【課件】《百合花》《哦香雪》群文閱讀課件46張統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

青春正芳華——《百合花》《哦，香雪》青春之意——時(shí)代洪流，青春?jiǎn)⒚?/p>

茹志鵑（1925——1998），當(dāng)代著名女作家，著名導(dǎo)演王嘯平的夫人，“尋根文學(xué)”作家王安憶的母親。她的創(chuàng)作以短篇小說見長(zhǎng)。筆調(diào)清新俊逸，情節(jié)單純明俠，細(xì)節(jié)豐富傳神，善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。作品有《百合花》《高高的白楊樹》《靜靜的產(chǎn)房》等。

茹志鵑兩歲喪母，父親離家出走，自幼隨祖母在上海、杭州以做手工維持生活，11歲才上小學(xué)。祖母去世后，被孤兒院收養(yǎng)。后來進(jìn)上海婦女文化班學(xué)習(xí)，1942年初中畢業(yè)。1943年隨哥哥參加新四軍，在軍區(qū)話劇團(tuán)當(dāng)演員，后調(diào)到軍區(qū)文工團(tuán)創(chuàng)作組。解放后，茹志鵑在南京軍區(qū)文工團(tuán)任創(chuàng)作員，1952年創(chuàng)作的話劇《不拿槍的戰(zhàn)士》曾獲軍區(qū)創(chuàng)作獎(jiǎng)。1955年7月她從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到上海任《文藝月報(bào)》編輯，1960年轉(zhuǎn)入專業(yè)創(chuàng)作。茹志娟

鐵凝，當(dāng)代作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席。她以一個(gè)女作家敏銳、細(xì)膩的藝術(shù)感受力，真摯美好的情致，對(duì)生活素材進(jìn)行獨(dú)到的發(fā)掘和提取，語(yǔ)言明朗睿智，作品蘊(yùn)含深摯，質(zhì)樸優(yōu)美。人稱文壇“美女作家”，也有人稱她是“女性主義”作家。其小說多次獲得國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)，部分作品被譯成多國(guó)文字。

長(zhǎng)篇小說《玫瑰門》《無(wú)雨之城》《大浴女》《笨花》等；中篇小說《麥秸垛》《午后懸崖》《沒有紐扣的紅襯衫》《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》等；短篇小說《哦，香雪》《孕婦和牛》《安德烈的晚上》等。鐵凝

《百合花》是茹志鵑前期的代表作。寫這篇小說時(shí)，正是反右斗爭(zhēng)后不久，她的家庭成員也是這場(chǎng)擴(kuò)大化運(yùn)動(dòng)的受害者。冷峻的現(xiàn)實(shí)生活使她懷念起戰(zhàn)時(shí)的生活和那時(shí)的同志關(guān)系。

她說：“戰(zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)會(huì)，但戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交的，有時(shí)僅幾十分鐘，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間的，就在這一剎那里，便能肝膽相照，生死與共”。所以，《百合花》是作者在憂慮之時(shí)，緬懷追念得來的產(chǎn)物。《百合花》寫作背景

文化大革命時(shí)期，政治性、階級(jí)性成了人唯一屬性和文藝批評(píng)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，人道主義完全被驅(qū)逐出文藝創(chuàng)作的領(lǐng)域。文化大革命結(jié)束后，人道主義才又在中國(guó)興盛起來。鐵凝的小說《哦，香雪》正是產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)候，小說借臺(tái)兒溝的一角，寫出了改革開放后中國(guó)從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進(jìn)步的喜悅?！杜?，香雪》寫作背景

改革開放，是1978年12月十一屆三中全會(huì)中國(guó)開始實(shí)行的對(duì)內(nèi)改革，對(duì)外開放的政策。農(nóng)村的表現(xiàn)城市“分田到戶，自負(fù)盈虧”

家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制沿海城市對(duì)外開放設(shè)立經(jīng)濟(jì)特區(qū)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制吸收外來經(jīng)驗(yàn)經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展現(xiàn)代文明盛行

