第三章、攝影機

第三章、攝影機、攝像機的15種運動及5種鏡頭存在方式

什么叫鏡頭？電影攝影機從開始拍攝起，到停止拍攝的這一段電影膠片算做一個鏡頭。其間不管拍攝對象發(fā)生什么樣的走動或變化，以及攝影機作出什么樣的移動，只要機器不停止，都算是一個鏡頭。前面講到的電影的景別，其實也是由電影的鏡頭決定的。不同的地方在于，電影的各種景別，是從鏡頭與拍攝物的不同距離來談的。這里講的電影的各種鏡頭，主要是從拍攝的不同角度、鏡頭運動的不同方式和拍攝內(nèi)容來說的。攝影機，攝像機向我們揭示了前所未見的新世界。攝影機，攝像機的角度，對同一個事物，由于角度變異而展現(xiàn)出迥然不同的畫面，它絕不是簡單的再現(xiàn)，而是真正的創(chuàng)造。《地獄門》、《日出》、《雛菊》、《薰衣草》、《星球大戰(zhàn)》等這樣的影片，反映出導演、攝影師高超的藝術創(chuàng)造和獨特的個性色彩。這種藝術技巧，是影視藝術所特有的最強有力的性格化手段。，黑格爾說：“性格是藝術表現(xiàn)的中心?！弊鳛橛耙晞а葜挥欣卫蔚卣莆者@個“中心”，才可能拍出“畫驚四坐”的電影或電視劇。其次，方位角度的變化，還帶來了影視藝術最獨特的效果，達到觀眾異位，觀眾與劇中人的合一。它不僅在空間位置上，而且在內(nèi)心狀態(tài)上，如在《羅生門》中，當貞砂當著丈夫武士武弘和江洋大盜多襄丸的面受辱后，貞砂要武弘，要么親手殺了她，要么應該像男子漢一樣，殺死多襄丸。此時，攝影機在武弘和貞砂的特寫鏡頭中，交替表現(xiàn)，時而是冷若冰霜的武弘的目光，時而是貞砂莫可奈何，悲怨的神喪，黑澤明的高超的技巧，使觀眾一會兒變成武弘，一會兒變成了貞砂，所以巴拉茲說：“方位和角度可以隨心所欲地使事物顯得可憎、可愛、可怕或可笑?！薄坝捎谟^眾的眼睛跟劇中人物的眼睛合而為一了，我們完全用他們的眼睛去看世界，我們沒有自己的視角，我們跟著影片的主人公一起在人群中走來走去，騎馬、飛行或降落。當某一人物和另外一些人物相對而視時，他便仿佛在銀幕上和我們相對而視，因為我們的眼睛與攝影機的鏡頭是一致的，所以我們的視線和另外一些人物的視線是合一的——他們是用我們的眼睛去看一切東西。這就是“合一”的心理行為。巴拉茲強調(diào)“任何其它藝術都從未獲得過這種合一的效果，而電影在藝術上的獨特創(chuàng)舉也表現(xiàn)在這里。”（［匈］貝拉·巴拉茲著：《電影美學》，中國電影出版社出版，2000年，第33頁）第一節(jié)推、拉、搖、移、跟一、推鏡頭推鏡頭是指人物位置不動，鏡頭從全景或別的景位，向前推進，逐漸推成人物近景或特寫的鏡頭。這種推拍，可以引導觀眾更深刻地感受到人物的內(nèi)心活動，加強情緒和氣氛的烘托。如電視劇《大宅門》第1集（導演：郭寶昌）中，白大老爺?shù)秸餐鯛敻r禮，下車進門（推）至門下，成全景那個鏡頭。推鏡頭，有快推和慢推之分。慢推，顯得舒暢自然，逐漸把觀眾引入深處。快推，則產(chǎn)生緊張、急促和慌亂的效果。如在影片《渡江偵察記》中，敵軍長正在臥室里，偷聽我軍的廣播“人民解放軍就要向江南進軍了……”，此刻情報處長前來報告：發(fā)現(xiàn)共軍偵察部隊過江。這時，一個快推，就把敵軍長驚惶、緊張的心情強烈的表達出來。二、拉鏡頭拉鏡頭是指人物的位置不動，鏡頭從特寫或別的景別的景位拉向遠處成全景，或其它景距，以表現(xiàn)人物將進行的行動，或表現(xiàn)拍攝對象和其他人物、環(huán)境的關系。拉鏡頭，使人產(chǎn)生寬廣舒展的感覺。