沙畫視頻制作與編輯,剪輯編導攝像必備資料

沙畫視頻制作與編輯

以講解技術手段和制作過程為主，介紹沙畫制作和編輯過程的各個方面以及數字化技術的應用。/shxx/□第一章沙畫制作的幾個基本概念第一節(jié)沙畫和電影的異同一畫結合的傳播媒體1制作手段影：復雜周期長技術標準高視：靈活效率高節(jié)奏快實效強技術標準不斷提高二異3傳媒類型影：娛樂為主紀錄為輔視：紀錄娛樂（新聞專題科教綜藝廣告沙畫劇使人們獲取政治經濟社會新聞的重要來源）2傳播手段影：特定性（特定時間特定空間）視：隨時性隨意性第二節(jié)沙畫制作系統一制作類型1ENG(ElectronicNewsGathering)電子新聞采集便攜式分前期和后期制作2EFP(ElectronicFieldProduction)電子現場制作除演播室外，把沙畫制作系統都搬到了現場，實時、實地拍攝制作乃至播出。包括多路攝錄機、切換器、特技機、同步機、字幕機、調音臺、監(jiān)視器等，如轉播車。3ESP(ElectronicStudioProduction)電子演播室制作傳統和常規(guī)的制作方式，設備齊全。照明、拾音聲學、布景、設備、拍攝對象、表演空間都可有效控制。二沙畫制作的變化歷程1884年德國人保羅尼普科夫發(fā)明機械掃描盤，奠定了沙畫的基礎。1929年英國開始試驗性沙畫廣播。1939年美國紐約世博會展示沙畫設備，體積龐大。1956年SONY推出小格式磁帶錄像機，1/2英寸視頻格式被標準化。80年代后便攜式設備出現。90年代出現數字設備。沙畫發(fā)展的早期類似電影的發(fā)展，依靠演播室。令人難以置信地復雜，人員多。磁帶格式變化：1/2—3/4U-Matic—8mm—Hi8—VHS—S-VHS—1/2Betacam-sp-sx—D-Betacam—DV三沙畫制作系統（一）沙畫制作系統：由各要素集合而成，共同完成特定目的，互相配合。1人員策劃，采、編、播、導，制作，照明，錄音……2設備：把能量的一種狀態(tài)（光學圖像V、聲音A)轉化成另一種狀態(tài)（電子能量）。（二）重點講設備系統1基本的系統：A、V包括攝像機、照明、音頻、磁帶、切換機、編輯機及特技機等。2擴展的系統：對AV來源選擇、對AV質量控制，能錄、播、傳及更復雜的過程。A包括一個或多個話筒、調音臺、監(jiān)聽音箱、連線等。

V包括一個或多個攝像機、控制器、監(jiān)視器、切換臺、錄像機、特技機、字幕機、連線等。數字系統包括數字攝像機、數字錄像機、數字帶、非線性編輯機。

3實際舉例：如本課堂的教學環(huán)境、新聞采訪、沙畫專題、實況轉播中的機位、設備、話筒、燈光……4便攜式攝像機的用途：家庭、獨立制作、教育、醫(yī)療、企業(yè)、監(jiān)控、廣播（ENG\EFP\海灣戰(zhàn)爭……）四后期編輯：從原始的錄像帶或數字化紀錄材料中，選擇最適合的場景，然后在一個特定得秩序中把他們拷貝到另一錄像帶上。過程十分復雜，許多設備、大量時間。1線性編輯放機、錄機2非線性編輯計算機類似文字處理過程四節(jié)目制作流程1自編系統：一臺錄機一臺放機一臺監(jiān)視器采訪回來素材的編輯配音一般性制作又稱初編也可用非線編輯2復雜編輯系統：多臺放機一臺錄機(多對一）特技機字幕機非線可上字幕、圖表、特技多制作專題文藝等由專人負責操作3直播系統：一般由EFP系統構成多臺攝像機、多臺放像機、字幕機、特技機、音響、切換臺、對講機、上述1、2種方法制作的節(jié)目，經審查及技術審核后入庫待播。第二章沙畫攝像機結構基本原理簡單操作第二章沙畫攝像機

