2021北京一零一中學高二（上）期末語文

8/82021北京一零一中學高二（上）期末語文2021.01.19一、閱讀下面的文本，完成1-7題。（共19分）材料一魯迅的情感和精神氣質是非常復雜的，是多層次的。比如跟魏晉的關系，他既有劉伶式的頹唐、放達的一面，同時有阮籍、嵇康的憤激、冷峻的一面。魯迅是異端者，但同時我們也看到他是最守禮的。他既是漂泊者，但同時他又堅守。魯迅最具代表性的小說都具有一種自我辯駁的性質，這種自我辯駁最能顯示魯迅多疑思維的特點。我們都說魯迅是多疑的，其實他的多疑主要是指向自己的。日本學者木山英雄先生說，魯迅有一種內攻性沖動。魯迅對自己全部的情感、觀念、選擇都有多疑的審問。學者們認為魯迅是漂泊者，但《在酒樓上》里他對漂泊者是質疑的，他同時提出漂泊和堅守這兩個對立的命題；在《孤獨者》里，他又提出兩個對立的命題：希望和絕望。在來回的質疑、旋進中，他的思維更加深入，更加復雜化，這顯示出魯迅作為永遠的探索者的精神氣質。魯迅永遠在探索，探索中也會有些結論，但他從不把這些結論凝固化、絕對化，而是同時加人質疑。這種多疑的思維所形成的復雜性、辯駁性，以及他的精神氣質的多層次性，就形成了學術界經(jīng)常提到的魯迅小說的復調性。他的作品總有多種聲音在那里互相爭吵著，消解著，顛覆著，補充著；有多種感情在那里互相糾纏著，激蕩著，扭結著，我稱之為一種“撕裂的文本”。撕裂的文本具有一種內在的緊張，這樣內在緊張的作品，藝術表現(xiàn)上很容易陷入急促，但魯迅又追求從容。這也是一個矛盾：他整個的情緒、思想、情感、心理是緊張的，但表達上又追求一種從容?！对诰茦巧稀贰犊滓乙选穬善≌f，能把緊張的內容包容在一種舒緩的節(jié)奏中。這就是魯迅小說的魅力：很好地處理了內在的緊張和表達的舒緩、從容之間的關系。即使是沖突，最后也轉化成一種平靜，是心靈的平靜，也是敘事的平靜。魯迅的小說具有多重蘊涵。他不僅僅關注人的歷史的、現(xiàn)實的命運，更進行人存在本身的追問。讀《孤獨者》，讀《在酒樓上》，你可以感受到魯迅強烈的現(xiàn)實關懷，但沒有停留在現(xiàn)實層面上，而是提高到形而上的層面。他把現(xiàn)實的關懷和形而上的關懷有機地統(tǒng)一起來。在我看來，大作家和一般作家的區(qū)別，就在這里。（節(jié)選自錢理群《作為小說家的魯迅》）1.下列表述不能充分表現(xiàn)魯迅多疑思維特點的一項是（2分）A.魯迅既有頹唐、放達的一面，又有憤激、冷峻的一面。B.魯迅的小說代表作總有一種自我辯駁的性質C.魯迅有一種內攻性沖動，常常在作品中體現(xiàn)自審。D.魯迅在探索中形成結論，但是從不把結論凝固化、絕對化。2.下列表述符合原文意思的一項是（2分）A.魯迅的情感和精神氣質是非常復雜和多層次的，他是異端者中最守禮教的。B.魯迅具有的指向自己的多疑思維，形成了作品的復雜性、辯駁性和復調性。C.藝術表現(xiàn)上，魯迅將“撕裂的文本”的內在的緊張?zhí)幚沓蓮娜菔婢彽墓?jié)奏。D.能否呈現(xiàn)對現(xiàn)實的關懷和對形而上的關懷是大作家和一般作家的根本區(qū)別。材料二幾乎每一位認真仔細地讀過魯迅小說的人，都會感到他的許多作品有一種特別的不大容易把握好的滋味，讓人久久思索。這特別之處在于：魯迅小說里常常回響著兩種或兩種以上不同的聲音。而且這兩種不同的聲音，并非來自兩個不同的對立著的人物，竟是包含在作品的基調或總體傾向之中的。