《歌曲演唱特點(diǎn)及技巧案例分析（論文）》

《多情的土地》歌曲演唱特點(diǎn)及技巧目錄TOC\o"1-3"\h\u3286一、歌曲創(chuàng)作背景 325929二、歌曲情感特點(diǎn) 314844三、歌曲演唱特點(diǎn)及技巧 44907（一）較強(qiáng)的韻律感 428026（二）把握悠長(zhǎng)的中音 410732（三）節(jié)奏與氣息 523460四、結(jié)束語(yǔ) 530147參考文獻(xiàn)： 6一、歌曲創(chuàng)作背景一首經(jīng)典作品的誕生，往往離不開(kāi)時(shí)代背景的影響，因此在藝術(shù)作品的研究過(guò)程匯總，結(jié)合相關(guān)的時(shí)代背景是必要的?！抖嗲榈耐恋亍肥巧鲜兰o(jì)的經(jīng)典作品，由任志萍作詞、施光南作曲，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下具有鮮明的時(shí)代特色，在藝術(shù)界的影響十分顯著。該作品的創(chuàng)作時(shí)期，正是我國(guó)整體開(kāi)始注重歌唱藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵階段，也在精神文化方面帶來(lái)了指向性的引導(dǎo)作用。當(dāng)時(shí)的娛樂(lè)形式大多是戲曲形式，多是依據(jù)歷史進(jìn)行創(chuàng)作，具有一定的歷史意義，但在順應(yīng)時(shí)代的方面并沒(méi)有太多的價(jià)值[1]?！抖嗲榈耐恋亍纷鳛橐皇滓允惆l(fā)內(nèi)心情感為主要基調(diào)的抒情類(lèi)歌唱作品，為當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化注入了新穎的生命力，在一定程度上促進(jìn)了歌唱類(lèi)型藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)步。歌曲創(chuàng)作的大環(huán)境，本身是不利于藝術(shù)作品的誕生的特殊時(shí)期。在上世紀(jì)六七十年代，我國(guó)的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人才匱乏，社會(huì)中各行各業(yè)都面臨著畸形發(fā)展的趨勢(shì)。越來(lái)越多的人在謀求生活、發(fā)展的過(guò)程中，開(kāi)始對(duì)我國(guó)的社會(huì)發(fā)展前途逐漸失去信心，掀起了一股憧憬國(guó)外生活的潮流。隨著涌向國(guó)外的人才越來(lái)越多，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展雪上加霜，而歌曲《多情的土地》就在此刻誕生了。任志萍在當(dāng)時(shí)，也經(jīng)常受到身邊親人“出國(guó)更有前途”的思想影響，但作為當(dāng)時(shí)數(shù)量十分稀少的歌唱作品創(chuàng)作者，他十分明確自身?yè)?dān)負(fù)的重任，堅(jiān)信自己的祖國(guó)一定有光明的未來(lái)，要深?lèi)?ài)著自己腳下的沃土。該作品的創(chuàng)作不僅是作者在當(dāng)時(shí)高水平創(chuàng)作能力的體現(xiàn)，也是藝術(shù)家一腔愛(ài)國(guó)熱血的直接體現(xiàn)。在歌曲的演唱中，一定要將歌曲的時(shí)代背景作為情感導(dǎo)向，置身于時(shí)代浪潮中，將歌曲中蘊(yùn)含的感情進(jìn)行合理的表達(dá)。二、歌曲情感特點(diǎn)歌曲《多情的土地》之中蘊(yùn)含的情感十分濃郁，在表達(dá)中使人仿佛置身于上世紀(jì)的時(shí)代背景之下，感受著當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。在作詞層面上，歌曲《多情的土地》的作者將自身與伴侶分離，自己內(nèi)心對(duì)于國(guó)家深刻而又無(wú)可代替的感情進(jìn)行了直接而又噴薄的表達(dá)，情感十分強(qiáng)烈。該作品的情感表達(dá)在當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流思想是沖突的，因此作詞在抒發(fā)內(nèi)心愛(ài)國(guó)情感的同時(shí)，也是對(duì)時(shí)代畸形思想浪潮的抨擊。也正因?yàn)槿绱耍瑒?chuàng)作者在文化大革命的浪潮中，也背負(fù)了難以承受的罵名，這也是文化大革命時(shí)期對(duì)藝術(shù)發(fā)展的影響之一。在作曲層面上，歌曲韻律均勻，屬于經(jīng)典的抒情歌曲旋律，且在較為規(guī)律均勻的詞曲旋律中，蘊(yùn)含著十分深情的副旋律，使得聆聽(tīng)者體會(huì)到引人入勝的作曲情感體現(xiàn)。三、歌曲演唱特點(diǎn)及技巧（一）較強(qiáng)的韻律感在作品的欣賞過(guò)程中，我們可以感受到來(lái)自于歌曲韻律的澎湃感情，較為直接的韻律感也是其具有代表性的特點(diǎn)之一。在歌曲的演唱過(guò)程中，要將自身感情融于當(dāng)時(shí)作者內(nèi)心的思念以及對(duì)祖國(guó)大地澎湃的感情之中去，隨著韻律去演唱，去抒發(fā)來(lái)自于歌曲本身的強(qiáng)烈感情。