第一節(jié)結構和類型一鏡頭：調焦環(huán)光圈增距鈕二攝像機本身：帶倉話筒輸出接口變焦環(huán)白平衡增益選擇1HDTV攝像機2ENG/EFP攝像機3家用或小型攝像機三取景器第二節(jié)工作原理光線—鏡頭—光束分解器—CCD—圖像三原色:RGB(不是RYB)第三節(jié)電子特性一高寬比二色彩反應：色調飽和度亮度三分辨率PAL25/625NTSC30/525四光敏度一般F5.6-82000Lux（200英尺/燭光）五對比度40：1第四節(jié)基本操作各種類型的機器功能及鍵的位置略有差異，但基本控制方法則完全一樣一電源選擇開關AC—DC二ON/OFF/SAVE開關三VCR控制四增益控制開關五濾光轉盤：補償色溫六白平衡：調節(jié)RGB強度，準確還原白信號，修飾色溫。自動調節(jié)：家用業(yè)余機手動調節(jié)：專業(yè)機七彩條：標準彩色參考（黃青綠品紅藍）八自動攝像機設置九附件：架子、監(jiān)視器、話筒、電源、連線……第三章鏡頭及視覺特征鏡頭含義：用于成像的光學裝置通過鏡頭取景成像后的視覺化圖像畫面第一節(jié)鏡頭的光學特性一焦距鏡頭的光學中心到鏡頭中的影像聚焦點之間的距離

視角焦距長，視角窄；焦距短，視角寬。影響景深。

標準人眼視角24°標準鏡頭25㎜（22°）

長焦大于50㎜視角小于11°

廣角約10㎜視角約52°二變焦范圍改變鏡頭焦距的程度

家用8：1獲10：1廉價機2：1獲3：1

演播室14：1甚至40：1變焦鏡頭焦距可變化的鏡頭推拉增加藝術表現力擴展器一般為2×進光量減少清晰度降低三焦點鏡頭到成像點的距離自動對焦快方便家用機常用易失焦四光圈控制進光量控制景深自動光圈忽明忽暗五景深景物成像時離焦點最近和最遠距離的范圍影響景深的因素焦距光圈物距第二節(jié)鏡頭的工作特性

廣角標準長焦一視野：寬正常窄二物體和距離的變形近大遠小正常壓縮不成比例三運動：推拉和移動距離夸張正常變化緩和加速感減速感四景深大易對焦淺突出主體非常淺不易對焦第四章攝像機操作第一節(jié)注意事項及準備一注意事項1不要暴露在雨中、驕陽下、極低溫中2不要用濕的磁帶3不要長時間瞄準太陽4不要暴曬電池、跌撞5不要側放攝像機二拍攝前準備1檢查所有設備、部件及輔助設備：話筒、燈、電池、電源、監(jiān)視器、電纜、插頭、磁帶類型、調白……2檢查三角架、滑板轉動是否靈活3試錄、錄彩條4準備白平衡卡、反光板、柔光材料第二節(jié)操作技術要領一保持平穩(wěn)避免晃動一手持機一手平托控制呼吸膝蓋略彎二移動時最好拉到廣角端三平搖時腳腕以上和機器一起扭動略屈膝四跟拍時最好向后退五正常條件下用自動光圈六聚焦先推進對焦再拉開不失焦；先廣角后推上則隨時調焦點第五章沙畫攝像藝術第一節(jié)沙畫畫面一沙畫畫面：由攝像機拍攝、沙畫屏幕顯現的圖像。鏡頭是構成沙畫畫面的基本因素。1鏡頭：能夠表達一定意義的沙畫畫面由攝像機從開機到關機不間斷地攝錄下的一個片斷從編輯入點到編輯出點間的完整畫面表現元素：畫面和聲音畫面：沙畫內容的主要體現者，直觀、形象，是節(jié)目結構的主體聲音：理性但不直觀。與畫面互補，既直觀又理性。2沙畫畫面特點

不是靜止的、孤立的，而是連續(xù)的、運動的;內容互相聯系、互相因果。必須通過嚴謹的畫面結構及組接方式才能表現。1）形象具體性2）畫面語言獨特生動性3）構圖的不完整性：框架時空跳躍4）稍縱即逝沙畫畫面涉及多學科藝術：語言、文學、攝影、表演、燈光、繪畫、色彩、音頻、音樂……二框架結構

