考研中美史筆記

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1.隋唐山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

初盛唐山水畫成為獨立的畫科，到盛唐出現(xiàn)不同的流派，形成中國古代繪畫獨特的發(fā)展

體系。（1）青綠山水畫派：〈1＞展子虔（隋）：A.《游春圖》：a.以青綠勾填法描寫山川

人物，尚無皴法，樹木直接用粉點染，體現(xiàn)樸拙而真切描繪自然景色的能力。b.畫面取俯

瞰式構(gòu)圖，獲得“遠近山川，咫尺千里”的效果，游樂于山川中的人物，是在追求“畫外

有情”的藝術(shù)境界。C.艷麗的設色，觀察與認識自然景物能力的提高，開創(chuàng)青綠山水的端

緒。＜2〉“大小李將軍”（唐）：A.李思訓:a.史稱“大李將軍”，通過致密的描繪，創(chuàng)造

動人的意境，唐人推崇他的作品為“國朝山水第一”.b.繪畫著眼于山川景色和畫面寄寓

的情懷：《江帆樓閣圖》追求特定的季節(jié)效果，是對青綠山水在藝術(shù)上的繼續(xù)和發(fā)展。B.

李昭道:a.史稱“小李將軍”設色用筆稍變其父法，被認為“變父之勢，妙又過之”。b.

《明皇幸蜀圖》：表現(xiàn)唐明皇避難入蜀，在崇山峻嶺中與其行從路途跋涉的情景。“初見

平陸，馬皆若驚，而帝馬見小橋，作徘徊不進狀”。這一細節(jié)描繪，對突出畫面中心人

物及喚起聯(lián)想有較大的作用。

（2）水墨山水:＜1＞王維:a.著名詩人，也是影響深遠的山水畫家，以詩入畫，創(chuàng)造簡淡

抒情的意境。b.采用“破墨”山水的技法，發(fā)展了山水面的筆墨意境。c.以輛川為題材。

＜2＞張噪:a.唐中期畫家，以水墨作山水松石。b.他的名言“外師造化，中得心源”：強調(diào)

通過摹寫自然山水來傳達人物的主觀性情。

2.五代山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

五代時期山水畫家深入自然，創(chuàng)造了真實生動的北方重巒峻嶺和江南秀麗風光:北方荊

浩，關(guān)仝為代表，南方以董源，巨然為代表，形成兩種不同的風格和流派。（1）荊浩:A.

長期接觸北方宏偉的自然山川，筆下的山水大都是崇山峻嶺，層巒疊嶂，氣勢宏偉而壯

觀，在唐代水墨山水的基礎(chǔ)上又有新的創(chuàng)造和突破。B.在其山水畫理論著作《筆法記》

中，提出了“六要”：即:氣，韻，思，景，筆，墨，在山水畫領(lǐng)域發(fā)展了六法論。C.力倡

山水形象要“氣質(zhì)俱盛”，達到形神兼?zhèn)?傳世作品：《匡廬圖》：A.表現(xiàn)巍峨山峰及山腳

下幽居的景象。B.筆墨皴法，全景式構(gòu)圖，高遠，平遠，深遠兼具，技巧較唐代有明顯提

高。（2）關(guān)仝:A.多描繪關(guān)陜一帶山水，擅畫秋山，寒林，村居，野渡等景色。B.寫景繪

形更為概括，筆簡氣壯，景少意長，予人以深刻印象。C.表現(xiàn)北方山川峻偉荒寒的景象，

有很強的藝術(shù)感染力，被稱為“關(guān)家山水”。D.傳世作品：《山溪待渡圖》《關(guān)山行旅

圖》：具有濃郁的生活氣息。（3）董源:A.山水畫有水墨和青綠二體，尤擅水墨山水，更

帶有秀美抒情的意趣。B.皴擦點染結(jié)合并用，創(chuàng)造了披麻皴和點子皴等表現(xiàn)方法，成功畫

出山川遠近層次和氤氤氣氛，具有革新精神。C.山水畫中點景人物多穿插貴族游樂或風俗

情節(jié)，以青紅重彩描繪，具有宮廷繪畫的痕跡。D.這種“平淡天真”的山水在元明以后產(chǎn)

生重大影響，傳世作品:a.《瀟湘圖》《夏山圖》《夏景山口待渡圖》：皆以水墨為主，以

橫卷形式表現(xiàn)江南景。b.《龍宿郊民圖》（應為《籠袖驕民圖》）：以披麻皴和青綠賦色

畫出金陵山水。（4）巨然：山水畫筆墨秀潤，更充滿田園自然風致。傳世作品：《萬壑松

風圖》《層巒叢樹圖》.

