北京電影學(xué)院研究生考試影片分析pmovie

影片分析基本方法考題分析影片分析的考題最大的變化是不現(xiàn)場(chǎng)放片，題目大致如下：1.《贖罪》2.《竊聽(tīng)風(fēng)暴》3.《歲月神偷》4.《站臺(tái)》5.《泰坦尼克號(hào)》6.《色戒》任選一個(gè)進(jìn)行分析（2000-3000字），并起個(gè)題目，占20分?？碱}分析其實(shí)人人都會(huì)寫(xiě)所謂的影片分析，看完一部影片，寫(xiě)點(diǎn)心得或者淺度影評(píng)，但在某種意義上這些屬于觀(guān)后感，而非專(zhuān)業(yè)的影片分析。

電影作為一門(mén)獨(dú)立卻綜合的藝術(shù)，它有自己的特點(diǎn)，影片分析關(guān)注的面很廣很客觀(guān)，只有抓住電影的特點(diǎn)來(lái)分析電影，才是真正的影片分析，才是“專(zhuān)業(yè)”的影片分析。正如蘇牧老師的《榮譽(yù)》中說(shuō)的那樣:“不是從主題、人物、情節(jié)等文藝作品欣賞的角度來(lái)讀解電影，而是以作者深厚的電影、藝術(shù)、理論功力和他對(duì)電影制作的深入了解和熟練掌握......從電影視聽(tīng)語(yǔ)言、電影劇作法的獨(dú)特角度讀解......”

考察的重點(diǎn)1）形成一套與自己專(zhuān)業(yè)相適合的分析電影的方法。認(rèn)識(shí)與運(yùn)用分析視聽(tīng)技巧，分析具體影片創(chuàng)作的問(wèn)題2）考察的是學(xué)生的寫(xiě)作能力和理解與表述的能力3）考察考生對(duì)于影片某些特殊的處理手法的理解，例如：

張藝謀影片《我的父親母親》中的黑白、彩色兩種色調(diào)的運(yùn)用；再如《秋菊打官司》中紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用等。4）考察考生對(duì)于一部影片的主題的把握能力，要求考生能夠理解影片的深層含義和社會(huì)性。例如：

