動畫師們對于掌握電影及電腦媒體的三維純屬度已越臻完美，不但動畫技術(shù)的高解析度已超越前兩部影片數(shù)倍，鮮明生動的色彩與光線的運(yùn)用，都是其他動畫電影所無法比擬的境地。八、分析小結(jié)

“說”故事的技巧是你一定要知道你將怎么“說”這個(gè)故事，你一定要知道畫龍點(diǎn)睛的那個(gè)關(guān)鍵所在？結(jié)果在哪？目標(biāo)在哪……這些都確定以后，也要知道重點(diǎn)不在你說什么，而是你怎么“說”。皮克薩Pixar的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)：強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意，對故事的構(gòu)建，人物的塑造情感的刻畫，技術(shù)的不斷突破，充分的把握觀眾的視聽心理，去最大程度的滿足受眾群的一種模式，來贏取勝利，對我們的創(chuàng)作動畫影片有著非常重要的啟示。2、場景設(shè)計(jì)九、背景資料：

1、關(guān)于皮克薩Pixar2、皮克薩Pixar的創(chuàng)作理念（1）、皮克薩Pixar是個(gè)應(yīng)用高科技的傳統(tǒng)電影公司、高品質(zhì)是他們的經(jīng)營策略。（2）、創(chuàng)意是生活中的點(diǎn)子，而非固定的教條，所以沒有任何東西變得非要不可。（3）、故事的重點(diǎn)應(yīng)該放在人物內(nèi)在的沖突，而非外在的。（4）、發(fā)生一個(gè)故事，就象考古學(xué)研究一樣，尋找一個(gè)你認(rèn)為故事可能埋藏的地點(diǎn)，然后一直不斷研究直到發(fā)現(xiàn)它為此。（5）、動畫應(yīng)該是演繹的，而非逼真的，現(xiàn)實(shí)主義的。（6）、別用倒敘閃回的鏡頭，只說故事重用的部分，使用時(shí)間線性方式說。（7）、將音樂定位影片的錨，因?yàn)樗乔楦械匿仈⒄?。?）、在現(xiàn)實(shí)之外創(chuàng)造了一個(gè)奇特的世界，再將其與現(xiàn)實(shí)世界巧妙的連接起來，構(gòu)成了一個(gè)全新的故事背景。

動漫影視作品賞析課件3、獲獎情況：主題歌“IfIDidn`tHaveYou”獲得了第74屆奧斯卡最佳原創(chuàng)歌曲獎思考題

1、結(jié)合影片，談?wù)勅绾嗡茉烊宋锏孽r明個(gè)性？

2、怎樣理解創(chuàng)意在動畫創(chuàng)作中的重要性？3、獲獎情況：抑郁的狂歡

——《僵尸新娘》賞析片名：《僵尸新娘》英文名：CorpseBrid

制片：蒂姆·伯頓（TimBurton）導(dǎo)演：蒂姆·伯頓（TimBurton）編?。篜amelaPettler

配音：約翰尼-德普J(rèn)ohnnyDepp

配音維克多海倫娜-卡特HelenaCarter配音僵尸新娘艾米麗-沃森EmilyWatson配音維多利亞

發(fā)行公司：華納（WarnerBros.）制作公司：華納（WarnerBros.）首映日期：2005年9月23日片長：76分鐘抑郁的狂歡

——《僵尸新娘》賞析片名一、劇情簡介：二、影片的構(gòu)成樣式：影片構(gòu)成元素的控制的精準(zhǔn)，組合的精妙。由于影片處處充滿精心設(shè)計(jì)，除去表面的視、聽因素之外，還有導(dǎo)演對觀眾心理變化的預(yù)知與撫慰，也被作為影片的構(gòu)成元素抽象的作為影片的組成部分獨(dú)特地呈現(xiàn)。關(guān)于影片的構(gòu)成樣式，

1、時(shí)空：維克多居住的“生者的世界”是涂滿灰色的陰暗壓抑的世界，在這個(gè)世界里，很寒冷，很荒涼，沒有人情味，被嚴(yán)格的規(guī)則支配著。相反，“死者的世界”，卻充滿了鮮艷的色彩和歡聲笑語，到處燈火輝煌，人與人之間歡樂友愛。

