攝影光圈快門

四、掌握光圈和快門的控制1a（一）調(diào)節(jié)光圈控制景深1.景深的含義

是指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離.

這種能被記錄得較為清晰的景物縱深距離就是景深.這種距離大,稱為景深大;這種距離小,稱為景深小.2a2.景深范圍的含義(1)分散圈:

如圖所示,景物A通過鏡頭結(jié)焦在膠片上A’處,而其前后的景物B和C結(jié)焦在膠片的前后B’和C’處.B、C落在膠片上不是一個點而是一個圈,稱為分散圈.分散圈的大小就是膠片上影紋的粗細.3a(2)分散圈的直徑:

在120膠片以上的大底片上<0.25mm,在135小膠片上<0.05mm的都屬清楚之列.所以,只要B、C處的景物分散圈達到這個標準的,B至C就稱為在景深范圍之內(nèi).

4a3.控制景深的辦法及影響景深的因素

(1)控制景深的方法之一——調(diào)節(jié)光圈

光圈與景深成反比:光圈越小(f值越大),景深越大;光圈越大(f值越小),景深越小.

5a原因,從圖上來看:光圈大(鏡頭口徑大),景物在膠片上的分散圈也大,說明景深小;光圈小(鏡頭口徑小),景物在膠片上的分散圈也小,說明景深大.6af/2.8f/167a用f2.8的大光圈拍攝，我們能看到，景物的景深非常的小，小到第一輛小汽車也只有車燈這一平面清晰，后面的小汽車越遠虛化越明顯。如果拍攝者的目標是，利用淺景深虛化背景，突出第一輛小汽車，那么通過光圈的設置，達到了表現(xiàn)的目標。

在拍攝人像的時候，為了突出人物，降低背景雜亂的影響，可以使用大光圈來虛化背景。

8a在光圈f11的情況下，后面的小汽車基本能看清了。

9a如果拍攝表現(xiàn)的目標是把遠近的景物都能拍攝清晰，那么用更小的光圈設置，可以達到目標。在光圈設置為f32時，遠近的景物都非常的清晰。

在拍攝風景的時候，為了遠近景物都有清晰表現(xiàn)，我們可以設置小光圈來達到表現(xiàn)目標。

10a

(2)控制景深的方法之二

——調(diào)整拍攝距離

攝距與景深成正比:攝距(物距)近,景深小;攝距(物距)遠,景深大.11a相機距離被攝體近相機距離被攝體遠12a

(3)鏡頭焦距鏡頭焦距與景深成反比:鏡頭焦距長,景深小;鏡頭焦距短,景深大.

在實際應用時，往往需要把光圈、焦距與物距這幾個因素結(jié)合起來，以適應不同攝影場合的需要，把景深控制在適當?shù)姆秶?3a對景深的控制是攝影的主要技術之一,運用這種控制:

我們可以縮小景深,僅僅清晰地表現(xiàn)重要的物體而使其突出,讓不需要的物體虛糊而被隱去;我們也可以擴大景深,使所有的被攝體在畫面上都清晰地展現(xiàn),表現(xiàn)出它們的每一處細節(jié).14a4.景深的應用

景深可以很深,也可以很淺,或者是中間的任何一個數(shù)值.在拍照時,應該用多大的景深,取決于你企圖表達的是什么?采用不同的景深,在照片中造成不同的效果.

盡可能采用最小景深或最大景深的調(diào)節(jié),能增強效果,這是對景深的兩種最主要的應用.15a

(1)獲取最小景深

在一幅照片上,小景深效果能使環(huán)境虛糊、主體清楚,這是突出主體的有效方法之一.景深越小,這種環(huán)境虛糊也就越強烈,主體也就更突出.

獲取最小景深最簡單的方法:是使用最大光圈

縮短攝距和換用焦距更長的鏡頭也能減小景深。要注意,攝距太近,會使前后景物的透視過于強烈而導致失真感.

