絲網(wǎng)版畫入門課件

絲網(wǎng)版畫入門

主講：絲網(wǎng)版畫入門主講：1目錄1絲網(wǎng)版畫的起源1，1絲網(wǎng)版畫區(qū)別于其他三種版種的特點1，2歐美絲網(wǎng)版畫的發(fā)明發(fā)展2中國絲網(wǎng)版畫的傳入和創(chuàng)作現(xiàn)狀3絲網(wǎng)版畫的技法3，1工具材料和工作室設(shè)施3，2制作絲網(wǎng)版畫的步驟3，3絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作方法目錄1絲網(wǎng)版畫的起源2絲網(wǎng)版畫入門課件31絲網(wǎng)版畫的起源

1，1絲網(wǎng)版畫區(qū)別于其他三種版種的特點

世界上的四種印刷方式分別是凸版，凹版，平版和絲網(wǎng)版畫。（按照發(fā)明先后順序排列）凸版包括木刻，鉛字印刷，印章甚至拓片等等，他利用的是版面凸起部分沾墨，而其余部分凹下保持空白的原理。是人類發(fā)明的最早的印刷方式。凹版印刷起源于歐洲，其中包括雕版，蝕刻，等，也稱金屬版。他利用的是版面凹下部分積存油墨，而凸起光滑部分經(jīng)過擦拭保持空白的原理來印制。早期在歐洲被金屬雕刻工匠發(fā)明，大約在13世紀前后。平版印刷包括石版和今天世界上普遍采用的四色印刷術(shù)。他們所采用的材質(zhì)不同，但都來自水油相斥的原理，利用這一原理使平版版面區(qū)分開可上色區(qū)和空白區(qū)。石版畫是今天四色印刷的鼻祖，他是由一名德國人阿洛伊斯，遜納費爾德（AlosiSenefelder）在18世紀末一次偶然的機會發(fā)明的。絲網(wǎng)版畫是目前世界上四種版種之中發(fā)明最晚的一種，而他的發(fā)明成熟也正處于藝術(shù)界從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的20世紀初，這也就使其從誕生之初就受到現(xiàn)代工業(yè)文明、商業(yè)文化和現(xiàn)代藝術(shù)的深刻影響。絲網(wǎng)版畫又稱孔版，漏版（Silkscreen）他利用的是纖維物之間結(jié)合的縫隙可以通過顏料這樣一個特點來進行印刷，制作。最早采用的是天然絲織物，目前由于人造材料更加耐用更穩(wěn)定的特點，已經(jīng)被后者取代。1絲網(wǎng)版畫的起源

1，1絲網(wǎng)版畫區(qū)別于其他三種版種的特點

世41絲網(wǎng)版畫的起源

1，2歐美絲網(wǎng)版畫的起源發(fā)展和藝術(shù)特點絲網(wǎng)印刷方式最初產(chǎn)生用于工業(yè)制品，透漏出濃重的商業(yè)氣息，多用于廣告領(lǐng)域。而第二次世界大戰(zhàn)以后卻由于被許多前衛(wèi)藝術(shù)家所采用，使絲網(wǎng)版畫成為一種新興的可以和前三種老版種同日而語的版畫藝術(shù)形式。絲網(wǎng)印刷方式有悠久的歷史，從馬王堆出土的絲織物，到原始人漏空方式遺留的巖畫痕跡都可以看作是絲網(wǎng)印刷模式的雛形，然而真正大規(guī)模的使用卻僅始于19世紀末期。而1915年美國人發(fā)明的絲網(wǎng)照相制版術(shù)，以及其他相關(guān)工業(yè)設(shè)備的完善才使得絲網(wǎng)印刷術(shù)走向成熟。20世紀30年代，美國政府的一個聯(lián)邦藝術(shù)計劃，推動了絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展。其中包含一個由畫家委羅尼斯領(lǐng)導的研究絲網(wǎng)版畫的項目，這促進了絲網(wǎng)印刷方式走入當代藝術(shù)領(lǐng)域。另一方面，簡單的技法，低廉的制作成本吸引了很多藝術(shù)家投身于絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作。到1940年美國還成立了專門的絲網(wǎng)版畫協(xié)會，組織展覽，交流，另外也促使了博物館和收藏界開始關(guān)注絲網(wǎng)版畫藝術(shù)。而與此同時，一些優(yōu)秀的藝術(shù)家開始制作絲網(wǎng)版畫，使其漸漸脫離商業(yè)氣息，逐漸成為了具有獨立個性和品味的一個嶄新的藝術(shù)門類。例如當時藝術(shù)界著名的抽象派代表畫家德庫寧和波洛克。1絲網(wǎng)版畫的起源