《離開(kāi)雷鋒的日子》所討論的主題是：在自由競(jìng)爭(zhēng)、個(gè)人利益?zhèn)涫荜P(guān)注的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，雷鋒所代表的自我犧牲精神、集體主義卻并未過(guò)時(shí)。主題分析：可以對(duì)影片作社會(huì)學(xué)分析，即作品如何反映時(shí)代的某個(gè)社會(huì)問(wèn)題，作品所包含的社會(huì)內(nèi)容與社會(huì)生活之間的關(guān)系，作品是如何展開(kāi)這一社會(huì)主題的。如《秋菊打官司》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，影片給觀(guān)眾展示了一幅中國(guó)普通農(nóng)村的真實(shí)生活畫(huà)卷，通過(guò)一個(gè)生活在農(nóng)村的卑微的小人物執(zhí)著的要用法律武器為自己討個(gè)說(shuō)法的故事，揭開(kāi)了一個(gè)關(guān)于法律觀(guān)念的主題：每個(gè)人都有用法律保護(hù)尊嚴(yán)的權(quán)力，中國(guó)的法制觀(guān)念徹底普及還需要很長(zhǎng)的路。影片分析的寫(xiě)作方法（基礎(chǔ)）要寫(xiě)一篇影片分析，首要問(wèn)題是確定寫(xiě)作的角度。一部影片可分析的方面和角度很多，比如主題思想，敘事分析，視聽(tīng)語(yǔ)言方面的特色等。一篇優(yōu)秀的影片分析就是抓住其中一兩個(gè)突出的方面深入地論述。敘事分析：就影片作敘事分析，也就是影片劇作技巧的分析，分析一部影片如何建立一種敘事關(guān)系，也就是如何講故事，影片的創(chuàng)作者如何通過(guò)情節(jié)的鋪排、細(xì)節(jié)的設(shè)置、人物形象地塑造來(lái)一步一步推動(dòng)故事向前發(fā)展的。視聽(tīng)語(yǔ)言：可以從技術(shù)層面對(duì)影片的導(dǎo)演手法、視聽(tīng)語(yǔ)言的技巧進(jìn)行分析，分析作品如何建立時(shí)空關(guān)系、影片敘事的鏡頭體系、導(dǎo)演如何進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度等。如侯孝賢的影片中視聽(tīng)語(yǔ)言突出的特色就是長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，那么就可以深入地去分析在侯孝賢的影片中，長(zhǎng)鏡頭是如何具體運(yùn)用的，長(zhǎng)鏡頭給觀(guān)眾的視覺(jué)和心理感覺(jué)是怎樣的，長(zhǎng)鏡頭背后蘊(yùn)藏著怎樣的民族審美心理。再如陳凱歌的《和你在一起》中運(yùn)用了大量的音樂(lè)來(lái)烘托影片的主題，也可就視聽(tīng)中的“聽(tīng)”來(lái)進(jìn)行分析。影片分析具體內(nèi)容首先簡(jiǎn)單陳述影片故事的內(nèi)容，但對(duì)故事梗概的敘述不宜過(guò)多（300字左右）。其次，要對(duì)影片的整體風(fēng)格及要重點(diǎn)分析哪一方面的內(nèi)容進(jìn)行概括和綜述，以確立寫(xiě)作的角度。如可以對(duì)電影中描述的社會(huì)環(huán)境、描述了怎樣的人、發(fā)生了怎樣的故事、影片的整體風(fēng)格進(jìn)行概括。對(duì)影片進(jìn)行主題分析，即作品反映了什么問(wèn)題，又是如何展開(kāi)這一主題。也可以作敘事和結(jié)構(gòu)分析，也就是分析影片如何講故事，故事大致是一個(gè)什么樣的結(jié)構(gòu)。在展開(kāi)分析的時(shí)候要注意，一定不要泛泛而談，要深入地分析發(fā)生在人物身上的情節(jié)、人物的言行特點(diǎn)、人物的心理轉(zhuǎn)變，為了揭示主題、塑造人物創(chuàng)作者設(shè)置了哪些細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)都對(duì)刻畫(huà)人物起了怎樣的作用；影片的故事怎樣展開(kāi)，怎樣轉(zhuǎn)折，怎樣沖突，怎樣達(dá)到高潮，最后怎樣結(jié)尾，說(shuō)明了什么樣的問(wèn)題。影片是如何在一些關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)上運(yùn)用音樂(lè)來(lái)渲染情緒、營(yíng)造氛圍的等等，而不要蜻蜓點(diǎn)水般的一帶而過(guò)。找出影片中一兩個(gè)突出的視聽(tīng)語(yǔ)言特征進(jìn)行具體分析（一般為影調(diào)、色調(diào)、音樂(lè)、運(yùn)動(dòng)、長(zhǎng)鏡頭等）。如果沒(méi)有特別突出的特點(diǎn)，就不要單獨(dú)分析了。最后，要對(duì)影片及自己對(duì)該片的分析進(jìn)行總結(jié)，帶入自己的思考和理解。一、片名片名，是影視片的具體名稱(chēng)。片名不但是個(gè)稱(chēng)謂的符號(hào)，還包含著如下含義：文化含義：片名包含著制作者對(duì)觀(guān)眾的誘導(dǎo)和暗示，因?yàn)樗谝欢ǖ奈幕h(huán)境中，自覺(jué)不自覺(jué)地體現(xiàn)了一定的文化內(nèi)容。統(tǒng)領(lǐng)意義：片名起的新巧，固然給觀(guān)眾聯(lián)想的余地，起到審美作用，但最實(shí)際的，還應(yīng)看片名是否承當(dāng)了統(tǒng)領(lǐng)、指向影片本體的職能。換一個(gè)角度，就是看片名是否和影片內(nèi)容相關(guān)或者一致。有的好片名不僅僅切合影片內(nèi)容，而且對(duì)幫助觀(guān)眾理解影片的主題也有提示性的作用，則更有評(píng)論的必要。

二、導(dǎo)演導(dǎo)演手段：也就是視聽(tīng)語(yǔ)言的各方面，要根據(jù)影片的具體情況，看其使用得是否合理，是否有創(chuàng)造性。導(dǎo)演風(fēng)格：優(yōu)秀導(dǎo)演在優(yōu)秀影片中實(shí)現(xiàn)了自己的追求，有異于其他導(dǎo)演的追求、創(chuàng)造的特點(diǎn)，從而形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。一般地，將特色稱(chēng)為特色，將突出的特色（或轉(zhuǎn)為穩(wěn)定出現(xiàn)、反復(fù)實(shí)踐的特色）稱(chēng)為風(fēng)格。