在不影響構(gòu)圖效果的前提下,采用:

“最大光圈+盡可能縮短的攝距+長焦距鏡頭”——能獲取最小景深的效果

16a注意:如果由于光線太亮,使用最大光圈配合相機上的最快速度,曝光仍然過度的話,解決的方法:①使用“灰色濾鏡”;②換用片速低一些的膠片.17a(2)獲取最大景深

要想使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地再現(xiàn),則需要盡可能大的景深.景深越大,被攝景物的清晰度也就越高.獲取最大景深的最簡單的方法:使用最小光圈

增大攝距或換用焦距更短的鏡頭,也能增大景深,但是增大攝距時,成像也相應減小,換用短焦距鏡頭時,視角也相應擴大了.

在不影響構(gòu)圖效果的前提下,采用:

“最小光圈+短焦距鏡頭+超焦距聚焦”——能獲取最大景深效果

18a注意:如果光線太暗,當使用最小光圈時,相應的快門速度太慢,以至無法手持相機拍攝時,解決的方法:①使用三腳架或類似的支撐物;②換用片速更高的膠卷;③對室內(nèi)拍攝,可增加照明.

19a淺景深效果

20a

有一點值得注意的是,收小光圈有利于增加景深,但并不是拍攝時把光圈收得越小越好,如果孔徑太小,鏡頭會產(chǎn)生衍射現(xiàn)象,影像的細節(jié)會受到影響而變得模糊。事實上,對于大多數(shù)照相機鏡頭來說，從最大光圈收2～3擋，也就是F8左右為最佳光圈孔徑值,因為在這時鏡頭的像差和衍射會有著最佳的折衷。同光圈一樣,快門除了能調(diào)整和控制曝光量之外,還能控制被攝體的清晰度。因為快門速度越快,通過鏡頭的光線（影像）在膠片上停留的時間越短,因此能夠把瞬間的動作記錄下來。如拍攝運動物體或體育比賽時,只要使用高速快門,就可以把運動中的一瞬間定格下來,這也是攝影所特有的表現(xiàn)語言之一。相反,快門速度越慢時,光線（影像）在膠片(CCD)上停留的時間越長,移動中的被攝體就會留下流動的影像,這也是攝影中表現(xiàn)動感的一種獨特方法之一。但對于不同的運動物體,到底用多少快門速度才能達到最佳的效果,這就得在實際拍攝中去積累經(jīng)驗了。21a

(二)調(diào)節(jié)快門控制動體快門是一種讓光線在一段精確的時間里照射膠片的裝置。也就是從時間上控制光線進入相機的一種裝置，就好象是一個時間開關一樣,來控制進光時間的長短。（1）什么是快門？1、快門速度22a

現(xiàn)今的大多數(shù)照相機都使用機械或者電子快門，可以選擇若干之一秒的精確時間間隔，一架照相機的典型速度可能如下所示：1秒1/2秒1/4秒1/8秒1/15秒1/30秒1/60秒1/125秒1/250秒1/500秒1/1000秒23a（2）快門速度標記常見的有:

1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000等注:a)這些數(shù)字均是表示實際快門速度的倒數(shù)秒.b)從一檔速度移動到下一檔更快的速度時,將曝光時間削減一半，即光線減少一倍.另外還有:

“B”門或“T”門,俗稱慢門.操作方式不同:

開啟的時間由手掌握.

作用:

長時間曝光24a有些照相機在一個刻度盤上顯示快門25a26a（3）快門的作用快門與光圈配合,共同解決曝光量的需要.①控制進光時間——這是快門的基本作用時間越短，光線越少。27a②影響成像清晰度——這是快門不可忽視的作用(ⅰ)對拍攝動體,快門對影像清晰度影響相當嚴重.