3.元代山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

元代中晚期山水畫對后世有重大影響的畫家是‘'元四家"：黃公望，吳鎮(zhèn)，倪瓚和王蒙：

他們是江浙一帶的文人，擅長山水，以繪畫作品鮮明的表現(xiàn)心境和生活情趣：〈1〉山水重

于筆墨，講求風格，但仍有一定的山水根據(jù)，通過山水抒發(fā)一定的理想，并題跋詩文加以

闡述?！?〉a.形式上:重水墨或稍加淡色淺絳，形成不同的風貌。b.情調(diào)：多流于傷感，

淡泊，孤寂，反映了動亂中無可奈何的情緒。〈3〉藝術(shù)功能上標榜“寫胸中逸氣”，“自

娛”，不趨附社會審美愛好，四家的藝術(shù)觀和畫風對明代江浙地區(qū)文人畫發(fā)展有著巨大的

影響：（1）黃公望:A.號大癡道人，隱遁山林以書畫為寄托，以水墨或淺絳色作畫，淡墨

干皴，蒼潤渾厚。B.傳世作品：《富春山居圖》橫卷:a.以蒼潤精練的筆墨和優(yōu)美動人的意

境，描繪浙江富陽，銅廬一帶的山容水貌及富春江上的旖旎風光。b.著重把握山水的整體

風貌，以活脫瀟灑的筆墨抒發(fā)作者的主觀意趣。c.畫法更加簡括，顯示較深的筆墨功力。

C.還著有《寫山水訣》一篇：論述山水畫法，在剖析畫法中不忽視師法造化，是一篇歷來

受到重視的畫論。（2）吳鎮(zhèn):A.號梅花道人，擅畫山水梅竹，飽含詩意，畫風清新可喜，

筆墨雄秀清潤，氣象蒼茫。B.喜作《漁父圖》：抒發(fā)幽棲超脫，自鳴高雅的情懷，是其生

活理想的追求和寫照。C.擅作墨竹?，強調(diào)竹子的堅韌個性，用筆若草草不經(jīng)意而情態(tài)生

動，自稱戲筆，曾作《雪竹圖》。（3）.倪瓚:A.號云林，山水主要表現(xiàn)太湖一帶風光，意

境清幽深遠，荒寒蕭索，景中多不面人，帶有孤獨寂寞的感情色彩。B.筆墨松秀簡淡，絕

少有設色者，畫中多長題，作楷書，力求樸素清雅。C.傳世作品:a.《漁莊秋霽圖》：作三

段平遠式構(gòu)圖，以渴筆畫山石樹木，山石作折帶皴間用披麻皴，景物不多而充滿深秋的凄

涼靜寂氣氛。b.《水竹居圖》：設色山水,是元明文人畫流行的書齋山水樣式，畫法嚴謹，水

墨青綠設色,題詩楷法工整.D.也擅畫墨竹樹石:清秀雅致，繪畫標榜自娛,這種逸筆逸氣的

論點對以后的文人畫有深遠的影響.（4）王蒙:A.自號黃鶴山樵，山水多表現(xiàn)隱居生活，運筆

及寫景極富層次變化,形成獨具特色的解索皴,牛毛皴.B.用墨厚重,構(gòu)圖繁密,景色郁然深

秀.C.傳世作品：《青卞隱居圖》：a.山勢險峻，樹木繁密。

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2樓

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采用層層加深的用墨，作解索皴，牛毛皴，干濕互用。b.整幅畫氣勢雄偉，筆精墨

妙，寄托隱遁山林的理想和志趣。4.張彥遠《歷代名畫記》是中國第?部體例完備，史

論結(jié)合，內(nèi)容宏富的繪畫通史著作。（1）.作者張彥遠:晚唐時期重要的書法家和書畫理論

家。

采集前人著述加以匯集整理，并發(fā)揮自己的見解。（2）全書內(nèi)

容分為三部分:A.繪畫史發(fā)展的評述及理論認識。B.繪畫的有

關(guān)資料，著錄以及鑒賞，收藏。C.畫家傳記及作品。（3）繼承

和發(fā)展了中國史論結(jié)合的著史傳統(tǒng)，在占有盡可能豐富的材

料的基礎(chǔ)匕以當時繪畫實踐所能達到的理論認識為指導，作繪畫歷史規(guī)律的探討和

理論的歸納。（4）專辟敘論部分，集

中闡述繪畫發(fā)展的史論認識:A.繪畫的功能“夫畫者，成教化，

助人倫，窮神變，測幽微”。B.強調(diào)了“氣韻”，“骨氣”之間的

辨證關(guān)系，提出'’筆不周而意周”，作畫在于“得意”的主張。

C.指出古代繪畫中存在著“疏”，“密”二體的發(fā)展線索和唐以

來師資南北傳授系統(tǒng)。（5）全書七卷篇幅匯集了三百七十余位

畫家傳記資料及其作品著錄，是一部系統(tǒng)的繪畫史學名著，

在中國繪畫史學發(fā)展上具有承前啟后的劃時代意義，只研究

中國古代繪畫史的經(jīng)典文獻。

5.張擇端《清明上河圖》

（1）張擇端:北宋后期卓越的風俗畫家，擅長畫建筑，車船等

風俗題材.（2）《清明上河圖》：代表了宋代風俗畫發(fā)展的高度水平，墨筆淡著色，全

景式構(gòu)圖，嚴謹精細的筆法.◎》內(nèi)容結(jié)構(gòu)分為三個段落:a.開首為郊區(qū)農(nóng)村風光。b.中段

是以虹橋為中心的汴河及其兩岸的船車運輸，手工業(yè)和商業(yè)貿(mào)易活動。c.后段為城門內(nèi)

外，街道縱橫，店鋪櫛比，車水馬龍的繁華熱鬧景象:再現(xiàn)了宋代城市社會生活的各個方

面:是杰出的繪畫作品，而且具有高度歷史文獻價值。<3>對于紛繁復雜的社會生活現(xiàn)象，

選擇既具有形象性和富于詩情畫意又具有時代社會本質(zhì)特征的事物，場面及情節(jié)加以表現(xiàn):

