《外國電影史》經(jīng)典筆記和考題

《外國電影史》自考筆記第一章電影的誕生電影誕生于＿＿＿，〔19世紀末〕第一節(jié)電影的起源＿＿＿＿＿＿＿＿＿。〔視覺滯留、攝影術(shù)、放映術(shù)〕一、視覺滯留1829年，比利時著名的物理學家＿＿＿覺察了“視覺滯留”的原理。試驗證明，物象滯留的時間一般為＿＿＿秒。上世紀60年月，電影理論家和教育家對“視覺滯留”的問題“＿＿＿”。〔約瑟夫·普拉托、0.1—0.4、心理認同〕二、攝影術(shù)1、1839年，法國人＿＿＿依據(jù)小孔成像的原理，制造“達蓋爾照相法”。〔達蓋爾〕2、1872年，攝影師＿＿＿最先將“照相法”運用于連續(xù)拍攝，并獲得了“拍攝活動物體的方法及裝置”的專利權(quán)?！矏鄣氯A·幕布里奇〕3、1882＿＿＿利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進展連續(xù)拍攝的“攝影槍”。此后他又制造了“軟片式連續(xù)攝影機”。〔馬萊〕4、美國的＿＿＿和他的機械師狄克遜為了使膠片在攝影機中以同樣間隔進展移動，而影術(shù)”得以完成。〔托馬斯·愛迪生〕三、放映術(shù)1、1888年，法國人＿＿＿制造了“光學影戲機”，人們開頭可以在幕布上看到幾分鐘的活動影戲，那不過是早期的動畫放映，距離真正的電影相去甚遠?！矏勖谞枴だ字Z〕2、1894年，＿＿＿試驗室的“電影視鏡”問世，這個“電影視鏡”的特點是僅能供一個人賞識。〔愛迪生〕3、1895年是放映技術(shù)方面取得驚人進步的一年。同年9月，托馬斯·阿馬特在喬治亞l1＿＿＿米埃爾兄弟的“活動電影機”是＿＿＿秒的畫格，更為接近于1/24秒畫格的正常速度。〔盧米埃爾兄弟、l/16〕4、＿＿＿年＿＿月＿＿14“活動電影機”首次售票公映了他的影片。這一天不僅僅標志著“放映術(shù)”的完成，同時也標志著電影的真正誕生。〔1895.12.28〕其次節(jié)盧米埃爾兄弟的“活動電影”1、盧米埃爾兄弟實行的是＿＿＿的態(tài)度。他們首先擺脫了“照相館”攝影師所具有的現(xiàn)和復(fù)制現(xiàn)實生活中實際存在的事情和生活·薩杜爾所說：從路易·盧米埃爾的影片中人們了解到，電影可以是“一種＿＿＿的機器”，而不是像愛迪生的“電影視鏡”那樣，僅僅是一種制造動作的機器?！铂F(xiàn)實主義、重現(xiàn)生活〕2、盧米埃爾的作品就題材和內(nèi)容大致可分為四個方面：〔一〕勞動和工作的生活場景被稱作世界電影史上的第一部影片的《＿＿＿品中，盧米埃爾更是以那些一般的勞動者作為拍攝對象，熱忱地表現(xiàn)了他們的生活。比方：《木匠》、《鐵匠》、《拆墻》、《燒草的婦女們》、《照相師》、《水澆園丁》以及《消防員》〔四部〕等等?！补S大門〕〔二是電影早期制作的最好的選擇。在這一類的影片中：《＿＿＿》、《玩紙牌》、《下棋》、等等，是最具有代表意義的作品。這些富有情調(diào)和詩意的影片，洋溢著家庭生活的情趣，同時布滿了資產(chǎn)階級的鬧情逸致?！矉雰旱奈绮汀场踩场兑匪_冷教堂》、《沙皇尼古拉二世的加冕禮》、《日本內(nèi)宅》、《＿＿＿》、《一艘的船下水》等等。就今日而言，這些作品也是我們了解、生疏19世紀末的最直觀、最真實可信的例作。〔代表們登陸〕〔四〕自然風光和街頭實景的拍攝戶外實景拍攝是盧米埃爾作品的主要特征。作品：《＿＿＿》、《＿＿＿》、《警察游行》、《街景》、《騎兵表演》，以及由盧米埃爾的兩個攝影師分別拍攝的兩部影片《在美國拍攝的39個景象》和《威尼斯景象》等等，真實、自為狀態(tài)。〔出港的船、火車進站〕350＿＿＿》被稱作是“聞片”，為此，盧B＿＿＿《水龍救火》、《撲滅火災(zāi)》、《挽救遭難者》〔每部一分鐘個片段組成，形成了一種“C＿＿＿》是一部蘊含著噱頭的、萌芽狀態(tài)的喜劇片”，是“后來消滅的一切喜劇片的胚胎和原型”。在盧米埃爾的影片中，還＿＿＿》就可以被看作是最早的“追趕片”的雛形；而由盧米埃爾的攝影師梅斯吉希拍攝的《＿＿＿》〔紐約、波士頓、芝加哥、華盛頓、尼亞加拉瀑布〕〔代表們登陸、消防員、水澆園丁、假膝行人、在美國拍攝的39個景象〕4、在形式上，盧米埃爾的影片，大都是由一個＿＿＿＿＿＿拍攝而成的。在盧米埃爾＿＿＿讓－呂克·戈達爾在他的影片《＿＿＿》中，對《火車進站》做了又一次幽默的仿照。在盧米埃爾的影片中，在景深鏡頭的運用上《＿＿＿》和《＿＿＿》等，同樣是極其富有特點的作品?！补潭ㄒ朁c的單鏡頭、火車進站、卡賓槍手、代表們登陸、假膝行人〕5、盧米埃爾的“＿＿＿＿＿＿更為科學的根底。〔電影機的鏡頭是向世界開放的〕第三節(jié)喬治·梅里愛的“銀幕戲劇”1、1896年，梅里愛覺察了“＿＿＿”的電影技術(shù)手段。梅里愛最終走上了一條與盧米埃爾截然不同的創(chuàng)作道路。〔停機再拍〕2、《＿＿＿〔貴婦人的失蹤〕3、在梅里愛看來“電影是一個可以依據(jù)創(chuàng)作者的意志來觀看、解釋，以至歪曲現(xiàn)實的＿＿＿的本身當成了目獨特的表現(xiàn)形式做出了確定的奉獻，賜予后人以極大的啟發(fā)?！搽娪敖^技〕4、＿＿＿在巴黎四周的蒙特路伊，依據(jù)羅培·烏坦劇院的大小建筑了一個玻璃屋頂?shù)摹皵z影棚”。這是世界電影史上的第一個“攝影棚”，也是以后全世界電影制片廠效仿的模式?！裁防飷邸?、在梅里愛所拍攝的400多部影片中，最富有制造性、與眾不同的樣式，大致可分為四種：〔一〕〔＿＿＿〕、《橡皮頭人》〔＿＿＿〕、《魔窟》〔＿＿＿〕、《多頭人》〔＿＿＿〕、《音樂狂》〔＿＿＿〕、《喬治·梅里愛的魔術(shù)》〔＿＿＿〕等等。〔停機再拍、移動攝影、迭印法、遮蓋法、屢次曝光、變形法〕〔二〕這一局部影片中，梅里愛對于現(xiàn)實主義的追求，使他開創(chuàng)了電影“＿＿＿”的先河〔再現(xiàn)歷史〕〔三〕神話故事片如：《小紅帽》、《藍胡子》、《仙女國》、《灰姑娘》等等。其中《＿＿＿12敘事方式，制造了銀幕上的“多幕劇”。童話故事所具有的獨特的敘事特征，確實最為適合梅里愛浪漫、詼諧的表現(xiàn)風格，適合與表達梅里愛的“銀幕戲劇”的電影美學觀念〔灰姑娘〕〔四〕科幻探險片依據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說改編的《＿＿＿拍攝了《＿＿＿》和《＿＿＿》等一些科幻探險影片。人們常用薩杜爾的一段話來形容這些〔北極制服記〕6、在梅里愛的創(chuàng)作中，“電影能夠把不行能做到的事變成可能的，但是他心目中的可最為突出的一個特征，就是人們所說的“＿＿＿”。實際上，這是固定不變的最正確觀眾席的視點。〔樂隊指揮的視點〕7、在電影的初創(chuàng)期，＿＿＿和＿＿＿截然不同地代表著兩種傾向、兩種風格。在盧米“＿＿＿”；而梅里愛則認為，電影能夠制造藝術(shù)，“銀幕即舞臺”可以“＿＿＿”?！氨R米埃爾力求引＿＿＿現(xiàn)“銀幕戲劇”卻是＿＿＿的。盧米埃爾傾向自然、模擬現(xiàn)實，是＿＿＿的；梅里愛傾向技＿＿＿的。盧米埃爾可稱之為電影＿＿＿的先驅(qū)；梅里愛則可稱為電影＿＿＿的先驅(qū)?！脖R米埃爾、梅里愛；再現(xiàn)生活、轉(zhuǎn)變生活；寫實的、記錄性，夢想的、浪漫主義；再現(xiàn)主義、表現(xiàn)主義；紀錄片、故事片〕第四節(jié)歐洲的兩種傾向一、“布賴頓學派”的美學探究1、布賴頓學派：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿?！苍谟暮I城市布賴頓，曾消滅了世界電影史上最早的一個活片斷”，而不是像梅里愛那樣，局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念，紀錄戲劇在藝術(shù)創(chuàng)作中，在“我把世界擺在你的眼前”口號下，漸漸形成了創(chuàng)作傾向較為全都的創(chuàng)作群體，即被稱之為“布賴頓學派”。這一學派具有影響的主要的代表人物：喬治·阿爾培特·斯密士、詹姆士·威廉遜、埃斯美，柯林斯、希賽爾·海普華斯等?！?、喬治·阿爾培特·斯密土把＿＿＿運用于電影語言的形式系統(tǒng)，進展了它的敘事因1900空的固定模式。