三、搖鏡頭搖鏡頭指攝影機放在固定的位置，在原地轉(zhuǎn)動，搖攝全景，或者跟著拍攝對象的移動進行搖攝(跟搖)。搖鏡頭常用于介紹環(huán)境或突出人物行動的意義和目的。搖鏡頭，一般分左右平搖、快搖和慢搖。1．左右平搖——這種鏡頭，往往把主角放在異常突出的地位上，如果用全景推近、拉遠的拍法，常常缺少懸念。左右平搖往往能收到出奇制勝的藝術效果。左右平搖，常見的還用于介紹自然環(huán)境，許多影片的開頭愛用這種鏡頭。有時為渲染氣氛，交待或介紹人物，也用這類鏡頭。2．上下?lián)u（或下上搖）——是一種引人入勝的手法，它往往把拍攝的重點放在最后，引起懸念，使人產(chǎn)生或驚或喜的感覺。3．快搖——這種鏡頭可產(chǎn)生節(jié)奏強的感覺?？鞊u，往往使景物模糊不清，目的在于加強氣氛和節(jié)奏。有時為了鏡頭之間的連續(xù)和轉(zhuǎn)換，用快搖將人物或景物迅速地搖出或搖入畫面。4．慢搖——可產(chǎn)生節(jié)奏緩慢的感覺。搖，就鏡頭角度來說，還可以分得更多，這一切都必須服從于表現(xiàn)主題，塑造人物的需要。例如180度的搖鏡頭就很少見。但是在影片《復活》中，聶赫留朵夫公爵請求貴族和權勢人物幫助營救瑪絲諾娃時，為了表現(xiàn)這伙達官貴人虛偽應付、丑態(tài)百出的情形，導演運用這種360度的搖鏡頭就獲得很大的成功。搖拍，特別要注意畫框要平，速度要勻，畫面要穩(wěn)、落幅要準。在情緒描寫上，慢搖多表現(xiàn)悲傷、沉重、憂郁、懶散的低落情緒；中速搖多表現(xiàn)悠閑、冷靜、客觀、穩(wěn)重的情緒；快搖則多表現(xiàn)興奮、歡樂、激動、緊張、驚異、活潑等情緒。四、移鏡頭攝影機的任何移動，都稱移。移有跟移、懸移、橫移多種，它在介紹環(huán)境和人物與環(huán)境之間的關系上，特別有用。1．跟移鏡頭——是跟隨著一個或諸個人物活動。如影片《新娘百分百》中，威廉與安娜因為新聞記者曝光了他們倆的隱私，倆人鬧崩，威廉失落地來到街頭，這里導演用拉跟、橫跟等跟移手法，拍下了這個精彩的長移鏡頭。2．懸移鏡頭——在影片《黨同伐異》中，格里菲斯將攝影機放在一個移動的氣球上，俯拍出巴比倫浩大的布景。3．橫移鏡頭——可以把行動著的人物和景物交織在一起，它可以產(chǎn)生強烈的動態(tài)感和節(jié)奏感。五、跟鏡頭跟鏡頭分跟搖、跟移和跟推，或稱前跟、后跟、側跟。跟鏡頭，就是的無論用在縱向還是橫向，是懸俯或仰拍攝，都始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象，以便連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)他（或它）的活動情形，或他們在行動中的動作和表情。有人把跟鏡頭叫移動鏡頭。因為要跟，就與推、拉、橫移鏡頭一樣，都必須將鏡頭移動。可是實際上二者是有區(qū)別的。跟鏡頭，必須跟隨拍攝正在行動中的表現(xiàn)對象，而移動鏡頭則不一定要跟隨一個行動中的表現(xiàn)對象。第二節(jié)升、降、俯、仰、潛一、升鏡頭是指攝影機從平攝慢慢升起，形成俯視拍攝，以顯示廣闊的空間。它可以從局部展示整體。如在影片《青春之歌》的結尾中，學生用水龍頭把軍警沖得抱頭鼠竄，江華、林道靜跑入畫面，號召同學前進。這時一個上升鏡頭，從全景變成廣闊的遠景，學生隊伍的革命洪流滾滾向前，勢不可擋。它既有連續(xù)性，又富于生命的動感，加強了戲劇效果，形象地告訴觀眾，黨領導的革命學生運動必然戰(zhàn)勝國民黨反動派而得到最后的勝利。