第08講：鑒賞詩歌的表達技巧-備戰(zhàn)高考語文一輪復(fù)習(xí)詩歌鑒賞專題課件

第八講鑒賞詩歌的表達技巧之起承轉(zhuǎn)合備戰(zhàn)新高考一輪復(fù)習(xí)古代詩歌鑒賞常見類型有：律、絕的“起承轉(zhuǎn)合”詞、曲的“起承轉(zhuǎn)合”組詩的“起承轉(zhuǎn)合”首尾呼應(yīng)開門見山卒章顯志層層遞進以景結(jié)情所謂“起承轉(zhuǎn)合”，實際上是詩詞謀篇時對全詩結(jié)構(gòu)層次安排的理論概括。這一點好比建筑房屋，在備齊了各種所需的建筑材料和選擇了怎樣的房屋式樣以后，必須安排房屋的結(jié)構(gòu)層次。寫詩也是這樣，在占有了素材、確定了主題、選定了詩體以后，緊接著要考慮的是如何開頭，如何承轉(zhuǎn)和如何收尾，從而更準(zhǔn)確完整地表達作者的心境和主題，這種層次安排概括起來，就是“起、承、轉(zhuǎn)、合”四個環(huán)節(jié)。一、關(guān)于律、絕的“起承轉(zhuǎn)合”。律詩包括四句的絕句、八句的律詩和十句及十句以上的長律。概括地說，無論絕句還是律詩，其一般結(jié)構(gòu)都有四部分，即起（首聯(lián)）承（頷聯(lián)）轉(zhuǎn)（頸聯(lián)）合（尾聯(lián)）。唐·李紳《憫農(nóng)》。這首五絕，每一句依次分別為“起承轉(zhuǎn)合”的一個層次?！颁z禾日當(dāng)午”，寫農(nóng)夫在田里勞作的辛苦，是全詩的“起”；“汗滴禾下土”，寫農(nóng)夫勞作的辛苦程度，是對起句的繼續(xù)表述，所以是“承”。接下來，詩的視野離開了勞動場面轉(zhuǎn)向了餐桌，并且提出“誰知盤中餐”的設(shè)問，是非常明確的“轉(zhuǎn)”；末句“粒粒皆辛苦”，既是回答前句的設(shè)問，點明主題，又是對全詩的“收”，也就是“合”。陳陶的《隴西行》誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵，可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。這首絕句，第一句是起，第二句是承，總寫隴西行之所見所聞，表現(xiàn)了對匈奴作戰(zhàn)中將士的英勇和犧牲；第三句是轉(zhuǎn)，離開所見所聞，轉(zhuǎn)而抒情，這一句的“無定河邊骨”既與第二句的“貂錦喪胡塵”緊密相聯(lián)，又與第四句構(gòu)成流水聯(lián)，是完整的一句話，扣合全篇，表達了作者對戰(zhàn)士和人民的深切同情，委婉地流露出非戰(zhàn)色彩。整首絕句具備起承轉(zhuǎn)合四部分完整的結(jié)構(gòu)。范成大《四時田園雜興》采菱辛苦廢鋤犁，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租。第一句起，切近詩題，雖不直接，卻也聯(lián)系密切，說明因租稅太重而廢棄鋤犁，不去種田，而去采摘菱藕。第二句是承，緊接第一句“采菱辛苦”而說“血指流丹鬼質(zhì)枯”，具體寫出采菱的千辛萬苦之狀。第三句是轉(zhuǎn)，揭示前兩句中包含的意思，并準(zhǔn)備向第四句過渡。第四句合，揭示出事情的本質(zhì)，種地租稅太重，到湖面上采菱藕，可湖面上也收租稅了。一首詩把當(dāng)時社會逼得農(nóng)民走投無路的情形寫得具體實在了。這末一句有緊緊與全詩相照應(yīng)，形成一體。特殊結(jié)構(gòu)有多種：