如:漕船，駱駝隊，毛驢隊等都被有條有理又真實自然的組織在這一宏偉的藝術(shù)整體中。

<4>采用散點透視，長卷構(gòu)圖中充滿戲劇性情節(jié)和引人入勝的細節(jié)描寫，有鋪墊，有起

伏，有高潮，而船過虹橋的緊張場面安排在全卷近中央的部分，種種矛盾，構(gòu)成全卷的高

潮，形成具有藝術(shù)效果的最精彩部分。

<5>A.內(nèi)容的異常豐富性，高度的歷史真實性，藝術(shù)表現(xiàn)的生動真切，成為我國古代繪

畫史上具有不朽意義的作品.B.畫家對于城市社會生活，尤其是“市井細民”的生活，具

有深厚的感情和廣泛精到的了解。C.畫家飽滿的創(chuàng)作熱情，持久不懈的努力，嚴肅認真的

創(chuàng)作態(tài)度，藝術(shù)想象力的豐富及藝術(shù)表現(xiàn)的周密不茍，在繪畫史上具有典范意義。

6.五代花鳥畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

（1）黃筌:＜1＞西蜀宮廷畫家，擅長花竹翎毛，所畫多為宮廷中的奇禽名花，是一位技藝

全面的何家。＜2＞以極細的線條勾勒，配以柔麗的賦色，線條相融，兒不見勾勒墨跡，情

態(tài)生動逼真，畫中具有精謹艷麗的富貴氣象。＜3〉傳世作品：《寫生珍禽圖》：精湛的寫實

技巧和細膩明麗的風格。（2）徐熙:〈1〉南唐士大夫，終身不仕，自命高雅，過著放達閑適

的生活。

＜2＞注重“落墨”，信筆抒寫，略加色彩，突破唐以來細筆填色表現(xiàn)奇花異草的格式有

所創(chuàng)造，被宋人稱為“徐熙野逸”。

＜3＞也為宮廷畫過賦色濃麗并帶有裝飾趣味的“裝堂花”“鋪殿花”。（3）黃筌，徐熙一

在宮廷，一為處士，不同的生活環(huán)境，思想情懷及不同的筆墨技巧，形成面貌迥異的風

格，宋人謂：“黃家富貴，徐熙野逸”。

7.宋代花鳥畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（8）

兩宋是古代花鳥畫空前發(fā)展并取得重大成就的時期，不僅花鳥形象達到精微傳神，而且

表現(xiàn)對生活的熱情與理想，把自然屬性與道德品德相聯(lián)系1）宮廷花鳥畫:＜1＞黃居家:A.北

宋前期畫院中舉足輕重的人物，表現(xiàn)寧靜平和，細致艷麗的“黃家富貴”之風，成為宮廷

花鳥畫的標準。B.傳世作品：《山峭棘雀圖》。＜2＞崔白:A.活動在北宋中后期，以畫帶有

野情野逸的敗荷鳧雁馳名，善于表現(xiàn)在不同季節(jié)環(huán)境中花鳥的運動變化及互相關(guān)聯(lián)。B.傳

世作品：《雙喜圖》《寒雀圖》。C.畫風“體制清贍”：形象自然而無雕琢痕跡，技巧熟

練，為宮廷花鳥畫輸入了新的血液，并將之推向新的水平。＜3＞趙佶:A.

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擅畫花鳥，重視寫實，主張構(gòu)思不落陳套。B.曾將宮廷中奇珍異卉圖繪題詩歌，匯

為圖冊《宣和睿覽冊》。C.作品多為細膩柔麗的典型宮廷花鳥畫：《瑞鶴圖》。（2）文人士

大夫墨竹墨梅:北宋中后期文人士大夫繪畫形成了獨特的體系，作品抒情寄興，狀物言

志，多水墨寫意，愛畫梅竹，表現(xiàn)高潔的品格。＜1＞文同:A.北宋時期畫墨竹對后世產(chǎn)生巨

大影響的畫家，對竹進行深入觀察體驗。B.畫風嚴謹而瀟灑自然，開創(chuàng)了“湖州竹派”：

《墨竹》。＜2＞揚無咎:字補之，畫墨梅成就最高，有清雅閑逸，出塵絕俗的情致：《墨梅

圖》。＜3＞趙孟堅:南宋末杰出文人畫家，擅畫梅蘭竹石，畫白描水仙尤為人稱譽：《歲寒

三友圖》。＜4＞鄭思肖：宋末元初，以畫墨蘭著名，作墨蘭疏花簡葉而不畫土，表示“故國

之思”，寄托高雅之情。（3）寫意花鳥畫:法常:生活于宋末，擅畫水墨寫意花鳥，用筆恣

肆而形神兼?zhèn)?，是一種新興起的畫風：《老松八哥》《寫生蔬果圖卷》。3樓&“揚州八

怪”的藝術(shù)特色1）并不專指某八個人，而是泛指代表揚州畫壇新風的一批畫家:他們富于

創(chuàng)新精神，發(fā)展了重視生活感受，強烈抒發(fā)性靈的闊筆寫意畫，尤其是花鳥寫意畫。

（2）“八怪”中的文人畫家和職業(yè)畫家，既不滿于現(xiàn)實，又在賣畫于揚州路上殊途同歸，

相互影響，且受市民階層喜新

尚奇的推動，藝術(shù)創(chuàng)作上具有下述特點:師造化，抒個件，用我法，重神似，端人品和

博修養(yǎng)。（3）這些職業(yè)化的文人畫家和文人化的職業(yè)畫家，在一定程度上掙脫了宮廷提倡

的正宗保守藝術(shù)的羈絆，或多或少的擺脫了貴逸平和的“士氣”與“書卷氣”，形成反映

時代變化的新風貌，因他們非統(tǒng)治者標榜的正宗，便目之為怪。（4）“八怪”分為三

類:＜1＞第一類:丟官后到揚州賣畫的文人，如鄭燮，李鰥與李方膺:A.具有關(guān)心人生，忠于

皇帝又胸存塊壘的思想感情.B.選擇“四君子”等題材，詩書畫互相生發(fā)中，發(fā)泄牢騷，

表現(xiàn)品格，寄托'‘用世之志"C.畫風或清剛跌宕，或潑辣奔放，甚至不守規(guī)矩，有所謂

“霸悍氣”。鄭燮:a.號板橋，并擅三絕，尤擅墨竹，經(jīng)過了從“眼前之竹”到“胸中之

竹"再到''手中之竹”的藝術(shù)化，詩情畫意中歌頌了清風勁節(jié)，表達關(guān)心“民間疾苦聲”

的抱負。b.不泥古人，“自探靈苗”，在詩書畫上自成家數(shù)：《竹石圖》.＜2＞第二類:一生

布衣的文人畫家，如金農(nóng),高翔和汪士慎：

A.一方面繼承了抒個性，尚創(chuàng)造的文人畫傳統(tǒng)，另一方面從金石書法的古樸自然，似拙

實巧中吸取營養(yǎng)。B.作品流露不滿現(xiàn)實的思想感情，但更多的寄托高潔的人品與不肯同流

合污的情操。金農(nóng):a.思想存在矛盾:既傷“寄人籬下”，懷才不遇，又“以布衣雄世”。

b.修養(yǎng)廣博，作品造意新奇，構(gòu)境別致，筆墨樸秀，巧拙互用。c.花鳥山水:意境雋永，

有生活情趣。d.人物肖像:形象古樸稚拙，放筆寫意，開一生面：《自畫像》。＜3＞第三類：

文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，如黃慎，羅聘和華曲:A.廣博深厚的功力，注意適應民間欣賞習