二、降鏡頭指攝影機下降拍攝，則引起相反的效果，有時也用在介紹環(huán)境。如在影片《平原游擊隊》中，寫李向陽他們下地道，就是用的下降鏡頭。升降拍攝，大多用于大場面的拍攝。它能夠改變鏡頭和畫面的空間，并有助于加強戲劇效果，渲染氣氛。上升鏡頭有時還具有諷刺意味。三、俯鏡頭俯鏡頭一般稱為鳥瞰景。除鳥瞰全貌外，在感情色彩上還可以表現(xiàn)出陰郁、壓抑等情緒。有時它起著貶低的作用。如在影片《平原游擊隊》中，俯拍漢奸地主的家，就是貶斥。四、仰鏡頭一般稱的仰瞻景。它在感情色彩上，往往有舒展、開闊、崇高、景仰的感覺。如在影片《南昌起義》中，所拍孫中山的銅像便是。電視劇《水滸傳·高俅發(fā)跡》中，有段戲?qū)懲踹M抱打不平，把高俅的同伙，打得落花流水，（仰拍）王進沖過去，直抓高俅。這個仰拍，突出刻畫出了王進的英勇無畏、除邪扶正的英雄氣慨。俯、仰鏡頭，褒貶鮮明，感情色彩強烈，使用時必須符合劇中規(guī)定的情景。俯、仰鏡頭，在特定情況下，感情色彩也會發(fā)生顛倒，即用俯鏡頭顯示崇高，用仰鏡頭反而表現(xiàn)貶抑等等。這是俯、仰鏡頭的特殊用法。五、潛鏡頭指攝影機、攝像機在水底下進行拍攝，以表現(xiàn)豐富多彩的水下世界。如影片《大白鯊》、《泰坦尼克號》、《獵字U—571》等，都有大量的水下鏡頭。潛的鏡頭運動方式，可以多種多樣，如推、拉、搖、移、跟等，根據(jù)創(chuàng)作需要而靈活選擇。第三節(jié)甩、懸、晃、旋、綜一、甩鏡頭是指鏡頭突然從拍攝對象上甩開，正象一個人突然轉(zhuǎn)過頭去，不再看這一目的物似的。也就是說，它將原有畫面突然甩去，而這一“甩”的動態(tài)，要保留給觀眾看見。它更具有“爽利性”，而比“畫”具有更快的速度，甚至超過人眼的視覺暫留。它所表現(xiàn)的空間是變形的，因此具有更利索的節(jié)奏。如影片《奧瑟羅》中寫奧瑟羅掐死愛絲苔蒙娜那段戲，便用“甩”來表現(xiàn)殘酷的詩意——美麗、善良的女主人，像明亮的燭光一樣被摁滅?！八Α边€能表現(xiàn)緊張、慌亂的情緒，如影片《達芬奇密碼》中，當符號學教授羅伯特·蘭登與法國天才的破密專家索菲·奈芙在盧浮宮被追殺時，一連用了三個“甩”鏡頭拍攝奔逃，表現(xiàn)形勢的急迫和人物驚恐的內(nèi)心情緒。二、懸空鏡頭懸空鏡頭又稱飛鏡頭。它是指攝影機在物體上空移動拍攝的鏡頭。有時，它甚至在空中拍攝。在軍事題材影片中，為了展示戰(zhàn)場的宏偉場面，常常采用這類鏡頭。如《淮海戰(zhàn)役》中，戰(zhàn)爭快結束時，用航拍的懸空鏡頭展現(xiàn)遼闊的戰(zhàn)爭，我軍英勇的進攻，敵人的汽車防線硝煙四起，國民黨軍一瀉千里，潰不成軍。三、晃鏡頭指故意搖晃攝影機和攝像機而產(chǎn)生的晃動鏡頭畫面，是攝影機、攝像機，在拍攝特定的環(huán)境和人物時的一種有效手段。如在影片《歸心似箭》中，寫魏得勝在日軍的包圍下穿過冰河，最后中彈倒下的鏡頭，一個晃，是客觀表現(xiàn)魏得勝，因流血過多，傷勢嚴重，不由得走起來東倒西歪；另一個晃是他的主觀鏡頭，寫他眼看到周圍的樹林，冰河在晃動，直到身體不支倒下。晃，有時拍行船、木舟，表現(xiàn)河上的波動，如法國導演讓雷諾阿的《布杜落水遇救記》中，布杜劃船落水的鏡頭。晃，有時拍醉漢，表現(xiàn)他酒醉后的顛顛簸簸，如普多夫金的電影《母親》醺酒的父親的一段鏡頭。四、旋鏡頭指攝影機、攝像機作360度或大幅度的旋轉(zhuǎn)運動拍攝，它可以表現(xiàn)歡樂、激動、夢幻或特定的思緒，是影視藝術中很重要的拍攝方法。