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《我的秘密生活》觀后感《我的隱秘生活》觀后感Imnothere,Imnothere,Imnothere,Imnothere
我們身在何處?我們以前真的存在過?當(dāng)麗莎的遺骸混淆著很多垃圾積累在佛羅倫薩市郊高達(dá)30米的垃圾山上時(shí),當(dāng)《我的隱秘生活》最終很多的黑色的象征著垃圾的氣球從幕布后面傾瀉下來的時(shí)候,那個(gè)以前在達(dá)芬奇筆下露出神奇微笑的麗莎還在嗎?蒙娜麗莎是誰(shuí)?麗莎又是誰(shuí)?她是一幅畫?是一串名字?還是支離破裂的記錄?抑或只是一堆垃圾?
劇中女人說她從來沒演過自我,她這一輩子都在演別人的故事,她不明白自我是誰(shuí),也不明白自我在哪里。她要演她自我,敘述自我的故事,對(duì)抗無處不在的消逝。然而,表演中的“自我”是否還是以前的自我?那些過去的事情成為記憶,記憶務(wù)必借由文本/劇本的形式呈現(xiàn)出來,再透過文本轉(zhuǎn)換為表演。每一次轉(zhuǎn)換都在消逝一些東西,也在生成著另一些東西。過去的“我”已不行復(fù)制、再現(xiàn)。她存在過,僅僅是存在“過”。當(dāng)一個(gè)表演者在表演自我的故事時(shí),這個(gè)“自我”是虛構(gòu)的主角。這是藝術(shù),卻不是真實(shí)的自我。我還是那個(gè)“我”嗎?這是一個(gè)悖論,主體在綿延中流變,記憶變成碎片,每一個(gè)“我”都是我的切片。在時(shí)間的魔法中,我成為記憶的奴仆,對(duì)抗遺忘,仿佛只有這樣才能證明自我存在過。
為了留下存在的痕跡,我們寫下日記,好像這些文字能夠留住過往。當(dāng)女人在舊貨市場(chǎng)上買到那本日記時(shí),她手中拿到的并不是一份記憶,而是一個(gè)生疏人的故事,一個(gè)密密麻麻寫滿符號(hào)的物,它脫離了記憶的主體而成為另一種自我言說的存在,與主體無關(guān)的存在,猶如達(dá)芬奇筆下的《蒙拉麗莎》,也猶如她對(duì)自我的表演。
記憶,勾連彼此。我們既活在自我的回憶之中,也存在于他人的記憶之中。然而,人是健忘的動(dòng)物。遺忘,無時(shí)無刻不在遺忘,遺忘自我,遺忘他人,被他人遺忘。在滑向死亡深淵的很多個(gè)黑夜,一張張孤獨(dú)的面孔注視著銀屏中閃動(dòng)的頭像,在寧?kù)o得只能聽到呼吸和按鍵聲音的黑暗中,在近在咫尺卻觸不行及的兩人之間,一種被稱作愛的毒劑擴(kuò)散、集中。人學(xué)會(huì)用愛反抗孤獨(dú),反抗被遺忘的焦慮,反抗終將到來的死亡以及背后一雙雙空洞無物的瞳孔深處的虛空。張小嫻語(yǔ)錄
男人說,你不行能愛上一個(gè)從來沒有見過的人,或者只見過一次的人,這不行能,在空間和時(shí)間上方,有一條無法逾越的裂縫。
時(shí)間與空間的裂縫并非不行彌合,不行彌合的是人與人之間內(nèi)心的裂縫。這是一條深不見底的裂縫,也是一道高不行攀的鐵幕。當(dāng)勃列日涅夫與昂納克的嘴唇緊緊地貼在一齊,彼此感受著對(duì)方呼出來到熱氣時(shí),他們背后的世界可曾拉近一厘米?當(dāng)柏林墻被推到的那一刻,你是否以為這世界將不再有隔膜,不再有對(duì)抗?然而,一聲槍響劃破天空,《Imagine》終究只是imagine。
愛,并不能彌合那道裂縫,翻越那堵高墻;愛,猶如你自我,只存在于記憶之中,在遺忘中愈發(fā)寶貴。我們渴求的,永久是不曾獲得的。個(gè)簽
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