慣，又吸取文人畫之長，講求人品，兼擅三絕，放筆寫意。B.作品題材廣泛，畫法精熟，

亦較“諧俗”。黃慎:a.人物畫：多取材社會下層，立意有生活情趣b.以狂草入畫，作風粗

豪奔放，氣勢貫通：《漁婦圖》《攜琴仕女圖》。羅聘：《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實尤為著名。華

崩:花鳥為小寫意，人物山水亦為當時空谷足音。

9.清初非正統(tǒng)畫派（“清初四僧”）（4）

清初畫壇''四僧"：八大山人，石濤，髡殘和弘仁:＜1》他們是有很強反清意識的遺民畫

家，繪畫帶有深摯的感情色彩和強烈的個性化特征，所繼承的傳統(tǒng)仍屬文人畫系統(tǒng)。＜2〉

重視感受生活，觀察自然和獨抒性靈，以主客觀結(jié)合，“尚意”又有法則的新手法突破了

舊程式.＜3＞在發(fā)揮詩歌書法入畫的效用并結(jié)合似與不似之間的藝術(shù)形象上，發(fā)展r筆墨技

法。（1）八大山人:A.帶有更強烈的感情色彩和復雜的精神內(nèi)涵，內(nèi)心深處的難言之痛與憤

懣抑郁，均借畫筆曲折的反映出來。

B.山水畫：以山水寄恨，意境蒼涼凄楚，筆墨沉郁含蓄，使人有“墨點無多淚點多”之

感，可稱淚眼的舊江山：《秋林亭子圖》。C.花鳥畫:a.以極具個性的奇簡冷逸的風格抒發(fā)

了遺民之情.b.在立意，形象，造型，布局，筆墨以至詩書畫一體上均有新的突破，達到

水墨大寫意花鳥畫的空前水平。c.作品中擬人化的魚鳥，險怪空靈的構(gòu)圖，簡約含蓄而充

滿孤獨幽憤感情的筆墨，在內(nèi)容與形式上已臻于高度統(tǒng)一：《荷鴨圖》《孔雀牡丹圖》。

（2）石濤:A.清初最富獨創(chuàng)性的畫家，他的藝術(shù)獨出心裁，張揚個性。B.山水畫:變古法為

我法，筆墨縱肆瀟泗，意境生氣奕奕，充滿昂揚的激情和旺盛的活力：《搜盡奇峰打草稿

圖》《潑墨山水卷》《山水清音閣》。

C.花鳥畫:a.繼承大寫意傳統(tǒng)，并自探“靈苗”，以天骨開張的藝術(shù)魅力表現(xiàn)對生命和

藝術(shù)的熱愛。b.花卉墨竹,縱橫恣意，于無法中有法，直抒性靈，并講求詩情和畫意的結(jié)

合生發(fā)，開拓了作品的意韻：《牡丹竹石圖》《墨竹》.D.人物作品：《睡牛圖》。（3）弘

仁:A.山水畫:a.以黃山和齊云山為母題，將山水實境升華為超脫現(xiàn)實世界的理想化的境

象，給人一種遠離現(xiàn)世的“世外山”之感，隱晦的傳達遺民意識。b.筆墨簡潔洗練，善用

折帶皴及干筆渴墨，意境靜穆幽寂，空靈松秀，丘壑嚴整奇掘，林木富于真實感.c.《黃

海松石圖》：用筆瘦勁謹嚴而簡潔，山石整理成幾何形狀，具有很強的裝飾意趣，

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格調(diào)空逸冷靜。B.追隨他的人很多，形成了山水畫派新安派。（4）髡殘:A.號石溪，

是一位遺民意識很強的畫僧。B.山水畫:a.多取黃山，南京…帶的景物為母題，以強烈的

主觀感情抒寫胸中山川，洋溢著蓬勃的生機。b.布景繁密，山重水復，層次深遠，筆墨蒼

率厚重.c.擅用干筆渴墨，以濃點短線及致密而又松動的用筆展現(xiàn)旺盛的活力.d.《蒼翠凌

天圖》：禿筆焦墨皴擦提醒與濕筆淡墨勾勒暈染相互融合，施以淺絳著色，題跋中的行草

書法和筆法貫通一致，隨意揮灑，粗服亂頭，體現(xiàn)了其獨具風格的審美意趣。4樓安

徽，金陵等地名家名派1）安徽各派以蕭云從為代表的姑熟派:蕭云從：山水畫受徽派版畫影

響，用筆方折枯瘦，線條洗練，重勾勒而以皴擦為輔，亦畫人物：《云臺疏樹圖》。（2）南

京畫家中，程正揆與髡殘并稱“金陵二溪”。＜1＞程正揆:號青溪道人，擅長山水，創(chuàng)作了

以《江山臥游圖》為題的山

水作品。＜2＞“金陵八家”：多是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，山水用枯筆短皴畫南京實景，

以龔賢為代表:龔賢:A.主張“我?guī)熢煳铩?，山水布境奇而安，丘壑多實景，意境寧靜深

邃，生機勃發(fā)。B.作品有兩種面貌:a.“白龔”：強調(diào)用筆，極少皴擦：《自藏山水卷》。b.

“黑龔”：筆豐墨健，層層積墨，尤擅黑白對比，造成光影明滅，空氣流動之感：《夏山過

雨圖》。（3）江西山水畫家，以羅牧開創(chuàng)了江西派。

10.明中期文人畫與“吳門四家”（4）

“吳門四家”：沈周，文徵明，唐寅，仇英:〈1〉吳門派畫家大多屬于詩書畫三絕的文人

名士，他們淡于仕進，優(yōu)游林下，以詩文書畫自娛。＜2＞繼承尚意趣，精筆墨，饒“士

氣”的元人繪畫傳統(tǒng)，致力于寧靜典雅，蘊藉風流的藝術(shù)風格，體現(xiàn)自得其樂的精神生

活，是他們山水花鳥花的普遍特點。（1）吳門派興于沈周，成于文徵明，是吳門派文人畫

的最突出的代表:A.他們以山水見長，山水畫中以水墨以及水墨淡著色的作品更引人注

意，并且有粗細兩種面目。B.多描寫江南風光或文人園林，憑借詩書畫三位一體抒寫情

懷。＜1＞沈周:A.山水畫:a.以粗筆為多，早期筆墨嚴謹細秀，晚年筆豐墨健，渾厚沉郁。b.