日本的文學批評家的內好認為：魯迅小說里仿佛“有兩個中心。它們既像橢圓的焦點，又像平行線，是那種有既相約、又相斥的作用力的東西?！币浴犊袢巳沼洝窞槔粋€主人公的日記，就既是瘋子的千真萬確的病態(tài)思維和胡言亂語，又能清醒深刻、振聾發(fā)聵地揭示出封建社會歷史的某種真相；當然，這還只是表層的。在深層內容上，同樣也響著兩種聲音：主人公一方面在激昂地憤怒地控訴禮教和家族制度“吃人”的罪行，另一方面，又在沉痛地發(fā)人深思地反省自身無意中也“吃人”的悲劇，慚愧到了覺得“難見真的人”。戰(zhàn)斗感與贖罪感同時并存。這種復調性即是魯迅為現(xiàn)代小說創(chuàng)作做出的很大貢獻。這種復調小說，很有“交光互影，彼此攝入”的境況，這也許就是魯迅式感受世界、體驗世界的獨特方式吧！是什么因素決定魯迅小說成為復調小說呢？首先，由魯迅個人經(jīng)歷和體驗所決定的思想復雜性。魯迅在《<吶喊>自序》《<自選集>自序》中都曾經(jīng)說到過自己創(chuàng)作的起因。魯迅的小說發(fā)端于對自己的絕望的懷疑，也就是感到自己對于歷史過程的經(jīng)驗畢竟有限，變有理由將個人經(jīng)驗范圍內的“絕望”當做整個世界的“絕望”。______對“絕望”的懷疑，又不意味著肯定“希望”。在魯迅看來，“絕望”與“希望”都有點虛妄，____對“絕望”的反抗才具有真實的意義。所以他說：“我的反抗，卻不過是與黑暗搗亂。”而這種作為反抗對象的“黑暗”，既存在于客觀歷史之中，又內在于作家個人的心中，“萬難破毀的鐵屋子”既是中國社會的象征，又是自身靈魂里的存在。他既要對客觀存在的社會生活進行批判，又試圖掙脫內心的“大毒蛇”的纏繞。魯迅前期思想的基礎是個性主義，但他同時也感到了作為思想武器的個性主義的脆弱。后來他接受了集體主效，但又從實踐中似乎預感到某種條件下它可能成為專制主義的別稱。這種種困擾著他的矛盾外化為作品時，就帶來他小說的極大豐富性與復雜性。其次，為了表現(xiàn)一些相當復雜的思想體驗，小說家魯迅運用了多種不同的創(chuàng)作方法。他在運用寫實主義的同時，還根據(jù)不同的需要，運用了象征主義、表現(xiàn)主義等其他方法。例如，《藥》是一篇寫實主義的作品，但它并沒有排斥象征手法的運用，沒有排斥象征主義的某些成分。小說是這樣開頭的：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜游的東西，什么都睡著，華老栓忽然坐起身，擦著火柴，……”這除了交代華老栓去買人血饅頭的時間以外，也象征地點明了故事發(fā)生的時代，告訴讀者這是深夜，是最昏黑的時候，是人們還在沉睡的年代?！笆裁炊妓蔽鍌€字，作者決不是隨便落筆的，它是一種暗示。接下去寫老栓買到人血饅頭時的高興心情，用暗喻筆法反襯出老栓迷信思想的嚴重，預示悲劇的即將到來。作者沒有把《藥》的悲劇僅僅看做兩個家庭的悲劇，而是看成整個中華民族的悲劇，是全民族千千萬萬個家庭的悲劇。因此，在寫實之外，又增加了象征的色彩：兩個悲劇的主人公一家娃“華”，一家姓“夏”，合起來恰恰是中國的古稱“華夏”。這是淡淡的不顯眼的一筆，然而這一筆把悲劇的普遍而深廣的意義提到了一個新的高度。第三，是敘事角度的自由變化。我們以《阿Q正傳》為例分析?！栋正傳》從“序”開頭，有個仿佛是作者的人總在那里嘮叨“我要給阿Q做傳，已經(jīng)不止一兩年了?！