1，2歐美絲網(wǎng)版畫的起源發(fā)展和藝術(shù)特點絲5到了20世紀50年代，藝術(shù)界涌現(xiàn)了一個新的藝術(shù)思潮，波普藝術(shù)（POPART）。他們認為抽象藝術(shù)是遠離生活，只供少部分人欣賞的藝術(shù)，因此他們提出一個口號要打破藝術(shù)和生活的界限，打破藝術(shù)品和實物間的界限。波普藝術(shù)運動提倡藝術(shù)家應(yīng)該取材于大眾日常生活，用照片，印刷品以及生活中的實物等來制作繪畫和雕塑作品。而版畫藝術(shù)形式中絲網(wǎng)版畫是波普藝術(shù)家們最常采用的。波普藝術(shù)產(chǎn)生于倫敦和紐約，其早期代表人物是美國畫家羅伯特，勞申伯（RobertRauschenberg）和約翰斯（Johans）。他經(jīng)常把具有現(xiàn)代感的印刷文字和圖片通過絲網(wǎng)照相制版轉(zhuǎn)印到畫布上，進而施以手繪，結(jié)合成一個畫面。作品中包含實物，但是其構(gòu)圖仍然富含抽象意味。約翰斯的作品通過對現(xiàn)實物的處理，使觀者產(chǎn)生各種聯(lián)想。到了20世紀50年代，藝術(shù)界涌現(xiàn)了一個新的藝術(shù)思潮，波普藝術(shù)6美國畫家羅伯特，勞申伯（RobertRauschenberg）美國畫家羅伯特，勞申伯（RobertRauschenber7波普藝術(shù)成熟時期的代表藝術(shù)家是安迪，沃霍爾（AndyWohol）和洛伊，李希滕斯坦。安迪，沃霍爾所主要采用的一種藝術(shù)方式就是絲網(wǎng)版畫。他選用公眾焦點人物如馬麗連，夢露和毛澤東等，或者是平淡無奇的商品包裝，通過數(shù)種不同的色版組合把這些形象重復并置在一起。而洛伊，李希滕斯坦則采用普通的報刊連環(huán)畫作為表現(xiàn)主題，通過絲網(wǎng)版畫放大連環(huán)畫，有時也加入手繪。安迪，沃霍爾（AndyWohol）波普藝術(shù)成熟時期的代表藝術(shù)家是安迪，沃霍爾（AndyWoh8安迪，沃霍爾（AndyWohol）安迪，沃霍爾（AndyWohol）9洛伊，李希滕斯坦洛伊，李希滕斯坦102中國絲網(wǎng)版畫的傳入和創(chuàng)作現(xiàn)狀

當代中國的版畫創(chuàng)作和教學在上個世紀80年代以前一直是木刻版畫一統(tǒng)天下的局面，一方面由于中國木刻版畫悠久的歷史源流，也由于之前封閉的政治局面使得同西方的藝術(shù)交流處于停滯的局面，從而無法學習來自西方的版畫藝術(shù)種類。而絲網(wǎng)版畫直到上個世紀80年代初才來到中國，最初落戶于中央美術(shù)學院和中國美術(shù)學院。中央美院版畫系絲網(wǎng)版畫工作室是由廣軍先生和張桂林先生創(chuàng)建。而中國美院的絲網(wǎng)工作室是由陳律強先生創(chuàng)建。之后通過藝術(shù)家和高校教師們的互動交流使絲網(wǎng)版畫在我國藝術(shù)界和藝術(shù)教育界普及開來。涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫家。2中國絲網(wǎng)版畫的傳入和創(chuàng)作現(xiàn)狀

當代中國的版畫創(chuàng)作和教學在上11廣軍先生是中國絲網(wǎng)版畫的先驅(qū)者之一，他的版畫運用大塊面的色彩對比和優(yōu)雅的線描，兼有東方藝術(shù)的優(yōu)雅和現(xiàn)代藝術(shù)的大氣。他本人風趣幽默，頗有老頑童的風范，從作品中也可以看出一個老年畫家作品中難得見到的童趣。廣軍中央美院廣軍先生是中國絲網(wǎng)版畫的先驅(qū)者之一，他的版畫運用大塊面的色彩12張桂林老師目前還是中央美院絲網(wǎng)工作室的主任，他以絲網(wǎng)版畫作為他的主要創(chuàng)作形式，執(zhí)著的數(shù)十年以魚作為他作品中的形象符號，用魚來隱喻生命，反反復復數(shù)十年以這一母題來進行創(chuàng)作，探討畫面語言和主題之間無限的可能性。張桂林中央美院張桂林老師目前還是中央美院絲網(wǎng)工作室的主任，他以絲網(wǎng)版畫作為13王廣義是出身湖北的藝術(shù)家，早期在85中國新潮美術(shù)運動中嶄露頭角，也是中國當代政治波普運動的代表人物。他的一系列油畫和絲網(wǎng)版畫作品《大批判》，運用文革的政治圖像語言，似是玩味，似是解構(gòu)、批判也甚至是懷念。王廣義王廣義是出身湖北的藝術(shù)家，早期在85中國新潮美術(shù)運動中嶄露頭143絲網(wǎng)版畫的技法