改革開放使農(nóng)村與城市的差距拉得更大，且經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶動(dòng)城市化發(fā)展，城市文明必然要向農(nóng)村侵蝕。溫飽

小說以解放戰(zhàn)爭(zhēng)中淮海戰(zhàn)役為背景，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人與人之間圣潔的情感，以及普通人善良、淳樸的人性之美。

小說發(fā)表于1982年，正值我國(guó)改革開放初期，封閉已久的國(guó)門一下子打開，呈現(xiàn)在人們面前的是一個(gè)全新的世界。人們塵封的心靈中萌動(dòng)著對(duì)現(xiàn)代文明的向往，渴望走出閉塞，走出傳統(tǒng)，走向外面的新世界。戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的青春改革開放時(shí)的青春

小說是一種敘事性的文學(xué)體裁，其特點(diǎn)是以刻畫典型人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和人物活動(dòng)環(huán)境的描寫，來反映復(fù)雜的社會(huì)生活。小說三要素：人物、情節(jié)、環(huán)境人物：主要人物、次要人物情節(jié)：開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，有的包括序幕、尾聲環(huán)境：自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境按照篇幅及容量：長(zhǎng)篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說按照表現(xiàn)的內(nèi)容：神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當(dāng)代、玄幻小說按照體制：章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說按照語(yǔ)言形式：文言小說和白話小說小說與詩(shī)歌、散文、戲劇，并稱“四大文學(xué)體裁”文體知識(shí)青春之華——千姿百態(tài)，詩(shī)意綻放

為了展現(xiàn)青春的價(jià)值，點(diǎn)燃澎湃的青春激情，電影集團(tuán)重拍了《百合花》和《哦，香雪》兩部電影，現(xiàn)在急需向社會(huì)推廣，如果你是這兩部電影的導(dǎo)演，請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)一個(gè)預(yù)告片，以此來擴(kuò)大影響，吸引觀眾。預(yù)告片指將影片中的精華片段，經(jīng)過刻意安排剪輯，以便制造出令人難忘的印象，而達(dá)到吸引人的效果的電影短片。1.請(qǐng)簡(jiǎn)要概括兩部電影劇本的故事情節(jié)。開端（1~23段）：通訊員送我去前線包扎所高潮（44~57）：通訊員壯烈犧牲，新媳婦縫衣服發(fā)展（24~43）：通訊員隨“我”借被子結(jié)局（58~59）：新媳婦執(zhí)意獻(xiàn)出新被子01030204開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局姑娘們精心打扮，等待火車。香雪準(zhǔn)備了雞蛋，爬上火車，想換取鉛筆盒。香雪換到了鉛筆盒，卻也因?yàn)榛疖囬_動(dòng)而離開了臺(tái)兒溝，只能徒步回來。香雪深夜歸來，姐妹相遇。序幕火車開進(jìn)了小鄉(xiāng)村尾聲

故事越單純，筆就越閑，就能集中刻畫人物，也就有更多的篇幅放在人物的刻畫上。

——茹志鵑2.角色的塑造是劇本最難的部分，閱讀兩篇課文，選擇你印象深刻的段落，圈畫出人物的相關(guān)描寫或敘述，據(jù)此分析人物形象特點(diǎn)。作品人物形象特點(diǎn)具體表現(xiàn)描寫手法《百合花》“我”