2、事件：整個(gè)故事的事件是由四個(gè)婚禮交織組合而成：僵尸新娘與邪惡男爵的婚禮（確切的說沒有真正的結(jié)婚，只是私奔），維克多與維多利亞的婚禮，維克多與僵尸新娘的婚禮，維多利亞與邪惡男爵的婚禮。

一、劇情簡介：3、選擇：

這是該部影片非常有特色的地方，幾乎每一個(gè)角色都面對兩種選擇：維克多父母的目的與選擇，維多利亞貴族父母的目的與選擇，維克多的目的與選擇，維多利亞的目的與選擇，僵尸新娘的目的與選擇，邪惡男爵的目的與選擇。金錢與地位，堅(jiān)持與放棄，愛情與同情…4、主題影片的主題很簡單：人鬼殊途，真愛沒有疆界，邪不壓正，愛與善良戰(zhàn)勝一切。

5、人物（1）、造型的臉譜化：現(xiàn)實(shí)世界與鬼界的特征與差別。（2）、角色的性格化：現(xiàn)實(shí)世界的抑郁麻木與鬼界的率真樸實(shí)。（3）、角色的距離感與親和感：兩個(gè)世界角色的對比3、選擇：

影片角色設(shè)定：維克多：具有詩人般憂郁性格的角色。男主人公的造型設(shè)計(jì)有纖細(xì)的腰身和修長的四肢。蒼白的面頰再配上憂郁的雙眼，十分符合他懦弱的個(gè)性。艾米莉：一個(gè)殘破的身體里卻擁有著最圣潔靈魂的角色，她的造型設(shè)計(jì)了牙簽一樣的“骷髏”四肢，讓她顯得修長而挺拔，豐滿的胸部，纖細(xì)的腰身，漂亮的藍(lán)色頭發(fā)，嫵媚而時(shí)時(shí)閃動著希望的雙眼維多利亞：平凡、美麗的姑娘。作為影片出現(xiàn)角色中唯一體貌特征正常的女性，她的造型塑造在那些怪異的造型中間尤顯出色。維多利亞的設(shè)計(jì)簡樸大方——這種對比反而襯托出維多利亞的存在感，是個(gè)讓人心升憐角色。維克多的母親：一個(gè)頗有心計(jì)的女人。有著葫蘆一樣的身材和葫蘆一樣的腦袋，維多利亞的母親：這部影片中最為可怕和丑陋的女人。她的造型在設(shè)計(jì)中突出了冷酷和無情，有著超長的下巴、超尖的鼻子和超高的發(fā)髻。

在影片中我們能看到許多非常獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)，是源于波頓對于影片藝術(shù)性的嚴(yán)格要求。他要求角色能夠有更加強(qiáng)烈的個(gè)性，所有的角色都必須有趣，不僅僅是主要角色和配角，甚至于路邊的路人甲也盡可能的要讓他們變得有趣起來，這樣電影的內(nèi)容才會變得更加豐富。

6、色彩顏色可以說是該片的最大特色之一。暗調(diào)和幽藍(lán)是這部電影的主色調(diào)，這也是蒂姆·波頓風(fēng)格在形式上的一種體現(xiàn)。陰陽之間的色調(diào)在本片中出現(xiàn)了錯(cuò)位：陰間色彩斑斕而又歡歌笑語，人們都很會玩樂，死人們天天派對、通宵狂歡、享受著不停歇的音樂、不間斷的啤酒，他們的世界顯得明亮、寬敞又美麗，光怪陸離的地獄反比黑白冷漠的人間更顯繽紛溫暖。陽間黑白單調(diào)而至情緒壓抑，死氣沉沉、循規(guī)蹈矩，直接讓嗅到了蒂姆·波頓對現(xiàn)實(shí)社會的譏諷。7、音樂運(yùn)用歌劇，對于美國動畫來說，是一件司空見慣的事情。從早期的迪斯尼動畫開始，百老匯以及歌舞劇的吟唱成為其重要的表現(xiàn)手段和標(biāo)志性內(nèi)容。本片更加直接地運(yùn)用了歌劇的各種手法，將人物的思想活動、內(nèi)心糾葛用表演式的吟唱來傳達(dá)給觀眾。片中音樂的使用也如同影片中顏色的使用一樣，在現(xiàn)實(shí)世界中，影片的音樂很少，或者說是低沉的，甚至有點(diǎn)詭異的，到了地底下，卻多有熱情奔放的音樂。影片一開始，畫面色調(diào)和音樂都呈現(xiàn)出詭異的氣氛，讓人有了不確定的猜測。而硬邦邦、機(jī)械感覺的音樂伴隨著出場人物機(jī)械、僵硬的動作，將人物的動作和音樂相得益彰。