這位攝影師制造性地運用了“蒙太奇”的手段，覺察了電影獨特的思維表達方式。而電影最早“分鏡頭“原則，也就此產(chǎn)生?！蔡貙戠R頭〕1902＿＿＿》一片中，以更為簡潔的電影語言方式表現(xiàn)了一個災(zāi)難性大事的因果關(guān)系。〔瑪麗·珍妮的災(zāi)難〕3、詹姆士·威廉遜在影片的拍攝中，照舊保持著戶外拍攝的自由，并使用追趕和援救因此具有“＿＿＿”的美稱。其代表作品之一《中國教會被襲記》，是一部歪曲了中國義和“＿＿＿”的敘事特征，他為以后的危急片、為美國的“西部片”開拓了道路〔英國現(xiàn)實主義先聲、追趕片〕4、埃斯美·柯林斯進一步進展了具有喜劇顏色的追趕片。他在《＿＿＿》中，最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個老人追趕一對青年男女的情形。而后又用“移動攝影”和“反角度”鏡“＿＿＿”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，進展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言〔汽車中的婚禮、反角度〕5、希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《＿＿＿》，同樣是一部緊急的追趕片。這部影片在形式技巧上的運用，可以稱之為這一學派的代表作品?？铝炙褂?905衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》，同屬于這一類影片。〔義犬救主記〕6、假設(shè)將“布賴頓學派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級情調(diào)相比；＿＿＿的萌芽，確實是極其貴重的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點的單鏡頭、戶外生活片的紀錄相比；與梅里愛乏味的“樂隊指揮”的視點、封閉的戲劇舞臺空間的紀錄相比頓學派”在＿＿＿上的突破，在＿＿＿的處理中，特別是通過“追趕片”的樣式，所表達出〔現(xiàn)實主義、多視點的時空觀念、承受戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合〕7、法國“百代公司”的制片人兼攝影師費迪南·齊卡拍攝的《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿拍攝影片，突出了電影作為獨立藝術(shù)的表現(xiàn)手段?！惨粋€犯罪的故事、罷工、黑暗的地下〕二、藝術(shù)電影運動在法國，電影誕生約十余年之后形勢進展很快，一個自稱為“藝術(shù)影片”的制片公司，介紹給電影觀眾。1908年，由“藝術(shù)影片公司”拍攝的《＿＿＿》，就是最成功的范例。就是所謂的“藝術(shù)電影運動”?！布构舻谋淮獭场埃撸撸摺彪娪坝^念上的更加在美學觀念上所作出的根本否認?！层y幕戲劇〕其次章電影敘事形式的進展第一節(jié)鮑特及影片《火車大劫案》1、1902年，埃德溫·＿＿＿＿＿＿和梅里愛式的“＿＿＿影的構(gòu)造觀念上的明顯不同?！惨粋€美國消防隊員的生活、戶外實景、人工布景〕2、1903年，鮑特以更為獨特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《＿＿＿》。影13段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整大事中的一局部?！不疖嚧蠼侔浮?、《火車大劫案》中的精彩鏡頭，在畫面內(nèi)部信息的組織上，在鏡頭與鏡頭之間時空＿＿＿觀眾，在商業(yè)上取得了巨大的成功，曾占據(jù)美國銀幕達10年之久，為“西部片”在美國的＿＿＿＿＿＿的電影敘事觀念的形成。〔敘事、敘事、格里菲斯〕其次節(jié)格里菲斯的電影敘事觀念1、格里菲斯在電影敘事觀念上的進展，使“藝術(shù)電影運動”望塵莫及。他將早期電影先驅(qū)者們有益的制造與制造融匯貫穿于自己的作品之中，真正的走上了一條與“藝術(shù)電影”＿＿＿中無疑占據(jù)了空前首要和顯著的地位。〔相反〕2、格里菲斯從他的短片到他的長片，在嚴峻地提示歷史與社會現(xiàn)實的同時，使作品充滿了“＿＿＿＿＿＿”。〔傷感主義和浪漫精神的天真〕3、格里菲斯的大局部短片取自于小說、詩歌及戲劇作品，其中最具代表性的題材、樣式大致可以分為：〔1〕社會的善與惡：1909年的《＿＿＿》和1911年的《隆臺爾報務(wù)員》等影片?！?〕家庭喜?。?908年的《＿＿＿1910年的《酒鬼的改造》等影片。〔3〕社會貧富懸殊的沖突：1909年的《＿＿＿》和《豬巷火槍手》等影片。〔孤獨的別墅、瓊斯先生有個脾局、小麥囤積商〕4、1913年，格里菲斯拍攝了長4本的《＿＿＿》。為此，公司以鋪張為由撤消了他的導(dǎo)演資格。1915年拍攝完成《＿＿＿1210萬美元。電影是依據(jù)狄克遜牧師的一部贊揚種族主義的小說《三K黨人》改編而成?！叮撸撸摺肥歉窭锓扑?916年攝制完成的另一部重要作品。〔貝斯利亞女皇、一個國家的誕生、黨同伐異〕54個相對獨立的故事情節(jié)組成：〔1〕＿＿＿；〔2〕＿＿＿；〔3〕＿＿＿；〔4〕＿＿＿。其中，“母與法”作為影片的根底，其它的3個故事都是悲劇性的結(jié)局。〔母與法，基督受難，圣巴特羅纓節(jié)大屠殺，巴比倫的陷落〕一、電影的敘事形式1、格里菲斯的電影的敘事形式明顯地受到了狄更斯小說的影響，強調(diào)以＿＿＿作為影片敘事的根底。〔情節(jié)構(gòu)造〕2、格里菲斯在電影敘事中，以＿＿＿作為敘事的根底，將不同沖突的元素加以并列、積存，漸漸地形成了他的電影敘事形式。〔情節(jié)段落〕二、電影的敘事時間＿＿＿與＿＿＿〔具體的視覺畫面、抽象的思維概念〕三、電影的敘事空間格里菲斯對于電影的敘事空間的奉獻空間觀念。格里菲斯＿＿＿〔跨越故事時間〕四、電影的敘事語言1、格里菲斯在電影敘事語言上的獨特表現(xiàn)，最突出的往往被人們認為是＿＿＿和＿＿＿立了以＿＿＿＿＿＿〔〕2、在格里菲斯的電影敘事形式中，還有很多格外重要的奉獻。比方：他格外留意電影敘事節(jié)奏的表現(xiàn)，那個被稱作“＿＿＿學問分子和詩人。〔最終一分鐘營救〕3、史詩般的《＿＿＿》既成為格里菲斯藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰，同時也成為他的藝術(shù)創(chuàng)作的身精神卻鼓舞了20年月歐洲先鋒主義的電影藝術(shù)家們。《黨同伐異》雖然在商業(yè)上遭到了“＿＿＿”。〔黨同伐異、輝煌的失敗〕第三節(jié)美國默片“喜劇片”敘事1、＿＿＿是世界電影史上的第一個喜劇明星。此后高蒙公司的＿＿＿和＿＿＿以一種異想天開的荒唐的規(guī)律推理，進展了電影喜劇。但是，真正賜予電影以喜劇片敘事觀念的，＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿〔麥克斯·林戴，路易·費雅德、讓·杜朗，麥克·賽納特、巴斯特·基頓、哈羅德·勞埃德〕2、＿＿＿作為美國喜劇片的創(chuàng)始人，為美國電影喜劇的第一個時期“棍棒喜劇”的形式開拓了道路。賽納特的喜劇精神整整影響了一代人，其中包括默片時期的四大喜劇明星：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿。也包括查利·鮑沃斯以及勞萊和哈臺。他們同屬于一個〔麥克···基頓、哈羅德·勞埃德、哈萊·朗東〕3、＿＿＿被稱作“大石臉”的假面具的背后，隱蔽著靈活、勇敢和簡潔的喜劇沖突，1926年自導(dǎo)自演的《＿＿＿》。1966年在基頓去世以后，人們重給他以很高的評價：在默片“棒棍喜劇”時代，作為一個＿＿＿相媲美的人?！舶退固亍せD、大將軍、卓別林〕4、＿＿＿作為賽納特的學生和基頓相比較，他更富于樂觀精神。1925年的《＿＿＿》電影默片時期最賣座的4部影片之一。