《西蒙尼》媒介與粉絲文化

媒介與粉絲文化電影《西蒙尼》影片名稱：《西蒙尼》外文名稱：《S1MONE》導(dǎo)演/編?。喊驳卖敗つ釒鞝枺ˋndrewNiccol）主演：阿爾·帕西諾（AlPacino）瑞切爾·羅伯茲（RachelRoberts）出品時間：2002年類型：劇情/喜劇/科幻/奇幻/制片地區(qū)：美國上映時間：2002年8月23日片長：117分鐘色彩：彩色對白：英語劇情介紹好萊塢導(dǎo)演維克多也曾經(jīng)在比弗利山呼風(fēng)喚雨過，甚至獲得奧斯卡獎提名?？涩F(xiàn)在，他的好日子似乎遠(yuǎn)去了。新片《日出日落》的女主演，一名A級大明星棄他而去，他一時間找不到滿意的人選來代替，因?yàn)樵谒磥?，那些女演員遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到他理想中的女主角那般完美。一位電腦天才及時幫維克多解決了麻煩：他送來了一套程序可以設(shè)計(jì)出完美而且高度逼真的三維動畫虛擬人物。借助這一程序，維克多創(chuàng)造出了一個“無可挑剔的女人”。因?yàn)槌绦蛎Q叫“虛擬一號”(SimulateOne)，于是他便用其縮寫“Simone”來給自己的女演員命名。維克多的電影順利地完成了，并獲得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之間成為了大眾偶像，擁有了無數(shù)瘋狂崇拜者，“她”實(shí)在完美得令人無法拒絕。但是，“西蒙妮”的真正身份卻沒有人知道，經(jīng)過精心的策劃安排，維克多小心翼翼地保護(hù)著這個秘密：所謂“完美女人”只是他用電腦創(chuàng)造的產(chǎn)物。甚至連他那身為制片公司老板的前妻也被蒙在了鼓里。兩名記者似乎想揭開“西蒙妮”身份之謎，但結(jié)果只是陷入了更深的迷戀中。維克多順勢又利用“西蒙妮”制作了第二部電影，引起了更大規(guī)模的熱潮?？墒峭瑫r局面也開始變得讓人無法控制了。在公眾想知道“西蒙妮”的真面目的強(qiáng)烈愿望下，維克多既沒有勇氣戳破這個美麗的假象，又逐漸難以忍受日益增大的壓力。終于他為了擺脫這一切而“殺死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。維克多公布了真相，但是包括警察在內(nèi)沒有一個人相信他的話，人們無法接受“西蒙妮”并未真正存在過的事實(shí)。最后在維克多女兒的幫助下，“西蒙尼”重新回到大眾的面前，維克多終于擺脫了這場噩夢。電影中的媒介媒介的傳播媒介的傳播電影電視訪談報紙網(wǎng)站訪問雜志封面電影01:03:40媒體侵犯隱私電影40:1145:08——“這到底是怎么回事？你們在這里干嘛？你們這是私闖民宅！”——“你無法藏她一輩子的！”媒體制造新聞——“我知道怎樣逼出西蒙尼來了……她的童年史?！阌?她的童年史)嗎？——等你們寫完后我就有了。媒介的輿論引導(dǎo)電影01:27:15媒介傳播的力量——原諒我，特蘭斯基先生，我只是想了解。所有這些電影，電視，還有雜志封面，互聯(lián)網(wǎng)訪問，宣傳照，還有她童年的照片，全是假的？相關(guān)理論闡釋與分析

“狂熱的介入球類、商業(yè)或娛樂活動,迷戀、仰慕或崇拜影視歌星或運(yùn)動明星的人”——著名迷研究學(xué)者亨利·詹金斯《文本的偷獵者》(1992)“大眾媒介受眾可以分為四種:社會群體或公眾、滿足群組、媒介或渠道的受眾、特定媒介內(nèi)容的受眾。”——丹尼斯·麥奎爾《受眾分析》粉絲：描述與界定“粉絲”、“迷”：對某一事物的極度迷戀和崇拜。崇拜的產(chǎn)生在于人與自然不可調(diào)和的關(guān)系,即通過崇拜強(qiáng)者的行為來滿足自身改造自然的愿望。大眾媒介造就了大批的大眾文化偶像，激發(fā)了人們的崇拜情結(jié)，一部分人成為“粉絲”。當(dāng)今的“粉絲”與“迷”己經(jīng)有了很大的區(qū)別。除了對偶像文本的狂熱喜愛這一共同點(diǎn)之外，粉絲比迷更具有群體標(biāo)簽的特征,粉絲比迷更善于與偶像和文本互動。粉絲們創(chuàng)造了一種擁有自己的生產(chǎn)及流通體系的粉絲文化。粉絲已經(jīng)開始打造自己的文化體系,并在一定程度上成為傳播的主體。粉絲：描述與界定

