《影視作品剪輯原則分析5500字》

影視作品剪輯原則研究摘要影視是一門廣泛吸收了文學(xué)，戲劇，音樂等諸多元素的集合藝術(shù)，現(xiàn)如今隨著電影市場(chǎng)的細(xì)化和擴(kuò)大，影視藝術(shù)逐漸演變成一種具備全新特征的藝術(shù)形式。在藝術(shù)表達(dá)上，影視從文學(xué)中汲取敘事結(jié)構(gòu)來表達(dá)人物形象；從戲劇中汲取戲劇語言來表現(xiàn)情節(jié)沖突；從音樂中汲取節(jié)奏感和律動(dòng)。如果將電影的制作過程看作一首詩(shī)，那么電影里面的畫面就是詩(shī)句，詩(shī)的創(chuàng)作需要對(duì)不同的文字進(jìn)行不同的結(jié)合?？梢哉f電影的剪輯就像詩(shī)人寫詩(shī)一樣，通過對(duì)每一幀圖片以及每一段視頻進(jìn)行組合排列，最終完成電影創(chuàng)作。對(duì)于剪輯人員來說，為了使最終完成的作品具備一點(diǎn)的文化內(nèi)涵和完備的表述邏輯，這需要剪輯人員了解剪輯點(diǎn)的選擇、影響剪輯的因素以及剪輯的基本原則，本文首先闡述剪輯在影視作品中的作用，其后分析剪輯點(diǎn)的選擇、剪輯的意義、影響剪輯的因素，最終總結(jié)出影視剪輯的基本原則。關(guān)鍵詞：綜合藝術(shù)；影視剪輯；表現(xiàn)手法

一、引言影視作品的誕生和商業(yè)化實(shí)質(zhì)上是人類為滿足自身的審美需求所創(chuàng)造出來的產(chǎn)物，在影視作品里不同的主體都是人們對(duì)自身看法的重新表達(dá)和升華。對(duì)于社會(huì)大眾來說，由于影視作品的存在，才給了人們另外一種了解社會(huì)面貌以及體驗(yàn)他人情感世界的途徑。現(xiàn)如今隨著教育的普及，我國(guó)大眾的藝術(shù)鑒賞水準(zhǔn)逐漸提高，這就要求影視作品不管出于藝術(shù)表達(dá)的目的，或者是單純的商業(yè)盈利目的都需要在創(chuàng)作上提高水準(zhǔn)。對(duì)于電影創(chuàng)作者來說，為了創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)形式上較為豐富的作品，其往往需要對(duì)情節(jié)發(fā)展、情感起伏進(jìn)行合理把控，這兩個(gè)環(huán)節(jié)往往是最能吸引關(guān)重的因素。同時(shí)這兩個(gè)環(huán)節(jié)的編排也需要一定的剪輯，如何在電影創(chuàng)作過程中巧妙地進(jìn)行運(yùn)用無疑是創(chuàng)作優(yōu)秀影視作品的關(guān)鍵步驟。二、剪輯點(diǎn)的選擇（一）節(jié)奏剪輯點(diǎn)影視作品中的節(jié)奏剪輯點(diǎn)通常是指故事情節(jié)發(fā)展過程中沒有對(duì)話的場(chǎng)景，主要基于故事情節(jié)的性質(zhì)和情節(jié)的整體節(jié)奏。通過對(duì)角色與劇情之間的處理，來實(shí)現(xiàn)特定的表達(dá)效果或者引出接下來影視作品向表達(dá)的觀點(diǎn)和主體。另外，節(jié)奏剪輯點(diǎn)在選擇過程中還需要適時(shí)地考慮聲音因素，通過對(duì)聲音和圖片這兩者的處理實(shí)現(xiàn)更好的表達(dá)效果。在《科技興煙》專題片中，有這樣一個(gè)鏡頭：通過鏡頭緩慢地執(zhí)行推、拉、搖、移等動(dòng)作全方位地展現(xiàn)了鼻煙壺的構(gòu)造特點(diǎn)。如果用常規(guī)的方式進(jìn)行介紹這么小的物件，鏡頭視角的展開本身較難以實(shí)現(xiàn)，另外鏡頭在運(yùn)動(dòng)做成中還可能產(chǎn)生一些抖動(dòng)情況，導(dǎo)致拍攝成果較差。鑒于此在該片的剪輯過程中，剪輯人員巧妙地省略了鏡頭在推、拉、搖、移動(dòng)作的移動(dòng)過程，直接以6幀的固定畫面對(duì)整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程進(jìn)行濃縮，這樣一方面避免了鏡頭的不可控因素所造成的畫面抖動(dòng)，另一方面畫面結(jié)構(gòu)的切換與解說詞“琳瑯滿目”相得益彰，在觀眾眼里造成一種眼花繚亂的視覺效果。