1沙畫畫面被屏幕的框架所局限

小屏幕傳遞大千世界眾多的視覺信息并充滿藝術魅力，不僅是技術問題，更是創(chuàng)造性的藝術工作。2框架結構對畫面有限制作用取舍畫面表現主體舍去不利因素運用攝像技巧，或虛化、或壓縮、光與影、軟件處理……3沙畫框架可作為沙畫畫面的參照物，幫助判斷水平、速度、范圍。三平面造型二維的屏幕要反映三維空間生活，如何增加立體感？1近濃遠淡、近大遠小、近疏遠密使人眼獲得立體感選取大小比例表現縱深空間采取小光圈、廣角加強縱深感選景與技巧處理近濃遠淡讓平行線條消失在視平線增強透視感2沙畫畫面具有連續(xù)性，形成具有動感的縱深畫面展示運動軌跡近大遠小梯度變化時間與速度的個體差異3攝像機的運動引導觀眾的視點發(fā)生變化，獲得立體感出畫入畫使視線遠近變化四沙畫畫面的組成1主體：要表現的主要內容主體思想的直接體現者畫面的結構中心突出主體方法：1）放在畫面最靠近鏡頭處2）放在畫面觀眾視線最集中處3）大小色彩虛實繁簡動靜質感明暗線條指向軟件處理2陪體：與主體有一定的關系并與主體構成一定情節(jié)的對象?？梢允乔熬啊⒈尘?。作用：陪襯補充說明主體幫觀眾理解主體精神、動作、內在含義。3前景：主體前的景物，亦指距離視線最近的景物。作用：襯托、呼應主體，增加層次和空間深度、點綴畫面。4背景：位于畫面主體后的景物。作用：烘托、突出主體，說明主題、交待環(huán)境、渲染氣氛、豐富內涵。第二節(jié)取景與構圖一取景：在視覺空間內去用哪些被攝對象來構成畫面及如何向觀眾來表現他們。包括人物取舍、采取何種景別、選取角度……技術成分：保證畫面完整清晰，穩(wěn)、平、準、勻藝術成分：選擇視點、確定機位，選景別、取角度……1畫面清晰，主體突出2景別：指被攝主體在屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍作用：組織結構畫面、制約觀眾視線、規(guī)范暗示空間、決定觀看內容決定因素：攝像機與被攝體的距離；攝像機鏡頭的焦距景別的劃分：以成年人再畫面中被畫框截取的身體部位多少為標準1）遠景：表現廣闊場面的沙畫畫面。范圍大，重氣勢，中心不明顯。2）全景：表現成年人全身的沙畫畫面。制約著光線、影調、人物方向和位置，也成“定位鏡頭”。3）中景：表現成年人膝蓋以上的沙畫畫面。使觀眾能看清人物半身的形體動作和情緒交流。所占比例最大。4）近景：表現成年人胸部以上的沙畫畫面。使觀眾看清主體面部表情、細微動作、展示人物心理活動。5）特寫：表現成年人肩部以上的頭像。用來悉尼刻畫人物性格、表現其情緒。由于受沙畫屏幕的制約，應多用中景、近景。3角度：指攝像機的位置同被攝對象之間構成的實地空間中的角度，是現場拍攝時確定的視點。方向：水平面上的相對位置高度：垂直平面上的相對位置交待情節(jié)內容，提示人物心理和構成畫面造型的重要任務1）平拍：以人們日常的觀察事物平視時的試點來進行拍攝?？陀^真實，身臨其境。2）仰拍：攝像機低于被攝對象向上拍攝。被攝體顯得高大威嚴挺拔崇高。3）俯拍：攝像機高于被攝體自上而下拍攝。交待環(huán)境，展示宏大場面。