粉絲又叫媒介迷，其主要特征是不僅對某些明星，而且對某些特定的媒介內(nèi)容表現(xiàn)出極度的喜愛。有學(xué)者認(rèn)為，粉絲是指一群因過度沉浸于媒體建構(gòu)的虛擬世界而扭曲了時間概念，喪失了自我意識的主動的受眾。

雖然充當(dāng)“粉絲”是不分年齡、性別、地域、職業(yè)的,然而根據(jù)各種數(shù)據(jù)表明,分布最密集的依然是青年和學(xué)生群體。粉絲：描述與界定1、參與性粉絲的特性“不斷發(fā)展的媒介技術(shù)使普通公民也能參與到媒介內(nèi)容的存檔、評論、挪用、轉(zhuǎn)換和再傳播中來，媒介消費(fèi)者通過對媒介內(nèi)容的積極參與而一躍成為了媒介生產(chǎn)者。”——詹金斯“粉絲是一批流行文化資本積極的生產(chǎn)者和使用者?！薄s翰·費(fèi)斯克WEB2.0時代，互聯(lián)網(wǎng)為粉絲追星提供了最快捷、最有力的工具。百度貼吧：粉絲在其中創(chuàng)建的有關(guān)內(nèi)地、港臺、日韓以及歐美明星的貼吧總數(shù)就有12385個。粉絲們長年累月駐守這些貼吧，將自己獲得的明星信息、圖片等第一時間上傳到貼吧中與他人分享。2、過度性粉絲的特性“粉絲是過度的讀者，其對文本的投入是主動的、熱烈的、狂熱的、參與式的?！薄M(fèi)斯克《理解大眾文化》“過度性”，這是粉絲與普通受眾最大的不同。粉絲的過度性行為：“大肆整容追孫燕姿”，“服藥自殺追周杰”，“傾家蕩產(chǎn)追劉德華”等3、區(qū)隔性粉絲的特性“一個場就是一個有結(jié)構(gòu)的社會空間，一個實(shí)力場，同時也是一個為改變或保存這一實(shí)力場而進(jìn)行斗爭的戰(zhàn)場。”“這些斗爭旨在繼續(xù)或變更場域中各種力量的構(gòu)型……爭奪的策略取決于人們所具有的對場域的認(rèn)知，而后者又依賴于他們對場域所采取的觀點(diǎn)?！辈煌姆劢z追隨不同的明星，于是明星的不同會造成粉絲之間的相互區(qū)分乃至對立。在同一明星的眾多粉絲中，這種來源于經(jīng)濟(jì)實(shí)力而產(chǎn)生的差異也會形成一種區(qū)隔。布迪厄曾：“場域”概念粉絲的集體登臺：電視選秀節(jié)目粉絲在我國大眾文化舞臺上的集體登場，始于以“超級女聲”為代表的電視選秀節(jié)目獲得全國聲譽(yù)之際。

湖南衛(wèi)視主辦的《超級女聲》節(jié)目曾在2005年掀起了一場全民娛樂風(fēng)暴，成為當(dāng)代中國媒介娛樂工業(yè)史上的一座里程碑。大量來自不同階層、職業(yè)和年齡段的超女粉絲，不僅為他們喜愛的超女選手提供了全方位的熱情支持，還利用新媒介技術(shù)形成了自己獨(dú)特的粉絲文化。粉絲的集體登臺：電視選秀節(jié)目