3，1工具材料和工作室設(shè)施網(wǎng)框：鋁合金框，絲網(wǎng)布，繃網(wǎng)機，粘網(wǎng)膠制版設(shè)備：曝光臺，顯影沖洗機，感光膠，脫膜劑印刷設(shè)備：印刷臺，（印刷機），洗滌靈其他輔助材料：特種鉛筆，碳筆，墨汁，毛筆，拷貝紙，滌綸片，封箱膠帶，棉紗，印刷紙張，印刷油墨或油畫顏料等3絲網(wǎng)版畫的技法

3，1工具材料和工作室設(shè)施15網(wǎng)框，膠刮，印刷用刮子網(wǎng)框，膠刮，印刷用刮子16曝光臺印刷臺曝光臺印刷臺173，2制作絲網(wǎng)版畫的步驟流程：1繃網(wǎng)2制版：刷感光膠，制作底稿，曝光，沖洗顯影，擦拭浮膠3印刷：試印，修版，印刷4晾畫，清洗網(wǎng)版，晾干網(wǎng)版。3，2制作絲網(wǎng)版畫的步驟流程：1繃網(wǎng)18繃網(wǎng)，準備網(wǎng)框首先選好合適的網(wǎng)框，大小最合適是比所印內(nèi)容的幅面略大，這樣易于操作。接下來進行繃網(wǎng)，使用手動繃網(wǎng)機：先裁好合適的網(wǎng)布，把它平鋪置于繃網(wǎng)機上，把四邊的橡膠條卡在槽內(nèi)，把兩個方向的收緊扳手拉到一定的緊繃程度，網(wǎng)框四個角分別用張力計測量是否壓力足夠且均勻。最后將升起扳手升到網(wǎng)框略微撐出網(wǎng)布平面。其次涂粘網(wǎng)膠，要求均勻緊密，并檢查四個框條是否均勻被粘住。最后用封箱膠帶將網(wǎng)框包裹住框條，這樣有利于以后的使用，網(wǎng)框不致?lián)p壞?？嚲W(wǎng)，準備網(wǎng)框19絲網(wǎng)版畫入門課件20制版刷感光膠要均勻，多余的膠液要利用膠刮收掉，這樣刮好的膠保持個均勻的厚度?？梢岳镁W(wǎng)框烘干機，但要注意保持距離，長時間的烘烤有可能導致網(wǎng)框的損壞制作底稿，可以采用拷貝紙繪畫的辦法，或者利用電腦出非林片，或者采用實物曝光制版，總之辦法是多種多樣的。要注意的是絲網(wǎng)版每個版只能印出單一的顏色來（一版多色技法除外），因此每個色版顏色的層次變化是依靠印出色彩的密度產(chǎn)生的。底稿上的肌理依靠這種密度的變化也會有所反映，所以每種材料會產(chǎn)生不同的畫面質(zhì)感。這一點應(yīng)該加以利用來豐富畫面的語言。曝光需要考慮底稿顏色的厚薄，一般采用黑色，因為他的透光能力最弱。一般曝光在一分鐘到兩分鐘，時間根據(jù)具體底稿顏色的厚薄，和所要表達的畫面效果來調(diào)整。曝光臺的使用，首先檢查臺面的清潔，有臟污應(yīng)立即用棉紗蘸松節(jié)油清洗干凈，把底稿放在臺面上，網(wǎng)框正面朝下，選好位置卡在底稿上，之后把吸附的兩根皮管子放在網(wǎng)框之內(nèi)，然后扣上曝光臺頂蓋，調(diào)整好曝光時間，曝光。注意，曝光臺使用紫外線，曝光時人員遠離。沖洗顯影使用網(wǎng)框顯影機，沖出的強大水流可以使網(wǎng)框未受光的部位被沖洗掉，以使印刷時顏料通過。擦拭浮膠，沖洗好的網(wǎng)框由于還有一些殘存的膠液堵住了網(wǎng)布，因此等待網(wǎng)子快干的時候再最后用棉紗蘸清水擦拭一遍，以利于印刷時顏色通過。這樣，晾干之后就制好了絲網(wǎng)版。制版21印刷：試印，修版，印刷印刷時的步驟，裁紙，調(diào)顏色，試印，修版，做標記，印刷印刷用紙要裁成合適的大小，畫面四周留出合適大小的空間，裁紙是第一步，因為這時候印刷者的手往往是最干凈的。調(diào)顏色的濃度要掌握，太稀太稠都難于操作，最好是調(diào)好的顏色略微往下淌。目前我們采用油畫顏料來印刷，因為其便于操作，成本不高，適合學生小數(shù)量印刷，顏色也容易取得，可選色也很豐富。其他如印刷油墨，水性的，油性的，或者紡織油墨都因其成本高且操作不易，不適合學生小數(shù)量學習之用。試印時可選用廢紙或報紙，用來檢查所制之版是否完全符合要求，不足之處加以補救修版時將試印時所發(fā)現(xiàn)的問題加以修改，主要采用堵的辦法，用膠或膠帶將不需要的地方封堵住。注意，制版到這一步只能采取減法，即減少不需要的部位，而若想再加上內(nèi)容的話，只有從頭再來一遍印刷：試印，修版，印刷22做標記是用來對版之用，若是單版畫也可以在有把握的情況下直接放紙。首先把畫印在滌綸片上，注意滌綸片應(yīng)該比印刷的紙要大。把紙放在印好的滌綸片下，選好合適的位置，將滌綸片掀過來就可以印刷。此時。將紙所在的位置選定一個角固定，用三個點確定位置的辦法，把選定的一個角的紙邊用小膠帶并列貼在印刷臺上。這樣，每張紙如果都依據(jù)此標記來印刷的話，可以保證這個角和畫面的相對距離都是一定的。之后如果再繼續(xù)套其他的版，仍重復此步驟，可以保證每個色版對齊做標記是用來對版之用，若是單版畫也可以在有把握的情況下直接放23印刷時，先選擇大小合適的刮子。然后把顏料均勻的倒在網(wǎng)子內(nèi)畫面的一邊，用刮子將顏色略微攪拌后，把刮子用略微傾斜的角度把顏色刮回來，印刷就完成了，也可以采用先回墨的辦法，再刮一遍，這樣顏色會比一遍過來的略濃。印刷時，先選擇大小合適的刮子。然后把顏料均勻的倒在網(wǎng)子內(nèi)畫面24晾畫，清洗網(wǎng)版，晾干網(wǎng)版晾畫即是把印刷好的畫攤在干凈的臺面上或者晾畫夾中，讓其自然干燥，一般印制下一版時最少要有一天的等待晾干時間，以免未干的顏色又回印到網(wǎng)框上清洗網(wǎng)版的步驟是，先用棉紗把多余的顏色擦拭掉，再用洗滌靈把顏料洗凈，然后用脫膜液把網(wǎng)框上曝光的膠洗掉。晾干網(wǎng)版，選擇通風干燥的地方晾干網(wǎng)版，這樣網(wǎng)版又可以投入下一輪使用晾畫，清洗網(wǎng)版，晾干網(wǎng)版253，3絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作方法