3構圖：

在一定的取景范圍內，篩選、組織對象，處理好被攝主體的方位與后繼運動方向及光線、影調、色彩等造型元素的過程，并考慮最終畫面效果，內容一目了然，主體鮮明。1）畫面中心法：被攝主體放在畫面中心最穩(wěn)定、最突出的位置。2）對稱法：左右對稱、均衡。3）井字法：將主體放在趣味中心。鮮明突出、生動有趣、富于動感。圍繞主體構圖法線性結構構圖法1）三角形構圖：一同性質的人或物或自然景觀構成三角形。畫面具有極強的穩(wěn)定感。2）橫長形構圖：常以水平線為主線條，畫面穩(wěn)定開闊，適宜拍草原、海洋、大地等。3）垂直式構圖：能充分顯示景物的高大，適宜拍高層建筑、樹木等，給人以高聳、挺拔之感。4）對角線式構圖：易產生動感與縱深感。實際線條運動軌跡、視線5）S形構圖給人以優(yōu)美感引導視線向縱深移動，使主體與環(huán)境聯系緊密。適宜表現河流、曲徑等。6）圓形構圖：指畫面主體是圓形，給人一種強烈的向心力。7）弧形構圖：輪廓呈弧形，有流暢與韻律感。8）布滿式構圖：布滿整個畫面，將被攝體布滿整個畫面，常表現數量。如水果、糧食、禽蛋、工業(yè)制品等。9）散點式構圖：以分散的點狀構成畫面，給人以疏密有致感，常俯拍草原上的牛馬羊群、平原農場的拖拉機給養(yǎng)拍天空上的鳥群等。

應本著構圖為主題服務的原則，創(chuàng)作出主體鮮明、藝術感染力強的作品。畫面構圖應該是內容與形式的完美結合。4注意：如何準確地取景、構圖不僅依賴于對畫面的理解，而且還與對節(jié)目構思的認識有關，而靈感和才氣也是攝取畫面的重要因素。初學者應注意：1）凈空高度：人物的頭頂要給畫框上邊留出合適的空間。一般較好的畫面效果是人物的眼睛位于屏幕上沿的1/3處。2）前方空間與引向空間：畫面表現的人物望著、指向或移向某個特定的方向時，一定要在所望方向上留有足夠的空間。靜止畫面—前方空間，運動畫面—引向空間。3）背景的處理:調節(jié)拍攝角度，避免背景的敗筆。4）縱深安排：安排畫面縱深突出畫面的立體感。構圖時，可利用透視原理和在畫面中安排必要的前景來表現畫面的縱深感。

沙畫畫面是運動的，取景和構圖影考慮到運動的因素，不能照搬構圖的一般性規(guī)律與方法，應在運動中取景、構圖。表現真實完整、富有韻律和運動美感的畫面形象，使主題鮮明、突出。第三節(jié)畫面的動態(tài)特性—運動攝像

運動攝像使沙畫畫面特有的造型手段，擴大了視野，產生的節(jié)奏和韻律帶來美的享受。有助于描述事件發(fā)生、發(fā)展的真實過程，交待環(huán)境、規(guī)模、氣氛，給人以真實感。

拍攝的方向、角度、景別不斷變化，從多個層面、多個角度、不同的視距來表現被攝對象，觀眾從形到神對被攝對象有一個全面了解與認識。運動攝像：當攝像機的機位、鏡頭的光軸、鏡頭的焦距三個因素中有一個發(fā)生改變時所進行的拍攝叫運動攝影。