〔哈羅德·勞埃德、大學生〕5·克萊爾曾指出：“＿＿＿〔喜劇片〕第四節(jié)查爾斯·卓別林的喜劇觀念1、舉世著名的＿＿＿是為默片喜劇作出最大奉獻的喜劇大師?！膊闋査埂ぷ縿e林〕2、1914年當格里菲斯預(yù)備拍攝他的《一個國家的誕生》的時候，卓別林在賽納特導(dǎo)演的《＿＿＿》中開頭了他的第一部影片的拍攝?！仓\生〕3、卓別林以英國式的含蓄和幽默來處理人物，在外形上選擇了麥克斯·林戴的禮帽、的“紳士流浪漢”的形象。他自編自導(dǎo)了《＿＿＿》。薩杜爾曾在《查利·卓別林》一書中說到，“1914228看到了＿＿＿的誕生。”〔陣雨之間、夏爾洛〕41917年《＿＿＿》的問世，是卓別林創(chuàng)作上的突破和轉(zhuǎn)折。所謂“安樂街”實際上是個貧民窟，影片以滑師作了具有挖苦意味的描寫。卓別林在這部影片中所表現(xiàn)出來的成熟和嚴峻、尖刻和挖苦，使他轉(zhuǎn)變了自己的創(chuàng)作道路。他在以后的《移民》、《狗的生涯》、《田園詩》、《尋子遇仙記》以及后來的《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》等大批優(yōu)秀影片中，〔〕一、人物形象的塑造無論是《＿＿＿》中失戀的夏爾洛，還是《＿＿＿》中贏得了復(fù)明姑娘的感恩之情的夏爾洛；無論是《＿＿＿》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛，還是《＿＿＿》中作為機器的奴隸史上第一個有血有肉的銀幕形象?！柴R戲團、城市之光、尋子遇仙記、摩登時代〕二、影片的構(gòu)造觀念格里菲斯的影片把情節(jié)作為最重要的元素來加以表現(xiàn)＿＿＿。構(gòu)的統(tǒng)一。因此，在卓別林的影片中時常消滅主題上的變奏和情節(jié)上的松散、淡化的表現(xiàn)?！膊迩橙⒂捌目臻g觀念＿＿＿＿＿＿的作用。卓別林擅長使用＿＿＿，這是他的鏡頭特點之一。卓別林的鏡頭特點之二，是借助＿＿＿頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺效果。如《淘金記》。鏡頭特點之三，是以＿＿＿的形式表現(xiàn)動作本身喜劇沖突的視覺效果和連貫性。如《當鋪》。鏡頭特點之四，畫面內(nèi)部的＿＿＿的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探究中，形成了喜劇敘事空間的一個重要特征，即＿＿＿＿＿＿＿＿＿。〔單鏡頭，場面調(diào)度，全景鏡頭，全景鏡頭，長鏡頭，多信息，人物、環(huán)境和動作所造成的喜劇沖突往往在一個鏡頭畫面中來完成〕四、電影的時間觀念＿＿＿之，更留意敘事時間的＿＿＿的表現(xiàn)?！矊嶋H時間、瞬間效果〕第三章歐洲先鋒派電影運動1、20世紀＿＿年月世界電影藝術(shù)的中心從美國轉(zhuǎn)回到歐洲。法國、德國和蘇聯(lián)相繼涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的電影藝術(shù)家及其作品家及其著作。從＿＿＿－＿＿＿年的10年間，在電影美學的探究中消滅了眾多的電影流派本身并不以敘事故事和商業(yè)營利為目的進展各具風格的試驗和探究?！?0，1917、1928〕2、歐洲先鋒派電影運動倔起的緣由主要來自兩個方面：其一，＿＿＿電影敘事形式的了現(xiàn)代主義文藝思潮的進展，先鋒派電影便應(yīng)運而生。〔好萊塢〕第一節(jié)法國印象主義心理敘事和超現(xiàn)實傾向的各種流派1911年，將來主義的左翼作家、移居法國的意大利人＿＿＿發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，首先提倡把電影視為一門藝術(shù)形式，即“第七藝術(shù)”，并組織了“第七藝術(shù)之友社”，使一批先鋒主義的藝術(shù)家團結(jié)在他的四周，他的理論直接而又深刻地影響了20年月法國先鋒派電影的美學探究?！部ㄅ拧骋弧⒂∠笾髁x心理敘事1＿＿＿學派從1917－1928最先在電影藝術(shù)中表達了先鋒主義的創(chuàng)作意圖，因此也被人們稱為是“第一個先鋒派派中心人物＿＿＿正的電影，法國電影必需是法國的電影”。他于1918年創(chuàng)作了《＿＿＿》〔由謝爾曼·杜拉克拍成影片〕，成為印象主義學派最初的代表作品。他在《＿＿＿》〔1920〕一文中懇求電影制作者們要在作品的題材和技巧上下功夫的表現(xiàn)手段?！灿∠笾髁x、路易·德呂克、西班牙的節(jié)日、上鏡頭性〕2、印象主義心理敘事的代表人物及其代表作品：謝爾曼·杜拉克的《＿＿＿》、《＿＿＿》；馬賽爾·萊皮埃的《＿＿＿》；路易·德呂克的《＿＿＿》；阿倍爾·岡斯的《＿＿＿》〔原名《鐵路的玫瑰》〕、《＿＿＿》；讓·愛浦斯坦的《＿＿＿》；阿爾倍托·卡瓦爾康蒂的《＿＿＿〔西班牙的節(jié)日、微笑的布德夫人；黃金國；流浪女；車輪、拿破侖傳；忠誠的心；在碼頭上〕3、印象主義學派的主要特征及奉獻大致可以分為：〔1〕＿＿＿＿＿＿；〔2〕＿＿＿＿＿＿；〔3〕＿＿＿＿＿＿；〔4〕＿＿＿＿＿＿。〔開掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn)；追求自然物象與人物心理和精神的對應(yīng)表現(xiàn)；強調(diào)視覺節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性〕4、印象主義學派在攝影技巧上的的突破主要表現(xiàn)在＿＿＿、＿＿＿和＿＿＿三個方面。〔主觀攝影、移動攝影、絕技攝影〕主觀攝影：在影片《黃金國》中，萊皮埃為了突出劇中人物的主觀感受，以固定的視點表現(xiàn)了陽光閃耀下的阿爾漢勃拉宮的形象，被人們稱作是電影中“畫家的視點”的＿＿＿，并為印象主義學派的影片廣為使用。〔主觀攝影〕這更有利于印象主義學派對于運動中的人物主觀視點的移動表現(xiàn)＿＿＿還制造了放射出去的“炮彈的視點”和投擲空中的“雪球的視點”。〔岡斯〕類似印象主義繪畫中那種表現(xiàn)畫家主觀感受的＿＿＿狀態(tài)中被自然、真實地呈現(xiàn)出來?！惨朁c模糊〕5、電影理論家、評論家＿＿＿在《論電影節(jié)奏》一文中把節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，即內(nèi)部節(jié)奏——鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏；外部節(jié)奏——鏡頭組接的節(jié)奏?！踩R翁·幕西納克〕二、超現(xiàn)實傾向的各種流派1、超現(xiàn)實傾向的各種流派，受到塞尚后印象主義的影響，否認電影的＿＿＿性，主見“＿＿＿＿＿＿替身而加以抵抗，宣告與＿＿＿電影決裂?！矓⑹隆o主題、技術(shù)和手段、商業(yè)〕2、“純電影”的美學試驗：法國立體主義畫家費爾南·萊謝爾拍攝的《＿＿＿》。抽象主義電影有法國“純電影”的提倡者亨利·希美特拍攝的《＿＿＿》，謝爾曼·杜拉克被肖邦的音樂所啟發(fā)創(chuàng)作了《＿＿＿》，也曾被德彪西音樂所啟發(fā)創(chuàng)作了《＿＿＿》，制造出〔機器的舞蹈，純電影的5分鐘、957號唱片、阿拉伯花市〕3、達達主義無理性的電影試驗：達達主義的藝術(shù)家們以無政府主義者巴枯寧的“＿＿＿藝術(shù)觀進展挑戰(zhàn)。最具有代表意義的是杜桑的《＿＿＿》。曼·雷伊的《＿＿＿》是達達主義的第一部作品。達達主義者就是尋求這種所謂“機器和陽傘在手術(shù)臺上突然相遇的美”。雷內(nèi)·克萊爾拍攝的《＿＿＿》是達達主義最為精彩的一部代表作品〔破壞就是制造、帶胡須的蒙娜麗莎、回到理性、幕間休息〕4、超現(xiàn)實主義電影確實定現(xiàn)實：達達主義電影中的超現(xiàn)實性的美學追求，最終導(dǎo)致＿＿＿根底上“試圖把＿＿＿＿＿＿搬上銀幕”，制造出一種存在于藝術(shù)家內(nèi)心的、超越夢幻與現(xiàn)實確實定現(xiàn)實的電影作品?！