簡(jiǎn)言之，節(jié)奏剪輯點(diǎn)的選擇需要考慮到觀眾的觀看體驗(yàn)，同時(shí)結(jié)合旁白與背景音樂進(jìn)行綜合表達(dá)。（二）動(dòng)作剪輯點(diǎn)影視中動(dòng)作剪輯點(diǎn)的往往存在于角色主體動(dòng)作與動(dòng)作之間的間隔。以《英雄本色》中的情節(jié)為例：小馬哥持槍孤身前往酒店找黑幫老大復(fù)仇，當(dāng)他打開酒店（日式）房間的房門時(shí)，這時(shí)鏡頭從場(chǎng)景外進(jìn)行拍攝，求就是小馬哥的射擊鏡頭，這時(shí)鏡頭迅速拉近，在觀眾的視角里面展現(xiàn)的是小馬哥近距離射擊的畫面。這種對(duì)動(dòng)作剪輯點(diǎn)的選擇能夠很自然地產(chǎn)生基與同一動(dòng)作行為下，不同場(chǎng)景和不同角度的兩個(gè)鏡頭,這樣的效果就是在較短的畫面幀數(shù)里面表現(xiàn)了更為豐富的動(dòng)作活動(dòng)，并且在觀眾眼里動(dòng)作流暢性沒有絲毫破壞。簡(jiǎn)言之，動(dòng)作剪輯點(diǎn)能夠很好地銜接上一個(gè)鏡頭的終結(jié)和下一個(gè)鏡頭的開始，同時(shí)這種看似跳躍的畫面卻能表現(xiàn)出良好的鏡頭流暢性。但是值得注意的是，如果角色在進(jìn)行動(dòng)作的過程中帶有明顯的外在情感表現(xiàn)，或是通過肢體動(dòng)作，或是通過明顯的面部表情波動(dòng)進(jìn)行傳達(dá)，這時(shí)插入動(dòng)作剪輯點(diǎn)則會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。對(duì)于動(dòng)作元素較多的影視作品來說，動(dòng)作剪輯點(diǎn)的選擇無疑事考量剪輯者功力的最好“試題”，相較于較為苛刻的節(jié)奏剪輯點(diǎn)，動(dòng)作剪輯點(diǎn)無疑需要剪輯者更為深厚的剪輯經(jīng)驗(yàn)以及多方位的洞察力。（三）情緒剪輯點(diǎn)影視中的情感剪輯點(diǎn)通?；诮巧男睦砘顒?dòng)，然后結(jié)合鏡頭造型的特征來選擇剪輯點(diǎn)。在故事情節(jié)敘事為主的電影里面，情緒剪輯點(diǎn)的使用頗為常見。比如在一些戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電影里面，“欽差大臣”前往卸掉了前線抗命的指揮官職位，這一舉動(dòng)讓士兵和其他下級(jí)指揮官很是震驚，然后變得開始釋然。在全景圖鏡頭里面，攝像機(jī)與“欽差大臣”這一角色始終一起移動(dòng)，其后站在前線抗命指揮官面前宣布上級(jí)命令，其后便是鏡頭轉(zhuǎn)向普通士兵的面部表情，這一鏡頭的變化沒有涉及太多的動(dòng)作肢體變化，而是通過普通士兵的表情變化巧妙地展現(xiàn)了劇情的變化。如若單純地刻畫前線指揮官這一個(gè)角色，那么在氛圍渲染上勢(shì)必會(huì)較為薄弱，無法引起觀眾的共鳴。簡(jiǎn)言之，情感的剪輯點(diǎn)與上述動(dòng)作剪輯點(diǎn)的選擇有本質(zhì)上的不同，在剪輯靈活性上，前者遠(yuǎn)超后者。而且在表達(dá)情緒剪輯還可以在一定程度上忽略動(dòng)作的影響，更注重情感氛圍的營(yíng)造。然而由于限制較小，加上情緒的剪輯點(diǎn)往往不能直接觀察看出，導(dǎo)致剪輯人員需要去對(duì)作評(píng)進(jìn)行挖掘，其后在保證劇情邏輯的情況下更好地營(yíng)造氛圍，工作難度較大。