2004年,《超級女聲》使得兩個名不見經(jīng)傳的小女生安又琪和張含韻一夜成名。人們開始注意到選秀明星以及為臺上明星瘋狂的“粉絲”。2005年是《超級女聲》最輝煌的一屆。李宇春、周筆暢、張靚穎等人迅速成名,并且擁有了自己的粉絲團(tuán)。比如“玉米”(李宇春的支持者)、“筆迷”(周筆暢的支持者)、“涼粉”(張靚穎的支持者)、“盒飯”(何潔的支持者)等。2007年,《超級女聲》換成了《快樂男聲》。與此同時,全國各地各家電視臺都在瘋狂地播放選秀型節(jié)目:一時之間,《我型我秀》、《加油!好男兒》、《紅樓夢中人》、《絕對唱響》塞滿了整個熒屏,輪番轟炸著人們的感官體驗(yàn)。雖然在該年年初廣電總局就下達(dá)批文“將限制全國范圍內(nèi)海選的選秀活動的播出時間”,但是這絲毫也擋不住愈演愈烈的選秀風(fēng)暴。舞臺上選手晉級PK忙得不可開交,舞臺下“粉絲”各為其主也忙得不亦樂乎。粉絲的集體登臺：電視選秀節(jié)目

以“不設(shè)門檻、想唱就唱、唱得響亮”為特色,強(qiáng)調(diào)自我個性展示和實(shí)現(xiàn)自我價值的電視選秀節(jié)目,比較準(zhǔn)確地抓住了當(dāng)今時代“粉絲”們的心理,從而容易引發(fā)共鳴。在偶像的光環(huán)背后,“粉絲”己經(jīng)漸漸成為一只不容小覷的幕后推手。為了讓自己的偶像成為更多人的偶像,“粉絲”們不畏辛勞、不計(jì)付出地到處搖旗吶喊;利用手中僅有的網(wǎng)絡(luò)、短信資源締造出了一個個造星神話。2004年到2007年之間,中國選秀節(jié)目經(jīng)歷了由產(chǎn)生到發(fā)展再到興盛的過程,而這一過程恰巧也標(biāo)榜了“粉絲”成長的歷程。伴隨著電視選秀節(jié)目的發(fā)展,我們的“粉絲”經(jīng)歷了從剛開始的嶄露頭角一一漸成氣候—走向正軌的發(fā)展軌跡。其間充滿了歡樂、艱辛和淚水,也不乏殘酷、批評和爭議。但是有一點(diǎn)是我們不能否認(rèn)的:在選秀進(jìn)行的那段時間,電視選秀節(jié)目成為觀眾以及“粉絲”們每晚例行的狂歡儀式。而“粉絲”正是因?yàn)榈巧狭穗娨曔x秀節(jié)目這一舞臺,才得以亮相,并如春風(fēng)化雨般迅速成長和擴(kuò)散開來。

使用與滿足理論把受眾看作是有著特定“需求”的個人,把他們的媒介接觸活動看作是基于特定的需求動機(jī)來“使用”媒介,從而使這些需求得到“滿足”的過程。偶像作為一種大眾文化產(chǎn)品,被廣大“粉絲”消費(fèi)使用,必然滿足了時下“粉絲”的“心理需求”,而“粉絲”在“使用”偶像之后所獲得的滿足程度越高,其“使用”(崇拜)的時間才會愈發(fā)持久,情緒才會愈發(fā)高漲。使用與滿足:對“粉絲”使用行為的研究麥奎爾：受眾通過使用媒介所獲得的滿足感主要體現(xiàn)在四個方面:一是消遣,包括逃離常規(guī),逃避問題,釋放情感;二是人際關(guān)系,包括交朋結(jié)友,社會功用;三是個人認(rèn)同,包括自我參照,探索現(xiàn)實(shí),強(qiáng)化價值;四是監(jiān)視環(huán)境,主要是尋求獲得信息的方式。使用與滿足:對“粉絲”使用行為的研究“粉絲”行為：滿足釋放情感和壓力的需要、社會交往的需要、自我認(rèn)同的需要、自我實(shí)現(xiàn)的需要。施拉姆：“自助餐廳”理論使用與滿足:對“粉絲”使用行為的研究“粉絲”參與節(jié)目,“消費(fèi)”偶像都是基于特定的需求來進(jìn)行的。然而“粉絲”的個體差異性,又導(dǎo)致了其行為方式、迷戀程度和迷之對象的多樣化?！胺劢z”和”粉絲文化”的轉(zhuǎn)變（一）“粉絲”與媒介關(guān)系的轉(zhuǎn)變：