通訊員

新媳婦

《哦，香雪》香雪

鳳嬌

1．從小說中交代的人物身份、地位、經(jīng)歷、教養(yǎng)等方面入手。因?yàn)檫@些直接決定人物的言行，影響人物的形象（性格）。2．從刻畫人物的手法入手。通過小說對(duì)人物的外貌、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理、細(xì)節(jié)等正面描寫和側(cè)面描寫進(jìn)行分析，概括出人物的形象（性格）特征。3．從分析情節(jié)入手，把握人物的形象（性格）特征。情節(jié)一般是通過描寫人物思想性格和情感欲望的沖突以及因此引起的人物之間的關(guān)系、人物命運(yùn)的變化來展開的。人物形象整體概括分析答題思路4．從分析環(huán)境入手，探究人物命運(yùn)及其思想性格之所以如此的社會(huì)原因，有時(shí)還要聯(lián)系人物活動(dòng)的社會(huì)歷史背景。5．從人物間的關(guān)系、作者的議論（評(píng)價(jià)）、作品中其他人物的評(píng)價(jià)入手。許多小說作品所提供的人物往往不止一個(gè)，這就要求我們準(zhǔn)確分析幾個(gè)人物之間的關(guān)系，確定主次，從他們之間的復(fù)雜關(guān)系中，把握主要人物的性格特征。作者的評(píng)論或其他人物的評(píng)價(jià)，更是人物性格特征的體現(xiàn)。3.拍攝視角最體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演的駕馭水平，請(qǐng)分析《百合花》和《哦，香雪》的視角有何不同。1.“我”是故事的線索人物，小說通過“我”展開情節(jié)。

從內(nèi)容來看，小說始終圍繞著“我”和通訊員之間的交往展開敘事：“我”與通訊員去包扎所，“我”與通訊員一起借被子，“我”與通訊員在包扎所最后一次相見。2.“我”是故事的見證者，小說是以“我”的所見所聞?wù)归_的。

雖然作品主要寫的是通訊員和新媳婦之間的崇高情感，但是“我”是通訊員和新媳婦之間不可缺少的人物，是故事的敘述者和情節(jié)發(fā)展的重要推動(dòng)者。小說通過“我”帶有女性特征的細(xì)微觀察，使通訊員和新媳婦的形象躍然紙上。3.“我”是小說中重要的人物形象，是讀者理解小說主旨的關(guān)鍵。

作者巧妙地把“我”對(duì)通訊員的感情變化融入故事情節(jié)中：從開始生氣、產(chǎn)生興趣到逐漸熟悉，接著從心底愛上這個(gè)傻乎乎的小同鄉(xiāng)，然后是中秋夜的思念、牽掛，到最后通訊員犧牲，“我”的內(nèi)心無(wú)限悲痛。這樣，“我”的形象也逐漸豐滿起來，一個(gè)熱情大方、活潑開朗的女性形象躍然紙上。

《百合花》的視角是第一人稱。1.使故事表達(dá)更真實(shí)，更流暢，更合理。

“我”是故事情節(jié)的推動(dòng)者和連接者。因?yàn)椤拔摇比デ熬€，所以小通訊員送“我”，和“我”一起借被子，送“我”饅頭；因?yàn)椤拔摇?，連接起了小通訊員和新媳婦的故事。2.使人物形象更鮮明，主題更深刻。

“我”是小說人物高潔人性和美好人情的見證者?！拔摇币娮C了小通訊員的純真、善良，見證了新媳婦的美麗嫻靜、純樸，見證了軍民之間的魚小說的敘述與抒情水深情，小說通過“我”的心理來抒情，更真實(shí)可信。3.使表達(dá)更含蓄，更有韻味。

作品受“我”所見所聞的限制，不能全方位敘述故事情節(jié)，展示人物。如通訊員過去的生活只能憑借“我”的想象來描寫，他犧牲的原因及場(chǎng)面只能通過“我”的聽說來補(bǔ)充，新媳婦在小通訊員犧牲后的心理只能通過她的語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)來暗示，這反倒增加了讀者的想象空間，使表達(dá)更含蓄，更有余味。1.表達(dá)不受時(shí)空限制，自由靈活。

村莊、車站、西山口車站、學(xué)校等地點(diǎn)靈活轉(zhuǎn)換，過去、現(xiàn)在隨意切換，使得小說情節(jié)更生動(dòng)，內(nèi)容更豐富，主題更深刻。2.有利于全方位地刻畫人物形象。

敘述者是全知全能的，能對(duì)香雪、鳳嬌等農(nóng)村姑娘進(jìn)行全方位的展示，尤其是對(duì)香雪心理的描寫更加細(xì)膩、逼真，既豐滿了香雪這一人物形象，又推動(dòng)了小說故事情節(jié)發(fā)展?！杜?，香雪》的視角主要是第三人稱。