三、影視作品中的剪輯節(jié)奏分析（一）影視剪輯節(jié)奏的重要意義所謂影視剪輯的剪輯節(jié)奏，就是采用剪輯方法對(duì)各種鏡頭進(jìn)行合理安排。這就意味著在故事情節(jié)初期的框架設(shè)定里面就需要對(duì)整部電影的節(jié)奏進(jìn)行精準(zhǔn)地掌握，同時(shí)對(duì)于整部影視作品來說，剪輯的使用無疑能讓影視作品擁有更強(qiáng)的表達(dá)效果。作為從事影視作品剪輯的人，必須具有強(qiáng)烈的畫面節(jié)奏感和音樂節(jié)奏感，以巧妙而準(zhǔn)確的方式處理特定的節(jié)奏。但是由于節(jié)奏本身且存在一定程度的不確定性，因此將其組合起來確實(shí)非常困難。對(duì)于所有影視創(chuàng)作人員來說，這都是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。但是，事在人為，只要通過長(zhǎng)期積累的節(jié)奏剪輯經(jīng)驗(yàn)，細(xì)致了解影視節(jié)奏的本質(zhì)和規(guī)律就能靈活地把握剪輯節(jié)奏，創(chuàng)造出優(yōu)秀的影視作品。（二）決定影視剪輯節(jié)奏的因素1.影視片中的鏡頭長(zhǎng)短作為影視作品的基本構(gòu)成元素之一，鏡頭的長(zhǎng)度對(duì)影視作品的節(jié)奏無疑會(huì)產(chǎn)生巨大影響。例如在剪輯快節(jié)奏的MV時(shí)，剪輯人員往往偏向于用短鏡頭來表達(dá)時(shí)間的快速變化，從而讓觀眾形成觀影體驗(yàn)。另外長(zhǎng)鏡頭則通常用來表達(dá)一種愜意舒適的心情，最常見的就是隨著鏡頭遠(yuǎn)離而展現(xiàn)出遠(yuǎn)處落日以及波光粼粼的海岸線的鏡頭。在任何一部影視作品里面，長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭都是必要組成元素，正是這兩種鏡頭的來回穿插才產(chǎn)生了明顯的畫面節(jié)奏。可以說，對(duì)鏡頭的敏感度以及安排可以在很大程度上反映剪輯者的水平。一個(gè)優(yōu)秀的剪輯人員往往可以在依照情節(jié)和情感烘托得需求來合理安排鏡頭，從而讓觀眾感同身受。在對(duì)影視得研究里面，長(zhǎng)短鏡頭得處理也一直是一個(gè)值得關(guān)注得研究重點(diǎn)。2.影視片中的景別類型影視作品中的各種場(chǎng)景也是創(chuàng)造影視節(jié)奏的重要因素，在影視作品中中，場(chǎng)景畫面的使用一般來說主要以體現(xiàn)情感為主，以長(zhǎng)鏡頭的形式出現(xiàn)。尤其是現(xiàn)在很多劇情為主導(dǎo)、節(jié)奏較慢的作品里面，往往以一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的大場(chǎng)景開始，而且為了循序漸進(jìn)地完成情感表達(dá)，在作品開始階段不少導(dǎo)演還經(jīng)常故意延長(zhǎng)鏡頭的長(zhǎng)度，讓觀眾熟悉這種平淡的畫面，為后續(xù)的情感畫面做鋪墊。而在一些快節(jié)奏的電影里面，開頭的鏡頭往往直入主題，這種特點(diǎn)在情節(jié)較為薄弱的音樂MW里面極為明顯，而且為了表現(xiàn)出較快的節(jié)奏，往往以特寫鏡頭進(jìn)行傳達(dá)，在觀眾眼里則是音樂節(jié)奏的愈發(fā)加快。3.影視片中的聲音上述的鏡頭和景別都屬于“畫”的范疇，而影視作品往往是“聲畫”高度結(jié)合的，在影視作品中聲音無疑也能很好地影響作品的節(jié)奏。另外與畫面不同的是，聲音本身就能通過律動(dòng)傳達(dá)出明顯的節(jié)奏感，在影視作品里面，不同的場(chǎng)景需求更是需要不同的聲音類型僅從傳達(dá)和渲染。例如表達(dá)焦急緊張時(shí)的喘息聲；表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)激烈時(shí)的槍炮聲、士兵的沖鋒時(shí)的喊叫聲。這些聲音的使用能夠很好地配合畫面來表達(dá)電影本身的節(jié)奏。如若不能協(xié)調(diào)好聲音的節(jié)奏和影視作品的節(jié)奏，那么對(duì)于觀眾來說無疑是一種災(zāi)難性的體驗(yàn)，首先就是畫面的極度違和感，其次還會(huì)讓原本的畫面內(nèi)容計(jì)其“模糊”。