渤F(xiàn)實，夢境、心理變飽、無意識或潛意識過程〕·杜拉克的《＿＿＿士·布努艾爾的《＿＿＿》，加斯東·拉韋爾的《珍寶項鏈》，曼·雷伊的《海之星》等，＿＿＿部電影作品，布努艾爾的《＿＿＿》被視為是一部超現(xiàn)實主義的典型的代表作品〔貝殼與僧侶、一條安達魯狗，貝殼與僧侶、一條安達魯狗〕其次節(jié)德國表現(xiàn)主義和現(xiàn)實主義傾向的美學追求1919·劉別謙的《＿＿＿》一片翻開了德國電影通向國際電影市場的大門，1923年，＿＿＿成為好萊塢第一個雇用的德國導(dǎo)演，20年月中期，德國電影贏得了世界一流電影的榮譽。〔杜巴萊夫人、劉別謙〕一、德國表現(xiàn)主義電影的精神世界1、德國表現(xiàn)主義電影的誕生的標志是《＿＿＿》，從191919245年的時間。〔卡里加里博士〕21910年的＿＿＿＿＿＿和＿＿＿，不求復(fù)制現(xiàn)實、對理性不感興趣，他們崇尚原始藝術(shù)的非實在的、裝飾性到了更進一步的進展。〔慕尼黑，直覺感受、主觀制造〕3、表現(xiàn)主義電影的代表人物及其代表作品：羅伯特·維內(nèi)的《＿＿＿》，保羅·威格納的《＿＿＿》，弗立茨·朗格的《＿＿＿》，弗萊德立?！っУ摹叮撸撸摺罚Ａ_·萊尼的《＿＿＿》。〔卡里加里博士、泥人哥連、三生記、吸血鬼諾斯費拉杜、蠟像陳設(shè)館〕4、影片《卡里加里博士》曾被當時的人們以“＿＿＿”作為表現(xiàn)主義的代名詞，將二者等同起來，這便突出了這部影片作為代表作品的重要地位?！部ɡ锛永镏髁x〕5、《卡里加里博士》造型風格：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿〔由“狂飆社”的三位表現(xiàn)主義畫家繪制的布景：建筑物是傾斜的，地面是失去水平線的，遠近透視也型的處理也與布景相全都，演員以奇形怪狀的服裝、戲劇臉譜式的扮裝和動作夸大的表演，腳燈造成使人物變形的巨大投影。在保羅·威格納的《泥人哥連》中，還細心設(shè)計了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用于表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，營造影片的環(huán)境氣氛。現(xiàn)的一大特征，同時也為電影恐驚片的造型的表現(xiàn)手段供給了閱歷。〕二、室內(nèi)劇、街頭電影的客觀精神1、《卡里加里博士》的編劇之一＿＿＿為室內(nèi)劇《＿＿＿》創(chuàng)作了電影劇本，從而成為德國20年月先鋒主義電影美學探究的中心人物，幕西納克曾稱他為：是制造了兩種完全相反的德國電影學派的作家?！部枴っ酚⒆畋百v的人〕2、室內(nèi)劇電影美學的奉獻：室內(nèi)劇的故事情節(jié)、社會環(huán)境和拍攝場景比較＿＿＿，而作品更多地集中在被卡爾·＿＿＿情動作的中心大事上。這些作品實行了古典悲劇“三一律”表現(xiàn)形式，同時，也包含了德國中產(chǎn)階級的悲觀思想。代表作品有：羅布·辟克和吉斯納的《＿＿＿》，羅布·辟克的《＿＿＿》，弗萊德立?！っУ摹叮撸撸摺罚环Q作室內(nèi)劇的三部曲，而后一部把室內(nèi)劇推向產(chǎn)生了深刻的影響?！埠啙?，心理，后樓梯、圣蘇爾維斯特之夜、最卑賤的人〕3、街頭電影的現(xiàn)實性和社會性：安德列·枚邦的《＿＿＿》、蓋爾哈德·蘭普萊希特的《＿＿＿》和派勃斯特的《＿＿＿》，這三部影片被看作是街頭電影的真正代表作品。影＿＿＿〔〕街頭電影所感興趣的是＿＿＿，而不是心理狀態(tài)；他們使用攝影棚，是趨向＿＿＿，而＿＿＿，而不是人為的主觀閱歷。因此，在電影史上，曾不止克拉考爾一人把街頭電影，特別是派勃斯特的影片稱其為“＿＿＿”?！采鐣h(huán)境、社會現(xiàn)實、客觀手段，客觀派〕第三節(jié)前蘇聯(lián)蒙太奇學派的理論與實踐的美學探究蘇聯(lián)＿＿＿學派，是20年月歐洲先鋒主義電影運動中涌現(xiàn)出來的一個最為重要的電影學派。〔蒙太奇〕一、不同的試驗場所1＿＿＿827為國有化開頭。列寧在1922年又發(fā)出了大力進展電影事業(yè)的號召，他指出：“在全部的藝術(shù)家們?nèi)ミM展大膽的制造。〔1919〕2、蒙太奇學派的產(chǎn)生主要是受到了先鋒主義運動中的＿＿＿和＿＿＿〔將來主義、構(gòu)成主義〕3、庫里肖夫的“試驗工作室”：在庫里肖夫的試驗中，最著名的是所謂“＿＿＿”。“＿＿＿電影模特兒”等＿＿＿和＿＿＿。〔庫里肖夫效應(yīng)、空間構(gòu)造、蒙太奇〕4、維爾托夫的“電影眼睛派”：他于1916“＿＿＿”，1918“＿＿＿”〔聽覺試驗室、電影眼睛派〕5、柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的“＿＿＿”：他們提倡建立一種“奇異化”的電影仰拍、俯拍等視覺角度，以及蒙太奇的奇突變化的組接。他們與維爾托夫“電影眼睛派”不純形式主義的學派，他們?yōu)樘K聯(lián)電影培育了大量的創(chuàng)作人才?！财娈愌輪T養(yǎng)成所〕二、關(guān)于愛森斯坦的理論與創(chuàng)作1在馬雅可夫斯基創(chuàng)辦的《左翼藝術(shù)陣線》上，發(fā)表一篇關(guān)于“＿＿＿”的文章，這篇著名的＿＿＿〔雜耍蒙太奇、罷工〕2、關(guān)于影片《戰(zhàn)艦波將金號》：這是愛森斯坦最精彩的一部影片，也是世界電影史上的一部經(jīng)典之作。影片劇作構(gòu)造通過五局部來完成，即：人與蛆蟲、船上的戲劇、死者激發(fā)人們、＿＿＿、同艦隊相遇。〔敖德薩階梯〕落突出的特征：其一，以＿＿＿擊力。其二，以＿＿＿強化影片的視覺形象，擴大影片的空間效果。其三，以＿＿＿使得影片的時間抽象化，造成影片的延時表現(xiàn)。〔視覺節(jié)奏的造型因素、蒙太奇視覺構(gòu)造的形式、多角度反復(fù)重復(fù)的連續(xù)動作〕“＿＿＿的和，而是兩個數(shù)字的積?！矝_突〕3、愛森斯坦的理論建樹：關(guān)于“雜耍蒙太奇”，“雜耍蒙太奇”是在愛森斯坦從事戲劇創(chuàng)作時首先提出來的，但次序中就會引起某種感情上震驚的每一因素唯一手段。”他進一步指出“不是靜止地‘反映’一個大事，不是使活動的一切可能性處于艦波將金號》是成功的，其它作品都不同程度遭到失敗。關(guān)于“理性蒙太奇”〔也稱“理性電影”〕，是愛森斯坦在20年月末期提出來的。他主見3回基位上〔運用倒放的方法〕以表現(xiàn)反動勢力的反撲等，都是作為“理性蒙太奇”的運用。30愛森斯坦還為蒙太奇學說建立了一個完整的理論體系影片放在一起，就會從那種并列的狀態(tài)中不行避開地產(chǎn)生一種的概念，一種的性質(zhì)”。突所產(chǎn)生的某一概念從而造成有目的的主題效果。三、普多夫金的蒙太奇敘事1、20年月，普多夫金在進展電影創(chuàng)作的同時，還和愛森斯坦一道創(chuàng)立了蒙太奇電影理＿＿＿＿＿＿＿＿＿》〔電影導(dǎo)演和電影素材，論電影編劇、導(dǎo)演和演員，電影劇本〕2、普多夫金在世界上贏得聲譽的主要影片是《＿＿＿》、《＿＿＿》和《＿＿＿》?！材赣H、圣彼得堡的末日、成吉思汗的后代〕3、普多夫金布滿激情地投身到富有革命的內(nèi)容與形式的電影藝術(shù)創(chuàng)作中去。人們曾評價他是：最具有思想性、人民性的＿＿＿的電影工作者。〔現(xiàn)實主義〕4、普多夫金在創(chuàng)作與理論上的主要特征：〔1〕＿＿＿＿＿＿；〔2〕＿＿＿＿＿＿；〔3〕＿＿＿＿＿＿。〔普多夫金強調(diào)劇本創(chuàng)作的重要作用；普多夫金留意演員工作的根底人一樣，把蒙太奇視為電影藝術(shù)創(chuàng)作的根底。〕5、普多夫金在《＿＿＿》一書中，為自己的影片確立了一種敘事模式，即：“整個電影劇本分成假設(shè)干局部，每個局局部成假設(shè)干段落，每個段落又分成假設(shè)干場面＿＿＿沉迷于制造和表現(xiàn)，并在劇本的創(chuàng)作階段就明確地規(guī)定了影片的“＿＿＿”、“＿＿＿”、“＿＿＿織的。