絲網(wǎng)版畫的技法已經(jīng)介紹完了，按照以上的步驟加以實踐，遇到問題分析解決，掌握絲網(wǎng)版畫的技法并不是很難的事，但是要注意嚴格操作步驟，任何一個小小的失誤都可能導致前功盡棄。因此遇到困難的時候，應(yīng)該把之前每個步驟都做詳細的檢查。經(jīng)歷失敗是在所難免的，一般根據(jù)我的經(jīng)驗，幾周課下來，把畫印制的完美無缺的成品少之又少。絲網(wǎng)版畫的技法并不復雜，難就難在工序很多，好幾道工序有一個小小的失誤都會在后來的進程中反映出來。但是多摸索，多實踐，有過幾次失敗的教訓就可以把技法完全掌握了。當然，掌握了這樣一個技法并不等同與掌握了這樣一個藝術(shù)門類。其可能性卻是無止境的。絲網(wǎng)版畫自有其技術(shù)特點，制作一個優(yōu)秀的作品只有因循其長處，避其短處，發(fā)揮此種技法的優(yōu)勢，才能即輕松又順利的達到目標。3，3絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作方法

絲網(wǎng)版畫的技法已經(jīng)介紹完了，按照以26版畫有其偶然性，復數(shù)性，這兩點是版畫的重要藝術(shù)特點。偶然性是其技法決定的，每一個偶然的操作都會產(chǎn)生或許令人驚訝的結(jié)果，所以創(chuàng)作的過程是個不斷發(fā)展的過程，而并非按照一個草圖簡單的進行。即時的調(diào)整策略，因循著上一個工序的結(jié)果考慮下一步的發(fā)展，才能巧妙的利用其自然產(chǎn)生的結(jié)果。畫室孫偉版畫有其偶然性，復數(shù)性，這兩點是版畫的重要藝術(shù)特點。偶然性是27復數(shù)性是版畫復制的可能性，版畫不同于其他的畫種的一個重要標志就是他可以復制很多，怎么樣來利用這一特點，是隨著學習的深入需要考慮的問題。郝莉莉無題05民間復數(shù)性是版畫復制的可能性，版畫不同于其他的畫種的一個重要標志28關(guān)于版，版畫自然有版，而絲網(wǎng)版畫又是這四個版種里面最容易制作套色的，可以讓色彩盡情的發(fā)揮。這樣就產(chǎn)生了一個問題，怎么樣處理這幾個版之間的關(guān)系，顏色怎么樣協(xié)調(diào)，版和版之間怎么壓疊，并置。還有需要套印多少版的問題，并非越多越好。在掌握了套版的關(guān)系后，往往可以做到以少勝多，既和諧又統(tǒng)一。這都是需要在實踐中來體會和升華的。何定華樹05油畫關(guān)于版，版畫自然有版，而絲網(wǎng)版畫又是這四個版種里面最容易制作29再有一個問題，就是為什么來學習這樣一個畫種的問題，首先我們的目的是為了學而學。我們需要學習這樣一門藝術(shù)種類，然而藝術(shù)種類實在是多之又多，我們既然學了這樣一個絲網(wǎng)版畫，我們就要在掌握了技法之后思考，怎么樣利用好這一畫種的技術(shù)特點，為什么我要來利用他來做一件作品，他的獨特性在哪，如果不把他的獨特性發(fā)揮出來，利用這樣的技法來創(chuàng)作的意義又在哪里？有些學生來做絲網(wǎng)的時候就是簡單的拷貝一個卡通畫，或者國畫，我就對他們說，你也許根本沒有必要來費這個功夫來做它，你直接畫出來就完全可以了。當然作為技術(shù)的練習，不能說是沒意義的。其實這也就引出了一個話題，是技法先行，還是創(chuàng)作觀念先行的問題。目前我們大多數(shù)老師學生們的觀念是我上一門課就是要掌握一門技法，來上絲網(wǎng)版畫課就是來學習絲網(wǎng)版畫的技法。其實我以為有失偏頗，我更傾向于帶著問題而來的學習方法，就是我需要利用絲網(wǎng)版畫來創(chuàng)作一個作品，我需要靠這個技法來實現(xiàn)我的作品，因此我抱著目的而來，我需要學習什么，老師能幫助我實現(xiàn)什么，心里有大概的輪廓，這樣的學習才是高效的，容易出成果的。再有一個問題，就是為什么來學習這樣一個畫種的問題，首先我們的30張子葉皖南風景06油畫徐婉娟無題06油畫張子葉徐婉娟31孫偉足跡李亞寧窗05國畫孫偉李亞寧32張萬朋魚05國畫張萬朋33絲網(wǎng)版畫入門

主講：絲網(wǎng)版畫入門主講：34目錄1絲網(wǎng)版畫的起源1，1絲網(wǎng)版畫區(qū)別于其他三種版種的特點1，2歐美絲網(wǎng)版畫的發(fā)明發(fā)展2中國絲網(wǎng)版畫的傳入和創(chuàng)作現(xiàn)狀3絲網(wǎng)版畫的技法3，1工具材料和工作室設(shè)施3，2制作絲網(wǎng)版畫的步驟3，3絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作方法目錄1絲網(wǎng)版畫的起源35絲網(wǎng)版畫入門課件361絲網(wǎng)版畫的起源

1，1絲網(wǎng)版畫區(qū)別于其他三種版種的特點

世界上的四種印刷方式分別是凸版，凹版，平版和絲網(wǎng)版畫。（按照發(fā)明先后順序排列）凸版包括木刻，鉛字印刷，印章甚至拓片等等，他利用的是版面凸起部分沾墨，而其余部分凹下保持空白的原理。是人類發(fā)明的最早的印刷方式。凹版印刷起源于歐洲，其中包括雕版，蝕刻，等，也稱金屬版。他利用的是版面凹下部分積存油墨，而凸起光滑部分經(jīng)過擦拭保持空白的原理來印制。早期在歐洲被金屬雕刻工匠發(fā)明，大約在13世紀前后。平版印刷包括石版和今天世界上普遍采用的四色印刷術(shù)。他們所采用的材質(zhì)不同，但都來自水油相斥的原理，利用這一原理使平版版面區(qū)分開可上色區(qū)和空白區(qū)。石版畫是今天四色印刷的鼻祖，他是由一名德國人阿洛伊斯，遜納費爾德（AlosiSenefelder）在18世紀末一次偶然的機會發(fā)明的。絲網(wǎng)版畫是目前世界上四種版種之中發(fā)明最晚的一種，而他的發(fā)明成熟也正處于藝術(shù)界從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的20世紀初，這也就使其從誕生之初就受到現(xiàn)代工業(yè)文明、商業(yè)文化和現(xiàn)代藝術(shù)的深刻影響。絲網(wǎng)版畫又稱孔版，漏版（Silkscreen）他利用的是纖維物之間結(jié)合的縫隙可以通過顏料這樣一個特點來進行印刷，制作。最早采用的是天然絲織物，目前由于人造材料更加耐用更穩(wěn)定的特點，已經(jīng)被后者取代。1絲網(wǎng)版畫的起源