6、色彩三、影片的劇情：四、背景資料

1、故事背景

2、制作方面：《僵尸新娘》影片的美術(shù)上的追求是不遺余力的，幾乎每個(gè)影像都是那么巧奪天工、精益求精。無論是片中各種各樣的人物造型設(shè)計(jì)，或是美輪美奐的場景設(shè)計(jì)都體現(xiàn)出極致的美感。造型由陶土模型逐格拍攝而成。

3、文化研究：在蒂姆·伯頓的創(chuàng)作中，民俗和傳說充當(dāng)?shù)氖欠挠趧?chuàng)作的一種元素，而不是為表現(xiàn)傳說而形成的束縛。一方面，影片所營造的神秘東歐氣息的小鎮(zhèn)和各種有趣豐富的僵尸形象不僅深深將觀眾的心抓住，同時(shí)也讓觀眾為懦弱單薄的維克多只身在鬼界暗自擔(dān)心而不得不深入其景，從而具備著強(qiáng)烈的敘事功能；另一方面，蒂姆·伯頓將東方文化也信手拈來，影片的結(jié)尾同我國的梁?；兄惽ぶ?，同時(shí)在我國的《聊齋志異》中重情重義的人鬼相戀的故事也不乏少數(shù)。這也許是一種東西方文化的巧合，卻也都反映出一種對真實(shí)與愛的冀望。思考題：

1、結(jié)合影片，談?wù)勆{(diào)方面的運(yùn)用，以及產(chǎn)生的作用？

2、影片造型特點(diǎn)有哪些？三、影片的劇情：亞德里亞海上的“紅豬”

_____《紅豬》賞析片名:《紅豬》英文名:PorcoRosso別名:

飛天紅豬俠導(dǎo)演：

宮崎駿

原作·腳本·監(jiān)督：宮崎駿制作：德間康快利光松男佐佐木芳雄作畫監(jiān)督：賀川愛河口俊夫美術(shù)：久村佳津音樂：久石讓作詞·作曲·歌：加藤登紀(jì)子映畫：德間書店日本航空日本電視放送網(wǎng)吉卜力作品上映時(shí)間：1992.7.18.片長：

93分鐘亞德里亞海上的“紅豬”

_____《紅

宮崎駿的動畫作品中，《紅豬》是很特殊的一部，與以往宮崎駿的電影不同的是，主人公不再是美貌少女，片中沒有了模糊的背景時(shí)間，沒有少男少女的青澀愛戀，沒有了童話中的夢幻色彩。取而代之的是采用了真實(shí)的年代背景，以一個(gè)中年的“紅豬”作為主角，第一次在女主角的隊(duì)伍中出現(xiàn)性感的成熟女性，這些相比他之前的幾部作品不得不說是一種創(chuàng)新。從以上我們可以看出《紅豬》不是一部給兒童看的動畫，是屬于成人世界的童話故事。一、劇情梗概：二、主題思想：

《紅豬》這部動畫片講述的正是身處中年時(shí)代，有著種種無奈的“紅豬波魯克的故事”影射的是人在中年時(shí)期的成長歷程，“人生的真正含義到底是什么?！彼^中年人的成長中，雖然很多事情已無法改變，但只要喜歡自己，亦可以讓自己生活的不一樣。影片中蘊(yùn)含了許多挖掘不盡的深意：那種惶恐不安的時(shí)代背景，可以理解成為對經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展后又有蕭條趨勢的日本的反思；對現(xiàn)實(shí)社會痛心疾首，但又有些無奈，以自己對人生的感悟告訴更多的人們，用心尋找人性平和的瞬間，希望人們能將心保持純潔。：

宮崎駿的動畫作品中，《紅豬》是很三、影片中的人物設(shè)定與造型設(shè)計(jì)

