5第五章 隋唐美術(shù)

編者：張培義制作：史浩英中國美術(shù)史課件第五章隋唐美術(shù)（公元581——960）概述

公元581年，隋文帝楊堅統(tǒng)一全國。由于采用南北朝以來推行的均田制，所以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟得到發(fā)展。但是繼位者隋煬帝，荒淫無道，連年征戰(zhàn)，不顧國力，開鑿大運河，引起百姓怨恨，在全國范圍內(nèi)爆發(fā)了農(nóng)民大起義，導(dǎo)致隋朝的迅速滅亡。在農(nóng)民起義的浪潮中，陜西軍閥李淵，李世民父子趁機取得政權(quán)，建立了唐帝國。自貞觀朝代至玄宗年間，是唐帝國的盛期。然而從755——763年的安史之亂后，唐王朝走向衰落，后期在農(nóng)民起義的打擊下崩潰瓦解。唐代文化高度發(fā)達，自然科學(xué)，文學(xué)藝術(shù)均取得了極高的成就，尤其是廣泛的文化交流活動。宗教思想方面，除佛教、道教作為主要的宗教之外，回教、襖教、景教也先后傳入中國，對藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。一、隋代美術(shù)概述二、唐代美術(shù)（一）唐代人物畫（二）唐代山水畫（三）花鳥雜畫（五）工藝美術(shù)（四）雕塑（六）繪畫理論一、隋代美術(shù)隋是一個短暫的王朝，美術(shù)沒有大的發(fā)展，但仍有一些杰出的畫家。

董伯仁——（生卒年不詳）擅長樓臺人馬；鄭法士——擅畫人物佛像；田僧亮——擅畫郊野景色楊子華——以鞍馬，人物為勝；楊契丹——擅畫佛像；閻毗——擅畫建筑圖；展子虔（約531——604前后）渤海人（今山東陽信）。歷仕北齊，北周，入隋為朝散大夫、帳內(nèi)都督。山水，人物，界畫，車馬無不精湛。他留下的作品《游春圖》被認(rèn)為是青綠山水的早期代表作；由于畫中人物退出主要地位，突出了自然山水，故被認(rèn)為是山水畫發(fā)展史的里程碑式作品，從此，山水畫發(fā)展為獨立畫種。１．《游春圖》

春天到了，大地一派春光，春光明媚，波光粼粼，山青水綠，桃花粉紅，游人往來，陶醉在和煦春光之中。這幅畫傳達出贊美春天、熱愛大自然的感情。二、唐代美術(shù)（一）唐代人物畫1.閻立本（？——673）畫家，兼工程學(xué)家，唐高宗顯慶元年（656）代其兄閻立德任工部尚書，668年任宰相。閻立本以人物肖像畫著名。作品有：《秦王府18學(xué)士圖》（626）、《凌煙閣24人功臣圖》（643）《外國圖》（《職貢圖》）、《永徽朝臣圖》、《昭陵列像圖》今存世的有《歷代帝王圖》共包括１３個帝王肖像；《步輦圖》?！稓v代帝王圖》之《晉武帝司馬炎》（宋摹本）?！稓v代帝王圖》描繪了１３個帝王像，加上侍從共４６人。作者通過其不同相貌，表情的刻畫反映出他們的內(nèi)心世界，性格特征和政治作為。在表現(xiàn)那些開國君主或抵抗外族侵略施行政治革新有成就的皇帝，特別刻畫他們的莊嚴(yán)、威武、肅穆、雍容大度；對于那些亡國之君，無能帝王，則著力表現(xiàn)他們的平庸、愚弱、萎靡不振的神情。表明了作者的揚善抑惡的態(tài)度，適應(yīng)初唐發(fā)展向上的氣氛?！妒裰鲃洹反藞D描繪貞觀十五年，唐太宗與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻的故事。吐蕃使臣祿東贊前來迎親，唐太宗坐在步輦上接見他，唐太宗表情莊重，平視的目光透露出對使者的友好態(tài)度，祿東贊頭戴平頂小帽，身穿窄袖長袍，形象精干，拱手致敬，表現(xiàn)出對皇帝的尊崇。其他的陪襯活躍了畫面氣氛，又表達了畫面人物之間親切的感情溝通。繪畫手法簡練，工致，勾線堅勁，設(shè)色濃重艷麗，并適當(dāng)?shù)倪\用了暈染法?！恫捷倛D》宋摹本人稱“畫圣”。陽翟人（今河南禹縣），幼年貧寒，曾隨草圣張旭，賀知章學(xué)書法，書法無成，改而學(xué)畫，不到２０歲就顯出天才。曾任兗州瑕丘（滋陽）縣尉及韋嗣立幕下任低級官員。長于繪畫為玄宗所聞，乃命入宮，授以“內(nèi)教博士”官職，并賜名“道玄”，禁其私自作畫，后任職“寧王友”（寧王，玄宗的兄長，“友”是陪伴的閑散職位，只有有才學(xué)的人才能擔(dān)任）。吳道子一生曾畫佛道教題材壁畫３００余幅，《宣和畫譜》記載皇家收藏宗教畫９２幅，另有想象力非常豐富的“變相圖”，今存作品有《送子天王圖卷》。２.吳道子（約６８９——７５８）《送子天王圖》取材于佛經(jīng)《瑞應(yīng)本起經(jīng)》，表現(xiàn)佛祖釋迦牟尼誕生故事。最后一段畫一王者——凈飯王捧著嬰兒（釋迦牟尼），神廟中的神匍匐下拜。（孔武有力的神見到未來的佛祖惶恐不安，表現(xiàn)了完全的歸服）。吳道子使用的線叫“莼菜條”，由于他用線遒勁縝密，又稱鐵線；由于所畫人物衣紋飄舉似在空中飛動（莼菜條可以表現(xiàn)“高側(cè)深斜，卷褶飄帶之勢”——是以表現(xiàn)對象的細(xì)微的透視變化高、側(cè)、深斜為目的，帶有立體感。）——繪畫史上稱之為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。３.張萱（）