“全知視角”，即敘述者站在局外，不出現(xiàn)在故事中，但對(duì)事件的前因后果及人物心理、過去和未來都十分清楚，有時(shí)甚至走到前臺(tái)發(fā)表議論、評(píng)價(jià)人物。優(yōu)點(diǎn)：1.自由自在，在不同人物、事件中自由切換。

2.客觀全面，讓讀者能夠了解到所有的真相。不足：降低了文本的真實(shí)度和可信度。

“限知視角”，即敘述者為當(dāng)事人，參與故事發(fā)展，我們依賴他的眼睛看世界，靠他引領(lǐng)進(jìn)入故事。優(yōu)點(diǎn)：1.增加代入感，吸引讀者的注意力。

2.所知有限，更有懸念，也更加真實(shí)。不足：很多情況不能了解，受到限制。4.請(qǐng)選擇兩篇小說中的一個(gè)細(xì)節(jié)來拍攝預(yù)告片中的精華片段，并闡述用意。

（1）環(huán)境氛圍的打造對(duì)拍攝一部電影而言至關(guān)重要，圈畫出兩篇文章中的環(huán)境描寫部分，并分析它的作用。

環(huán)境描寫不僅為人物提供活動(dòng)的舞臺(tái)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而且以景寫情，直接參與對(duì)人物的塑造，可謂一舉多得，在小說中占有舉足輕重的作用。一輪圓月，兩種情腸1．環(huán)境方面（1）自然環(huán)境①交代故事發(fā)生的時(shí)間或地點(diǎn)。②暗示社會(huì)環(huán)境。小說中的自然環(huán)境，一般都帶有作者的感情色彩，被當(dāng)作社會(huì)環(huán)境的暗示，如背景、習(xí)俗、思想觀念以及人與人之間的關(guān)系等。③渲染氣氛。作者往往用生動(dòng)的自然環(huán)境描寫，來營(yíng)造故事的特定氛圍，從而增強(qiáng)故事的真實(shí)性。環(huán)境描寫的作用答題思路（2）社會(huì)環(huán)境①交代人物活動(dòng)及其成長(zhǎng)的時(shí)代背景，揭示各種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。②交代人物身份，表現(xiàn)人物性格；影響或決定人物性格。③揭示社會(huì)本質(zhì)特征，揭示主題。2．人物方面

環(huán)境是為人物活動(dòng)提供場(chǎng)所和背景的，作者為了表現(xiàn)人物豐富的心境、復(fù)雜的性格，而為人物設(shè)置多種不同的環(huán)境，用以記錄其種種行為，從而顯露其性格。具體思考：①烘托心情②表現(xiàn)身份、地位、性格等③暗示命運(yùn)3．情節(jié)方面根據(jù)環(huán)境描寫部分在文中的不同位置，具體思考：①在開頭，往往是交代故事發(fā)生的時(shí)間、背景，營(yíng)造氛圍，渲染氣氛；為后面情節(jié)的發(fā)展做鋪墊或制造懸念。②在中間，往往是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，烘托氣氛，襯托情感，表現(xiàn)心理。③在結(jié)尾，往往是暗示主題，照應(yīng)開頭，尤其是以景結(jié)情，令人回味，暗示或推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。4．主題方面①奠定基調(diào)

②揭示主題

③深化主旨

（2）標(biāo)志性的事物是一部電影的亮點(diǎn)，往往能起到出人意料的效果，請(qǐng)?jiān)趦善恼轮姓页鰜?，并分析它們的作用及意義。樹枝、野花

是生命的象征，反映了一個(gè)年輕戰(zhàn)士熱愛自然、熱愛生活的樂觀，也表現(xiàn)了通訊員的天真、緊張戰(zhàn)斗生活中的從容、鎮(zhèn)定。饅頭02第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無(wú)意中摸到他給“我”開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭。01第一次是通訊員要回去時(shí)給“我”留下兩個(gè)饅頭，說是給“我”開飯。