边€插科打諢地說：“傳的名目很繁多：列傳、內傳、外傳、別傳、家傳、小傳……，而可惜都不合?！弊x者如果當真以為這小說是第一人稱，那就上當了。隨著正文敘事的越來越深入，這個“我”就逐漸隱去或者淡出，慢慢就變成了第三人稱，因而能寫到阿Q的性苦悶，阿0參加革命的夢，等等。臨刑前還寫到了阿Q多年前看到而留下印象極深的那匹餓狼的眼睛，他覺得周圍看客們的“可怕的眼睛”“穿透了他的皮肉”，就跟那匹餓狼一樣。這些都是第一人稱的“我”所無法完成的。顯然，當小說越來越從喜劇變成悲劇的時候，作者必須更換敘事者身份，讓真正的第三人稱登場。此類情況還很多。例如《風波》，有一處忽然插入“文豪”的“詩興大發(fā)”以及對他的批評，這是第三人稱的小說，而其中央入著作者主觀議論或說明，顯得“不統(tǒng)一”。其實這是作者有意為之。這在西方的表現(xiàn)主義文學中經(jīng)常出現(xiàn)，作品常常以插話或評論提醒讀者：這是小說而不是現(xiàn)實，竭力拉開讀者和作品的距離，不像傳統(tǒng)的小說那樣竭力將讀者引入藝術的境界，給人“逼真”而“動情”的感覺。魯迅小說的敘事者經(jīng)常是很自由的。他自己曾經(jīng)說過：如果藝術的殿堂里竟有那么多清規(guī)戒律的話，他寧可不進去。這話也適用于他的敘事藝術。（節(jié)選自嚴家炎《復調小說：魯迅的突出貢獻》）3．請根據(jù)文意，在劃橫線處填入恰當?shù)奶撛~。（3分）魯迅在《<吶喊>自序》《<自選集>自序》中都曾經(jīng)說到過自己創(chuàng)作的起因。魯迅的小說發(fā)端于對自己的絕望的懷疑，也就是感到自己對于歷史過程的經(jīng)驗畢竟有限，___沒有理由將個人經(jīng)驗范圍內的“絕望”當做整個世界的“絕望”。＿對“絕望”的懷疑，又不意味著肯定“希望”。在魯迅看來，“絕望”與“希望”都有點虛妄，____對“絕望”的反抗才具有真實的意義。所以他說：“我的反抗，卻不過是與黑暗搗亂?！?．下列詞語在文中解釋不正確的一項是（2分）A.以《狂人日記》為例，同一個主人公的日記，就既是瘋子的千真萬確的病態(tài)思維和胡言亂語，又能清醒深刻、振聾發(fā)聵地揭示出封建社會歷史的某種真相。振聾發(fā)聵：比喻《狂人日記》中的某些話語深刻而警醒，有喚醒糊涂麻木的人、使他們清醒過來的力量。B.在魯迅看來，“絕望”與“希望”都有點虛妄，只有對“絕望”的反抗才具有真實的意義。虛妄：指魯迅認為“希望”和“絕望”都有點故弄玄虛、荒誕無稽。C.“我要給阿Q做傳，已經(jīng)不止一兩年了。”還插科打諢地說：“傳的名目很繁多：列傳、內傳、外傳、別傳、家傳、小傳……，而可惜都不合?！辈蹇拼蛘煟褐隔斞冈谛形闹写┎暹M去看上去引人發(fā)笑的語言。D.如果藝術的殿堂里竟有那么多清規(guī)戒律的話，他寧可不進去。這話也適用于他的敘事藝術。清規(guī)戒律：比喻藝術領域里束縛人的繁瑣不合理的規(guī)章。5．下列說法不符合原文意思的一項是（2分）A.日本的文學批評家竹內好用“橢圓”和“平行線”的比喻，形象地表達了魯迅小說中兩種聲音既相約又相斥的特點。B.魯迅的復調小說中，主人公往往具有相互矛盾的言行舉止和思考認識，這是魯迅小說復調性的一種表現(xiàn)。C.魯迅的思想基礎是個性主義，后來又接受了集體主義，這兩者就構成了他小說極大的豐富性和復雜性。D.魯迅對小說《藥》中“華”家、“夏”家姓氏的安排，運用了象征主義手法，將悲劇普遍而深廣的意義提到了一個新的高度。