抓拍:用極為短暫的快門速度,固定動態(tài)物體,使之成像清晰;追拍:與被攝體同速,動體清晰,背景模糊.28a1/12529a1/6030a1/3031a1/1532a1/833a1/434a

我們可以看到：一直到1/30前，照片中的行人的動作都還清晰可見，到了1/15之后，就可以看到一些晃動的痕跡，一直到1/4時，人的形狀整個都因為移動而模糊了起來，有另一種動態(tài)的韻味。35a1/12536a1/6037a1/3038a1/1539a1/840a1/441a

同學們注意到了沒有？在1/125的快門時，杯底濺起來的水珠還清晰可見，這樣的情況到1/30時還相當明顯，但是在1/8時，水的形狀已經(jīng)慢慢的模糊起來，到了1/4時，水已經(jīng)有點像白幕一樣了。

這個例子對拍瀑布、噴泉時相當好應用。同學們現(xiàn)在可以知道一片像白布一樣的瀑布是怎樣拍出來的吧，其實一點都不難，不過是一個簡單的快門應用而已。

42a(ⅱ)清晰度而且還表現(xiàn)在任何拍攝中存在的持穩(wěn)相機的問題上.

若快門速度慢,持機需較長時間持穩(wěn),否則模糊.43a2、快門速度與運動在較快的快門速度下，相機能凝固瞬間的行為，得到運動被攝清晰的照片；而較慢的快門速度，可以記載一段運動的軌跡，使照片富有動感。

44a

一輛摩托車以大約30英里每小時的速度疾駛。1/151/3045a1/601/12546a1/2501/50047a1/1000不難看出：曝光時間越短，影像越清晰。

這是我們需要的效果嗎？也許是，也許不是。48a3、快門速度的選擇

拍攝運動物體時，快門速度的選擇基于下面四個因素：（1）運動物體的速度；（2）運動物體的方向；（3）運動物體的距離；（4）攝影鏡頭的焦距。49a（1）運動物體的速度

要“定格”物體，我們需要選用的快門速度應該大體上等于物體運動的速度。

例如，“定格”逃跑的兔子所需要的快門速度肯定大大高于定住逃跑的烏龜?shù)乃俣取?0a

城市交通速度比較緩慢，上圖用1/90秒的快門速度，就可以把行駛中的車輛凝固成為靜止瞬間。

51a1/4秒的快門速度下，能記載下車輛一小段行駛軌跡，給畫面增添了一些動感。

52a在2秒的快門速度下，行駛的車輛只能看到一些行駛軌跡的虛影。

53a（2）運動物體的方向

一個物體穿過我們的視野運動，即從一邊到另一邊，似乎比該物體以同樣的速度朝向或遠離我們時的運動要快得多。

以同樣速度急駛的同一摩托車，采用相同的快門速度、在相同的距離下拍攝。

在拍攝高速運動的物體時，選擇位置這一點非常重要。54a（3）運動物體的距離照相機距離運動物體越近，物體留在膠片上的影像越大；膠片上的影像越大，其穿過畫面就會越快。

使用相同的鏡頭、以相同的快門速度拍攝的。

距離運動物體越遠，運動所引起的模糊程度越低；距離運動物體越近，運動所引起的模糊程度越高。20英尺40英尺55a（4）攝影鏡頭的焦距鏡頭焦距越長，膠片上的影像越大；影像越大，其穿過畫面就會越快。

采用相同的快門速度、以相同的距離拍攝的。50mm105mm

使用長鏡頭相當于接近了運動物體，因此，距離運動物體越近，它所產(chǎn)生的影像就會越模糊。56a凝固運動的追隨拍攝使用相對較慢的快門速度凝固運動的一種技術，就是讓照相機追隨運動的物體進行拍攝。方法：要讓取景器以被攝體為中心，在追隨運動物體的同時拍攝者轉(zhuǎn)動自己的身體和照相機，當運動的物體要穿過視野時始終讓其逗留在中心，并在照相機追隨被攝體的移動中完成拍攝。57a結(jié)果：運動物體的影像是清晰的，而其背景卻是動態(tài)模糊的。58a代表作品賞析（一）攝影家如何運用快門速度捕捉水的情趣