第一，兩句鋪陳，兩句議論或抒情或敘事。蘇軾的《飲湖上初晴后雨》水光瀲滟晴方好。山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。這首絕句第一句是寫晴天西湖的美景，晴天“水光瀲滟”才是最美的；第二句是寫陰天的美景，陰雨天里，“山色空蒙”才是最美好的。這兩句是寫西湖美景。后兩句轉(zhuǎn)而議論，又兼比喻，說西湖像“淡妝濃抹”的西施一樣美麗。整首絕句先寫景，后議論，其結(jié)構(gòu)是由兩部分構(gòu)成的。楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。這首絕句也是由兩部分構(gòu)成的，是先議論，后寫景，給議論提供依據(jù)。絕句開篇提出觀點，即六月的西湖風(fēng)光特別美麗，與四季的其它季節(jié)不同。然后描寫荷葉一片碧綠，遠與天接；再在荷花，與日光相映，鮮艷如火，自有別樣的美麗。整首絕句議論與描寫相結(jié)合，渾然一體。無名氏的《題壁》：白塔橋邊賣地經(jīng)，長亭短驛最分明。如何只說臨安路，不較中原有幾程?！暗亟?jīng)”即是地圖。前兩句先敘事，寫白塔橋邊又買地圖的，可地圖上畫的只是臨安附近的詳細情形。后兩句提出疑問：如何僅僅是這樣，而沒有畫上中原的通道路歷程呢？這實質(zhì)是議論，批評南宋王朝偏安一隅，不思恢復(fù)，整首絕句也是由兩部分構(gòu)成的。第二，前三句鋪陳,第四句轉(zhuǎn)且合，揭示中心。王昌齡的《從軍行》烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。這首絕句寫得是戍邊戰(zhàn)士思鄉(xiāng)的情形。先寫邊地的景物和人物，某座邊城附近有座高高的烽火臺，時令已是秋天，一位戰(zhàn)士孤獨地坐在烽火臺下，凄涼的海風(fēng)吹來，他吹著羌笛，羌笛吹出了《關(guān)山月》這首思鄉(xiāng)的曲子。這三句詩描寫了一幅邊地的風(fēng)物畫。最后一句揭書絕句的中心，“無那（無奈）金閨萬里愁”，寫出長期戍邊的戰(zhàn)士對遠在萬里之外的家中妻子思念之情，其中似乎包含著非戰(zhàn)的色彩。這首絕句由前三句后一句構(gòu)成兩部分。洪覺范的《秋千》花架雙栽翠絡(luò)偏，佳人春戲小樓前。飄揚血色裙拖地，斷送玉容人上天?；ò鍧櫿醇t杏雨，彩繩斜掛綠楊煙。下來閑處從容立，疑是蟾宮謫降仙。詩中第一聯(lián)起，概括了全詩的內(nèi)容，寫佳人春日打秋千，并切題。第二聯(lián)承，寫佳人打秋千時飄飄蕩蕩的美麗形象。第三聯(lián)續(xù)承，寫花板、彩繩的美麗和環(huán)境的優(yōu)美，“紅杏雨”“綠楊煙”的對仗尤為巧妙，給人美感。第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合，出句離開第三聯(lián)的鋪陳，寫佳人打罷秋千，從花架上下來的動作，對句，最后完成對佳人形象的描繪，“疑是蟾宮謫降仙”寫佳人如同下凡的仙女，形象美麗，并最后扣合首聯(lián)，照應(yīng)全篇。毛澤東《七律·長征》紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。第一聯(lián)起，概括紅軍愛長征中的英雄氣概，切合題目。第二聯(lián)承，緊承第二句的“千山”，第三聯(lián)承，緊承第二句的“萬水”，兩聯(lián)共同寫出紅軍長征中經(jīng)過艱苦卓絕的斗爭，戰(zhàn)勝重重困難，奪取勝利的英雄氣概。第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合，出句中的“千里雪”寫紅軍爬雪山過草地，這是與二三聯(lián)繼續(xù)承接，寫紅軍長征的事實，而一個“喜”字，明顯帶有向下轉(zhuǎn)而過渡的意思，與對句“三軍過后盡開顏”明顯第一脈相連，尾句極寫紅軍長征勝利的喜悅，與第一聯(lián)及全篇照應(yīng)。毛澤東《送瘟神》春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動山河鐵臂搖。借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。這首詩也是第一聯(lián)起，開篇概括新中國的大好形勢，與前一首《送瘟神》形成鮮明對比，且切題。第二三聯(lián)共同承接第一聯(lián)具體描繪新中國人民進行社會主義生產(chǎn)建設(shè)的無比熱情，暗示了血吸蟲防治取得巨大成就，改變中國社會的面貌。第四聯(lián)聯(lián)系前一首《送瘟神》及詩題，出句陡轉(zhuǎn)，然后扣合，“借問瘟君欲何往？