因此，作為剪輯人員，需要時(shí)刻關(guān)注聲音本身的節(jié)奏與影視作品的節(jié)奏，完善地展現(xiàn)綜合藝術(shù)所需要具備的觀賞性。四、影視作品剪輯原則分析（一）保證影片內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的正常表述影視作品的節(jié)奏首先取決于其內(nèi)容，可以說影視內(nèi)容是剪輯節(jié)奏的主要參考一句，不同的內(nèi)容特征需要不同的剪輯節(jié)奏進(jìn)行適配。對(duì)于影視作品來說，內(nèi)容表達(dá)往往是極為豐富的，除了基本的畫面情節(jié)之外，還包括作品的題材、表達(dá)方式等等。可以說每部影視作品都擁有不同其他作品的、獨(dú)特的節(jié)奏特征，繼而在情節(jié)的發(fā)展變化以及人物情感的起伏上都具備明顯差異。一般來說，劇情發(fā)展中的矛盾隨著劇情劇烈變化而變得愈發(fā)劇烈。另一方面，為了完備地表達(dá)劇情，情節(jié)的沖突往往是較慢的。這就意味著情節(jié)變化較小的作品往往在節(jié)奏變化上較為緩慢，情節(jié)變化較塊的作評(píng)在節(jié)奏變化上較迅速。例如，我們經(jīng)?？吹降囊恍╊愋碗娪?，由于內(nèi)容類型的不同，其在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的構(gòu)建和變化上將永遠(yuǎn)存在明顯的差異。而鏡頭是構(gòu)成節(jié)奏的基本組成因素，除了鏡頭的角度和長(zhǎng)度以及拍攝技巧以位，鏡頭之間的關(guān)聯(lián)也與節(jié)奏的表達(dá)密切相關(guān)。因此剪輯人員應(yīng)綜合影視作品的整體內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，并結(jié)合鏡頭所形成的節(jié)奏信息來處理剪輯節(jié)奏。從某種意義上來說，影視作品的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容聯(lián)系密切，每個(gè)創(chuàng)作人員都有不同的創(chuàng)作理念和思想?？偠灾糨嫷幕驹瓌t之一就是保證影片內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的正常表述，讓情節(jié)脈絡(luò)更加清晰。（二）突出人物情態(tài)影視作品中節(jié)奏的變化往往能夠反映客觀事物和人物情緒的波動(dòng)和變化。因此對(duì)于剪輯人員來說，人物情態(tài)的展現(xiàn)同樣也是其在剪輯過程中需要進(jìn)行重點(diǎn)考量的一個(gè)基礎(chǔ)條件。一般來說，影視作品里面人物的動(dòng)作往往以現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作為參照，其后進(jìn)行一定的藝術(shù)處理。這也就意味著在剪輯時(shí)候，還需要考慮到現(xiàn)實(shí)條件的限制。例如在電影《英雄》中，殘雪知道飛雪在與無名的決斗中敗北時(shí)悲痛不已，顯然這種情感的表現(xiàn)符合現(xiàn)實(shí)條件的框架，然而在藝術(shù)處理時(shí)候則會(huì)適當(dāng)?shù)貙?duì)殘雪鏡頭進(jìn)行延長(zhǎng)處理，以烘托其悲痛的心情。在同一部電影中的另外一個(gè)情節(jié)，無名與長(zhǎng)空、飛雪比武的情節(jié)，整個(gè)鏡頭的氛圍非常緊張，為了保險(xiǎn)這種劍拔弩張的環(huán)境氛圍，剪輯人員以快節(jié)奏且跳躍的鏡頭進(jìn)行表達(dá)。另外，行動(dòng)往往以人的意志為主導(dǎo)，繼而才能傳達(dá)情感和思想。這些都需要演員的演技進(jìn)行輔助，從這個(gè)角度來看，演員的演技發(fā)揮對(duì)影視作品的節(jié)奏有很大的影響。演員在表演中動(dòng)作的范圍、強(qiáng)度都直接關(guān)系到鏡頭的藝術(shù)表達(dá)效果。