張凱-《三峽好人》影評

《三峽好人》影評摘要：此影評分為影片總評、敘事方法、鏡頭語言、電影語言的運用、人物分析和結語幾部分，其中影片總評對影片進行了詳細的介紹，敘事方法對影片敘事方法進行了介紹、鏡頭語言則表現(xiàn)了賈樟柯導演對于鏡頭的運用感覺，電影語言運用則介紹了賈式聲影剪輯，人物分析是對影片人物進行詳細的介紹。關鍵字：抗爭、無奈、選擇、犧牲，影片總評三明和麻妖妹，一對非法的婚姻，在16年后相愛了。沈紅和她丈夫，一對合法的婚姻，在2年后分手了。這事對影片最簡短的概述。影片用獨特的視角，鮮明的主題，細膩的拍攝手法和奇特的藝術構思造就了這部經典影片，令人為之震撼！電影一開始，就是一個長鏡頭——在這個長鏡頭中，我看到了一個真實的“底層流民中國”。他們背井離鄉(xiāng)，他們流離失所，他們命賤如草，他們自娛自樂，然后自生自滅。他們聽著或唱著那些爛大街的流行歌曲，他們在露天場所跳交際舞、打麻將，或是去看草臺班子的走穴演出。為了尋求活路，他們可能會為50元人民幣而賣命，或是去隨時都可能丟掉自己性命的媒礦打工。而他們的孩子則有多半會“世襲”他們的貧窮，不到十五歲便輟學，然后去中國南方的血汗工廠打工，或是進城當保姆、當小偷、當小姐。鏡頭所到之處，我們看到的是三峽移民的抗爭、無奈、選擇、犧牲。在這里，巨變濃縮為“拆”、“拆”、“拆”，數(shù)千年的生活方式銷毀于一旦，人際關系經受著不可控制的扭曲，這些是你在電視新聞中看不到的場景，是變遷浪尖的眾生相。賈樟柯以其悲天憫人的人文關懷，給了這一百萬沒有話語權的人一個聲音。這個聲音不是豪言壯語，也不是哭天搶地，沒有一絲虛假和煽情，這是一個竭力自我壓制的嗚咽聲，只能用心靈才能聽到。光憑這一點，賈樟柯已經做了一件功德無量、名垂千古的事，金獅的份量相對于題材本身的份量，可謂小巫見大巫了。賈樟柯導演的影片三峽好人以獨特視角關注拆遷過程中三峽人民的生活，用質樸的表演和新奇的藝術手法傳達一份努力生活的渴望。像格非評卡夫卡時所說：若是抱著聽故事的心愿閱讀，那必定要失望的，拍攝中注重生活細節(jié)，還原人物本色，是“有故事性的紀錄片，有紀錄片特色的故事片”。而真正打動人的是影片深處散發(fā)著不濃不淡的人性關懷，導演與演員共同用淺淺的筆觸卻恰到好處地直擊社會現(xiàn)實，我想這也是近年來最具有人文氣質的一部好片子了。敘事方法：影片運用平行蒙太奇的手法，再現(xiàn)兩個簡單的百姓故事?！度龒{好人》在故事的敘述上是一個三段嵌入式的雙線索平行敘事結構。首先是韓三明尋人的故事，中間插入了沈紅找人的故事，最后又回到了韓三明尋找的敘事中來。故事以兩條線索展開，一條是尋回愛情。山西汾陽的煤礦工人韓三明與麻幺妹的非法愛情故事。另一條是舍棄正當?shù)幕橐?。山西太原的護士沈紅到奉節(jié)尋找兩年沒有聯(lián)系的丈夫，見面后卻發(fā)現(xiàn)他們的生活完全不一樣，決定離婚。這和一般的雙線索敘事的處理方法不一樣。通常的敘事是兩條敘事線索平行、交叉，最后集于敘事情節(jié)的高潮，同時到達一個頂點。而《三峽好人》的兩條線索并未出現(xiàn)交叉，自始至終都是兩個獨立的故事，它們相互不影響，導演通過與兩個山西人都有關的“小馬哥”、飛碟（ＵＦＯ）與三峽游船的汽笛聲，始終讓兩個故事雖然若隱若現(xiàn)地有一定的聯(lián)系但卻永遠沒有相交的可能。這樣詭異的辨證法，是賈導演常用的殺手锏。