紙船名燭照天燒”，寫按照地方風(fēng)俗送走瘟神，緊扣詩題及全詩。這幾首詩的結(jié)構(gòu)與律詩的一般結(jié)構(gòu)是不同的。第三聯(lián)都沒有轉(zhuǎn)，而是第四聯(lián)又轉(zhuǎn)又合。第三，第一句總括，六句展開，末句總結(jié)。崔顥《偶成》閑來無事不從容，睡覺東窗日已紅。萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同。道通天地有形外，思如風(fēng)云變態(tài)中。富貴不淫貧賤樂，男兒到此是豪雄。這首詩第一句是起，“閑來無事不從容”，概括了人生態(tài)度。第二句到第七句是承，分別寫生活、活動、思想、道德，概括了人生的具體生活活動。第八句是合，得出一句結(jié)論，“男兒到此是豪雄”。這其中的“此”就是指中間六句的全部內(nèi)容。這首詩共有三部分構(gòu)成，與律詩的一般結(jié)構(gòu)有所不同。第四，第一聯(lián)總括，后三聯(lián)鋪陳。杜甫《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，忽聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。這首詩是由兩部分構(gòu)成的，第一聯(lián)概括全詩內(nèi)容，寫作者聽聞官軍收復(fù)失地是高興的情形。后三聯(lián)是鋪陳看老婆孩子愁容散去、寫自己漫卷詩書無比癡狂、放歌縱酒以及幻想一路歸家的暢快。結(jié)構(gòu)上不同于常規(guī)。第五，兩聯(lián)寫景，兩聯(lián)寫事。杜甫《登高》風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。這首詩前兩聯(lián)寫景，后兩聯(lián)敘事抒情。先以猿嘯、鳥飛、落木蕭蕭、長江滾滾等意象寫雄渾壯闊、蕭瑟蒼涼之景。后寫作者晚年貧病交加，窮愁潦倒的真實情形。全詩以借景抒情，內(nèi)容明確，結(jié)構(gòu)清晰。第六，前三聯(lián)鋪陳，尾聯(lián)總結(jié)。祖詠《望薊門》燕臺一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。此詩寫詩人到邊地見到壯麗景色，抒發(fā)立功報國的壯志。詩一開始就用“心驚”二字，表示詩人對國事的擔(dān)憂；接著寫聽到軍中不斷傳來鼓角聲，使人感到濃厚的戰(zhàn)爭氣氛；中間四句進一步具體地描繪了登臺所見的緊張情況，最后抒發(fā)了投筆從戎、平定邊患、為國立功的壯志。全詩意境遼闊雄壯，充滿陽剛之美，帶有濃郁的盛唐時期的慷慨之氣，是一篇催人奮進的愛國主義樂章。第七，四聯(lián)寫景。戴復(fù)古《月夜舟中》滿船明月浸虛空，綠水無痕夜氣沖。詩思浮沉檣影里，夢魂搖曳櫓聲中。星辰冷落碧潭水，鴻雁悲鳴紅蓼風(fēng)。數(shù)點漁燈依古岸，斷橋垂露滴梧桐。這首詩四聯(lián)寫景，第一聯(lián)沒有總括，尾聯(lián)也沒有照應(yīng)，四聯(lián)圍繞一個中心展開寫景，描寫了月夜在舟中欣享到的凄美憂傷的景色，其中或許有某些感悟。其結(jié)構(gòu)尤為特殊。總之，內(nèi)容決定形式，律詩結(jié)構(gòu)是依據(jù)內(nèi)容適當(dāng)安排的，并不強求一律。二、關(guān)于詞、曲的“起承轉(zhuǎn)合”同律、絕一樣，詞、曲寫作也必須遵循“起承轉(zhuǎn)合”的章法。詞如宋·李清照《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，是“起”，是交代詩人寫詩的時間、背景和狀態(tài)；“試問卷簾人，卻道海棠依舊”，是“承”，是承述詩人的狀態(tài)，取以花喻人之意；“知否，知否?”是“轉(zhuǎn)”，是對“海棠依舊”回答的反詰；“應(yīng)是綠肥紅瘦”，是“合”，是對“海棠依舊”回答“錯誤”的糾正，寓意花與人同瘦，全詩“傷春”的主題由此更加深化。