如在電影《翠堤春曉》中，寫斯特勞斯與女友在穿過維也納森林后，來到一家鄉(xiāng)村小店，他們在店前綠樹成蔭的院子里翩翩起舞，這時攝影機來一個跟旋，把輕松、歡樂的情緒，濃烈地傳達出來。在影片《雁南飛》中，鮑里斯之死，用旋轉(zhuǎn)鏡頭拍伸向天空的白樺樹林，造成迷離、留戀的幻覺。五、綜合鏡頭綜合鏡頭有時也稱長鏡頭，即在一個鏡頭里，將推、拉、升、降、搖、移等鏡頭綜合在一起運用。它為畫面造成各種鏡頭角度，既能表現(xiàn)環(huán)境的全貌，又能表現(xiàn)某個特定人物的近景、特寫，以及人物與人物之間的關系提供了全方位、多視角的空間造型以及較多內(nèi)容和思想的闡釋性。綜合鏡頭，它往往使一段戲的拍攝一氣呵成，有助于環(huán)境氣氛的渲染和人物情緒的貫穿。第四節(jié)長、短、變、主、空一、長鏡頭指具備完整段落、真實空間、片長在30秒以上的鏡頭。其內(nèi)容十分豐富，詳見影視劇長鏡頭一章。二、短鏡頭指片長在2秒以下的鏡頭。它往往出現(xiàn)在回憶、閃回及特殊刻畫事物和人物的地方，具有強烈的快感和爽利性，每個鏡頭約1－2秒或更短。如影片《辛德勒名單》中，辛德勒第一次出場，用了13個特寫短鏡頭：西服、領帶、袖口、紐扣、水晶瓶、手表、別針、鈔票、納粹黨黨徽等，都是用的短鏡頭。三、變焦距鏡頭

指攝影機位置不變，通過安裝在攝影機內(nèi)的變焦距鏡頭的焦距變化，使拍攝對象在不改變與攝影的距離的情況下，作急速或勻速的拉遠或推近，造成急促的節(jié)奏。這種鏡頭，還為拍攝困難的環(huán)鏡提供了方便。變焦距鏡頭可以將短焦的優(yōu)點，即即大視野，大景和望遠悅鏡頭的優(yōu)點：視野窄小、讓遠處變待得清晰而放大。變焦距鏡頭是將二者的優(yōu)點結合起來，變焦距是變動了空間鏡頭之間的相對地位。它一方面通過變焦可以使畫面具有不一樣的戲劇性和造型力量；另一方面，由于操作迅速，驟然完成，有著巨大的心理沖擊價值。變焦的缺點是，由于是利用的光學鏡頭來完成推拉，不是攝影機、攝像機在實際環(huán)境中的真實拍攝運動，所以在配景上容易造成不真實的感受。因此導演要慎重使用。如希臘電影《悲情草原》中，寫一群從俄國趕出的希臘人，回到自己的祖國，他們從草原走來，被巨大的水塘隔斷，這時攝影師無法把機器安置在水塘中，攝影師利用20倍變焦距鏡頭，完整而真實的拍下了這個畫面。變焦既可以把遠山、遠河、遠處的人物拉近，又可以把近在咫尺的人物、景色推遠，拍攝方便是它突出的優(yōu)點，不足的是它壓縮了空間，配景變形，有損真實的再現(xiàn)，值得慎重思考“用與不用”！四、主觀鏡頭

指將電影攝影機、攝像機的鏡頭，當做劇中人的眼睛，直接“目擊”生活中其他人物活動的情景。它是基于影片劇中人的視線和心理感受拍攝的電影、電視畫面。這類鏡頭，最長于表現(xiàn)影片角色在戲劇規(guī)定情景中所見的實況，并把角色的內(nèi)心感受，巧妙地傳給觀眾。再將觀眾引入影片規(guī)定的情景中，這是主觀鏡頭的最大優(yōu)點。恰當?shù)剡\用主觀鏡頭，不僅可以清楚地交待人物與人物、人物與環(huán)境的空間關系，而且它還可以使觀眾身臨其境地感受到劇中人的內(nèi)心反應，因而主觀鏡頭也是影片傳達角色心理活動的重要途徑。主觀鏡頭除了考慮角色的視線與拍攝方位保持一致之外，還必須特別注意銀幕的畫面造型，是否充分體現(xiàn)了角色的內(nèi)心感受。如果電影鏡頭分為兩大類的話，除主觀鏡頭外，其余的都是客觀鏡頭。人物的回想，想象、幻覺、夢境，是