風(fēng)格，是主要特色的集中表現(xiàn)。評(píng)論導(dǎo)演風(fēng)格不僅是對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)造力的一種衡量，而且是對(duì)評(píng)論者鑒賞力的一種衡量。不能把風(fēng)格的帽子隨便亂戴，也不能對(duì)明顯的風(fēng)格視而不見(jiàn)。三、主題主題是藝術(shù)作品所描繪的整個(gè)形象體系中表現(xiàn)出來(lái)的中心思想，又稱(chēng)主題思想，主題是作品內(nèi)容核心，是作品的靈魂與統(tǒng)帥，既貫穿全部作品，又在其中起到作用。主題，從作品中體現(xiàn)出來(lái)，又包含著作者對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)，滲透著作者的美學(xué)理想和社會(huì)理想、世界觀(guān)。全面評(píng)價(jià)一部作品，離不開(kāi)對(duì)主題的研究和理解。怎樣分析主題從整體上把握作品的整個(gè)思想體系：從頭到尾，從各方面來(lái)認(rèn)識(shí)作品的總體傾向。分析具體的藝術(shù)形象：主題是從作品的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出來(lái)。主題的提示，須在具體藝術(shù)形象分析的基礎(chǔ)上，才能實(shí)現(xiàn)。主題不是夾雜、安排在作品中的幾句評(píng)論，只有挖掘形象的深層意蘊(yùn)，找出作家的思想感情，才能概括得準(zhǔn)確。重視人物形象：主要人物形象的塑造，集中體現(xiàn)了作者的感情合理性。為提示作品的主題，必須認(rèn)識(shí)、分析主要人物形象。四、結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)框架，就是電影的風(fēng)格。分析劇作結(jié)構(gòu)（情理之中，預(yù)料之中；情理之外，預(yù)料之中；情理之中，預(yù)料之外；情理之外，預(yù)料之外）整體分析電影的情節(jié)安排的排列方式。電影的敘事情節(jié)，在總體上構(gòu)成影片的框架；電影的細(xì)節(jié)與元素構(gòu)成影片的內(nèi)容；電影情節(jié)的推動(dòng)，一般不依靠外部的力量，而著重依賴(lài)于人物的動(dòng)作和細(xì)節(jié)的設(shè)置。結(jié)構(gòu)的作用影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達(dá)的最重要的手段。電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)、可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于表現(xiàn)影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。五、表演對(duì)演員技巧的評(píng)價(jià)原則，主要的有自然、可信、感人、個(gè)性等。演員的表演，要根據(jù)角色的規(guī)定，多方運(yùn)用聲音、神態(tài)、動(dòng)作等手段，將角色展現(xiàn)給觀(guān)眾。六、場(chǎng)景場(chǎng)景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，是影片重要的造型元素。影片中的場(chǎng)景的視覺(jué)效果，參與影片的敘事和造型，從而推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。場(chǎng)景的變化越來(lái)越趨向于多元化。影片的構(gòu)成上，場(chǎng)景交替變化、交替運(yùn)用越來(lái)越頻繁。特技合成，虛擬現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景的出現(xiàn)和使用越來(lái)越廣泛。影片中的場(chǎng)景在視覺(jué)造型和視覺(jué)風(fēng)格上越來(lái)越影響和決定影片的風(fēng)格。怎樣分析場(chǎng)景場(chǎng)景決定影片的風(fēng)格：場(chǎng)景的選擇和具體運(yùn)用，宏觀(guān)上決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。外景利于影片的氣氛；內(nèi)景利于影片的光線(xiàn)運(yùn)用；實(shí)景利于影片的空間表達(dá)。外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。場(chǎng)景影響影片的空間感覺(jué)：電影中外景的出現(xiàn)，無(wú)論場(chǎng)次的長(zhǎng)短、多少，都會(huì)在影片中形成一種整體的空間規(guī)模、感覺(jué)和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會(huì)有一種與之相反的感覺(jué)，顯得影片空間變化較多，但不完整。怎樣分析場(chǎng)景場(chǎng)景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達(dá)更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺(jué)上更有利于人物。場(chǎng)景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于場(chǎng)景的有意無(wú)意的變化，影片中的影調(diào)會(huì)有很大的變化。場(chǎng)景決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個(gè)場(chǎng)景中可以清晰、明確地完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立和完整的敘事情節(jié)，也可以?xún)H僅是表達(dá)敘事情節(jié)的一個(gè)小小的部分?！耙粓?chǎng)戲”，是一個(gè)表述性的語(yǔ)言，是一個(gè)實(shí)際情節(jié)的稱(chēng)呼，更是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的事件的表達(dá)方式。實(shí)際情況往往是，一場(chǎng)戲有可能在一個(gè)場(chǎng)景中完成，也有可能在幾個(gè)場(chǎng)景中完成。七、景別電影中的景別，是影片視覺(jué)效果、導(dǎo)演語(yǔ)言風(fēng)格的外在形式之一。決定影片風(fēng)格，決定敘事風(fēng)格，決定視覺(jué)風(fēng)格，決定導(dǎo)演風(fēng)格。怎樣分析景別影片全片的敘事過(guò)程中，什么樣的鏡頭畫(huà)面景別為主？