從“追星”到“造星”，粉絲團(tuán)體開始掌握主動權(quán)（二）“粉絲”內(nèi)涵和外延的轉(zhuǎn)變：

從娛樂領(lǐng)域和消費(fèi)領(lǐng)域逐漸轉(zhuǎn)移到了政治領(lǐng)域（三）粉絲和偶像關(guān)系的轉(zhuǎn)變：

粉絲成為間接的“決策者”大眾媒介的推動民意窗口的開啟粉絲作用于媒介粉絲、粉絲文化與媒介的關(guān)系作為媒介產(chǎn)品受眾與消費(fèi)者的粉絲作為媒介傳播的反饋及參與者的粉絲作為媒體報道對象的粉絲媒介作用于粉絲粉絲、粉絲文化與媒介的關(guān)系媒介是粉絲交流的平臺媒介為形成粉絲文化推波助瀾媒介是粉絲文化傳播的重要渠道粉絲對于媒介而言,是媒介產(chǎn)品的受眾和消費(fèi)者;并反饋和參與媒介傳播,甚而成為媒介傳播的內(nèi)容。媒介對于粉絲、粉絲文化而言,是粉絲交流的平臺,并催化出粉絲文化;進(jìn)而成為粉絲文化傳播的重要渠道。(一)避免粉絲形象再現(xiàn)的妖魔化對粉絲文化的引導(dǎo)約利·金森的觀點(diǎn)：人們總是用嘲弄的或者病態(tài)分析的方式看待發(fā)燒友,發(fā)燒現(xiàn)象研究的著作充斥著離經(jīng)叛道的形象,發(fā)燒友不斷地被刻畫成潛在的狂熱分子。“并非冰冷的酷，并非發(fā)燒的燙”(二)破除偶像塑造的單一化與模式化提供多樣化的、積極、健康、向上的偶像形象,打造立體化的、多層次的偶像文化市場。(三)突破粉絲亞文化定位的絕對邊緣化“官方或主流文化產(chǎn)生美學(xué)欣賞,而發(fā)燒現(xiàn)象只是通俗文化的作品和實(shí)踐?！薄傲眍惾恕保肯嚓P(guān)案例法國五月風(fēng)暴——崇拜紅色革命？電影《戲夢巴黎》劇照法國“五月風(fēng)暴”實(shí)拍照“多數(shù)西方知識分子被文化大革命中的中國所吸引，是與毛澤東本人頭上的光環(huán)和成就分不開的……他的名言被人們廣泛地引用，1964年出版的《紅寶書》——一本為新生一代準(zhǔn)備的革命指導(dǎo)手冊，似乎體現(xiàn)了一種預(yù)先設(shè)定的一致性。在西方，它迅速地成為政治軍事斗爭時代的圣經(jīng)?！?/p>

——《毛澤東的影響：東風(fēng)西進(jìn)》理查德·沃林→報刊、書籍等傳統(tǒng)媒體上了解Beatlemania披頭士狂熱

是史上最暢銷的樂隊(duì)，全球總銷售量估算為6億到10億間；徹底改變了人們聽流行音樂的方式；成為了1960年代反文化運(yùn)動的化身，包括女性解放運(yùn)動、同性戀解放運(yùn)動和環(huán)境運(yùn)動?！鷱某?、報紙、電視、現(xiàn)場演出等媒介了解引發(fā)了歐美歷史上規(guī)模罕見的追星狂潮，一種首次“以女性為主體的群體性騷亂”。刺殺約翰·列儂槍殺列儂的兇手

馬克·查普曼（下圖）列儂遇刺的達(dá)科塔大廈（1980年）/如今列儂與小野洋子（左圖）“床上和平運(yùn)動”“豆莢中的兩顆豆子”媒體聚光燈追隨的對象賦予他各種身份：音樂領(lǐng)袖工人階級英雄反戰(zhàn)斗士激進(jìn)的理想主義者……

查普曼稱謀殺列儂的念頭始于他在夏威夷家中的一日，那時他坐在地板上，望向“披頭士”樂隊(duì)那張他聽過無數(shù)次的專輯《佩珀軍士孤獨(dú)心俱樂部》（Sgt.Pepper’sLonlyHeartsClubBand）。

媒體將列儂塑造成一個無所不能的天才，而他卻相信列儂已經(jīng)變成一個不真誠、卑鄙的偽君子。突然間仇恨就充滿了他的內(nèi)心。“他(列儂)是一位成功人士，可以說操控著某部分世界，可我呢，我什么都不是?！奔s翰·辛克利（上圖）約翰·辛克利（右圖）電影《出租車司機(jī)》中14歲的朱迪·福斯特辛克利為吸引朱迪·福斯特注意，模仿電影劇情刺殺里根總統(tǒng)未遂（現(xiàn)場圖）。

2012年年底，英國青少年救助慈善組織“兒童熱線”（ChildLine）發(fā)表的年終