什么是水？在攝影家的眼里，它是黑暗和結(jié)實的呢，還是柔軟和順從的呢？它是安寧和平靜的呢，還是憤怒和狂暴的呢？不同的攝影家以不同的方式審視水，它們用于捕捉水的不同情趣的主要控制工具就是變化快門速度。59a

幽暗的峽谷，漂亮的姑娘，以及足以停住水上一切運動的快門速度，使仰臥的姑娘飄浮在一池寂靜、憂郁的水面上，溫柔的面容呈現(xiàn)出絕對的安寧。射向照相機的光線來自水面上無數(shù)個小漩渦。使我們看到的是一幅可愛、親切、寧靜的水的畫面。60a

呈現(xiàn)在我們面前的是一幅表現(xiàn)狂暴海浪的照片，這是采用高速快門捕捉到了海浪噴濺出的像無數(shù)微小氣球的活躍水滴，并將非凡的波浪像冰雕一樣保存了下來。照明光線加強了這種特性。逆光拍攝獲得了半透明的波浪和不同水滴所呈現(xiàn)出的耀眼的色調(diào)變化。此外，還捕捉到了陽光反射在海面和潮濕巖石上的閃爍微光。

61a

在這幅海灘景色中，捕捉到了海水被暫停在兩次浪涌之間的瞬間。在與前景中黑暗、堅固的巖石對比之下，強光照射的泡沫顯得格外突出。這里所使用的中等快門速度，足以“?！弊±擞康倪\動，但又不足以產(chǎn)生凝固的影像。畫面里仍存在著流動，給人以自然和運動的感覺。

前景中的巖石有些什么作用呢？它們服務于一個重要的目的，就是使照片具有縱深感、距離感。它們擔當眼睛的向?qū)В粋€由近及遠的向?qū)?。如果沒有這兩塊小巖石，這幅照片就會極為缺乏力度。

62a

這是使用非常慢的快門速度，將海水變成了無數(shù)根長發(fā)。前景中的水面和巖石在懇請觀賞者去撫摸它們天鵝絨般柔軟的表面。但是，海浪拍擊著的巖石拒絕被馴服。將這幅照片與前面使用高速快門拍攝的照片進行比較?？梢钥闯?，這是處理同一問題的兩種完全不同的手法，但每一種都非常有效。

“頭發(fā)”般的海水是最為吸引人的。我們知道每個人都想獲得相同的效果，很好，大家要做的就是必須使用較慢的快門速度。那么，正確的快門速度究竟應該是多少呢？這要視水流的快慢而定。由于我們并不能測量水的流速，因此別無選擇，只能通過實際拍攝進行反復試驗、不斷摸索。具體方法是分別曝光一系列的照片，比如以1／30，l／15，l／8，l／4等拍攝一系列畫面。我們不可能事先知道哪一擋快門速度最合適，所以拍攝一系列照片，然后從中選出效果最佳的照片。63a

高速快門把這個沖浪運動員及時地懸掛在了凝固的浪尖上。倘若我們能夠近距離觀看水花的話，那么它們看上去應該像懸于半空的水滴。從這樣的距離觀看時，水滴變成了朦朧的薄霧，為拍攝的孤獨的人像剪影提供了一個有趣的背景。另外，這是在鏡頭前加用了一枚紅色濾光鏡，獲得了生動的暗調(diào)天空，從而進一步把我們的注意力引向沖浪者。64a

水，像孩子一樣，頑皮和快樂。充滿活力的孩子和飛濺的水花，二者的驟然停頓使攝影者創(chuàng)造了一個無憂無慮、盡人理解的瞬間。海水的飛沫、跳躍的男孩，顯示了少年們的天真和喜悅。65a