作品構(gòu)圖平穩(wěn)，境界寧靜優(yōu)雅，洋溢平和怡悅的氣氛.c.尤能在溫雅恬靜的情調(diào)里表達恢

弘的胸襟，豐富的想象與蓬勃的生命力，作品反映的審美情趣和筆墨意韻，代表了明代文

人畫的美學追求。B.粗筆作品《夜坐圖》，細筆作品《廬山高圖》：開創(chuàng)以山水畫象征人

品的表現(xiàn)手法。＜2＞2006-11-1713:33回復文徵明:A.山水畫:a.以細筆為主要面

目。b.作品情調(diào)嫻靜典雅，布景層疊而上缺少縱深空間表現(xiàn)，追求平面感.c.筆墨干枯中

見秀潤，設色清麗雅潔，有一股“士氣”充溢其間，抒情意味更勝。B.細筆作品《綠蔭清

話圖》《真賞齋圖》。C.沈周與文徵明的花鳥畫風格也有差異:a.沈周的花鳥畫以水墨寫

意見長：《枯樹八哥圖》。b.文徵明多畫竹蘭，優(yōu)美秀雅，清潤天然：《湘君湘夫人圖》。

（2）唐寅和仇英代表了融合院體與文人畫風的另外兩種類型:A.體現(xiàn)了濫觴于此時的文人畫

家職業(yè)化與職業(yè)畫家文人化。B.他們與沈，文有四個方面的不同:a.均出身下層社會.b.均

以畫為業(yè).c.師承相近.d.均擅畫人物。＜1＞唐寅:A.修養(yǎng)廣博，才華橫溢，題材范圍寬廣，

形成以“院體”工細為主而兼具文人畫筆墨的意趣與風格，尤能通過詩書畫結(jié)合闡發(fā)不同

尋常的立意。B.仕女畫：富有時代特色，創(chuàng)造了細腰纖瘦，眼眉細小，櫻桃小口，下巴尖

尖的藝術(shù)形象。C.山水畫:狀物真實，抒情自然，作風沉郁瀟灑：《落霞孤鷲圖》。D.花鳥

畫:用水墨隨意點染，更具秀逸，清新之趣：《古槎鷗鶴圖》。＜4＞仇英:A.文化修養(yǎng)不博，

畫上只題名款，繪畫題材較窄，專畫傳統(tǒng)題材，尤擅工筆重彩人物與青綠山水，在精麗秀

美中閃現(xiàn)妍雅溫潤，是一種雅俗共賞的風格。B.工筆人物畫：《秋源獵騎圖》《桃源仙境

圖》把青綠山水與工筆人物結(jié)合。C.小寫意人物畫：《松溪高士圖》《蕉下彈琴圖》。II.

明后期寫意花鳥畫（“白陽青藤”“勾花點葉體”）（3）明代中葉，在畫史上并稱為“白

陽青藤”的陳淳，徐渭把寫意花鳥畫發(fā)展推向了新的階段。（1）陳淳:A.號白陽山人，寫意

花鳥造型寫實精當，嚴于剪裁.B.意境安適寧靜，筆墨自由如意，也時作草書題詩，配合畫

意.C.畫法已呈放逸，表達感情顯得逸宕：《秋葵圖》《山茶水仙圖》。（2）周之冕:A.所畫

花卉，勾染點簇，設色鮮雅，逼真而富生意.B.畫法兼工帶寫，以勾勒法畫花朵，以墨色

點染枝葉，被稱為勾花點葉體：《芙蓉鴨圖》。（3）徐渭:A.完成了水墨寫意花鳥畫變革的

大家，號青藤，一生坎坷，形成狂傲不羈的個性。B.花鳥畫:a.大膽變革，極具創(chuàng)造力，

賦予花卉以強烈的主觀感情，直抒憤世嫉俗，激蕩難平之情，具有震撼人心的藝術(shù)感染

力。b.擅以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中著眼生

韻的體現(xiàn).c.把中國寫意花鳥畫推向強烈抒寫內(nèi)心情感的極高境界，把在生宣紙上充分發(fā)

揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國寫意花鳥畫發(fā)展中的里程碑:

《雜花卷》《墨葡萄圖》。

5樓

CD熊貓

12.五代人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）五代人物畫創(chuàng)作中，題材多為直接描

繪貴族生活，特別是宮廷畫院的畫家。（1）周文矩:A.能畫冕服，車器，人物，仕女。B.傳

世作品：《重屏會棋圖》：a.具有肖像畫意義，因背景的屏風中又畫一屏風，故名重屏。b.

把南唐皇帝美化為友愛謙

恭，風度文雅的形象，衣紋勾線，以細勁帶頓挫的顫筆形成獨特的風格。《宮中圖》：a.

分十二段畫宮廷婦女的種種生活.b.在平凡的細節(jié)中表現(xiàn)人物精神情態(tài)，寫實技巧超出唐

人水平。（2）顧閔中:A.以畫人物肖像著稱。B.傳世作品：《韓熙載夜宴圖》：a.以長卷形式

分為夜宴，觀舞，休息，演樂，賓客酬應等五個場面，人物形象生動傳神，不同的身姿容

貌以及手的表情都處理的較為成功，富有肖像畫特點。b.筆致細勁，色彩明麗，情態(tài)動作

刻間的合情合理恰如其分.c.陳設的細節(jié)起到烘托主題的作用，屏風把個場景加以分割又

聯(lián)成一體。d.刻畫了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，有更深刻的意義。

13.明前期宮廷山水畫（“浙派”）（2）

院體與浙派山水的杰力代表是戴進與吳偉，極大了左右了院內(nèi)外的職業(yè)畫家的藝術(shù)追

求，作為職業(yè)畫家，他們不僅在藝術(shù)風格上有所區(qū)別，而且生平際遇也有所不同。（1）戴

進:A.山水畫:a.措景豐富，多生活實感，構(gòu)圖剪裁精當而境象恢弘，造型明快而富于質(zhì)

感，筆墨勁健而法度謹嚴，格調(diào)灑脫而清爽雋逸。b.山水實境中安排有情節(jié)的人物活動，

粗看有氣勢，可“臥游”，細看又有情味，實質(zhì)上是以山水為主的山水人物畫：《春游晚

歸圖》。B.追隨其畫風者極多，而以其籍貫，稱這一派為“浙派”。（2）吳偉:A.山水畫:a.