6．結合以上兩則材料，分條概括魯迅小說復調性的基本特征。（4分）7．請結合《吶喊》文本，對魯迅作品的“復調性”進行賞析。（不得重復上述材料中所涉及的事例，篇目可以相同）（4分）二、閱讀下面文言文，完成8-12題。（共14分）利者義之和論蘇洵義者，所以宜天下，而亦所以拂天下之心。茍宜也，宜乎其拂天下之心也。求宜乎小人邪，求宜乎君子邪？求宜乎君子也，吾未見其不以至正而能也。抗至正而行，宜乎其拂天下之心也。然則義者，圣人戕天下之器也。伯夷、叔齊殉大義以餓于首陽之山，天下之人安視其死而不悲也。天下而果好義也，伯夷、叔齊其不以餓死矣。雖然，非義之罪也，徒義之罪也。武王以天命誅獨夫紂，揭大義而行，夫何恤天下之人？而其發(fā)粟散財，何如此之汲汲也？意者雖武王亦不能以徒義加天下也?！肚の难浴吩唬骸袄撸x之和?！庇衷唬骸袄镒阋院土x。”鳴呼！盡之矣。君子之恥言利，亦恥言夫徒利而已。圣人聚天下之剛以為義，其支派分裂而四出者為直、為斷、為勇、為怒，于五行為金，于五聲為商。凡天下之言剛者，皆義屬也。是其為道決裂慘殺而難行者也。雖然，無之則天下將流蕩忘反，而無以節(jié)制之也。故君子欲行之，必即于利。即于利，則其為力也易，戾于利，則其為力也艱。利在則義存，利亡則義喪。故君子樂以趨徒義，而小人悅懌以奔利義。必也天下無小人，而后吾之徒義始行矣。嗚呼難哉！圣人滅人國，殺人父，刑人子，而天下喜樂之，有利義也。與人以千乘之富而人不奢，爵人以九命之貴而人不驕，有義利也。義利、利義相為用，而天下運諸掌矣。五色必有丹而色和，五味必有甘而味和，義必有利而義和?！段难浴分?，雖以論天德，而《易》之道本因天以言人事。說《易》者不求之人，故吾猶有言也。8．下列對句中加點詞的解釋，不正確的一項是（2分）A.而亦所以拂天下之心拂：違逆B.抗至正而行抗：堅持C.圣人戕天下之器戕：傷害D.爵人以九命之貴而人不驕爵：爵位9．下列各組句中加點詞的用法和意義，相同的一項是（2分）A.宜乎其拂天下之心也求宜乎小人邪B.與人以千乘之富而人不奢故君子樂以趨徒義C.天下之人安視其死而不悲也天下而果好義也D.其支派分裂而四出者直、為斷、為勇、為怒是其為道決裂慘殺而難行者也。10.下列對文意的理解，不正確的一項是（2分）A.作者辯證地評價義的功用，認為它既可以有利干天下，也可能對天下有弊。B.舉伯夷、叔齊之例責備世人坐視他們餓死卻不悲傷，證明了世人不愛道義。C.天下的剛正之道匯集為道義，在人的品行、五行、五聲中各有不同的呈現(xiàn)。D.結尾作者用五色五味作類比，強調道義必須有義有利才能義利協(xié)和的道理。11．將下面句子譯為現(xiàn)代漢語。（3分）武王以天命誅獨夫紂，揭大義而行，夫何恤天下之人？12．結合文本，回答下列問題。①請結合本文第二自然段內容，分別用一句話概括“利義”與“義利”的含義。（3分）②請將符合下列名言內涵的概念（“義利”與“利義”）分別填寫在相應的括號內。（2分）君子愛財，取之有道。（）君子周急不繼富。（）三、閱讀下列詩歌，完成13-15題。（共15分）越人歌無名氏今夕何夕兮，搴①舟中流。今日何日兮，得與王子同舟。蒙羞被好兮，不訾②詬恥。心幾頑而不絕兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。九歌·湘夫人（節(jié)選）屈原裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。