唯一讓兩個故事有關聯(lián)的是中間出現(xiàn)一個陌生的男孩唱網絡歌曲，一首是《老鼠愛大米》唱給韓三明；一首是《兩只蝴蝶》唱給沈紅。

鏡頭語言《三峽好人》在鏡頭運用上的一個突出的特點就是中景、中近景這兩個景別用得特別多,還有就是全景和大全景也相當多。特寫很少,這部影片基本上沒有鏡頭的推、拉和機位移動的拍攝,只有不多的幾次搖鏡頭，這些語言和在這基礎上形成的語法,影片為了表達強烈的現(xiàn)實主義精神,大量的使用了長鏡頭,保持了對事物表達的連貫性。影片很多時候人物是近距離出現(xiàn)在鏡頭前,而背后往往是正在消亡的城市和船舶漂停的長江水面...。這種畫面有一種令人窒息的壓迫感,鏡頭把人幾乎逼進長江和消失的城鎮(zhèn)之中,人卻沒有任何選擇的“空間”。影片中有一個很耐人尋味的空鏡頭,在三明拆房子的工地上,廢墟中工作人員在噴灑消毒水,拆了一半的房子,遺留下半面墻,貼著瓷磚的墻壁上掛著“努力”,貼著周杰倫的海報、獎狀、屋子原來主人的照片,還有擁擠的房間格局、廚房里的灶臺,這一切,正是本片的另一個名字《靜物》藝術特征電影語言的運用《三峽好人》里最值得稱道的，則是在以前電影里見慣的賈式聲影剪輯。韓三明與小馬哥在飯桌上互打電話聽手機玲聲時，韓三明手機響起的是九十年代紅極一時的流行歌曲《我的思念》，而小馬哥手機響起的卻是《上海灘》。從小馬哥手機鈴聲直接切入長江畫面的蒙太奇，實在是令我喜歡得不得了。這一段，聲與影的結合。相信只有明白《上海灘》這首歌出處、與小馬哥有何聯(lián)系的人才深諳妙處，再由唱著浪里淘不盡喜歡悲憂的歌聲聯(lián)系到長江三峽現(xiàn)狀。這一個蒙太奇不能不說是賈導在玩這種由個人哼唱或小道具配樂再聯(lián)系現(xiàn)狀的聲影結合的頂峰。在《三峽好人》里不止這一處有這種賈式的聲影處理，不過其它的都顯得稍為一般了，沒有這一個剪輯那般震撼，但也一樣的頗具效果。在韓三明工地上那個嘶聲力竭唱著《兩只蝴蝶》的小孩歌聲，再平行剪輯到大橋場景上把歌聲換成音樂原聲、尋夫的女主角同時出場。這一個處理一樣令人感到莫名的感動。在粗糙的氛圍里猛然得到升華，在賈的電影里一直都有著這種帶動觀眾情緒的小高潮處理，當然，最為高明的一段，就是手機鈴聲剪為長江這段，堪稱神來之筆。這種聲影壓仰與釋放過程調動起情緒并把兩個毫不相干的故事平行剪在一起的場景轉換，不能不說賈導在《三峽好人》里的技術意識比起以往要更為純熟了視聽語言補充的補充作用人物分析韓三明表面上是個老實懦弱的男人，而實質上是個真正的男子漢，真正的男子漢不需要像項羽那樣力拔山兮，氣蓋世，高大威猛。而是當你面對殘酷的現(xiàn)實，你是否有勇氣來面對，即使會有犧牲。當韓三明得知自己的妻子需要三萬塊錢贖身時，就暗暗下定決心，即使自己死在煤礦，也要救妻子出來，最后舉起酒杯一飲而盡：“我要帶夭妹走！”就這么簡單一句話將男子漢的氣概詮釋的淋漓盡致！中國導演中不乏有勇氣正視平凡人、失敗者的生活和存在者，卻絕少有導演像賈樟柯那樣，有想像力將平凡人和失敗者描繪成英雄。環(huán)顧今日的中國影壇，除了賈樟柯，還有誰愿意用搖攝的方式，三番四次給予煤礦工人韓三明一種英雄式的注目禮？沈紅----趙濤，賈樟柯的御用女主角。影片里吹風扇一幕令人難忘，那也是她的真實呈現(xiàn)。她說，墻上有一個電扇，這樣一個巨大的決定、巨大的決心其實沒有那么容易下，內心那種躁動不安，那種反反復復是不是可以讓她來吹電扇把四川的潮濕，把四川的悶熱，把內心的焦灼演出來？最后她作出了決定離婚，獲得了尊嚴。

結語：關注社會的弱勢群體，主動將鏡頭視線下移，用直面生活的原生態(tài)敘述方式，為我們呈現(xiàn)了普通人的生存狀態(tài)，