1，1絲網(wǎng)版畫區(qū)別于其他三種版種的特點

世371絲網(wǎng)版畫的起源

1，2歐美絲網(wǎng)版畫的起源發(fā)展和藝術(shù)特點絲網(wǎng)印刷方式最初產(chǎn)生用于工業(yè)制品，透漏出濃重的商業(yè)氣息，多用于廣告領(lǐng)域。而第二次世界大戰(zhàn)以后卻由于被許多前衛(wèi)藝術(shù)家所采用，使絲網(wǎng)版畫成為一種新興的可以和前三種老版種同日而語的版畫藝術(shù)形式。絲網(wǎng)印刷方式有悠久的歷史，從馬王堆出土的絲織物，到原始人漏空方式遺留的巖畫痕跡都可以看作是絲網(wǎng)印刷模式的雛形，然而真正大規(guī)模的使用卻僅始于19世紀末期。而1915年美國人發(fā)明的絲網(wǎng)照相制版術(shù)，以及其他相關(guān)工業(yè)設(shè)備的完善才使得絲網(wǎng)印刷術(shù)走向成熟。20世紀30年代，美國政府的一個聯(lián)邦藝術(shù)計劃，推動了絲網(wǎng)版畫藝術(shù)發(fā)展。其中包含一個由畫家委羅尼斯領(lǐng)導的研究絲網(wǎng)版畫的項目，這促進了絲網(wǎng)印刷方式走入當代藝術(shù)領(lǐng)域。另一方面，簡單的技法，低廉的制作成本吸引了很多藝術(shù)家投身于絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作。到1940年美國還成立了專門的絲網(wǎng)版畫協(xié)會，組織展覽，交流，另外也促使了博物館和收藏界開始關(guān)注絲網(wǎng)版畫藝術(shù)。而與此同時，一些優(yōu)秀的藝術(shù)家開始制作絲網(wǎng)版畫，使其漸漸脫離商業(yè)氣息，逐漸成為了具有獨立個性和品味的一個嶄新的藝術(shù)門類。例如當時藝術(shù)界著名的抽象派代表畫家德庫寧和波洛克。1絲網(wǎng)版畫的起源

1，2歐美絲網(wǎng)版畫的起源發(fā)展和藝術(shù)特點絲38到了20世紀50年代，藝術(shù)界涌現(xiàn)了一個新的藝術(shù)思潮，波普藝術(shù)（POPART）。他們認為抽象藝術(shù)是遠離生活，只供少部分人欣賞的藝術(shù)，因此他們提出一個口號要打破藝術(shù)和生活的界限，打破藝術(shù)品和實物間的界限。波普藝術(shù)運動提倡藝術(shù)家應(yīng)該取材于大眾日常生活，用照片，印刷品以及生活中的實物等來制作繪畫和雕塑作品。而版畫藝術(shù)形式中絲網(wǎng)版畫是波普藝術(shù)家們最常采用的。波普藝術(shù)產(chǎn)生于倫敦和紐約，其早期代表人物是美國畫家羅伯特，勞申伯（RobertRauschenberg）和約翰斯（Johans）。他經(jīng)常把具有現(xiàn)代感的印刷文字和圖片通過絲網(wǎng)照相制版轉(zhuǎn)印到畫布上，進而施以手繪，結(jié)合成一個畫面。作品中包含實物，但是其構(gòu)圖仍然富含抽象意味。約翰斯的作品通過對現(xiàn)實物的處理，使觀者產(chǎn)生各種聯(lián)想。到了20世紀50年代，藝術(shù)界涌現(xiàn)了一個新的藝術(shù)思潮，波普藝術(shù)39美國畫家羅伯特，勞申伯（RobertRauschenberg）美國畫家羅伯特，勞申伯（RobertRauschenber40波普藝術(shù)成熟時期的代表藝術(shù)家是安迪，沃霍爾（AndyWohol）和洛伊，李希滕斯坦。安迪，沃霍爾所主要采用的一種藝術(shù)方式就是絲網(wǎng)版畫。他選用公眾焦點人物如馬麗連，夢露和毛澤東等，或者是平淡無奇的商品包裝，通過數(shù)種不同的色版組合把這些形象重復并置在一起。而洛伊，李希滕斯坦則采用普通的報刊連環(huán)畫作為表現(xiàn)主題，通過絲網(wǎng)版畫放大連環(huán)畫，有時也加入手繪。安迪，沃霍爾（AndyWohol）波普藝術(shù)成熟時期的代表藝術(shù)家是安迪，沃霍爾（AndyWoh41安迪，沃霍爾（AndyWohol）安迪，沃霍爾（AndyWohol）42洛伊，李希滕斯坦洛伊，李希滕斯坦432中國絲網(wǎng)版畫的傳入和創(chuàng)作現(xiàn)狀

當代中國的版畫創(chuàng)作和教學在上個世紀80年代以前一直是木刻版畫一統(tǒng)天下的局面，一方面由于中國木刻版畫悠久的歷史源流，也由于之前封閉的政治局面使得同西方的藝術(shù)交流處于停滯的局面，從而無法學習來自西方的版畫藝術(shù)種類。而絲網(wǎng)版畫直到上個世紀80年代初才來到中國，最初落戶于中央美術(shù)學院和中國美術(shù)學院。中央美院版畫系絲網(wǎng)版畫工作室是由廣軍先生和張桂林先生創(chuàng)建。而中國美院的絲網(wǎng)工作室是由陳律強先生創(chuàng)建。之后通過藝術(shù)家和高校教師們的互動交流使絲網(wǎng)版畫在我國藝術(shù)界和藝術(shù)教育界普及開來。涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫家。2中國絲網(wǎng)版畫的傳入和創(chuàng)作現(xiàn)狀