曲如元·馬致遠《天凈沙·秋思》，“枯藤老樹昏鴉”，是“起”，是秋況又是昏色的背景交代；“小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，是“承”，是對眼前悲傷景物的繼續(xù)渲染；“夕陽西下”是“轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)向詩人“秋思”主題的烘托；末句“斷腸人在天涯”，無可非議是傷感主題集中表達的“合”了。三、關(guān)于組詩的“起承轉(zhuǎn)合”組詩，包括律絕的一題多首、詞的雙調(diào)、多調(diào)，以及曲的套數(shù)和帶過曲等，我們統(tǒng)稱為“組詩”?！敖M詩”一樣有著不可排除的“起承轉(zhuǎn)合”規(guī)律和章法要求。它們區(qū)別于“單首”的是，凡組詩不僅有其中每一單首的小的“起承轉(zhuǎn)合”，而且有著多首組合的整體意境安排的大的“起承轉(zhuǎn)合”。如果沒有這種整體意境的大的“起承轉(zhuǎn)合”，那么其中的單首則有如一盤散沙可以任由拆卸和調(diào)動?！肚脖瘧讶住肥翘拼娙嗽〉慕M詩作品。這三首詩重在傷悼作者已故的原配妻子韋叢。全詩直抒胸臆，樸素自然，以淺近通俗的語言和娓娓動人的描繪，抒寫纏綿哀痛的真情，是古代悼亡詩中的佳作。遣悲懷三首其一謝公最小偏憐女，嫁與黔婁百事乖。顧我無衣搜畫篋，泥他沽酒拔金釵。野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。其二昔日戲言身后意，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。其三閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。同穴窅yǎo冥何所望，他生緣會更難期。惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。該組詩共三首，第一首詩追憶往日的艱苦處境和妻子的體貼關(guān)懷，表達共貧賤而未能共富貴的遺憾；第二首詩緊承上首，描寫妻子死后的情景，以施舍舊衣、憐惜婢仆寄托深切的哀思；第三首詩因妻子的早逝而慨嘆人生的短暫，一死便成永別，抒發(fā)沒有窮盡的長恨，突出悲懷，深化主題。就三首的整體而言，第一首是“起”，是人之常情的生離死別的感慨；第二首是對第一首悲情未盡的繼續(xù)表述，只創(chuàng)作手法上改用了倒敘，是“承”；第三首是全詩的主題所在，為了烘托出“不再娶”的主旨，其首聯(lián)“閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時”就是全詩的“轉(zhuǎn)”，由前兩首的悲妻“轉(zhuǎn)”向自悲，由眼前的孤苦“轉(zhuǎn)”向如何活到“百年”，接下來的二聯(lián)自然是對本首首聯(lián)“轉(zhuǎn)”的“承”，但末聯(lián)“惟將終夜長開眼，報答平生未展眉”，就是以發(fā)誓“不再娶”來作為全詩“悲懷”主題的“合”。不符合“起承轉(zhuǎn)合”章法的好詩，有沒有？杜甫《絕句》：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這首詩可謂千古絕唱，老幼皆知。但這首詩雖然對仗工整，卻沒有“起承轉(zhuǎn)合”，除了寫景以外，沒有表達任何特定意境，全詩四句都很美，如將四個制工精美的小碟子整齊地擺在一起供人欣賞；如果是八句，就是八個小碟子，如許多地方的“八景詩”就是這樣。也許正是因為這一原因，所以作者無法安排作品的標(biāo)題，只以“絕句”冠之。四、首尾照應(yīng)（呼應(yīng)）

照應(yīng)是指詩歌篇章間的呼應(yīng)，是古典詩歌常見的一種結(jié)構(gòu)形式。一首詩不論律詩還是絕句，都應(yīng)有頭有尾，前后內(nèi)容就要有內(nèi)在聯(lián)系，這樣才能脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊，使讀者從整體上把握全詩。首尾照應(yīng)，即開頭與結(jié)尾的照應(yīng)，使詩歌在結(jié)構(gòu)上渾然一體，更突出主題，起到良好的表達效果。如杜甫《靜夜思》：