技藝精湛的表演藝術(shù)家將在表演中使各種動(dòng)作具有清晰且優(yōu)雅的節(jié)奏美。然而，一些糟糕的演技則會(huì)破壞劇情和鏡頭的節(jié)奏感，給后期的剪輯工作帶來很大的麻煩。因此，在編導(dǎo)過程中，導(dǎo)演必須與演員協(xié)商處理各種行動(dòng)鏡頭，為后期制作編輯創(chuàng)造必要的良好條件?？偠灾?，剪輯的基本原則之一就是通過對(duì)鏡頭的快慢處理實(shí)現(xiàn)人物情態(tài)的精準(zhǔn)傳達(dá)，從而讓劇情跌宕起伏，具備一定的欣賞價(jià)值。（三）保證鏡頭以及畫面的邏輯連貫因?yàn)橛耙曌髌分戌R頭種類的多樣性，造就了鏡頭銜接方法的繁多。最為常見的處理方式就是直白地淡入淡出，這種方法的優(yōu)勢(shì)就是處理較為簡(jiǎn)單、平滑，而且還不會(huì)破會(huì)原本的節(jié)奏感，適用于銜接兩個(gè)較為舒緩的鏡頭。另外就是較為直接粗暴地切換、跳躍、閃回。這種鏡頭銜接方式無疑會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏的陡然變化，適用于銜接兩個(gè)節(jié)奏較塊的鏡頭或者從慢鏡頭到快鏡頭的銜接。另外，在某些特定的鏡頭處理上，往往會(huì)采用兩者相結(jié)合的方式進(jìn)行銜接，例如，“淡出，切入”可以使節(jié)奏加快，相反“切出，淡入”則使節(jié)奏更舒緩。總而言之，剪輯的基本原則之一就是在保證不破壞原有的鏡頭情感色彩上進(jìn)行鏡頭與鏡頭之間的銜接處理，保證畫面的邏輯連貫以及敘事結(jié)構(gòu)的清晰。

五、結(jié)語影視藝術(shù)是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，其結(jié)合了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，額能夠很好地符合當(dāng)下社會(huì)大眾的觀賞習(xí)慣。就影視創(chuàng)作而言，往往時(shí)間跨度較大，涉及人數(shù)眾多，創(chuàng)作過程中的每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)直接影響最終的成片效果和作品的藝術(shù)品質(zhì)，繼而產(chǎn)生不同的藝術(shù)或者經(jīng)濟(jì)價(jià)值。在諸多環(huán)節(jié)中，影視剪輯無疑是優(yōu)先級(jí)較高的一個(gè)環(huán)節(jié)，這不僅是剪輯人員對(duì)原始鏡頭的調(diào)整，甚至從某種程度上來看，影視剪輯而且是剪輯人員對(duì)諸多鏡頭的“重新創(chuàng)作”。其最終目的就是使整部影視作品在情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言、主體表達(dá)上更為清晰緊湊，從而可以增強(qiáng)影片的吸引力。這種重新創(chuàng)作的基本條件之一就是需要對(duì)電影本身存在深入了解，只有這樣才能把握好細(xì)致的情節(jié)、人物刻畫。目前我國(guó)影視剪輯人員缺口較大，為了培養(yǎng)高水平的剪輯人員本文首先介紹了常見的幾種剪輯點(diǎn)的選擇，依次分析了節(jié)奏、動(dòng)作以及情緒剪輯點(diǎn)這三者之間的異同點(diǎn)。其后以多部具體的影片為例，分析剪輯節(jié)奏在影視作品中的重要意義，并以具體的電影情節(jié)為例分析影響影視剪輯節(jié)奏的因素。最后總結(jié)出影視作品剪輯原則分析。未來隨著影視藝術(shù)的不斷發(fā)展和觀眾欣賞水平的不斷提高，剪輯人員的基本功需求將會(huì)更加苛刻，需要在諸多基本技能上不斷下探，同時(shí)適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合社會(huì)實(shí)情，保證影視作品的觀賞性。

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