〔電影劇本，再現(xiàn)美學，場面蒙太奇、段落蒙太奇、對列蒙太奇〕6、普多夫金還從蒙太奇理論立場動身提出了“＿＿＿”和“＿＿＿”的理論，他在電夫的“＿＿＿”的理論，與愛森斯坦啟用“＿＿＿”的觀念等，明顯的區(qū)分開來〔電影演員工作的非連續(xù)性、蒙太奇形象，電影模特兒，類型演員〕7、普多夫金從一般意義上為蒙太奇所下的定義是：＿＿＿＿＿＿。基于這種思考他還創(chuàng)立了“＿＿＿”等電影語言的形式技巧，這使得他的影片具有詩意和抒情因素類似的方法，但它的效果要比詩的隱喻更猛烈得多。在《母親》中，母親和巴維爾圍圍著放〔〕8、普多夫金的觀念在電影的進展中曾產(chǎn)生過極大影響，特別是他的理論突出地強調(diào)電影的＿＿＿＿＿＿，是為了說明一個主題，把一個一個片斷安排成序。我主見，蒙太奇是＿＿＿，是兩個元素的沖突迸發(fā)出的概念。我認為，組合僅僅是一種可能，是一種特別狀況”〔敘事性，組合、沖突〕第四節(jié)201、20年月，一種傾向于表現(xiàn)社會現(xiàn)實的、非敘事性的紀錄主義的美學追求，在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃進展起來。它們以＿＿＿的藝術(shù)形式出＿＿＿＿＿＿來傳達主題”，從而突出了電影默片視覺形式的實質(zhì)意義?！卜此囆g(shù)、敘事性、特定的物質(zhì)材料〕2、在歐洲，紀錄片的影片制作者們更多地承受了以“電影剪輯學派”著稱的“＿＿＿”的影響，而最直接的是受到了吉加·維爾托夫的“＿＿＿”的影響，人們開頭把目光從＿＿＿的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向＿＿＿的表現(xiàn)?！裁商鎸W派、電影眼睛派、純形式、物質(zhì)現(xiàn)實〕3、維爾托夫的“電影眼睛派”的美學主見，是從機械主義的紀錄本性動身，以＿＿＿＿＿＿＿＿＿同樣是以飽滿情感突出地表現(xiàn)了莫斯科人的工作熱忱的代表作品：《前進吧，蘇維?！?、《在世界六分之一的土地上》和《關(guān)于列寧的三支歌》等等。在形式上，維爾托夫富于制造性地主見“實景拍攝”、偷拍、強拍等方法，盡力排斥特有的美學化的形式，使作品失去了令人厭惡的說教顏色，而形成了富有魅力的情感顏色。因而，被20年月歐洲的很多崇尚紀錄主義的電影制作者們所追隨和效仿。甚至，到了60年月法國浪潮運動中“真理電影”，也曾受到了維爾托夫“電影眼睛”理論的影響，制造〔紀錄主義、電影真理報、帶攝影機的人〕4、在德國，曾是抽象派電影制作者的華爾特·魯特曼在攝影師卡爾·弗洛恩德的幫助下拍攝了《＿＿＿〔柏林交響曲〕5、薩杜爾曾指出，20·卡瓦爾康蒂拍攝了《＿＿＿》，讓·維果拍攝了《＿＿＿》。在法國，另一個突出的人物是＿＿＿，他曾拍攝了大量的紀錄片和科教片，比方：《章魚》、《海蟄》和《水甲蟲》等等，他為自己開拓一條嶄的道路，并擁有“描寫水中生物的弗拉哈迪”的美稱〔只有時間、尼斯的景象，讓·班勒維〕6、尤里斯·伊文思，荷蘭人，1928年，開頭了他的紀錄片導(dǎo)演的藝術(shù)生涯，而在最初的作品中，特別是著名的《＿＿＿藝，以及對于大自然的敏于感受的力氣。〔雨〕7、2040。＿＿＿是這一學派的開創(chuàng)者和核心人物。他的第一部紀錄片《＿＿＿》，以反映北海漁民捕魚的勞動生活為題材，突出了“人類勞動的韻律和意義”。同時，影片中所具有的那種〔約翰·格里爾遜，漂網(wǎng)魚船〕8、原籍愛爾蘭人＿＿＿，在制作方法上，由于在《＿＿＿》一片中，使用了編寫的劇相對立起來?！擦_伯特·弗拉哈迪，北方的納努克〕9、在默片時代馬上完畢的時候，一種國際性的電影文化為人們所生疏，并漸漸地成長起來。著名的法國影片《＿＿＿》就是其中最突出的范例，導(dǎo)演卡爾·德萊葉是丹麥人，美·伐爾姆，攝影師是法國人魯?shù)婪颉ぢ曇魧τ陔娪八囆g(shù)進展的重要性和無可抗拒的必定性?！彩ヅ懙碌氖茈y〕第四章美國好萊塢“黃金時代”第一節(jié)聲音進入電影1、1927106日，由華納兄弟公司拍攝并上映的一部音樂故事片《＿＿＿》，標志了有聲電影的誕生?！簿羰扛枋帧?、聲音進入電影確實是電影進展史中的一大革命，是人們把握電影這門藝術(shù)沿著“真實性”的電影美學向前邁進了關(guān)鍵的一步。首先，視覺伴隨聽覺，使賞識者的留意力大為增加。作為一種群眾媒介的藝術(shù)形式，它變得更加完整，賞識者可以更加充分地發(fā)揮他們對于藝術(shù)賞識的視聽感官的全部功能?？梢愿鼮橛行У卦黾佑捌捏@奇感和緊急氣氛。再者，聲音豐富了電影的語言和類型，產(chǎn)生了制造不同的敘事形式的可能性。電影的敘事時空和非敘事時空在電影聲畫觀念上的演化形式的視聽藝術(shù)。其次節(jié)好萊塢的電影企業(yè)及制片政策1、三、四十年月的好萊塢電影企業(yè)共有53個小公司。五大公司：〔1〕＿＿＿，在阿爾道夫2010201000導(dǎo)演，因此影片也稍具確定的歐洲味道?！?〕＿＿＿，在路易斯·梅育和歐文·薩爾堡的把握下，以明星公司而著稱。米高梅公司的影片講究浪漫、吵鬧和外表的榮耀，耗資巨大、氣派豪華，《飄》便是這家公司的突出標志?！?〕＿＿＿，較前兩個公司顯得有些財力不足，卻不自覺地獲得了“真實”的好名聲〔時常在戶外拍攝〕。還有有聲電影的“制造”，也為他們贏得了聲譽。這家公司最拿手的是強盜片和音樂片?！?〕＿＿＿，他們最具特色的是西部片、喜劇片和音樂歌舞片?！?〕＿＿＿，具有確定的冒險精神，他們最重要和最令人難忘的影片則是由奧遜·〔派拉蒙公司、米高梅公司、華納兄弟公司、20〕三小公司：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿?！箔h(huán)球公司、哥倫比亞公司和聯(lián)藝公司〕2、美國人“很早就意識到標準化操作和為一個確立的市場系統(tǒng)化生產(chǎn)影片的需要”。＿＿＿1913年就把自己的留意力集中在電影的生產(chǎn)治理上，片廠體系的原型。〔托馬斯·哈伯·英斯〕3、在好萊塢的鼎盛時期，制片廠體系和制片廠制度得到了進一步的完善和進展，主要有以下三個方面：〔1〕＿＿＿；〔2〕＿＿＿；〔3〕＿＿＿?！哺叨染毜慕M織分工；制片人制度；明星制度〕4、在英斯的方法中，制片分三個階段：＿＿＿；＿＿＿；＿＿＿。精細分工的目的就〔預(yù)備階段〔前期制作〕；拍攝階段；組合階段〔后期制作〕〕5、制片人制度：制片人就是總管家，他把制作影片的全部權(quán)集中在自己的手中。從題影片中先后撤換了三、四名導(dǎo)演。演員也一樣，制片人可以覺察和占有明星，可以為自己的利。這就是人們通常所說的制片人制度。6、明星制度最早是由環(huán)球公司的老板＿＿＿制造的，他在默片時曾覺察一位名叫范蘭·高。明星制度也由此產(chǎn)生?！部枴とR默爾〕7、導(dǎo)演在好萊塢是沒有地位的，他夾在＿＿＿和＿＿＿中間，不過是制片廠的一個雇員。他們當中的很多人結(jié)果成為高效率的，但卻是缺乏想象力的技師?！仓破?、明星〕8、為了維護好萊塢的聲譽，一個名叫“美國制片人與發(fā)行人協(xié)會”的立法和執(zhí)法機構(gòu)被組織起來。這個機構(gòu)由共和黨的首領(lǐng)和虜誠的清教徒威廉·1931年，海斯與耶酥會神父埃爾·勞德草擬了《＿＿＿》，也就是后來人們所說的“＿＿＿”?！胺ǖ洹眹栏竦匾?guī)定了電影不準表現(xiàn)床上鏡頭、殘廢等十二大類的內(nèi)容。外表看上去，所”起著限制低級、色情影片的作用，面實際上“對于海斯來說，與其說是一種目的倒不如說美國政治效勞的工具。而海斯則也被人們看成是好萊塢“電影界沙皇”〔倫理法典、海斯法典〕9、好萊塢雖然擁有了眾多優(yōu)秀的人才，擁有雄厚的財力、物力，然而，卻沒有形成美影片為＿＿＿?！病傲恪倍蕊L格〕第三節(jié)類型電影觀念及其模式1、類型電影：＿＿＿＿＿＿＿＿＿?！?0年月末，美國類型電影：西部片、喜劇片、強盜片、恐驚片、歌舞片和戰(zhàn)斗片等，已經(jīng)初具規(guī)模。類強盜片和音樂歌舞片?！?、喜劇片：亦被稱作為“＿＿＿”或“＿＿＿”。弗蘭克·卡普拉拍攝的《＿＿＿》，＿＿＿30霍華德·〔瘋顛喜劇、愛情喜劇，一夜風流，一夜風流〕3、西部片：也被稱作＿＿＿，它與喜劇片相比較符號特征格外明顯：那個可以看得到道德標準，去反映美國人的民族性格和精神傾向。