1、人物設(shè)定

1）、關(guān)于主人公波魯克：波魯克代表了看透世事，冷靜、反叛、頑固，黯然神傷的中年人

2）、關(guān)于女人：吉娜，她是宮崎駿作品中的第一位以成熟女性姿態(tài)出現(xiàn)的主角，亞德利亞飯店的女老板，是馳騁在亞得里亞海地區(qū)的所有男人心目中的歸宿。菲兒是那么的明麗，少女情懷，簡單爽朗，勇敢無畏，敢愛敢言，青春逼人。

3）、關(guān)于卡其斯：他被刻畫成一個(gè)道貌岸然的帥哥，但又有些滑稽?？ㄆ渌故怯捌械牧硪粋€(gè)符號，他言行代表著宮崎駿對美國人的觀點(diǎn)。自負(fù)滿滿，個(gè)人英雄主義不把任何人放在眼底。

4）單純的空賊：傳統(tǒng)印象中兇神惡煞般的空賊被刻畫非常的搞笑，他們不僅傻得可愛，笨得也很滑稽

5）、關(guān)于飛行器“紅色飛艇”：飛艇承載了他的一切，正如他說的：“不能飛行豬是沒用的豬”。只要生活中有飛行，他做一只豬也無所謂。如果沒有飛艇波魯克就沒有存在的價(jià)值。

三、影片中的人物設(shè)定與造型設(shè)計(jì)

2、場景設(shè)計(jì)

《紅豬》將背景設(shè)定在二十年代意大利亞平寧半島的美麗的亞德里亞海，為了更加真實(shí)地表達(dá)出歐洲當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和地中海旖旎的風(fēng)光，影片再現(xiàn)了歐洲風(fēng)味的優(yōu)美場景，整部動畫片的場景亦具有極強(qiáng)的縱深感，地中海引發(fā)人們無限的遐想。在戰(zhàn)爭時(shí)期的地中海地區(qū)，飛機(jī)和輪船穿行于海天之中，構(gòu)成地中海獨(dú)特的畫卷。歐洲小鎮(zhèn)制作的非常的精致且有時(shí)代的特征。影片美倫美奐的畫面，給觀眾一種賞心悅目的感覺。四、耐人尋味的細(xì)節(jié)刻畫五、影片敘事結(jié)構(gòu)與矛盾的設(shè)置

影片敘事結(jié)構(gòu)是散文式的，影片中沒有強(qiáng)調(diào)事件的來龍去脈，只是以刻畫人物內(nèi)心的歷程為主，著重表達(dá)了各種矛盾的糾葛。片中沒有大的戲劇沖突，影片的高潮部分的戰(zhàn)斗的描繪不僅不算得激烈，甚至可以說是鬧劇式的方式收場。情感的表達(dá)更是委婉含蓄的。整個(gè)影片就是眾多矛盾的集合體：在豬與人的大矛盾下，波魯克的現(xiàn)在與過去是矛盾，波魯克的冷酷與柔情是矛盾，波魯克的取舍是矛盾，卡其斯的雙面性是矛盾，吉娜與菲兒是矛盾，故事輕快的情節(jié)處理與并不完美的結(jié)局還是矛盾。

六、視聽分析：整部作品情節(jié)連貫、緊湊，張弛有度。七、分析小結(jié)

《紅豬》是宮崎駿一部帶有自傳性質(zhì)的電影，宮崎駿自喻為劇中主人公波魯克，將自己的那種處在俗世而身不由己的矛盾構(gòu)思成波魯克的傳奇故事。影片兼具社會精神與人文關(guān)懷。這部浪漫的影片中有真實(shí)飽滿的人物個(gè)性，起伏跌宕的故事情節(jié)，詼諧幽默的談話對白，發(fā)人深省的厚重意義，美麗凄婉的愛情。歸根結(jié)底，它是明快積極的。八、背景資料

1、制作資料：《紅豬》是以宮崎駿在一本模型雜志上連載的漫畫故事為基礎(chǔ)改編的動畫電影。該漫畫是《宮崎駿雜想NOTE》中的其中一個(gè)短篇，名字叫做《飛空艇時(shí)代》，全水彩編繪。

2、票房資料思考題：

1、本片與以往，宮崎駿的影片比較體現(xiàn)了哪些不同之處？

2、怎樣設(shè)計(jì)一個(gè)優(yōu)秀的人物設(shè)定？動漫影視作品賞析課件回歸

____《千與千尋》賞析片名:

《千與千尋》

英文:

SentoChihironokamikakushi原作/腳本/監(jiān)督：宮崎駿導(dǎo)演:宮崎駿音樂：久石讓

作畫監(jiān)督：安藤雅司

美術(shù)監(jiān)督：武重洋二

映像演出：奧田敦

幕后配音：柊瑠美、澤口靖子、內(nèi)藤剛志等

制作公司：日本吉卜力工作室

發(fā)行公司：東寶公司片長：

125分鐘首映日期：

2001年7月

回歸

____《千與千尋》賞析片名:一、故事梗概：二、主題思想:《千與千尋》傳達(dá)出作者對于社會生活和關(guān)系的一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來源于與社會的溝通，互助和關(guān)愛是打破孤獨(dú)、尋回自我的鑰匙。

《千與千尋》正是借小女孩千尋的經(jīng)歷，在積極探索一條入世的道路。影片寓意深刻、褒貶兼蓄，富有浪漫主義色彩。故事的結(jié)構(gòu)和作者想表現(xiàn)的思想有著典型的東方特色。本片把人和神怪幽靈之間的相互排斥、抵制，又相互影響的這個(gè)古老話題拍成電影，觀眾有一種自己置身于“神怪幽靈”的情景之中之感。三、關(guān)于名字：影片值得一提的是導(dǎo)演將人的名字與贖罪聯(lián)系在一起，故事也圍繞這名字的得失而展開。故事說湯婆婆能奪去人的名字，藉此來控制人，”名字”就象征了”自我”。名字是一個(gè)符號，就像生命的籌碼，或者地下鐵的方向牌。片子中，失去了名字的記憶，就等于丟失了自我。

《千與千尋》傳達(dá)出作者對于社會生活和關(guān)系的這樣一種認(rèn)知：生命力的發(fā)掘來源于社會的溝通，互助和關(guān)愛是打破孤獨(dú)、找回自我的鑰匙。動漫影視作品賞析課件四、關(guān)于千尋：

千尋是一個(gè)純真的孩子，只是在過多的物質(zhì)影響和父母封閉的庇護(hù)中失去真實(shí)千尋在這次不尋常的經(jīng)歷中獲得了寶貴的人生財(cái)富：

1、千尋首先懂得了金錢并非是萬能的。

2、千尋意識到友誼的珍貴。

3、千尋還學(xué)會了感激。

4、最后，千尋終于獨(dú)立了。

5、“堅(jiān)持”這樣的信念不斷的強(qiáng)化千尋的能力。五、生命力：千尋能重新找回了自己的“生命力”，正是因?yàn)樗靼琢恕耙屪约赫业奖緛淼淖约骸保@一點(diǎn)無疑是對現(xiàn)代日本人的忠告。六、敘事結(jié)構(gòu):《千與千尋》采用的是傳統(tǒng)的“起承轉(zhuǎn)合”戲劇式敘事結(jié)構(gòu)，采用了多角度、多層次、多角色的復(fù)雜敘事方式。在敘述的視角上，宮崎駿采用了有限視角來展示的。影片講述了一個(gè)人在陌生環(huán)境中的冒險(xiǎn)故事，這種敘述形式與整個(gè)故事的內(nèi)容和主題內(nèi)涵結(jié)合得非常緊密。在有限視角的敘述中，觀眾被設(shè)置成和主人公一樣，是通過劇情的逐步展開而知道整個(gè)事件的來龍去脈、前因后果的。

四、關(guān)于千尋：七、《千與千尋》的情節(jié)和細(xì)節(jié)的處理：八、美術(shù)風(fēng)格：

1、造型設(shè)計(jì)本片在造型風(fēng)格上充分體現(xiàn)了日本民俗，造型設(shè)定在寫實(shí)與夸張的基調(diào)上。千尋與父母的造型特點(diǎn)是寫實(shí)的，而神怪造型是擬人化的夸張，服飾也強(qiáng)化了民族特征。使觀眾從視覺上形成真實(shí)與幻影的沖擊，突出了現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間沖突的喜劇效果。

千尋的造型：一個(gè)長相極其普通的少女，寬寬的四方臉，兩只眼睛小而圓，沒有特別吸引人之處，具有怯懦的性格。開始給觀眾的印象平坦，發(fā)展到最后，才能讓觀眾認(rèn)識到她的魅力所在。