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達，況乃未休兵。全詩層次井然，首尾照應(yīng)，承轉(zhuǎn)圓熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！拔葱荼眲t“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無家”則“寄書不達”，人“分散”則“死生”不明，前后照應(yīng)，一氣呵成。在安史之亂中，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，既懷家愁，又憂國難，真是感慨萬端。稍一觸動，千頭萬緒便一齊從筆底流出，所以把常見的懷鄉(xiāng)思親的題材寫得如此凄楚哀感，沉郁頓挫。五、開門見山

開門見山是指詩歌開頭就進入正題，不拐彎抹角。如杜甫《蜀相》：“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音?！遍_頭一句，以問引起，祠堂何處？錦官城外，數(shù)里之遙，遠遠望去，早見翠柏成林，好一片蔥蔥郁郁，氣象不凡，那就是諸葛武侯祠所在了。這第一聯(lián)，開門見山，灑灑落落，而兩句又一問一答，自開自合。再如杜審言《和晉陵陸丞早春游望》的首聯(lián)“獨有宦游人，偏驚物候新”，“獨”字當(dāng)頭，“偏”字相襯，如平地高崗，句式突兀，既震懾讀者又點題明旨，點出作者處處“驚新”處處懷鄉(xiāng)的宦游之慨；李白《行路難三首》（其二）中的“大道如青天，我獨不得出”如朔風(fēng)逼面、鐵騎突出，將作者悲憤焦灼之情、磊落不平之氣迸射而出。六、卒章顯志

詩言志，中國古典詩歌把“言志”當(dāng)作重要內(nèi)容來表達，卒章顯志作為一種言志的結(jié)構(gòu)方式，是指詩人往往在詩歌的結(jié)尾表達自己的心志或情懷。唐代杰出的現(xiàn)實主義大詩人白居易在《新樂府序》中說：詩歌要“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”。恰當(dāng)運用這種結(jié)構(gòu)方式可以增加詩歌的深刻性、感染力和結(jié)構(gòu)美,有“畫龍點睛”的藝術(shù)效果。如李白《夢游天姥吟留別》結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”句，表達詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。又如其另一首《行路難》尾句“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！保磉_理想必將實現(xiàn)的豁達。再如杜甫的《蜀相》“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟?！痹娙嗽谠姼璧慕Y(jié)尾表達自己的心志情懷，詩的尾聯(lián)通過對諸葛亮的贊揚和惋惜，表達自己憂國憂民，盼望為國立功的心情。七、層層深入

層層深入就是指詩歌在內(nèi)容由淺入深，環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)形式，使全詩結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，條理清楚。如《古詩十九首·迢迢牽牛星》

迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。本詩采用了層層深入的結(jié)構(gòu)方式，表達織女隔著銀河遙思牽牛的愁苦心情，表現(xiàn)了愛情受折磨時的痛苦。詩歌從遙望中的牽牛星、織女星寫起，由遠及近，視線移到織女星，織女織成布才能與牛郎相會，可是終日織不成，急得淚如雨