前面我們把主要精力都集中在了黑白照片方面，但是為了顯示同樣不可思議的效果，我們也包括了彩色照片。這幅用1／15秒速度拍攝的照片，為這個年輕人創(chuàng)造了一個周圍環(huán)繞著飄渺瀑布的氛圍，他暗示著鳥在飛翔。66a代表作品賞析（二）攝影家在體育攝影中如何運用快門速度

控制速度的一個最重要原因就是有助于表現(xiàn)運動感和動作感。在體育攝影中，這兩個詞——運動和動作是非常重要的。速度畢竟是大多數(shù)體育運動的精髓。

下面，我們展示了通過改變快門速度以不同方式捕捉動作的體育照片。是運用非常高的快門速度來定住動作；還是使用比較慢的快門速度來模糊動作，哪一種正確呢？這要視情況而定。67a

攝影者必須使用長鏡頭，這是使用300mm鏡頭拍攝下的這幅照片。對于如此長的鏡頭，需要非常高的快門速度才能避免照相機震動。

注意，在清晰聚焦的影像中，我們可以看到接球手的眼睛盯著奔跑者，好像準備做捉人的游戲。我們甚至可以看到他的防護服上的鉚釘。但是，清晰聚焦的區(qū)域是有選擇的。很明顯，棒球場邊休息的球員和擊球手球衣上的裝飾性圓環(huán)的焦點均非常柔和，甚至奔跑者的釘鞋也是略微模糊的?？偠灾@是一幅成功的體育照片。68a

這幅照片把這位跳高運動員變成了一個水平的夢游者，在我們企盼著他走運的同時也看到了他的悠閑。高速快門將他永久地固定在了這一高度上，表現(xiàn)在他臉上的努力具有強烈的啟迪作用。

非常高的快門速度在這里發(fā)揮了作用，它將表演者凝固在了半空中。這里并不想表現(xiàn)動作的速度，而更希望表現(xiàn)努力的精神。觀賞者當然明白運動員是在動作中，因為人通常并不是懸掛在半空中的。

69a

這是一幅生動的倒立在膝板上的滑水者的動作照片。他是怎樣聚焦這幅令人激動的影像的呢？由于滑水者位于拖繩的一端，因此能夠精確地設定焦點距離，并時刻準備拍攝精彩的空翻瞬間。盡管影像周圍水花四濺，但還是可以看到被清晰聚焦的特技滑水者。

盡管所使用的快門速度非常之高，達1／500秒，但仍然無法凝固住滑水者翻騰起來的水花，也無法凝固住以每小時40英里的速度行駛的高速游艇的尾跡。應該明白的是拍攝快艇和滑水運動，不僅被攝對象是運動的，攝影者本身也是處于上下顛簸之中的。對于這種場合，最基本的要求就是使用較高的快門速度。

熟悉一項運動會有助于攝影師拍攝到偉大的動作照片。70a（三）數(shù)碼相機的光圈與快門

數(shù)碼相機的快門與傳統(tǒng)相機的區(qū)別

數(shù)碼相機的快門與我們傳統(tǒng)相機的快門有著很多理論上和應用上的不一樣。用我們已掌握的傳統(tǒng)相機的知識已不能完全指導攝影實踐了，我們有必要了解數(shù)碼相機快門的知識。（1）數(shù)碼相機快門的工作原理就有所不同。數(shù)碼相機的快門有全電子快門和機械快門兩種。全電子快門是通過對影像傳感器件的光電模擬電量讀取時間的控制來控制曝光時間的。機械快門與傳統(tǒng)相機快門的作用相似，但作用原理卻不完全一樣。專業(yè)的單鏡頭反光數(shù)碼相機就是用的機械快門。數(shù)碼相機上使用機械快門的目的：一是通過控制快門關閉的時間來達到控制曝光量的目的；二是與電子快門配合，用機械快門做輔助器件，以提高圖象的信噪比。71a