鍋爐爺爺?shù)脑煨停菏且粋€(gè)禿頂、泡眼、留有濃密胡須，擁有黑乎乎的身軀和幾條胳膊，能夠不斷伸縮變形的胳膊不斷的忙碌著，怪異的造型與背景畫面呈現(xiàn)出神秘氣氛。

無面人的造型：著帶著面具，身披斗篷，同樣增加了神秘氣氛。

河神的造型：龐大神威卻很骯臟的面目出現(xiàn)，造型設(shè)計(jì)以流動的黏泥的夸張變形來定形，突出骯臟的視覺刺激。七、《千與千尋》的情節(jié)和細(xì)節(jié)的處理：

湯婆婆的造型：擁有大腦袋，矮胖的身材，，碩大的眼睛充滿了貪婪，鷹勾鼻，滿臉的皺折，滿頭白發(fā)，從而增強(qiáng)了人物的性格。她穿著歐式的裙裝，手上帶滿了戒指，塑造了人物貪財(cái)?shù)男愿裉卣鳌?/p>

2、精致的場景設(shè)計(jì)在影片中，宮崎駿營造出的千尋的神隱世界，其制作精良不禁讓人嘆為觀止！金壁輝煌的神隱世界表現(xiàn)了濃郁的日本古典文化的氛圍。本片的場景設(shè)計(jì)是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代很好的結(jié)合起來，作為影片中最重要的場景油屋，漂浮著一種懷舊氣息，導(dǎo)演把此鎮(zhèn)上所有建筑物特色，浴室的電梯、走廊、浴盆、浴樓等通過想象夸張，展現(xiàn)給了讀者嶄新的視覺形象。另外白龍與千尋飛行的大場面還運(yùn)用了數(shù)碼ＣＧ技術(shù)，增強(qiáng)了視覺效果湯婆婆辦公室的設(shè)計(jì)風(fēng)格也盡顯巴洛克風(fēng)情。九．視聽分析：

1、鏡頭語言的運(yùn)用：宮崎駿綜合了繪畫語言和電影語言的表現(xiàn)技巧，用動畫鏡頭造型的獨(dú)特形式，用最直觀且最具有活力的鏡頭語言填充畫面，使動畫影象語言更加豐富

2、音樂的運(yùn)用：湯婆婆的造型：擁有大腦袋，矮胖的身材，十、情節(jié)中的民俗：

《千與千尋》中的“油屋”是一處隱藏在深山中的異界。按照日本民俗學(xué)家柳田國男的說法，妖怪是神衰落后的形象，從其根源來說它們二者是同一個(gè)東西。這些妖怪也帶有過去當(dāng)過神的痕跡，即在它們那里有很多財(cái)寶，影片中的“無面人”就是這樣一個(gè)迷路的失去了神性的妖怪。這部渾身上下都洋溢著濃重日本情調(diào)的影片也顯露出西方對日本在藝術(shù)、工業(yè)等領(lǐng)域的近代啟蒙和現(xiàn)代化進(jìn)程的影響。這些光怪陸離的場景、想象奇特的情節(jié)和一個(gè)女孩子成長的歷程里，無一不浸潤著創(chuàng)作者從本國民俗與神話傳說中汲取的養(yǎng)分，這一切都繼承了自《古事記》以來的日本文學(xué)、藝術(shù)中天真稚氣的一面。正是這種“人情的潤澤”，使《千與千尋》雖然沒有在思想上達(dá)到較《幽靈公主》更高的高度，但卻閃耀著更普遍的人情中愛的光輝。十一、背景資料：

1、導(dǎo)演資料：宮崎駿，日本動畫大師。生于1941年。數(shù)十年來，宮崎峻一直被稱為“動畫詩人”，一位將動畫上升到人文高度的思想者。

2、票房資料：

2001年7月27日，在日本300多家影院同時(shí)上映，首日觀眾達(dá)200萬人次，票房收入僅日本就超過了493億日圓，而且打破日本史上電影票房紀(jì)錄，創(chuàng)造了日本歷史上的“票房神話”。