在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢(shì)？對(duì)影片的風(fēng)格起到了什么樣的作用？場(chǎng)景中重要的人物對(duì)話(huà)鏡頭是以什么樣的鏡頭景別為主？鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)？對(duì)于影片中的人物刻畫(huà)和敘事的推動(dòng)有什么樣的幫助？電影場(chǎng)景中的內(nèi)景的景別特點(diǎn)是什么？外景的景別特點(diǎn)是什么？這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果？特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對(duì)于人物、敘事、對(duì)話(huà)、動(dòng)作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用？怎樣分析景別每一個(gè)場(chǎng)景的開(kāi)始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)？鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律？全片中，鏡頭畫(huà)面的景別的變化幅度是什么？對(duì)影片的節(jié)奏有什么樣的影響？景別的這種變化對(duì)影片的敘事有什么樣的幫助？分析在動(dòng)作的場(chǎng)景中，人物的動(dòng)作和鏡頭景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)和形式？景別的運(yùn)用以及最終畫(huà)面完成的效果對(duì)于影片的風(fēng)格有什么樣的作用？怎樣分析景別不同的景別運(yùn)用，對(duì)于畫(huà)面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助？分析景別的應(yīng)用對(duì)于環(huán)境的氣氛，空間的表達(dá)，場(chǎng)景有什么樣的作用？分析不同的景別對(duì)人物形象和人物動(dòng)作的表達(dá)的作用。我們看到的影片，有的時(shí)候，賦予某一個(gè)人物以一個(gè)特定的景別，在有些的情況下，不同的景別對(duì)不同的人物形象、不同的敘事內(nèi)容、不同的情緒要求、不同的動(dòng)作表達(dá)會(huì)起到非常重要的作用。分析電影的景別對(duì)影片的節(jié)奏所起的作用。八、機(jī)位機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語(yǔ)言形式。機(jī)位就是視點(diǎn)。決定我們從一個(gè)什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。機(jī)位就是構(gòu)圖。每一個(gè)機(jī)位拍攝的畫(huà)面，由于位置的不同，會(huì)產(chǎn)生不同的畫(huà)面效果和構(gòu)圖效果。機(jī)位就是調(diào)度。每一個(gè)機(jī)位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成電影的敘事的。機(jī)位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機(jī)位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。九、色彩電影中的色彩是導(dǎo)演手段、風(fēng)格的重要的形式之一。影片中的色彩處理往往是更帶有主觀(guān)的處理成分。電影色彩的運(yùn)用，在視覺(jué)上對(duì)影片的故事內(nèi)容和人物性格的塑造是一種直觀(guān)的表達(dá)。在情緒上則是視覺(jué)的心理暗示。怎樣分析色彩影片的整體色彩風(fēng)格是什么？呈現(xiàn)一種什么樣的視覺(jué)風(fēng)格？影片中具體幾場(chǎng)戲的色彩處理有什么樣的特點(diǎn)？與整個(gè)影片故事情節(jié)的發(fā)展是什么樣的關(guān)系？影片人物的服裝色彩怎樣和影片的敘事相配合？影片每一場(chǎng)戲之間的色彩反差是什么樣的？影片的色彩對(duì)影片人物的表達(dá)有什么樣的幫助？影片中主觀(guān)色彩是怎樣運(yùn)用的？對(duì)人物的刻畫(huà)與故事的表達(dá)有什么樣的幫助？影片中色彩關(guān)系的構(gòu)成對(duì)影片的故事和情緒有什么樣的幫助？十、光線(xiàn)電影光線(xiàn)是電影視覺(jué)風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。電影光線(xiàn)的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對(duì)未來(lái)影片畫(huà)面視覺(jué)形式的追求。光線(xiàn)的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。通過(guò)觀(guān)看影片的整體畫(huà)面效果，分析影片中的光線(xiàn)在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺(jué)風(fēng)格上起到的獨(dú)特的作用。十一、影調(diào)影調(diào)是影片總體視覺(jué)風(fēng)格的表現(xiàn)形式。影片的影調(diào)，表面上是影片的整體明暗關(guān)系，最終反映出來(lái)的是影片的視覺(jué)形象風(fēng)格的整體感覺(jué)和影調(diào)的整體感覺(jué)。影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來(lái)決定的。十二、音響及音樂(lè)音響及音樂(lè)與影片整體風(fēng)格有關(guān)。整體呈現(xiàn)出什么感覺(jué)和風(fēng)格？什么時(shí)候運(yùn)用了音響和音樂(lè)？每一處都分別起到了什么樣的作用？音響及音樂(lè)的處理有沒(méi)有變化？為什么要變化？與影片節(jié)奏有何關(guān)系？十三、開(kāi)頭和結(jié)尾影片是一個(gè)整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開(kāi)頭、結(jié)尾，具有對(duì)藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評(píng)論。常犯的問(wèn)題囫圇吞棗，生搬硬套：要數(shù)量運(yùn)用專(zhuān)業(yè)知識(shí)，盡量選擇自己擅長(zhǎng)的，不會(huì)的就盡量不要寫(xiě)。有觀(guān)無(wú)感，述多評(píng)少：主題好不好不是首要，關(guān)鍵是怎樣體現(xiàn)出