當代中國的版畫創(chuàng)作和教學在上44廣軍先生是中國絲網(wǎng)版畫的先驅(qū)者之一，他的版畫運用大塊面的色彩對比和優(yōu)雅的線描，兼有東方藝術(shù)的優(yōu)雅和現(xiàn)代藝術(shù)的大氣。他本人風趣幽默，頗有老頑童的風范，從作品中也可以看出一個老年畫家作品中難得見到的童趣。廣軍中央美院廣軍先生是中國絲網(wǎng)版畫的先驅(qū)者之一，他的版畫運用大塊面的色彩45張桂林老師目前還是中央美院絲網(wǎng)工作室的主任，他以絲網(wǎng)版畫作為他的主要創(chuàng)作形式，執(zhí)著的數(shù)十年以魚作為他作品中的形象符號，用魚來隱喻生命，反反復復數(shù)十年以這一母題來進行創(chuàng)作，探討畫面語言和主題之間無限的可能性。張桂林中央美院張桂林老師目前還是中央美院絲網(wǎng)工作室的主任，他以絲網(wǎng)版畫作為46王廣義是出身湖北的藝術(shù)家，早期在85中國新潮美術(shù)運動中嶄露頭角，也是中國當代政治波普運動的代表人物。他的一系列油畫和絲網(wǎng)版畫作品《大批判》，運用文革的政治圖像語言，似是玩味，似是解構(gòu)、批判也甚至是懷念。王廣義王廣義是出身湖北的藝術(shù)家，早期在85中國新潮美術(shù)運動中嶄露頭473絲網(wǎng)版畫的技法

3，1工具材料和工作室設(shè)施網(wǎng)框：鋁合金框，絲網(wǎng)布，繃網(wǎng)機，粘網(wǎng)膠制版設(shè)備：曝光臺，顯影沖洗機，感光膠，脫膜劑印刷設(shè)備：印刷臺，（印刷機），洗滌靈其他輔助材料：特種鉛筆，碳筆，墨汁，毛筆，拷貝紙，滌綸片，封箱膠帶，棉紗，印刷紙張，印刷油墨或油畫顏料等3絲網(wǎng)版畫的技法