登白薠③兮騁望，與佳④期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾⑤何為兮木上。沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。注釋：①搴：拔，這里指劃。②訾：說人壞話。③薠：草名，多生在秋季沼澤地。④佳:佳人，指湘夫人。⑤罾：魚網(wǎng)13.下列對兩首詩的理解與賞析，不正確的一項是（2分）A.《越人歌》起首兩句中自問“今夕何夕”“今日何日”，意蘊豐富。這種句式為后人所取，如張孝祥《念奴嬌過洞庭》中“口舷獨嘯，不知今夕何夕”。B.《越人歌》中“蒙羞”句，意在表達自己高潔的志向，絕不阿諛奉承，討好王子，使自己蒙羞，從而受到后世的辱罵和詬病。C.《湘夫人》的意象和語言，都具有鮮明的地方色彩。如“洞庭湖”“沅水”“蘋”“芷”等，皆是楚地常見風物；又如“兮”字，也是楚地常用的感嘆詞。D.《湘夫人》善于把景物描寫與情感抒發(fā)結合，構成一種情景交融的境界。如“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”，秋風緩緩吹拂，湖水娓娓起波，無一不蘊含著豐富的情感。14．請任選角度比較《越人歌》與《湘夫人》中劃線句藝術手法上的異同。（5分）15．古詩文默寫填空。（8分，每空1分）①臀如為山，__________，止，吾止也。（《論語十二章》）②欲誠其意者，先致其知。______。《大學之道》）③江流宛轉繞芳甸，___________。（《春江花月夜》）④《將進酒》中用比興手法顯示黃河氣魄的宏偉和聲勢的浩大，借黃河的永恒反襯生命的短暫、人生的易逝：_____________,_______________。⑤《江城子》一詞中，表現(xiàn)詞人夢里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形的詩句：“__,__。⑥《書憤》中“____________，___________”兩句以追憶的方式記述了早年南宋兩次抗擊金兵，贏得勝仗的情形。四、閱讀下列小說，完成16-19題。（共14分）兩個感恩節(jié)的紳士歐·亨利①斯塔弗·皮特坐在聯(lián)合廣場噴泉對面人行道旁邊的第三條長凳上。九年來，每迷感恩節(jié)，他總是不早不遲，在一點鐘的時候坐在老地方。但是，斯塔弗·皮特今天出現(xiàn)在一年一度的約會地點，似乎是出于習慣，而不是出于饑餓。②皮特一點兒也不餓。來這兒之前他剛剛大吃了一頓，如今只剩下呼吸和挪動的力氣了。他的衣服當然襤褸，襯衫前襟一直豁到心口，可是夾著雪花的十一月的微風只給他帶來一種可喜的涼爽。因為那頓特別豐富的飯菜所產生的熱量，使得斯塔弗·皮特不勝負擔。③那頓飯完全出乎他意料之外。他路過五馬路起點附近的一幢紅磚住宅，那里住兩位尊重傳統(tǒng)的老太太。她們派一個傭人等在側門口，吩咐他在正午過后把第一個饑餓的過路人請進來，讓他大吃大喝，飽餐一頓。斯塔弗·皮特去公園時，碰巧路過那里，給管家們請了進去，成全了城堡里的傳統(tǒng)。④斯塔弗·皮特朝前面直瞪瞪地望了十分鐘之后，覺得很想換換眼界。他費了好大的勁兒，才慢慢把頭扭向左面。這時，他的眼球驚恐地鼓了出來，他的呼吸停止了，他那穿著破皮鞋的短腳在砂礫地上簌簌地扭動著。⑤因為那位老先生正穿過馬路，朝他坐著的方向走來。