用水更多，氣魄更大，布景造型更簡括整體，畫山石用斧劈皴，橫涂直抹，似若隨意。b.

畫中有較大人物，與山水結(jié)合，給人以簡勁放縱，水墨淋漓，氣勢磅礴又不流于粗俗的印

象，其實是以山水為襯景的人物山水畫：《柳下讀書圖》《梅下?lián)崆賵D》.B.以其籍貫將這

派稱之為“江夏派”。

14.上海畫派的代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（“海派”）

“海派”分為前后兩個時期:a.前期是“海上三任”：任熊，任薰，任頤。b.晚期以吳昌

碩為代表。（D任熊：長于畫人物，形成了高古謹嚴，筆力剛健，勾勒方硬，富有裝飾感的

個人風格。

（2）任頤:字伯年，A.人物畫:a.內(nèi)容通俗易懂，思想傾向明確，反映出憂國憂民的樸素

感情。b.長與默記，注重觀察生活和造型能力的訓練，肖像繼承了民間寫真術(shù)和先畫墨骨

然后敷彩的畫法：《寒酸尉像》。B.花鳥畫:a.以勾勒，點丑,，沒骨相結(jié)合的小寫意畫突

Ill?b.取材廣泛，以瞬間的姿態(tài)描寫，設色淡雅，輕松活潑：《牡丹圖》。C.他的繪畫風

格顯示出2006-11-1713:33回復

CD熊貓文人畫與民間美術(shù)的日益結(jié)合，是雅俗共賞的新畫風的代表。(3)吳昌碩:名

俊卿，A.擅長大寫意花卉，畫藤本植物，顯示出他“試演草作畫”的主張。B.用墨濃淡干

濕，表現(xiàn)對象的內(nèi)在氣質(zhì)和生命力，并傳達出超乎形似的神韻.C.色彩上使用強烈，鮮艷

的重色，對比中生意盎然而不乏書卷氣，發(fā)展了大寫意繪畫傳統(tǒng)。(4)趙之謙：以書法和篆

刻入大寫意花卉畫，變清末畫壇的柔媚纖細作風為挺拔，峻峭，濃郁與厚重，色彩艷麗。

(5)虛谷:A.擅長畫動物和花卉蔬果，尤以畫金魚，松鼠著名，B.在藝術(shù)夸張和筆墨處理上

獨有心得:a.畫金魚，眼睛特別大.b.花松鼠皮毛以干筆皴擦，突出其蓬松硬挺。c.畫花卉

用筆含蓄，彩墨互動生發(fā)，一派鮮活生氣。15.“京派”畫家及其藝術(shù)特色(2)(1)陳

師曾：＜1＞撰寫多篇專論，尤以《文人畫的價值》影響最大:在繼承和發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫傳

統(tǒng)上做文章，提出文人畫之完善在于人品，學問，才情，思想四要素高度結(jié)合的觀點：

《讀畫圖》。＜2＞作品多是大寫意花鳥畫和山水畫。＜3＞具有深厚的學養(yǎng)和書畫根底，藝術(shù)

感受力和表現(xiàn)力很強，作品筆墨老到，形象生動，格調(diào)高雅。(2)齊白石:＜1〉"衰年變

法”是其藝術(shù)風格的一次飛躍，經(jīng)過十年，造就自己獨特的藝術(shù)風格:A.題材的選取：以真

情實感為依據(jù)進行藝術(shù)創(chuàng)造是使他作品具有自己特色的第一步。B.摸索出“萬蟲寫照，

百獸傳神”的筆墨技巧，成功實踐了“妙在似與不似之間”的信條。C.創(chuàng)作意圖上以“不

似”追求“神”的肖似以及形象美的追求。D.把對詩的涵養(yǎng)化為畫的情趣，勾畫出具有詩

的魅力的藝術(shù)形象，引起聯(lián)想。E.對于客觀事物的描寫與作為勞動者的情感結(jié)合而爽健盎

然，富有獨特的魅力?！?＞山水畫:根據(jù)自己的真實感受而作，畫風簡括雄健，是在傳統(tǒng)寫

意山水與民間藝術(shù)基礎(chǔ)上的發(fā)展：《借山圖》《石門二十四景》?！?＞人物畫:簡練粗曠，

內(nèi)容詼諧深邃，發(fā)人深思。＜4＞他對自己的評價是“詩第」治印第二，繪畫第三，寫字

第四”，他是一位有民族氣節(jié)的正直藝術(shù)家，在國內(nèi)外享有極高聲譽。6樓16.江浙畫家

群(3)(1)黃賓虹:最突出的成就是山水畫:遍游祖國名山大川：“黑，密，厚，重”是

其獨特風格.〈2》對中國畫筆墨技法有深入研究，概括出“五筆七墨”，：A.“五筆”：平，

圓，留，重，

變。B.“七墨”：濃，淡，破。潑，積，焦，宿。〈3》喜歡夜山和晨昏的山：常呈現(xiàn)