擅長畫婦女嬰兒，長安人。代表作《虢國夫人游春圖》表現(xiàn)貴族婦女春游的情景，其中人物為虢國夫人、秦國夫人、女官、乳母和一嬰兒，他們縱馬馳騁，從容郊游，畫面充滿了春天的氣息?！稉v練圖》此圖表現(xiàn)貴族婦女制作絲絹的勞動場面《搗練圖》表現(xiàn)貴族婦女們制作絲絹的勞動場面，全圖分三段——開始一段是四個婦女在搗練，中間一段是絡(luò)線、縫制；最末一段是把絲綢熨平。人物動作聯(lián)系合理，自然，細(xì)微，動作具體生動，如挽袖、扯絹時身子微微后仰、煽火的小女孩因為怕熱而稍稍偏臉的細(xì)節(jié)。4.周昉字仲朗，又名景玄，長安人（活躍在763——864年間）貴族出身。著名宗教人物畫家。其佛教畫最著名的是“水月觀音”。宮廷婦女人物有《紈扇仕女圖》、《簪花仕女圖》其特點“衣裳簡勁、設(shè)色柔麗、婦女形象以豐厚為體”?！都w扇仕女圖》全卷共13個人物，表現(xiàn)宮廷日常生活的寂寞，人物傳神?！遏⒒ㄊ伺畧D卷》《簪花仕女圖卷》描繪宮廷婦女閑逸生活。裝扮華麗宮妃在宮中閑步，有的賞花，有的戲犬，有的捕蝶。團花長裙曳地，肩披紗巾（披帛）袒露胸背，體態(tài)豐腴，但是神情中流露出哀怨無聊的表情。人物面部暈染細(xì)膩，發(fā)髻勾染和衣著裝飾極盡工巧之能事，衣褶、薄紗輕柔透明，表現(xiàn)出宮廷婦女的美麗?！墩{(diào)琴啜茗圖》《調(diào)琴啜茗圖》表現(xiàn)兩個婦女靜待另一婦女調(diào)琴，準(zhǔn)備演奏的情景，兩名婦女啜茶出神地的背影，調(diào)琴的動作準(zhǔn)確生動傳神，傳達出貴族婦女的閑適生活。5.孫位（生卒不詳）代表作有《高逸圖》，畫了四個“不事王侯，高尚其事”的文人，在僻靜的環(huán)境里，列坐在蕉葉、山石之上，給人以超逸出世的感覺。6.韓滉（723——787）《文苑圖》表現(xiàn)四個詩人，一人依樹，一人依石，進入凝想、吮毫濡墨的創(chuàng)作狀態(tài)。（二）唐代山水畫

唐代山水畫處于發(fā)展階段。始于吳，成于二李。意思是說吳道子之前的山水還處于風(fēng)格化表現(xiàn)階段，“狀石則務(wù)于雕透如冰澌斧刃，繪樹則刷脈鏤葉，多棲梧菀柳。功倍愈拙，不勝其色?！敝羺堑雷赢嫾瘟杲?00里景色，實地觀察，牢記景物于胸中，不用粉本，縱筆而繪，一日即成。同時李思訓(xùn)畫嘉陵江山水，則費數(shù)月之功。二人山水皆妙。完全脫離了初期山水畫的稚拙狀態(tài)。1.青綠金碧山水以石青、石綠為主色，描繪山水景物的畫。在技法上是以筆墨勾畫，填以濃重的青綠色，富于裝飾感。代表畫家有：