歌曲前半部分的韻律能夠引領(lǐng)聆聽(tīng)者走向歷史的長(zhǎng)軸之中，感受到時(shí)間的逆流，并體會(huì)到宏偉之中的細(xì)膩感情。愛(ài)國(guó)的情感是熱烈的，是宏大的，而在《多情的土地》作品之中，演唱的特色卻偏向于細(xì)節(jié)之處的情感表達(dá)，從自然出發(fā)，讓聆聽(tīng)者在感受到宏偉的同時(shí)感受到一種積極向上的美感。在演唱的過(guò)程中，要注重結(jié)合歌曲的韻律與歌詞的相結(jié)合，利用韻律將歌詞更好的表達(dá)。在演唱表演中，聆聽(tīng)者可以直觀的感受到來(lái)自于作曲的韻律交互，及時(shí)作為上世紀(jì)的音樂(lè)作品，但其在特殊時(shí)期堅(jiān)持本心的精神價(jià)值也使得該作品在時(shí)代交互中屹立不倒。在演唱歌曲的過(guò)程中，將作品原本的韻律感結(jié)合表演者自身的唱功進(jìn)行演出，可以使得經(jīng)典作品的原滋原味在有限的舞臺(tái)上綻放出來(lái)，帶來(lái)跟深刻的影響力。現(xiàn)階段我國(guó)的音樂(lè)作品多傾向于現(xiàn)代化，融合了許多西方的韻律，在演出的過(guò)程中較依賴現(xiàn)代音樂(lè)設(shè)備。在《多情的土地》的演出過(guò)程中，現(xiàn)代化的設(shè)備無(wú)疑會(huì)使得演出整體質(zhì)量得到顯著的提高，但在情感的流露上，一定要以歌唱者自身的表達(dá)為主，在現(xiàn)代化設(shè)備的輔助上實(shí)現(xiàn)最佳的演出效果。（二）把握悠長(zhǎng)的中音在聆聽(tīng)的過(guò)程中，可以感受到這首歌曲的中音部分占據(jù)了很大的比例，從開(kāi)始的由強(qiáng)變?nèi)?，再多隨后的由弱漸強(qiáng)，在情感表達(dá)的環(huán)節(jié)更多的利用了胸腔的共鳴。中音是這首歌作曲的基調(diào)，在作曲中施光南也是結(jié)合自身優(yōu)良的作曲經(jīng)驗(yàn)以及男中音的特點(diǎn)創(chuàng)作除了這首經(jīng)典[2]。悠長(zhǎng)的中音部分是這首歌十分顯著的特點(diǎn)，也是歌曲本身的靈魂，通過(guò)獨(dú)具代表性的中音演唱也可以將表演者內(nèi)心的厚重感情體現(xiàn)出來(lái)。歌曲中的“啊”既是對(duì)曲調(diào)的豐富，也是演唱者情感表達(dá)的重要環(huán)節(jié)，具有承接上文情感基調(diào)，為下文滿下伏筆的特殊作用，在演唱過(guò)程中要注重中音的變化。演唱者對(duì)于中音的把握程度在一定程度上決定了演出的質(zhì)量，該歌曲的整體渲染重點(diǎn)也是體現(xiàn)在中音的之上。在演唱時(shí)，首先要對(duì)樂(lè)曲中音部分進(jìn)行一定程度的了解，再結(jié)合自身聲音的特點(diǎn)，選擇最適合演唱的音調(diào)，進(jìn)行進(jìn)一步的處理與協(xié)調(diào)，以實(shí)現(xiàn)較為滿意的演唱效果。（三）節(jié)奏與氣息《多情的土地》作為一首節(jié)奏較為舒緩的抒情類(lèi)歌曲，對(duì)于節(jié)奏的轉(zhuǎn)換以及把握上都是需要進(jìn)一步投入以及著重把握的。該作品整體節(jié)奏較為舒緩，在慢節(jié)奏中體現(xiàn)出一種愛(ài)國(guó)情懷固有的滂沱，但慢節(jié)奏同樣是難以把握的，對(duì)演唱者的個(gè)人音色以及演唱技巧有較高的要求。想要在短時(shí)間的演唱過(guò)程中使得歌唱的情感流露更加飽滿，就需要將自身的氣息調(diào)整好，在吸氣的過(guò)程中使得氣息的流動(dòng)的效率更加溫和演唱的節(jié)奏。氣息的把握對(duì)于經(jīng)典歌曲的演唱來(lái)說(shuō)是最為重要的，甚至超過(guò)了演唱者自身的音色以及相應(yīng)的設(shè)備因素。在對(duì)歌曲的演唱前，要做好氣息的調(diào)節(jié)以及節(jié)奏感的適應(yīng)，將自身思路置身于舒緩的前奏之中，以便于后期的情感流露。其次，最為上世紀(jì)的經(jīng)典作品，《多情的土地》的演唱力度在不同的部分有較為明顯的區(qū)別，對(duì)于演唱力度的控制也有很高的要求。對(duì)于演唱力度的把控對(duì)于抒發(fā)愛(ài)國(guó)情懷的歌曲來(lái)說(shuō)是十分重要的，對(duì)于力度的控制也在一定程度上體現(xiàn)了演唱者自身的能力水平?！抖嗲榈耐恋亍吩谡w力度上較為均勻，但強(qiáng)度在強(qiáng)弱之間變換，聆聽(tīng)者可以感受到鮮明的力度變換，而又不顯得違和。該歌曲的歌詞本身較為容易理解，歌詞含義也較為淺顯，并在情感表達(dá)上較為直接，因此想要使得歌曲演唱的整體質(zhì)量有效提高，就要做到咬字清晰且音色控制合理，將演唱的過(guò)程整體化，使得歌曲本身的感染力展現(xiàn)的更為真切。四、結(jié)束語(yǔ)隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，在藝術(shù)層面上的要求也越來(lái)越高，對(duì)于經(jīng)典歌曲演唱的研究的重要性也是不可疏忽的。文章主要結(jié)合對(duì)經(jīng)典作