3，1工具材料和工作室設(shè)施48網(wǎng)框，膠刮，印刷用刮子網(wǎng)框，膠刮，印刷用刮子49曝光臺印刷臺曝光臺印刷臺503，2制作絲網(wǎng)版畫的步驟流程：1繃網(wǎng)2制版：刷感光膠，制作底稿，曝光，沖洗顯影，擦拭浮膠3印刷：試印，修版，印刷4晾畫，清洗網(wǎng)版，晾干網(wǎng)版。3，2制作絲網(wǎng)版畫的步驟流程：1繃網(wǎng)51繃網(wǎng)，準備網(wǎng)框首先選好合適的網(wǎng)框，大小最合適是比所印內(nèi)容的幅面略大，這樣易于操作。接下來進行繃網(wǎng)，使用手動繃網(wǎng)機：先裁好合適的網(wǎng)布，把它平鋪置于繃網(wǎng)機上，把四邊的橡膠條卡在槽內(nèi)，把兩個方向的收緊扳手拉到一定的緊繃程度，網(wǎng)框四個角分別用張力計測量是否壓力足夠且均勻。最后將升起扳手升到網(wǎng)框略微撐出網(wǎng)布平面。其次涂粘網(wǎng)膠，要求均勻緊密，并檢查四個框條是否均勻被粘住。最后用封箱膠帶將網(wǎng)框包裹住框條，這樣有利于以后的使用，網(wǎng)框不致?lián)p壞?？嚲W(wǎng)，準備網(wǎng)框52絲網(wǎng)版畫入門課件53制版刷感光膠要均勻，多余的膠液要利用膠刮收掉，這樣刮好的膠保持個均勻的厚度?？梢岳镁W(wǎng)框烘干機，但要注意保持距離，長時間的烘烤有可能導致網(wǎng)框的損壞制作底稿，可以采用拷貝紙繪畫的辦法，或者利用電腦出非林片，或者采用實物曝光制版，總之辦法是多種多樣的。要注意的是絲網(wǎng)版每個版只能印出單一的顏色來（一版多色技法除外），因此每個色版顏色的層次變化是依靠印出色彩的密度產(chǎn)生的。底稿上的肌理依靠這種密度的變化也會有所反映，所以每種材料會產(chǎn)生不同的畫面質(zhì)感。這一點應(yīng)該加以利用來豐富畫面的語言。曝光需要考慮底稿顏色的厚薄，一般采用黑色，因為他的透光能力最弱。一般曝光在一分鐘到兩分鐘，時間根據(jù)具體底稿顏色的厚薄，和所要表達的畫面效果來調(diào)整。曝光臺的使用，首先檢查臺面的清潔，有臟污應(yīng)立即用棉紗蘸松節(jié)油清洗干凈，把底稿放在臺面上，網(wǎng)框正面朝下，選好位置卡在底稿上，之后把吸附的兩根皮管子放在網(wǎng)框之內(nèi)，然后扣上曝光臺頂蓋，調(diào)整好曝光時間，曝光。注意，曝光臺使用紫外線，曝光時人員遠離。沖洗顯影使用網(wǎng)框顯影機，沖出的強大水流可以使網(wǎng)框未受光的部位被沖洗掉，以使印刷時顏料通過。擦拭浮膠，沖洗好的網(wǎng)框由于還有一些殘存的膠液堵住了網(wǎng)布，因此等待網(wǎng)子快干的時候再最后用棉紗蘸清水擦拭一遍，以利于印刷時顏色通過。這樣，晾干之后就制好了絲網(wǎng)版。制版54印刷：試印，修版，印刷印刷時的步驟，裁紙，調(diào)顏色，試印，修版，做標記，印刷印刷用紙要裁成合適的大小，畫面四周留出合適大小的空間，裁紙是第一步，因為這時候印刷者的手往往是最干凈的。