一運動形式：推、拉、搖、移、跟1推鏡頭：攝像機向主體靠近，主體在畫面上越來越大，用來突出主體或表現某一局部。2拉鏡頭：從主體的局部向后拉出，環(huán)境不斷進入，主體逐漸變小，融入環(huán)境。注意：推拉速度應符合沙畫節(jié)目的節(jié)奏要求。分為起幅、運動、落幅三個部分。保持主體始終災趣味中心，起幅、落幅應保持一定長度。3搖鏡頭：機位不動，鏡頭的光軸做上下左右或環(huán)搖運動。用來展現比較寬闊的場面，介紹環(huán)境。落幅一定要有趣味中心。4移鏡頭：攝像機的機位沿水平面朝各方向移動時所拍到的畫面。移動中主體和環(huán)境之間的關系不斷發(fā)生變化，產生連續(xù)和巡視的效果。5跟鏡頭：攝像機跟著主體移動的拍攝方法。第四節(jié)攝像的意識一鏡頭的調度意識1鏡頭的調度：指攝像師運用不同的拍攝方法、角度、景別和運動，獲得不同視角、視距、景別的畫面。是進行畫面造型、塑造形象的重要手段，是一種造型語言，直接影響鏡頭組接和內容表達。2軸線規(guī)律：指運動的物體或對話的人物之間存在著一條看不見的線，它影響著屏幕上物體運動的方向和人物之間的相對位置。攝像機要在軸線一側180°之內的區(qū)域設置機位。若攝像機到軸線的另一側區(qū)域去拍攝，稱為“越軸”“越軸”的畫面產生視覺上的混亂，無法組接。用中性的畫面組接越軸的畫面3基本機位的設置三角形布局：鏡頭調度中最基本的機位布局，有外反拍機位、內反拍機位、平行機位和頂角機位等。拍攝一個場景，至少要從兩個攝像機視點來拍，而且必須在某一視點上拍下整個畫面，后期編輯才能組接出整個場面的視覺印象。二人面對面交談的鏡頭，最簡單的方法是拍一組外反拍鏡頭。如《東方時空》。4蒙太奇意識：按照創(chuàng)作思想，根據一定的編輯規(guī)律，將許多在內容上相關，在視覺上連貫、符合日常生活邏輯和人們觀察、認識事物時心理變化的鏡頭組接起來，形成一個沙畫節(jié)目的意識。前期拍攝時，不能只考慮單個鏡頭的攝取，還要考慮節(jié)目構成，每一個鏡頭都要承上啟下，互相關聯。5拾取同期聲意識：同期聲：指拍攝畫面過程中的人物語言、環(huán)境音響、現場音響等多種聲音。可以增強真實感、活躍畫面、表現環(huán)境特點。采用不同種類的話筒1）使被攝人保持自然、不緊張。2）畫面拍攝要服從語言的完整性。3）畫面拍攝要考慮到同期聲剪輯的需要。6長鏡頭意識：指在一個統一的時空里不間斷地展現一個完整的動作或事件。長鏡頭有紀實性，自然、真實、親切、完整，有身臨其境之感。長鏡頭紀錄的是生活中的原型，平實質樸、有親近和參與感。長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，形成一定的環(huán)境氛圍、能展示人物的生存狀態(tài)。長鏡頭中，同期聲是一個很重要的形象元素。第六章沙畫光線藝術

第一節(jié)特殊的語言藝術一光線是流動的畫依據創(chuàng)作意圖和對光線的認識，對光線進行調節(jié)、控制、渲染、改變、增加、營造、變形、修視、強調，使之達到預期效果，表達特定含義。沙畫光線設計，一門特殊的語言藝術。二確定光線的監(jiān)視器光的造型元素：范圍、大小、形狀、強弱、色彩、影調、投射方向、角度、運動方向、變化節(jié)奏等……載體是畫面，即視覺效果?，F場看到的效果與最終播出的效果不一樣，原因：觀察的視點與攝像機拍攝的視點不同人的眼睛對亮度有適應能力對光的控制必須以播出畫面為主三鏡頭捕捉光線變焦鏡頭、運動攝影、多機位切換為光線設計帶來新的創(chuàng)造空間光線參與畫面造型四光線營造空間光線的線條、透視、影調可營造三維立體空間逆光：主體與背景脫離電腦燈：增強光線空間感的表現力第二節(jié)光線處理一三點式布光：主光、輔助光、逆光按用途分：主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光……布光的步驟1確定被攝對象的主要光源—主光（塑型光）2確定輔助光：無陰影的軟光、散射光，調節(jié)反差。3確定輪廓光：逆光，強調空間深度、交待遠近層次、形成立體感。4背景光：照明環(huán)境背景的光線5裝飾光：用來修飾被攝主體某一細節(jié)的光按照射方向分：順光、斜順光、逆光1順光：與鏡頭光軸方向一致，受光均勻、平淡、無反差、無立體感和質感。2斜側光：與鏡頭光軸方向大約成45°角。加大反差、增加質感。3逆光：與鏡頭光軸方向相對。突出輪廓線條、高反差。二三基色冷光源1燈管壽命長10000小時以上2顯色性好3200K5500K兩種3節(jié)能用電量為鹵鎢燈的1/84安全性好燈體溫度低不會過熱5改善工作環(huán)境避免紅外線的灼烤