十、情節(jié)中的民俗：3、獲資獎料：第七十五屆奧斯卡獲最佳動畫片2002第二十一屆香港電影金像獎獲最佳亞洲電影2002第五十二屆柏林國際電影節(jié)獲金熊獎2004第五十七屆英國學(xué)院獎獲最佳外語片2002第六十七屆紐約影評人協(xié)會獎獲最佳動畫片。圖1-10-32《千與千尋》2002第二十八屆洛杉磯影評人協(xié)會獎獲最佳動畫片2002第七十一屆國家評論協(xié)會獎(美)獲最佳動畫長片2002第二十五屆日本影藝學(xué)院獎獲最佳音樂2002第十五屆歐洲電影獎獲國際影片特別獎2003第二十八屆法國愷撒獎獲最佳外語片2002由《每日新聞》和《體育日本》主辦的第56屆每日電影大賽上，獲得最高獎思考題：1、結(jié)合影片，思考如何運(yùn)用人物轉(zhuǎn)變歷程來塑造人物？2、怎樣將生活中的事情提煉成一部優(yōu)秀的影片？3、結(jié)合影片，談?wù)勅绾蚊褡逄厣珜?shí)現(xiàn)影片強(qiáng)烈的視覺特征和美學(xué)特點(diǎn)？3、獲資獎料：探尋科技之路的恢弘巨制

——《蒸汽男孩》賞析片名：《蒸汽男孩》英文名：Steamboy編劇:

大友克洋

導(dǎo)演:大友克洋策劃:

大友克洋

渡邊繁美術(shù)設(shè)計(jì)：木村真二音樂導(dǎo)演：百瀨慶一剪輯:

瀨山武司

配音:鈴木杏、小西真奈美、中村嘉葎雄、津嘉山正種、児玉清、澤村一樹、齋藤曉、寺島進(jìn)國別:日本出品:東寶公司

上映日期：2004年7月17日片長:126分鐘探尋科技之路的恢弘巨制

——《蒸汽男孩》賞析片名：《蒸

日本動畫大師大友克洋的《蒸汽男孩》的故事背景選擇在了18世紀(jì)的“蒸汽時(shí)代”。這個(gè)時(shí)代是人類現(xiàn)代文明的發(fā)起點(diǎn)，是科學(xué)真正成為社會主題的開始。現(xiàn)在的觀眾對那個(gè)時(shí)代，是既熟悉又陌生的。這部影片的背景設(shè)置使故事游離在現(xiàn)實(shí)與想象之間，所以影片呈現(xiàn)了復(fù)古與幻想的全新風(fēng)格。一、故事梗概:二、影片主題:

《蒸汽男孩》的主角雷并沒成為負(fù)載導(dǎo)演夢想與渴望的完美典型，而是處在不同意識形態(tài)下而產(chǎn)生疑問的新生代?？茖W(xué)的目的到底是什么？不僅遺留給主人翁思考，同樣也讓我們反省。

1、蒸汽代表什么？其一代表科技。蒸汽的作用在本片里顯然是被夸大了，影片意在營造一個(gè)“蒸汽時(shí)代”，蒸汽就成了科技的代名詞。其二，蒸汽隱喻科學(xué)的作用或者說是“力量”。影片揭示了科學(xué)的兩個(gè)作用，即積極作用與消極作用，并通過各種機(jī)械裝置展示出來。

2、科學(xué)將何去何從？影片試圖告訴人們：在金錢、貪欲甚至是所謂的“國家利益”支配下，科學(xué)的另一面是能夠毀掉這些美好生活的。影片借雷的口說出“科學(xué)的腳步已經(jīng)停不下來了！”、“我對未來決不放棄！”，由此可見，導(dǎo)演對科學(xué)的未來也是處于憂患和希望并存的矛盾之中。

3、反戰(zhàn)思想日本動畫大師大友克洋的《蒸汽男孩》的故事背景選三、人物設(shè)定：

1、天才少年雷天生有著和祖父勞、父親一樣的高智商，是個(gè)富有創(chuàng)造力和正義感的少年，樂觀向上，勤于探索，勇敢真誠的少年科學(xué)家。

2、雷的祖父羅伊德博士是位科學(xué)的反叛者，他與兒子史提姆共同發(fā)明了蒸汽城。他的初衷是將蒸汽城建設(shè)成娛樂消閑的場所，同時(shí)為人們提供各種便利。

3、雷的父親史提姆博士表面沉著、冷靜，言語不多，實(shí)際上他卻是一位狂熱的科學(xué)家。他孜孜不倦地進(jìn)行著科學(xué)探索和研究，卻從不考慮自己的研究成果會給世人造成什么樣的麻煩。