約翰·福特的《＿＿＿》又名《驛車》，了一種社團的價值?！才Ｗ衅?，關(guān)山飛渡〕4、強盜片：當時最突出的代表作品：茂文·洛埃導(dǎo)演的《＿＿＿》、威廉·威爾曼導(dǎo)演的《＿＿＿》和霍華德·霍克斯導(dǎo)演的《＿＿＿》等?！残P撒、人民公敵、疤臉大盜〕5、音樂片：“有音樂的地方就有愛情”，這是消滅在勃斯貝·勃克萊導(dǎo)演的《＿＿＿》中的一句話。在好萊塢三、四十年月的音樂片中，影片的根本沖突是兩性關(guān)系之間的沖突，〔為我和我的姑娘〕6、從整體上看，好萊塢類型電影的敘事模式，照舊隸屬于＿＿＿的敘事模式。類型片強調(diào)影片＿＿＿取勝，人物關(guān)系也附屬于＿＿＿?！矐騽⌒?、故事情節(jié)、情節(jié)關(guān)系〕第四節(jié)奧遜·威爾斯的《公民凱恩》1、奧遜·威爾斯以不尋常的電影觀念，以純電影化的角度，形成了他的《公民凱恩》的影片敘事，形成了好萊塢的＿＿＿的藝術(shù)家形象。〔叛逆者〕2、《公民凱恩》與“類型電影”觀念的區(qū)分：找凱思的臨終遺物——玫瑰花蕾，以及通過賽切爾、伯恩施坦、李蘭、蘇柵以及雷蒙分別對片外表上是在查找著“玫瑰花蕾”的答案，而深層卻是呈現(xiàn)了凱思這個人物形象。型模式。影片雖然具有偵探片、紀錄片、傳記片、聞片、歌舞片等諸多類型片的特點，但現(xiàn)出了30凱恩》稱得上是美國第一部現(xiàn)代主義的精彩的電影作品。在影片風格的表現(xiàn)方面，攝影的創(chuàng)是格外突出的。奧遜·威爾斯運用大景深、仰拍、陰影逆光、移動攝影等很多的攝影技巧，其效果是成功的?！豆駝P恩》的攝影師是美國著名攝影師托蘭特托萊思。托萊思與威爾斯的合作，使感。《公民凱恩》的剪輯師是羅伯特·鏡頭在移動中所產(chǎn)生的敘事空間的變化。奧遜·威爾斯的《公民凱恩》，在影片敘事構(gòu)造、主題、鏡頭運用、燈光照明、剪輯和出的精彩奉獻，使他在世界電影史中留下了輝煌的腳印。第五章法國詩意現(xiàn)實主義30年月，最突出地活潑在法國影壇上的有：富有幽默喜劇精神的＿＿＿；使一般人的題材復(fù)活的＿＿＿；描寫罪犯心理的＿＿＿；以及擅長貴族題材的＿＿＿〔雷內(nèi)·克萊爾、讓·維果、馬賽爾·卡爾內(nèi)、讓·雷諾阿〕第一節(jié)法國詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)1、30年月初，法國電影事業(yè)把握在“＿＿＿”和“＿＿＿”兩大公司手中，制片商們電影似乎只有＿＿＿一人還在創(chuàng)作”。〔百代－納當，高蒙－法蘭哥－奧培爾，雷內(nèi)·克萊爾〕2、＿＿＿作為法國電影的編劇、導(dǎo)演和理論家，是法國電影從無聲到有聲轉(zhuǎn)折時期的重要的導(dǎo)演，成為“詩意現(xiàn)實主義的先驅(qū)人物之一”?！怖變?nèi)·克萊爾〕有聲電影初期他導(dǎo)演的影片：《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》和《＿＿＿》，被稱作他在這一時期的“四部曲”。克萊爾幾乎是一個電影絕技的制造者，他在這部影片中，使用電影絕技把現(xiàn)實主義和理性的世界變成為一個夢想和唱歌的場所〔巴黎屋檐下、百萬法郎、自由屬于我們、七月十四日〕在1935年后，克萊爾離開了法國到英國工作。阿芒達爾稱他是“最法國化和迪卡爾式的法國導(dǎo)演”。米特里稱他是“罕見的帶著一個世界的電影創(chuàng)作者，不是世界觀，而是一個屬于他自己的天地”。1960年以后，他被接納為法蘭西院士，這是第一個以電影家資格進入?yún)s缺少他”。3＿＿＿20年月先鋒派電影美學的探究中，開頭涉足電影界。他導(dǎo)演的社會紀錄片《＿＿＿》，被稱作是“先鋒派末期強有力的作品”。他在30年月初只拍攝了兩部作品：《＿＿＿》和《＿＿＿》。其中《零分操行》〔讓·維果，尼斯景象，零分操行、駁船阿塔郎特號〕其次節(jié)詩意現(xiàn)實主義的進展1、詩意現(xiàn)實主義創(chuàng)作的頂峰時期，大致從193419396年的時間。由于這得名“＿＿＿”?！埠谏F(xiàn)實主義〕2、這一時期，詩意現(xiàn)實主義的代表人物：＿＿＿、＿＿＿、＿＿＿和＿＿＿，這四大導(dǎo)演在“詩意現(xiàn)實主義學派”的共同紐帶下聯(lián)結(jié)在一起。〔讓·雷諾阿、雅克·費戴爾、馬賽爾·卡爾內(nèi)、敘利恩·杜威維爾〕3、雅克·費戴爾拍攝過一些成功的默片，比方：《＿＿＿》、《克蘭格比爾》和《梯麗沙·拉更》等等。有聲電影消滅后，他于1928年離開法國去了好萊塢，1934年，費戴爾回到法國。他與查爾·斯派克合作改編完成了《＿＿＿》的電影劇本，并開頭了自己的的創(chuàng)作。在以后的兩年中，費戴爾又拍攝了《＿＿＿》和《勇敢和狂歡節(jié)》。其中《米摩沙公流酒吧”似乎成為故事的主角。而這一表現(xiàn)幾乎成為“法國電影潮流的源泉〔德，大賭博，米摩沙公寓〕430《同心協(xié)力》和《逃犯貝貝》，等等。其中《＿＿＿》，由于影片將失業(yè)工人的生活和法國社會不景氣的狀況聯(lián)系了起來，因而成為這一時期的重要作品。杜威維爾于1938年去了好萊塢，導(dǎo)演了著名音樂片《＿＿＿》。〔同心協(xié)力，翠堤春曉〕5、馬賽爾·＿＿＿＿＿＿對罪犯“＿＿＿”主地走向“犯罪”的一般人?！察F碼頭、太陽升起，自罪心理〕人們在把卡爾內(nèi)與詩意現(xiàn)實主義的代表人物進展比較時往往認為：克萊爾是＿＿＿的；維果是＿＿＿的；雷諾阿是＿＿＿的；而卡爾內(nèi)卻是＿＿＿的。與其他人相比較作品也更為成熟地能夠使人們看得出劇中人物的心理特征〔〕6、1939年以后，法國詩意現(xiàn)實進入了后期階段，這一時期有兩位重要的人物：＿＿＿和＿＿＿。〔讓·格里米庸、雅克·貝蓋爾〕7＿＿＿《皇家華爾茲》、《驚異的維爾多先生》、《駁船》和《天空屬于你們》，等等。他的影片的主題往往離不開血腥的戰(zhàn)斗和道德淪喪的表現(xiàn)?！沧尅じ窭锩子埂?、雅克·貝蓋爾的代表作品有：曾被米特里譽為“最正確影片”的《＿＿＿》、獲得奧斯卡獎的《＿＿＿》，描寫黑社會的杰作《＿＿＿》、《＿＿＿》、《亞瑟·呂班傳奇》、《蒙巴納斯十九號》和《洞》，等等。戈達爾曾評價貝蓋爾說：“他忠于自己，從雷諾阿、甚至從更早的電影家那里學到藝術(shù)家的精神與使命感。唯有貝蓋爾是最法國化的法國人”。〔古比紅手、安東和安東奈特、金盔、阿里巴巴和四十大盜〕第三節(jié)寫實主義大師讓·雷諾阿1、＿＿＿是法國詩意現(xiàn)實主義的象征。巴贊曾稱他為——詩意現(xiàn)實主義的真正首領(lǐng)?！沧尅だ字Z阿〕2、雷諾阿最初的創(chuàng)作并不成功。然而，他卻從中吸取了閱歷，培育了自己的創(chuàng)作激情和靈感，并漸漸形成了獨特的“＿＿＿”的影片風格?！餐嫠Ｐ浴常撸撸摺灿置叮撸撸摺贰??！赌腹贰芬黄膭?chuàng)作，使雷諾阿糊涂地意識到這是一個階段的開頭，即現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法、道路的開頭?！矇嬏?、母狗〕1932年，雷諾阿的杰作《＿＿＿》〔又名《被救出水的布杜》〕問世，這是一部描寫〔布杜落水遇救記〕1934＿＿＿》。這部影片他與愛因斯坦合作編劇?！皬?934年〔《托尼》〕起，雷諾阿便系統(tǒng)地運開頭。〔托尼〕1935年，雷諾阿在《＿＿＿》中，刻畫了惡毒的企業(yè)家，以及小人物團結(jié)組織“合作社”的故事，這是一部布滿成功和樂觀的影片。1936年，他又改編了莫伯桑的原作《＿＿＿》?！怖驶壬姆缸?、鄉(xiāng)村郊游〕＿＿＿〔1938年〕和《＿＿＿〔1939年〕觀的爭論?！泊蠡脺?、玩耍規(guī)章〕3、《大幻滅》的重要特征：〔1〕＿＿＿＿＿＿。〔2〕＿＿＿＿＿＿?！病?〕在情〔2〕是影片中聲音的處理。首先在語言的運用上：一是德、法、英、俄的四種語言在影片中的混樂的處理，它幾乎起到主導(dǎo)影片動機的作用。在影片的重要時刻音樂都起到了關(guān)鍵的作用，起到了主導(dǎo)敘事的作用。