（2）數(shù)碼相機的快門在不工作時所處的狀態(tài)是不一樣的。傳統(tǒng)相機的快門是關閉的，而數(shù)碼相機的快門是打開的。這樣才能使CCD接受光，產(chǎn)生電信號，供取景屏（LCD）使用。數(shù)碼相機的快門是在拍攝時才關閉，然后再打開進行記錄曝光。這也是數(shù)碼相機快門的時滯較長的原因之一。（3）因為數(shù)碼相機的全電子快門曝光原理與傳統(tǒng)相機快門曝光原理的不同，對閃光同步的認識亦應當有所變化。數(shù)碼相機的閃光同步時間有很大的范圍，它可以輕易的達到1/1000秒。傳統(tǒng)相機進行閃光攝影時，快門速度對曝光是沒有影響的，影響曝光量的只是光圈的大?。豢稍跀?shù)碼相機上，數(shù)碼相機的快門速度對曝光就有著明顯的影響。對于距離較近的物體進行閃光拍攝時就會出現(xiàn)曝光過度，表現(xiàn)為畫面上有一些小白點，這就是噪音強的表現(xiàn)。此時，我們可以通過調(diào)高快門速度來控制曝光，使曝光正常。數(shù)碼相機有較大的快門控制范圍，專業(yè)相機可以輕易的就達到1/16000秒。正因為有這寬闊的可控制范圍，才能適應變化萬千的拍攝環(huán)境。72a（四）減少數(shù)碼相機快門時滯技巧

數(shù)碼照相機的“快門時滯時間”指的是從按下快門釋放按鈕到開始曝光的這段時間，簡稱為時滯。同傳統(tǒng)相機相比，目前大多數(shù)的消費級數(shù)碼照相機的時滯都比較長。當我們面對驚心動魄的精彩瞬間按動快門后，實際拍攝到的卻是此后的情景。特別是在拍攝運動物體時，拍攝到的照片和拍攝者想要抓取的瞬間相差甚遠，甚至有時在取景框里看到了精彩瞬間，并及時按下了快門，卻還是沒有抓拍到，令人懊悔不已。對于拍攝時機就是生命的攝影而言，時滯的確是數(shù)碼相機的主要缺點之一。73a時滯的產(chǎn)生

實際上，傳統(tǒng)照相機也有時滯。從事體育攝影的記者對這一點深有體會，因為體育運動速度極快，要想得到最佳瞬間，必須有適當?shù)奶崆傲?，才能抓拍到精彩的瞬間，而提前量的掌握反映了體育攝影記者的基本素質(zhì)。從看到精彩瞬間的出現(xiàn)到反映到我們的大腦，由大腦發(fā)出指令，按動快門，再加上快門的自由行程，畢竟需要處理時間。對于一般的拍攝題材，由于我們多年來的習慣和適應，對這些時間往往不以為然或忽略不計了。74a

使用數(shù)碼照相機出現(xiàn)的時滯不僅包括人腦的反映、處理時間，還要加上電腦的反應、處理時間，所以在攝影這門瞬間的藝術中讓人感到不能容忍時間的流逝。

數(shù)碼照相機的時滯是由于影像處理過程所需要的時間。因此數(shù)碼照相機制造商早已開始采取對策，設計制作如何讓照相機在最短的時間內(nèi)捕捉到拍攝時機。目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機的時滯都是普通傳統(tǒng)相機的2-3倍，只有頂級專業(yè)單鏡頭反光數(shù)碼相機的快門時滯與傳統(tǒng)相機基本相當。普及型數(shù)碼相機的快門時滯一般為0.2-2秒左右（依據(jù)各個型號有所不同）；專業(yè)單反數(shù)碼相機的快門時滯一般為0.06秒左右。例如，尼康D1為0.058秒，佳能EOS20D擁有0.2秒高速啟動及0.065秒的快門時滯，基本可以迅速抓拍運動畫面。