⑥九年來，每逢感恩節(jié)，這位老先生總是來這兒尋找坐在長凳上的斯塔弗·皮特，總是帶他到一家飯館里去，看他美餐一頓。⑦老先生又高又瘦，年過花甲。他穿著一身黑衣服，鼻子上架著一副不穩(wěn)當?shù)睦瞎ぱ坨R。他的頭發(fā)比去年白一點兒，稀一點兒，而且好像比去年更借助那支粗而多節(jié)的曲柄拐社。⑧斯塔弗·皮特眼看他的老恩人走近，不禁呼吸短促，直打哆嗦。⑨“你好?！崩舷壬f，“我很高興見到一年的變遷對你并沒有什么影響，你仍舊很健旺地在這個美好的世界上逍遙自在。僅僅為了這一點幸福，今天這個感恩節(jié)對我們兩人都有大的意義。假如你愿意跟我一起來，朋友，我預備請你吃頓飯，讓你的身心取得協(xié)調?！雹饫舷壬看味颊f同樣的話。九年來的每一個感思節(jié)都是這樣。這些話本身幾乎成了一個制度。除了《獨立宣言》之外，沒有什么可以同它相比了。以前在斯塔弗聽來，它們像音樂一般美妙?，F(xiàn)今他卻愁眉苦臉，眼淚汪汪地抬頭看著老先生的臉。細雪落到斯塔弗的汗水淋漓的額頭上，幾乎咝咝發(fā)響。但是老先生卻在微微打戰(zhàn)，他掉轉身予，步朝著風。斯塔弗抬著頭，瞅了他一會兒，自怨自艾，好不煩惱，可是又束手無策。老先生的眼睛里閃出光亮，他臉上的轉紋一年比一年深，但他那小小的黑領結依然非常神氣，他的襯衫又白又漂亮，他那兩撇灰胡髭典雅地翹著。?“謝謝你，先生，非常感謝，我跟你一起去。我餓極啦，先生。”飽脹引起的昏昏沉沉的感覺，并沒有動搖斯塔弗腦子里的那個信念。老先生帶著他的一年一度的受惠者，朝南去到那家飯館和那張年年舉行盛宴的桌子。?“老家伙來啦?！币粋€侍者說，“他每年感恩節(jié)都請那個窮漢吃上一頓。”侍者在桌子上擺滿了節(jié)日的食物，斯塔弗嘆了口氣，舉起了刀叉。?在敵軍中殺開一條血路的英雄都沒有他這樣勇數(shù)?；痣u、肉排、湯、蔬菜、餡餅，一端到他面前就不見了。他跨進飯館的時候，肚子里已經(jīng)塞得實實足足，食物的氣味幾乎使他喪失紳士的榮譽，但他卻像一個真正的騎士，打起精神，堅持到底。?一小時之后，斯塔弗往后一靠，這一仗已經(jīng)打贏了。?“多謝你，先生?！彼褚桓獾恼魵夤茏幽菢雍暨旰暨甑卣f，“多謝你賞了一頓稱心的中飯?！?接著，他兩眼發(fā)直，費勁地站起身來。一個侍者把他像陀螺似地打了一個轉，推他走向門口。老先生仔仔細細地數(shù)出一塊三毛錢的小銀幣，另外給了侍者三枚鎳幣做小賬。?他們像往年那樣，在門口分了手，老先生往南，斯塔弗往北。?在第一個拐角上，斯塔弗轉過身，站了一會兒。接著，他的破舊衣服像貓頭鷹的羽毛似地鼓了起來，他自己則像一匹中暑的馬那樣，倒在人行道上。?救護車開到，年輕的醫(yī)師和司機低聲咒罵他的笨重。既然沒有威士忌的氣息，也就沒有理由把他移交給警察局的巡邏車，于是斯塔弗和他肚子里的雙份飯就給帶到醫(yī)院里去了。?過了一小時，另一輛救護車把老先生送來了。他們把他放在另一張床上。不多久，一個年輕的醫(yī)師碰到一個年輕眼睛討他喜歡的年輕的護士，便停住腳步，跟地談談病人的情況。eq\o\ac(○,21)那個體面的老先生，他說，你怎么都猜不到，他幾乎要餓死了。從前大概是名門世家，如今落魄了。他告訴我說，他已經(jīng)三天沒有吃東西了。注釋：①1620年，英國清教徒因不堪宗教壓迫，乘坐五月花號船來到美洲普利茅斯，首批船員上有英格蘭、蘇格蘭和茶蘭夭移民一百零二人。移民定居后的次年，為慶祝第一次收獲，感