4、英國科學(xué)院的羅伯特博士是一位正統(tǒng)的科學(xué)家，他被塑造成維護(hù)國家利益的科學(xué)家。

5、青年科學(xué)家大衛(wèi)是羅伯特的助手，導(dǎo)演對這一人物的塑造也頗費(fèi)心機(jī)。影片在快結(jié)束時(shí)才讓他露出本來面目。

6、大富豪的千金斯佳麗，財(cái)團(tuán)繼承人斯佳麗是一位性格單純，嬌生慣養(yǎng)的富家小姐，她孤傲冷峻的外表下隱藏著一顆善良質(zhì)樸的心。

7、歐哈拉財(cái)團(tuán)的經(jīng)理塞蒙。他被塑造成精明圓滑的商人。

三、人物設(shè)定：四、矛盾沖突的設(shè)置：

矛盾沖突是構(gòu)建整個(gè)劇情發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，本片以不同的科學(xué)理念為出發(fā)點(diǎn)設(shè)置了種種矛盾沖突。

1、父子之間的矛盾。

2、英帝國與財(cái)團(tuán)之間的矛盾。

3、雷與打手的沖突。五、敘事方式與視聽風(fēng)格：

1、敘事結(jié)構(gòu)影片基本上是以線性敘事方式為主，基本屬于平鋪直敘式，以單一的時(shí)空順序?yàn)閿⑹陆Y(jié)構(gòu)，即以雷的行動為主線展開故事情節(jié)。在影片后半部分表現(xiàn)戰(zhàn)爭的段落時(shí)，則采用平行交叉的方式表現(xiàn)雙方的行動。雖然敘事方式并不復(fù)雜，情節(jié)鋪設(shè)有序，但鏡頭組接得極為流暢，動態(tài)的攝影技術(shù)也產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果，影片氣氛把握非常到位。

2、縱深鏡頭的運(yùn)用：縱深鏡頭用于同時(shí)表現(xiàn)人物的運(yùn)動，又交待周圍環(huán)境。在復(fù)雜的場合下，對表現(xiàn)統(tǒng)一的時(shí)空關(guān)系以及進(jìn)行靈活的場面調(diào)度具有非常重要的作用。

3、流暢的鏡頭組接

4、經(jīng)典視聽段落分析。。

動漫影視作品賞析課件六、獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格與豐富的想象力：

1、宏偉的畫面設(shè)計(jì)：影片為我們展現(xiàn)了超乎想象的絢爛畫面，豐富立體的畫面層次和美侖美奐的畫面讓你感覺如同闖進(jìn)了一個(gè)名畫的世界中。影片以十九世紀(jì)中葉的英國為背景，美術(shù)設(shè)計(jì)完全參照英國曼徹斯特的景致，風(fēng)土人情，把那個(gè)時(shí)代的英國巨細(xì)無遺地呈現(xiàn)出來。

2、天馬行空的構(gòu)想：影片把19世界中葉的英國巨細(xì)無疑地呈現(xiàn)在銀幕上，而在憑借想象建立起來的蒸汽之城也是宏偉非凡，影片里有大量獨(dú)特機(jī)械的描繪。七、關(guān)于影片的制作：

《蒸汽男孩》是日本動畫大師大友克洋的力作，影片從1994年開始構(gòu)思，到2004年正式上映，歷經(jīng)十年的時(shí)間，其中前期的創(chuàng)作就用了六年的時(shí)間。影片耗資高達(dá)二十四億日元（折合人民幣一億八千萬元），作畫張數(shù)為185060張。成為了日本歷史上歷時(shí)最久、制作最昂貴的動畫電影。八、分析小結(jié)：影片帶給人們更多思考和反省：科學(xué)是可以帶給世界幸福的奇跡，還是帶來災(zāi)難的惡魔？觀眾在欣賞之余，進(jìn)一步加深了對影片主題的思考，從而達(dá)到了主創(chuàng)者的創(chuàng)作初衷六、獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格與豐富的想象力：九、導(dǎo)演資料：

1954年大友克洋出生于日本宮城縣登米郡。1973年在《增刊ACTION》上，以漫畫家身份發(fā)表處女作。1979年發(fā)表喜劇漫畫《火球》。1983年憑《童夢》得