三基色冷光源發(fā)光真實，容易表現出景物的不足，所以光線不宜太強，光比不宜太大。主光：輔助光控制在2：1.5正面光：逆光應為1：1.6人：背景光應為2：1.25主光離人近，副光稍遠些，逆光用雙燈，適應中國人發(fā)質黑硬的特點。三基色光源很“平”，可增加小型聚光燈，作眼神光或逆光，增加畫面立體感。三基色光源突出的特點是質感強，效果真實，身臨其境。因此，出鏡人員在化妝時必須慎重，宜輕不宜淺重、宜淺不宜深、宜細不宜粗。三基色燈光對紅色敏感，紅色衣服會影響臉部色調。

第三節(jié)光線語言與收視心理人們對光線的理解實際上是對光線的感觸，就是一種心理認知活動。對光線的控制既是有規(guī)律的，也是由設計者能動創(chuàng)造的。光線設計要表現具體的時代特征、生活氣息和人物個性，力求貼切、合理、具有創(chuàng)造力。第七章沙畫音響6.1聲音的基礎沙畫制作的三種聲音狀態(tài)：實地錄制編輯配錄合成混錄1清晰聲音的必要性2聲音的技術基礎（1）聲音的強度或幅度（2）聲音的音高或頻率6.2沙畫音響的藝術特性1聲音的類型從與畫面配合的角度分為：語言效果音樂（1）語言：對白和解說（2）自然聲：重要的細節(jié)空間（3）音樂：用于增強或者是創(chuàng)造出一種模式作為主體曲增強場面效果（4）效果聲：背景聲，提示鏡頭外的事情，須與畫面相匹配。2聲音的透視和聲音的現場感（1）聲音的透視：涉及到配合與圖像透視相關的透視方法聲源固定時，圖像變化，聲音一般不變化。聲源移動時，圖像變化，聲音一定隨之變化。（2）聲音的現場感：音質的不同叫聲音的現場感，也叫聲音的空間感?？捎萌斯せ祉懩M現場感3聲音的藝術處理（1）解說：提供細節(jié)片斷過渡免加字幕（2）提問：鏡頭中鏡頭外補問（3）自然聲：與對應的視頻素材錄在一起，也可襯托在解說中。（4）音樂和聲音效果：根據視覺畫面的模式、地點、以及歷史時間來配上在一個場景中起支持或增強作用的音樂。6.3話筒的特性與使用1話筒的類型：（1）動圈式話筒：最普遍價低頻率響應較好但高頻靈敏度低線圈切割磁力線（2）電容話筒：電容容量變化引起電壓變化需用電高靈敏度但易損壞（3）駐極體話筒：電容話筒的一種體積小領夾式2話筒的性能（1）靈敏度：拾取聲音聲壓的能力（2）指向性：（3）頻率響應：（4）阻抗：600歐姆高阻低阻3話筒使用中應注意的問題（1）風的噪音：防風罩（2）近講效應：話筒較近地對著嘴可能拾取發(fā)音的氣流聲和爆破聲，這一現象叫近講效應。（3）多話筒的相位問題：接線或位置造成相位不同，混合的聲音會發(fā)生抵消。用調音臺上的相位開關進行調整。3：1規(guī)律。（4）現場環(huán)境：領夾式話筒可改善拾音（5）背景噪音：正確選擇和放置話筒6.4沙畫音響的制作工藝1錄音信號（1）平衡線（2）輸入通道（3）輸入電平（4）增益控制2錄音的一些技巧（1）直播和畫外音到計時（2）使用識別板（3）試錄及現場檢查

（4）監(jiān)聽聲音（5）排除干擾3聲音的后期制作（1）后期錄音錄像機一定處于插入編輯狀態(tài)（2）聲畫對位口形和畫面（3）后期制作的系統和設備

調音臺：混音放大延時混響壓限濾波均衡監(jiān)聽通話（4）音響合成第八章畫面編輯第一節(jié)視覺語言語法---蒙太奇鏡頭與蒙太奇：把鏡頭與鏡頭組接在一起時，鏡頭可以用來敘事和表意，對現實做客觀的敘述。一合理安排景別：獲得視覺上的流暢，滿足視覺心理變化需求。應避免相同景別鏡頭組接在一起----“跳”；兩個鏡頭相組接景別變化不宜太大。

為營造某種氣氛和