李思訓(xùn)（651——718）唐宗室，字建，曾任武衛(wèi)大將軍，故人稱“大李將軍”。其子李昭道，人稱“小李將軍”。李思訓(xùn)代表作有《江帆樓閣圖》《江帆樓閣圖》取俯瞰角度，描繪出山角叢林中的樓閣和煙波浩淼的江面帆影，境界清幽，曠遠(yuǎn)。樹木茂密厚重，山石的勾斫曲折多變，表現(xiàn)出丘壑的變化，山石采用比較簡單的小斧劈皴，豐富了山水畫的表現(xiàn)技法。設(shè)色以青綠為主，墨線的轉(zhuǎn)折處使用金粉提醒，具有強烈的視覺效果。李昭道畫風(fēng)比其父更輕巧細(xì)密，代表作有《明皇幸蜀圖》，此圖以唐明皇避安史之亂進入蜀地的歷史故事為背景。構(gòu)圖雄偉，丘壑峻峭，人物眾多，樹木茂密，是一幅雄奇之作。2.水墨山水以水墨為主色的山水畫。開創(chuàng)者張璪，以水破墨，以墨為色，墨色有濃、淡、干、濕等變化，氣韻俱出，生動自然，他所創(chuàng)作的技法是從觀察自然而來的。最重要的水墨山水畫家是王維（701——761）字摩詰，山西太原人，詩人、畫家，通音律。因安史之亂中被迫擔(dān)任偽職，平亂后被處分，政治失意，隱居終南山中，王維用破墨法畫山水，“筆跡勁爽”。他將畫、詩結(jié)合一體，故有“詩中有畫，畫中有詩”的贊譽。代表作《江山雪霽圖》、《雪溪圖》、《輞川圖》（均為摹本）。（三）花鳥雜畫

花鳥雜畫在唐代作為一種獨立的畫科發(fā)展起來，著名畫家有：善畫馬——曹霸、陳閎、韓干、韋偃；善畫?！n滉（名作《五牛圖》）、戴嵩《斗牛圖》；花鳥——薛稷畫鶴、邊鸞善折枝花鳥，蜂，蝶等?！段迮D》韓滉作。畫五牛于一長橫幅上。五牛的體態(tài)神情，無一雷同，各牛的姿勢真切生動，筆墨簡勁，色調(diào)自然，畫出一種樸實的田家風(fēng)味。《唐朝名畫錄》評他“能畫田家風(fēng)俗、人物、水牛，曲盡其妙?！薄抖放D》繪兩牛相斗的場面，風(fēng)趣新穎。一牛前逃，似力怯，另一牛窮追不舍，低頭用牛角猛抵前牛的后腿。雙牛用水墨繪出，以濃墨繪蹄、角，點眼目、鬃毛，生動地繪出斗牛的肌肉張力、逃者喘息逃避的憨態(tài)、攻擊者蠻不可擋的氣勢。牛之野性和兇頑，盡顯筆端。可見畫家對生活觀察細(xì)致入微。（四）雕塑唐代雕塑藝術(shù)水平大大超過了六朝時期，最重要的為宗教雕塑，在龍門石窟和敦煌莫高窟有著精美的唐代雕塑。唐代有著名的雕塑家楊惠之，活動在公元713——755年間，與吳道子齊名，有“道子畫，惠之塑，奪得僧繇神筆路”之譽，擅作佛像、羅漢等。此外陵墓雕刻也有很高的水平，代表作有《昭陵六駿》等【昭陵六駿之一白蹄烏】

【昭陵六駿之二特勤驃】

【昭陵六駿之四什伐赤】

【昭陵六駿之三青騅】

【昭陵六駿之五颯露紫】

【昭陵六駿之六拳毛騧】“六駿”是唐太宗李世民在建國戰(zhàn)爭中先后乘騎過的六匹駿馬。李世民即位后，為追念它們的功勞，特命工匠制作了這六塊屏式浮雕，并親自撰寫了頌詞，由大書法家歐陽詢書寫、刻于昭陵北闕下。原來的排列次序為：三駿在東側(cè)，特勒驃、青騅、什伐赤；三駿在西側(cè)。后來颯露紫、拳毛騧兩塊被盜賣到美國，剩下的四塊收藏在陜西博物館。1.瓷器唐代瓷器有了更大的發(fā)展，形成以越窯青瓷與河北邢窯白瓷兩大系統(tǒng)，所謂南青北白。唐代飲茶風(fēng)氣盛行，促進了茶具的發(fā)展，產(chǎn)量增大。隨著對外交流貿(mào)易的發(fā)展，在紋樣、造型上吸收了一些外來因素。2.唐三彩

是隨葬物，極負(fù)盛名。唐三彩器使用白瓷土為胎，上覆低溫釉，釉料為含銅、鐵、鈷、錳等元素的礦物作著色劑，燒制溫度為800度，燒制過程中釉色呈黃、綠、褐、白、赭等色，釉料在熔化的時候交錯融合呈現(xiàn)出豐富的色彩效果。有少量燒成藍(lán)色或黑色釉的作品，是唐三彩中的珍品。唐三彩造型有：駱駝、馬、人物等，造型準(zhǔn)確，色彩亮艷，流暢生動，變化莫測。唐三彩的題材反映了唐代社會的豐裕氣度，以及與西域交通的盛況，是大唐盛世的反映。（五）工藝美術(shù)（六）繪畫理論唐代是一個畫論發(fā)達的時代。隋唐之際有彥悰《后畫錄》、李嗣真的《續(xù)畫品錄》、裴孝源的《貞觀公私畫史》、張懷瓘的《畫斷》——其中提出了“外師造化，中得心源”的理論；特別重要