雷諾阿對于聲音的運用確實是獨具匠心的?！?、在《＿＿＿》中，雷諾阿“描繪的是一個死亡社會的死亡的價值——實際上是兩個死亡的社會——富有的仆人的社會和那個仿照他們仆人的假紳士派的寄生的仆人的社會人和仆人都是重儀表輕真誠和人情的坦率表露，其必定結(jié)果就是死亡”。而在走向死亡中，影片提示了說謊就是上流社會的準則，誰違反誰就遭殃的規(guī)律?！餐嫠Ｒ?guī)章〕《＿＿＿》中有兩段重場戲：一是打獵，這里表現(xiàn)的是小動物的死亡，槍聲響起之后，小動物在翻滾和墜落中死去，這是一種死亡的舞蹈，是一種令人厭惡的美上流社會的中庸的處世哲學所造成的?！餐嫠Ｒ?guī)章〕＿＿＿》是一部導(dǎo)演風格到達了超群水準的影片，至今仍能從其技術(shù)方面吸取教益”?！餐嫠Ｒ?guī)章〕第四節(jié)詩意現(xiàn)實主義的奉獻及誤識1、30年月的法國＿＿＿，這個被人們認為：是介乎于詩和自然之間的一種概念的現(xiàn)實〔詩意現(xiàn)實主義〕2、詩意現(xiàn)實主義的主要奉獻：〔1〕＿＿＿＿＿＿?！?〕＿＿＿＿＿＿?！?〕＿＿＿＿＿＿?！哺艾F(xiàn)實”觀念；景深鏡頭確實立與使用；發(fā)揮電影中的文學力氣?！?〔1〕＿＿＿＿＿＿〔2〕＿＿＿＿＿＿。〔無視電影藝術(shù)的視聽性。藝術(shù)群體對個體的沖擊。〕4、堅持獨立制片的＿＿＿，在他的作品中大量地使用景深鏡頭，并形成了一整套系統(tǒng)奉獻?！怖字Z阿〕第六章前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義〔不作考試要求〕第七章意大利現(xiàn)實主義1、＿＿＿電影在其次次世界大戰(zhàn)之后的興起，成為西方電影在這一時期最為重要的電影現(xiàn)象?！惨獯罄F(xiàn)實主義〕2、＿＿＿鮮亮的美學特征，標志著有聲電影以來電影趨向于現(xiàn)實主義美學追求的最突影挑戰(zhàn)，制造出更為電影化的藝術(shù)作品?！惨獯罄F(xiàn)實主義〕3、＿＿＿，是一次從內(nèi)容到形式的徹底的美學革命，是繼先鋒主義電影運動之后的，在世界電影史上所消滅的其次次電影美學運動響?！惨獯罄F(xiàn)實主義〕第一節(jié)現(xiàn)實主義電影產(chǎn)生的背景11910年1920年間的少數(shù)幾部現(xiàn)實主義的影片，如吉奧內(nèi)的《＿＿＿》或馬爾托里奧的《＿＿＿》；愛德華·德·菲利浦的方言戲劇和維爾加的小說。”〔大盜扎·拉莫，迷失在黑夜中〕2、1942年，由盧奇諾·維斯康蒂拍攝的《＿＿＿》、德·西卡拍攝的《＿＿＿》和勃拉塞蒂拍攝的《＿＿＿》等，幾部影片的消滅，使人們看到了意大利電影的變化。電影制作生活?！渤翜S、孩子們注視著我們、云中四步曲〕3、維斯康蒂的《＿＿＿》，集中地反映出當時“一局部意大利學問分子的向往、抗議、挖苦和蔑視”。剪輯師馬里奧·賽朗德寫信給維斯康蒂說：我是第一次看到了這樣的影片，我稱它為現(xiàn)實主義的。這便是“現(xiàn)實主義”這一術(shù)語的第一次消滅。而《沉淪》也使得很多的電影工作者，看到了這部影片在意大利電影進展中的特別意義和所占有的重要地位。人們后來稱這部影片是“意大利現(xiàn)實主義的先聲”。〔沉淪〕4、意大利電影試驗中心的＿＿＿教授于1943上，宣言中提出了四點綱領(lǐng)：〔1〕去除“在意大利影片中占有很大比重的那些稚嫩和公式2〔時為我們描述了當時意大利電影的狀況，那種內(nèi)容空虛，裝腔作勢，刻板的陳腔濫調(diào)等等。然而，無論是維斯康蒂的《沉淪》，還是巴巴羅教授的宣言，都沒有真正的表達出意大利托·羅西里尼的《＿＿＿》開頭的。這部影片的消滅，根本地轉(zhuǎn)變了意大利電影的創(chuàng)作道路和思想，人們便把＿＿＿＿＿＿》則成為現(xiàn)實主義的一部奠基之作。〔溫別爾托·巴巴羅；羅馬，不設(shè)防的城市；羅西里尼；羅馬，不設(shè)防的城市〕其次節(jié)作者與作品、風格與理論1、意大利現(xiàn)實主義最重要和最具有代表意義的作者與作品：羅西里尼拍攝的《＿＿＿》、維斯康蒂拍攝的《＿＿＿》；德·西卡拍攝的《＿＿＿》；以及德·桑蒂斯的《＿＿＿的提倡者、理論家，同時又是精彩的劇作家——＿＿＿西柴烈·〔羅馬，不設(shè)防的城市；大地在波動；偷自行車的人；羅馬十一時〕2、羅伯托·羅西里尼的創(chuàng)作，表現(xiàn)消滅實主義電影創(chuàng)作者的最初的題材興趣，即現(xiàn)實主義與＿＿＿的直接關(guān)系。他幾乎是在戰(zhàn)斗還沒有完畢的時候就著手了影片《＿＿＿》的構(gòu)思。在《羅》之后拍攝的《＿＿＿》一片，使他的方法得到進一步的進展。羅西里尼以后還拍攝了有《＿＿＿》、《歐洲51年》和《意大利萬歲》等。〔戰(zhàn)斗；羅馬，不設(shè)防的城市；游擊隊；德意志零年〕3、維斯康蒂由于《＿＿＿》一片脫穎而出，以一種的觀點、的影片風格，沖擊死氣沉沉的意大利電影，并贏得了很多的現(xiàn)實主義的追隨者，因此獲有“＿＿＿”的美稱。這一時期的《＿＿＿》，又是他的一部極為成功的影片。影片幾乎與戰(zhàn)斗無關(guān)，表現(xiàn)西西里特別是《威尼斯之死》中，走向了使用豪華布景、長鏡頭運用表現(xiàn)人物靜態(tài)等，完全追求唯美主義的創(chuàng)作道路?！渤翜S，現(xiàn)實主義之父，大地在波動〕4、德·西卡在電影創(chuàng)作中與＿＿＿的成功合作，使他們的影片成為現(xiàn)實主義電影創(chuàng)＿＿＿演，形成了一種自由、穎的表現(xiàn)風格。此后，德·西卡拍攝了他的那部最具有代表意義的現(xiàn)實主義的杰作《＿＿＿最突出的代表作品?！膊穹ヌ菽幔⒆觽冏⒁曋覀?，偷自行車的人〕5、德·桑蒂斯的《＿＿＿》，則將現(xiàn)實主義的創(chuàng)作推向了又一個頂峰。影片的素材員，結(jié)果卻有上百人前來應(yīng)聘，樓房倒塌釀成了一場悲劇。〔羅馬十一時〕6、意大利現(xiàn)實主義還有很多的代表人物和重要的作品，比方：卡斯戴拉尼比索爾達蒂拍攝的《＿＿＿》，為現(xiàn)實主義的型喜劇開拓了道路，并將“外形特征〔如使用真實的外景和非職業(yè)演員等藏巴則以一種挖苦的筆調(diào)，以一種“道德寓意”處理他的《＿＿＿》等影片，以一種高尚的商業(yè)片，補充了現(xiàn)實主義的缺乏。而由德·桑蒂斯建議的，由五位導(dǎo)演：安東尼奧尼、利薩尼、馬西里、蒂諾·里西和費里尼聯(lián)合制作的集錦片《＿＿＿》，遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，以重現(xiàn)真實〔在羅馬的太陽下，困難的年月，城市里的愛情〕7、＿＿＿的電影運動的進展，在整個世界電影史中，也都是持續(xù)時間最長和影響力極〔現(xiàn)實主義〕第三節(jié)現(xiàn)實主義的美學特征1、巴贊在《電影是什么？》一書中，曾賜予了意大利現(xiàn)實主義，以“＿＿＿”的高度評價?！舱鎸嵜缹W〕2、＿＿＿〔抵抗運動和意大利解放〕3、柴伐梯尼曾為現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則確立了這樣的定義：＿＿＿＿＿＿＿＿＿〔表他的浪漫主義的夢幻?！?、柴伐梯尼曾批判＿＿＿電影是一種“經(jīng)過過濾的現(xiàn)實”，是一種“虛構(gòu)的假定性情是虛構(gòu)的戲劇性”。他認為，詩意應(yīng)當?shù)缴钪腥ゲ檎摇２穹ヌ菽岬倪@些主見，對于＿＿＿的電影創(chuàng)作起到極其深刻影響。〔好萊塢，現(xiàn)實主義〕5、意大利現(xiàn)實主義的形式特征：〔1〕＿＿＿＿＿＿；〔2〕＿＿＿＿＿＿；〔3〕＿＿＿＿＿＿；〔4〕＿＿＿＿＿＿；〔5〕＿＿＿＿＿＿；〔6〕＿＿＿＿＿＿。〔紀錄性；實景拍攝；長鏡頭的運用；關(guān)于非職業(yè)演員的運用；構(gòu)造形式；地方方言的運用。〕第四節(jié)現(xiàn)實主義繼承人們的演化1、＿＿＿和＿＿＿，是從意大利現(xiàn)實主義電影中學徒出來的。