表現(xiàn)了通訊員的細(xì)致和對(duì)革命同志的關(guān)心，也隱藏了“我”痛失戰(zhàn)友的悲憤心情。破洞

表現(xiàn)了通訊員的靦腆、憨厚和執(zhí)拗，并略帶對(duì)新媳婦的慍意，也包含著新媳婦的懊悔和內(nèi)疚，更包含著對(duì)烈士的痛悼和敬愛。1.第一次

就聽見‘嘶”的一聲,衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來，口子撕得不小。2.第二次

已走遠(yuǎn)了,但還見他肩上撕掛下來的布片，在風(fēng)里一飄一飄”。3.第三次

軍裝的肩頭上露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里。4.第四次

細(xì)細(xì)地、密密地縫著那個(gè)破洞。百合花0102通訊員&新媳婦03“我”&小通訊員通訊員與新媳婦高尚純潔的心靈象征著人性美，人情美軍民魚水之情戰(zhàn)士之間的革命友誼小通訊員新媳婦本文以《百合花》為題有什么好處？1.題目串起小說的主要情節(jié)。百合花是小說中年輕媳婦新被子上的圖案，新被子在文中多次出現(xiàn)，作者借助新被子串起小說的主要故事情節(jié)，如借被子和獻(xiàn)被子，把兩個(gè)主要人物聯(lián)系起來。2.題目是人物美好心靈和品格的象征。年輕的通訊員舍身救人，漂亮的新媳婦舍棄自己唯一的嫁妝新被子，他們都有著純真、高潔、美好的心靈，具有如百合花一樣美麗的人性。3.題目是主題的象征。小說中表現(xiàn)出革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期軍民之間、戰(zhàn)士之間高尚、純潔的感情，題目象征著軍民之間、戰(zhàn)士之間的人情美，這正是小說要表現(xiàn)的主題。4.題目使內(nèi)容表達(dá)文雅、含蓄。小說題目一語(yǔ)雙關(guān)，使內(nèi)容表達(dá)文雅、含蓄，體現(xiàn)出小說清新俊逸的風(fēng)格，激發(fā)了讀者的閱讀興趣。1．環(huán)境角度：交代時(shí)間、地點(diǎn)等，創(chuàng)設(shè)故事背景，渲染環(huán)境氛圍。2．情節(jié)角度：①設(shè)置懸念②貫串始終，是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€索③推動(dòng)（暗示）情節(jié)發(fā)展④銜接照應(yīng)標(biāo)題的作用答題思路3．形象角度：突出人物的形象或者性格。4．主題角度：寄托情感、突出（揭示）主題，對(duì)主題的表達(dá)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。5．自身表達(dá)特點(diǎn)的角度：運(yùn)用雙關(guān)、比喻、象征等手法。6．讀者角度：給讀者帶來思考，引起讀者的閱讀興趣等。

現(xiàn)代文明的象征，連接貧窮落后的村與開放富裕的城市的紐帶。“美妙的一分鐘”“五彩繽紛的一分鐘”火車小木盒就是香雪的鉛筆盒笨拙、陳舊自動(dòng)鉛筆盒文化和知識(shí)的象征現(xiàn)代文明的象征鉛筆盒

作者借香雪對(duì)鉛筆盒的追求，表現(xiàn)山村少女對(duì)城市文明的向往。作者借助鉛筆盒塑造了香雪這個(gè)人物形象，香雪對(duì)自動(dòng)鉛筆盒的追求表達(dá)了她自我認(rèn)識(shí)的覺醒，包含了她對(duì)平等人格的追求，以及她對(duì)改變自己命運(yùn)與家鄉(xiāng)命運(yùn)的憧憬。小說細(xì)節(jié)描寫重要作用青春內(nèi)涵《百合花》百合花、野菊花、饅頭、衣服上的破洞

敘事一氣貫串

細(xì)節(jié)前呼后應(yīng)

以小見大

平中見奇青春美與人性美《哦，