75a

減少時滯的技巧

從拍攝的角度來看，快門時滯是不可避免的。如果要找出一些減小快門時滯的方法，的確有很多成功的經(jīng)驗值得你借鑒和參考：

拍攝時采用光學取景器而不是液晶顯示屏取景這可以說是成功的關鍵。因為液晶顯示屏顯示的是經(jīng)過數(shù)據(jù)處理后的圖像，它本身就存在顯示的時滯，再加上按下快門之后的時滯，這已經(jīng)有0.2秒左右。使用光學取景器不僅可以節(jié)約電源，還可以迅速觀察景物，捕捉拍攝時機。這樣經(jīng)過一段時間的反復練習就能夠抓取到最佳拍攝時機。這個方法對于習慣使用液晶顯示屏取景的人來說開始可能有些不太適應，但是看看你身邊的專業(yè)攝影家怎樣使用數(shù)碼照相機取景、拍攝，你就會改變自己的拍攝習慣。

通過連拍模式節(jié)約數(shù)據(jù)傳輸時間。連拍模式通過將數(shù)據(jù)裝入數(shù)碼照相機內(nèi)部的高速存儲器，而不是立即向存儲卡傳輸數(shù)據(jù)，可以在短時間內(nèi)連續(xù)拍攝多張照片。拍攝結(jié)束后，通過計算機挑選出最滿意的一張，這樣能夠在一定程度上緩解快門時滯的問題。不過在選擇連拍模式時，因為照相機還要用更多的時間將暫存在高速緩存上的數(shù)據(jù)寫入存儲卡中，所以再次按下快門的時間會更長。另外，要縮短數(shù)碼照相機向存儲卡傳輸數(shù)據(jù)的時間，購買傳輸卡的時候一定注意選用傳輸速度快的存儲卡。

76a

拍攝時養(yǎng)成首先半按快門聚焦、測光，然后尋找最佳時機完全按下快門的好習慣。否則當你發(fā)現(xiàn)好的瞬間并決定按下快門時，你得到的這一瞬間中不僅有快門時滯，還要加上自動對焦的時間。當然，你也可以事先鎖定對焦點，或者干脆取消自動對焦，減少自動對焦所需要時間，迅速撲捉拍攝時機。

了解你的數(shù)碼照相機的時滯，在使用時有意識的加以注意，掌握好提前量，是數(shù)字攝影的基本技巧。這一技巧的掌握要靠你的反復練習才能實現(xiàn)，例如舞臺攝影時，當演員準備躍起的時候按下快門，就能拍攝下演員空中造型的動作；當演員要發(fā)力的時候按下快門，就可以拍攝到演員的精彩瞬間。這種練習越多,快門時滯造成的影響會越小，最后完全可以抓到最精彩、最難得的瞬間。

77a（五）利用高速快門凝固運動的瞬間

為了清晰地拍攝運動中的人和跑動的動物的敏捷動作，快門速度必須很快。即便在光線足夠明亮的地方，如果利用全自動模式進行拍攝，往往也容易導致抖動。況且，拍攝高速動作時，光線不一定足夠明亮。具體需要多大的快門速度？光線亮度不足時該怎么辦？下面就來詳細介紹一下這方面的問題。說到具體的速度，比如說拍路人的行走動作，要想拍攝到?jīng)]有抖動且清晰的圖像，快門速度最好設置在1/250秒左右。對于更快的動作，就必須設置成更高的速度。幾乎所有的數(shù)碼相機，最高的快門速度都在1/1000秒～1/2000秒上下，因此從理論上來說，基本上所有的機型都可能拍攝到肉眼捕捉不到的瞬間。78a高速快門凝固液體濺起的瞬間

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利用運動模式和手動曝光等功能

如果相機有運動模式、快門優(yōu)先模式或全手動模式，控制快門速度比較容易。設置成運動模式后，曝光就會自動地向著提高快門速度的方向進行設置。比如，佳能“G5”，如果是普通的程序模式，光圈值和快門速度一般都分別在F6.7和1/260秒，但是如果設置運動模式，光圈值和快門速度就會分別變成F2.8和1/1000秒。