但是，他們在以后的創(chuàng)作和進展中卻形成了與現(xiàn)實主義所不同的自己的風格進展創(chuàng)作?！哺トR特里科·費里尼，米開朗基羅·安東尼奧尼〕2、費里尼拍攝的《＿＿＿》和《＿＿＿》，雖然還具有一些現(xiàn)實主義的視像感覺，＿＿＿〔道路，卡比利亞之夜，卡比利亞之夜〕費里尼具有共性化的最主要的代表作品之一是《＿＿＿》。這是一部令人贊美的作品，空跳動形成了一種獨特的風格，即被人們稱作“意識流”的風格。這部現(xiàn)代派的經(jīng)典之作，和一次突破?！舶瞬堪搿?、安東尼奧尼影片的主題根本上是反映＿＿＿現(xiàn)代生活的苦惱，而他對于人的根本的爭論，則是人同苦惱的妥協(xié)方式。他對“人際關(guān)系的裂開、人與人之間和人與四周世界的突要的代表作品如《＿＿＿》、《＿＿＿》、《＿＿＿》等。其中《＿＿＿》在世界電影史上是格外重要和突出的影片，他描寫一位因車禍受刺激而失去心理平衡的人所意識到的社會。的顏色。安東尼奧尼對于顏色的大膽、反現(xiàn)實的使用，令電影評論界贊美不已，馬賽爾·馬爾丹則稱《紅色沙漠》是“電影史上的第一部彩色片?！薄财嬗?，紅色沙漠，放大，紅色沙漠〕第八章民族電影興起中的日本電影第一節(jié)日本電影的崛起與戰(zhàn)前進展概況1、1951年，黑澤明的《＿＿＿》問世，“一飛沖天”制服了西方，轟動了世界，使得日本電影在國際影壇上突然提到了顯著的地位?！擦_生門〕2、日本電影受國外電影的影響：〔1〕＿＿＿＿＿＿?！?〕＿＿＿＿＿＿。〔首先，日本的電影企業(yè)，是世界上唯一的一個依據(jù)美國的電影企業(yè)組織起來的另外一個電影企業(yè)，〕3、日本的電影企業(yè)，我們較為生疏的有這樣幾家公司：始建于無聲時代“＿＿＿”、“＿＿＿”兩個最老的公司，“＿＿＿”創(chuàng)立于30年月，“＿＿＿”創(chuàng)立于戰(zhàn)斗期間。這種制片公司的體系最明顯的標志之—，就是成批量的生產(chǎn)?！踩栈?、松竹，東寶，大映〕4、日本電影企業(yè)與好萊塢的不同之處，首先表達在制片公司的制度上。日本的制片廠系統(tǒng)是圍圍著＿＿＿，而不是好萊塢圍圍著制片人和明星。〔導(dǎo)演〕5、日本影片的題材和樣式受美國電影的影響：A、家庭劇，小津安二郎是取得最突出成就的人，他拍攝的《＿＿＿》和《＿＿＿》，就是他在早期創(chuàng)作中最具代表意義的影片?！泊髮W是個好地方，獨生子〕B、喜劇片，日本電影承受了美國喜劇片的影響，特別是＿＿＿拍攝的《他和東京》、《他和人生》等影片，以富于幽默感和明朗的風格，轉(zhuǎn)變了自己也轉(zhuǎn)變了人們對他的印象?！才Ｔ搹矯、劍戟片〔(也稱：武打片〕，這類影片受到＿＿＿的影響，強調(diào)運動和節(jié)奏，塑造武士或具有現(xiàn)實感的英雄人物?！参鞑科?、日本電影從聲音進入電影到戰(zhàn)斗爆發(fā)的短短幾年中，形成了日本電影史上的第一個創(chuàng)作高潮。這一時期占據(jù)最顯著地位的是＿＿＿和＿＿＿?！残〗虬捕?、溝口健二〕＿＿＿在日本電影史上被認為是日本無聲電影走向最純和最高形式的一位藝術(shù)家一時期的重要作品有：《＿＿＿》和《＿＿＿》〔1936年，小津的第一部有聲片〕等。這〔小津安二郎，浮草物語，獨生子〕溝口健二在這一時期以他的兩部女性電影《＿＿＿》和《＿＿＿》而精彩亮相。這兩部影片曾被譽為“在日本消滅的現(xiàn)實主義的影片”。緊接著他又拍攝了《＿＿＿》。這部影片是由田中娟代主演的。〔浪華悲歌、青樓姐妹，愛怨峽〕小津安二郎和溝口健二的創(chuàng)作標志著日本電影的成熟。其次節(jié)戰(zhàn)時與戰(zhàn)后日本電影的形勢和主題1、1946年是日本電影史上重要的一年。消滅了木下惠介拍攝的《＿＿＿》和黑澤明拍＿＿＿〔大曾根家的早晨、無愧于我們的青春〕2、《大曾根家的早晨》和《無愧于我們的青春》同出＿＿＿一人的筆下，他是一位進步的日本作家和藝術(shù)家?！簿冒鍢s二郎〕32244部影片，是一位多產(chǎn)電影制作者。他既擅長喜劇又擅長試，有全部外景拍攝〔如：《＿＿＿》，1951年〕，也有完全在一堂景中拍攝〔如：《＿＿＿》〕的作品。他追求照相式的真實主義。他使用長鏡頭，也使用仰拍、俯拍、快速剪輯等等。他寵愛自編自導(dǎo)，最精彩的代表作品是《＿＿＿》。在他的影片中具有細膩濃郁的日本抒情風格，深受日本人民的寵愛。〔卡門回家鄉(xiāng)、大曾根家的早晨、二十四只眼睛〕4、《無愧于我們的青春》描寫了在戰(zhàn)斗中一個教授的女兒，她和一個革命者結(jié)了婚，著困難的勞動。并在四周的人以冷眼和辱罵，把她視為“非國民”的時候，她照舊堅決著自己的信念。片尾戰(zhàn)斗完畢，女仆人公＿＿＿〔原節(jié)子飾〕回首往事感到無愧于青春。這部影〔幸枝〕5、戰(zhàn)后日本消滅了第一次獨立制片運動。如吉村公三郎和藤兼人組織了“近代電影協(xié)會”，今井正和山本薩夫等組織了“星電影社”。這都成為獨立制片運動的先驅(qū)人物。＿＿＿》、吉村公三郎和藤兼人拍攝的《＿＿＿》和今井正拍攝的《＿＿＿》等?！舱婵盏貛?、原子彈下的孤兒、濁流〕第三節(jié)501、50年月日本電影在創(chuàng)作上的特點：〔1〕＿＿＿＿＿＿。〔2〕＿＿＿＿＿＿?！?〕＿＿＿＿＿＿〔〕2、最先被西方人覺察，也是最為西方人所寵愛的日本電影導(dǎo)演就是＿＿＿。西方人甚＿＿＿》在西方獲得成功恰好說明白這一點。這便使得黑影的過去和現(xiàn)在之間的特別地位。黑澤明和他的《羅生門》確實是日本電影史，以至于世界電影史上的一個不朽的豐碑。〔黑澤明，羅生門〕用＿＿＿的手法提示了真理的相對性和主觀性電影作品，其中主要故事和人物來源于《＿＿＿的敘事方式，即在古典式沙土地的法庭上向“判官”表達著大事的經(jīng)過。又從另一部抒發(fā)人＿＿＿種視聽風格，制造了一部絢麗多彩的電影藝術(shù)杰作?！布冸娪盎阒駞仓?，羅生門〕在《羅生門》豐富的電影語言與技法的運用中，最引人注目的是＿＿＿的表現(xiàn)。在威尼生門》一片中的合作，被人們贊揚道是“技術(shù)方面最驚人的成就”?！惨苿訑z影〕狀態(tài)。3、＿＿＿是日本電影藝術(shù)家中，最早也是最頑固地意識到日本傳統(tǒng)文化的大師。他的為狹窄的心情和情調(diào)的范圍”。他擅長“時代劇”和“女性電影”，作品缺乏時代感。他把自己的主要興趣分散在藝術(shù)與自然的綜合上＿＿＿待＿＿＿形式的不同觀念的表達＿＿＿“＿＿＿”的觀念。日本人把它稱之為“全景主義”。這一鏡頭的運用同他的“長鏡頭”觀念有著確定的〔溝口健二，長鏡頭，長鏡頭，雨月物語，全景鏡頭〕4、＿＿＿在日本民族電影的進展中，似乎占有比溝口健二更為重要的地位。其主要緣由在于他形成了自己的一套區(qū)分于任何體系敘事系統(tǒng)和審美觀念。而他那被稱作“頑固的自信”的獨特風格＿＿＿母和子女之間的情愛和夫妻之間的摩擦與和解等等〔小津安二郎，現(xiàn)代日本家庭生活〕第四節(jié)日本當代電影的進展1、進入60本電影發(fā)生了深刻變化，并被國內(nèi)外電影理論界稱之為：＿＿＿〔日本電影“浪潮”〕2、60年月日本反對“安保條約”的斗爭深入社會生活中，大島渚的影片《＿＿＿》、《＿＿＿》中，都直接或間接地表現(xiàn)了關(guān)于“安保條約”的斗爭。特別是《日本的夜與霧》的成功被視為日本電影“浪潮”的旗手。影片博得日本電影評論界的高度評價，NHK授予大島渚“導(dǎo)演獎”?！踩毡镜囊古c霧，青春殘酷物語〕出的是《＿＿＿＿＿＿》等。他認為，自己不是從理性上，而是從感情上忠實于人的本能?！豆倌艿耐鯂酚直环Q作《愛情浪漫曲》，這是依據(jù)一個真實的報導(dǎo)，一件情殺案而1976年的戛納電影節(jié)上被認為是這一類影片中由“第一流導(dǎo)演制作的世界最早的最重要的杰作”。以后的重要作品還有像《＿＿＿＿＿＿》這樣深刻地提示日本戰(zhàn)后社會現(xiàn)實的影片。〔官能的王國、愛的亡靈，少年、儀式〕3、今村昌平對日本民族的“劣根性”以及傳統(tǒng)文化提出了明顯的異議。他有意將自己＿＿＿他的另一部代表作品是《＿＿＿》，描寫了一個女人從1918