調(diào)顏色的濃度要掌握，太稀太稠都難于操作，最好是調(diào)好的顏色略微往下淌。目前我們采用油畫顏料來印刷，因為其便于操作，成本不高，適合學生小數(shù)量印刷，顏色也容易取得，可選色也很豐富。其他如印刷油墨，水性的，油性的，或者紡織油墨都因其成本高且操作不易，不適合學生小數(shù)量學習之用。試印時可選用廢紙或報紙，用來檢查所制之版是否完全符合要求，不足之處加以補救修版時將試印時所發(fā)現(xiàn)的問題加以修改，主要采用堵的辦法，用膠或膠帶將不需要的地方封堵住。注意，制版到這一步只能采取減法，即減少不需要的部位，而若想再加上內(nèi)容的話，只有從頭再來一遍印刷：試印，修版，印刷55做標記是用來對版之用，若是單版畫也可以在有把握的情況下直接放紙。首先把畫印在滌綸片上，注意滌綸片應(yīng)該比印刷的紙要大。把紙放在印好的滌綸片下，選好合適的位置，將滌綸片掀過來就可以印刷。此時。將紙所在的位置選定一個角固定，用三個點確定位置的辦法，把選定的一個角的紙邊用小膠帶并列貼在印刷臺上。這樣，每張紙如果都依據(jù)此標記來印刷的話，可以保證這個角和畫面的相對距離都是一定的。之后如果再繼續(xù)套其他的版，仍重復此步驟，可以保證每個色版對齊做標記是用來對版之用，若是單版畫也可以在有把握的情況下直接放56印刷時，先選擇大小合適的刮子。然后把顏料均勻的倒在網(wǎng)子內(nèi)畫面的一邊，用刮子將顏色略微攪拌后，把刮子用略微傾斜的角度把顏色刮回來，印刷就完成了，也可以采用先回墨的辦法，再刮一遍，這樣顏色會比一遍過來的略濃。印刷時，先選擇大小合適的刮子。然后把顏料均勻的倒在網(wǎng)子內(nèi)畫面57晾畫，清洗網(wǎng)版，晾干網(wǎng)版晾畫即是把印刷好的畫攤在干凈的臺面上或者晾畫夾中，讓其自然干燥，一般印制下一版時最少要有一天的等待晾干時間，以免未干的顏色又回印到網(wǎng)框上清洗網(wǎng)版的步驟是，先用棉紗把多余的顏色擦拭掉，再用洗滌靈把顏料洗凈，然后用脫膜液把網(wǎng)框上曝光的膠洗掉。晾干網(wǎng)版，選擇通風干燥的地方晾干網(wǎng)版，這樣網(wǎng)版又可以投入下一輪使用晾畫，清洗網(wǎng)版，晾干網(wǎng)版583，3絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作方法

絲網(wǎng)版畫的技法已經(jīng)介紹完了，按照以上的步驟加以實踐，遇到問題分析解決，掌握絲網(wǎng)版畫的技法并不是很難的事，但是要注意嚴格操作步驟，任何一個小小的失誤都可能導致前功盡棄。因此遇到困難的時候，應(yīng)該把之前每個步驟都做詳細的檢查。經(jīng)歷失敗是在所難免的，一般根據(jù)我的經(jīng)驗，幾周課下來，把畫印制的完美無缺的成品少之又少。絲網(wǎng)版畫的技法并不復雜，難就難在工序很多，