深沉蒼老之色，用墨濃重以追求山水畫

渾厚華滋的意境.＜4＞《山中坐雨》《青山紅樹》：豐富了對自然，對祖國壯麗山河的審

美情趣，為山水畫的古代優(yōu)秀傳統(tǒng)和現(xiàn)代人的思想感情相契合架起了一座橋梁，開拓了山

水畫創(chuàng)新之門徑。(2)潘天壽:＜1＞花鳥畫:作風雄渾奇崛，蒼古高華。＜2＞人物畫:A.講究筆

墨運用，用筆強悍而有控制.B.具有雄健，凝練，老辣，生澀的特點:a.擅用濃墨，間用

焦墨，破墨，枯濕濃淡均見筆力.b.又善用潑墨，著重畫面布局，傾向于豪放奇崛一格。

(3)傅抱石：山水畫:A.將皴擦和渲染結(jié)合，把水，墨，彩三者有機的融為一體.B.重視畫面

的氣氛渲染，筆墨韻味及季節(jié)表現(xiàn)，講究意境的加工與創(chuàng)造：《大滌草堂》。

17.近現(xiàn)代畫家和美術(shù)教育家（3）

（1）徐悲鴻:＜1＞少年時代就有憂國憂民的思想，畫上常有“神州少年”題名，并刻有

“江南貧俠”的圖章?！?》提出改良中國畫的基本觀點：古法之佳者守之，垂絕者繼直，不

佳者改之，未足者增之，西方畫之可采者融之。＜3＞繪畫上選擇了現(xiàn)實主義的繪畫道路:A.

認為要恢復師法造化要靠寫生，這種藝術(shù)觀和他關(guān)注現(xiàn)實生活，關(guān)心國家民族命運的人生

觀高度契合.B.創(chuàng)作了中國畫《奔馬》《逆風》《愚公移山》《九方皋》《巴人汲水》，

以及油畫《田橫五百壯》《保我后》.

C.其憤世嫉俗，悲天憫人，歌頌英雄與鞭撻邪惡的主題體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神，不

愧為中國近代現(xiàn)實主義的藝術(shù)大師。＜4＞同時他又以畢生精力從事美術(shù)教育，成為一代卓

越的美術(shù)教育家。（2）林風眠:＜1＞積極倡導新藝術(shù):創(chuàng)作了《人道》《痛苦》《民間》：宏

觀思考人生和社會的重大題材，題材多樣。＜2＞繪畫是“以固有文化為基礎(chǔ)”，把中西繪

畫的長處加以“調(diào)和”并賦予其獨特風格的繪畫.＜3＞把意境，神韻與情趣的表現(xiàn)，放在統(tǒng)

率全畫的位置之上.＜4〉同時在具體形象的描繪與色彩效果的處理上，適當吸收西畫之長，

“調(diào)和”中，西能和諧統(tǒng)一。（3）劉海粟:＜1＞創(chuàng)辦上海圖畫院，首倡人體模特兒教學，開

辟戶外寫生風氣。＜2＞創(chuàng)辦《美術(shù)雜志》：中國近代史上第一本專門的美術(shù)理論刊物，宣傳

民主主義思想＜3＞在《畫學上必要之點》一文中:提倡真，善，美，號召個性解放，反對守

舊，主張寫實，師法自然，注重創(chuàng)造等。

＜4＞線條單純生動，絕不修飾，絕不夸張：《北京前門》《北京雍和宮》《九溪十八

澗》。

18.元代前期士大夫繪畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

（1）趙孟^:＜1＞是元代畫壇上的中心人物，號雪松道人，以宋宗室入元，內(nèi)心時有自責

抑郁之情。＜2＞藝術(shù)主張上標榜“古意”，重視神韻，追求清雅樸素的畫風.〈3〉強調(diào)書法

與繪畫的關(guān)系:將書法用筆引進繪畫，加強其藝術(shù)表現(xiàn)力。〈4》傳世作品:A.青綠著色而簡

括雅逸的《秋郊飲馬圖》.B.“書畫本來2006-11-1713:34

回復

CD熊貓

同”的《秀石疏林圖》，體現(xiàn)元代文人畫的新發(fā)展。（2）錢選:＜1＞多描繪古代高人隱

士，或表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水.＜2＞用筆質(zhì)樸稚拙而意境脫俗.＜3＞花鳥畫：早期工麗細致

而晚年清淡.＜4＞傳世作品：《浮玉山居圖》。（3）高克恭:善繪山水，也能畫墨竹，傳世作

品：《云橫秀嶺圖》。（4）李衍:＜1＞擅長畫竹，深入觀察，畫風嚴謹:傳世作品:雙勾著色的

《雙勾竹圖》。＜2＞著有《息齋竹譜》：是古代畫竹的重要專著，既重寫意又重法度。19.

宋代人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（7）（1）宗教畫:＜1＞高益:宋初著名宗教畫家，人稱大

高侍衛(wèi)，畫阿育王變相和佛降鬼子母。＜2＞武宗元:北宋重要宗教畫家，傳世作品：《朝元

仙仗圖》：衣紋用圓渾磊落的藤菜條描法，顯示出吳帶當風的特色。（2）白描人物畫：李公

麟:〈1＞號龍眠居士，有廣博深厚的修養(yǎng)和對傳統(tǒng)繪畫遺產(chǎn)的理解和借鑒.＜2＞人物畫:A.長

于形象創(chuàng)造，勇于突破陳規(guī)，別創(chuàng)新樣:畫長帶觀音，石上臥觀音皆前所未見。B.善于表

現(xiàn)畫家的情懷感受，構(gòu)思新穎而有深度.＜3＞創(chuàng)造不著色彩而完全以墨筆線描塑造形象的畫

法稱為“白描”：這一單純洗練，樸素優(yōu)美的藝術(shù)形式，豐富了民族繪畫的形式技巧?！?＞

傳世作品：《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》《西園雅集圖》《龍眠山莊圖》。（3）減筆人物畫:

梁楷:＜1＞既能作精妙嚴謹?shù)膱D畫，有擅繪洗練放逸的減筆畫.＜2＞人物畫：多以佛教禪宗人

物或文人雅士為題材。＜3＞傳世作品：《六祖圖》《布袋和尚》《潑墨仙人圖》。（4）風俗

畫:張擇端《清明上河圖》。（5）歷史故事畫:繼承前代“存乎鑒戒”的作用，并以古喻

今，反映當代現(xiàn)實問題，多為表現(xiàn)褒忠貶奸及民族矛盾的題材。〈1》陳居中：《文姬歸漢

圖》：選擇情節(jié)，塑造形象上最為成功。＜2＞李唐《采薇圖》。7樓20.魏晉南北朝代表畫

家及其藝術(shù)特征（8）（1）曹不興:〈1＞三國吳人，畫被列為吳國“八絕”之一，具備一定

的表現(xiàn)技巧和能力.＜2＞主要畫人物，是記載中最早的佛像畫家。（2）衛(wèi)協(xié):〈1＞西晉畫

家，創(chuàng)作多是人物，故事以及道釋題材的作品.＜2》善于表達對象的內(nèi)在氣質(zhì)，對六朝

重氣韻的畫風形成最有影響。（3）顧愷之:＜1＞東晉最偉大的一位畫家，早期繪畫理論

家.＜2＞注重表現(xiàn)人物的精神血貌，尤其重視眼神的描繪.＜3＞也擅于以繪畫藝術(shù)的語言，刻

畫對象的心理特征和精神風貌:瓦官寺的維摩詰壁畫:A.是探究玄理，又在追求恬淡寂寞的

勝流名士的真實寫照.B.這種內(nèi)心恬淡的心理刻畫和秀骨清象的類型描寫是時代的特征，

也是時代的產(chǎn)物.〈4＞繪畫風格和技巧特點可結(jié)合傳世作品：

A.《女史箴圖》：A.依西晉張華的文學作品《女史箴》而畫，通過對宮中貴族婦女的生

活描寫，展露出她們的神采；B.注重用線來造型，線條連綿不斷有節(jié)奏感，線的力度略有

控制，將自戰(zhàn)國以來的“高古游絲描”發(fā)展到完美無缺的境地.

B.《列女傳。仁智圖》：情節(jié)表現(xiàn)上以人物的動態(tài)來處理相互之間的關(guān)系.C.《洛神賦

圖》：a.根據(jù)曹植的《洛神賦》而畫，創(chuàng)造人神相戀的夢幻境界，抒發(fā)作者失戀的感傷；b.

繪畫以故事的發(fā)展為線索分段展開畫卷，人物之間的情思依靠人物之間的相互關(guān)系展現(xiàn)出

來；c.洛神含情脈脈，若往若還，表達可望不可及的惆悵情意，是“悟?qū)νㄉ瘛彼囆g(shù)主張

的繪面表現(xiàn).（4）陸探微:＜1＞南朝劉宋時最杰出的畫家，擅長人物畫，間帝王和當代功

臣，名士肖像.〈2＞運用草書體勢，形成氣脈連綿不斷的“一筆畫”的筆法.＜3＞創(chuàng)造“瘦骨

清像”的人物形象:是崇尚玄學，重清淡的六朝士人形象的生動概括，人物畫式樣在當時

蔚然成風.（5）張僧繇:＜1〉蕭梁時期的畫家，以繪飾佛寺壁畫為主；〈2＞創(chuàng)造的形象獨具

風格，被稱為“張家樣”，是古代寺廟中影響最大的式樣之一.＜3＞吸取天竺畫風畫凹凸

花，具有強烈的立體感，風格為“疏體”。

（6）蕭繹：《職貢圖》：a.描繪外國使節(jié)形象，人物寫實，筆法簡練.b.旁書介紹該國人

物風情的文字，是難得的文獻史料。（7）曹仲達:〈1＞北齊畫家，以畫“梵像”著稱，被

譽為“曹家樣”。＜2＞后世評述他的風格“曹衣出水”，概括了佛教藝術(shù)最初傳入幾個世

紀里中外交融的藝術(shù)風格。（8）楊子華:北齊宮廷畫家，多描繪當代題材和貴族的生

活。＜2＞《北齊校書圖》：人物形象特點鮮明：面形較長，發(fā)際較高，額圓頤方，略呈鵝卵

形，可以看出北齊高水準的人物畫風格。

21.明中后期人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（3）

明中后期人物畫開辟出一條“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的藝術(shù)道路，題材多為道釋人物，

造型夸張變幻，饒有裝飾意趣，筆法遒勁，設色古雅。陳洪綬和崔子忠，在畫史上齊名，

時稱“南陳北崔”。（1）崔子忠:人物描繪精細，氣息古樸，尤擅白描人物：《云中玉女

圖》。（2）明末最著名的人物畫家陳洪授：

＜1＞職業(yè)畫家，所畫人物形象:面容奇古，形體偉岸.＜2＞衣紋排疊遒勁，出神入化，設色

水石并用，以艷襯雅.＜3＞尤擅“易圓以方，易整以散”的裝飾手法，具有豐富的想象力和

裝飾意匠.＜4＞《歸去來兮圖》，版血作品有《九歌圖》《水滸葉子》。（3）曾鯨:＜1＞字波

臣，創(chuàng)造了墨骨畫法：以淡墨勾定五官，施墨略染后再賦色彩。＜2＞人物形象刻畫：不光表

現(xiàn)人物的外貌特征，并且深入揭示人物的精神氣質(zhì).＜3＞畫法上:文質(zhì)兼具，吸收民間的寫

真技巧，又糅合文人畫的審美取向，肖像面部具有凹凸明暗之感。〈4＞最擅長描繪文人

學者的肖像：《王時敏像》：在明末清初形成了具有中國肖像特點的肖像畫流派“波臣

派”。22.明末期文人山水畫派代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（3）明末涌現(xiàn)的文人山水畫

派:＜1＞更重筆墨總體表現(xiàn)力與文化修養(yǎng):A.以沈士充為代表的云間派.B.以趙左為標志的蘇

松派.C.以董其昌為旗幟的華亭派.＜2＞強調(diào)摹古，注重筆墨，追求“士氣”，三派又被統(tǒng)稱為

“松江派”.（1）董其昌（“華亭派”）：＜1＞對文人山水畫最大貢獻:A.提純了繪畫語言，

把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。B.筆墨組

合成為了單獨的審美客體，建立起具有抽象形式美感的曲面結(jié)構(gòu)。＜2＞主張繪向應從學習

古人作品入手，在掌握古代大師的筆墨和圖式的基礎(chǔ)上，以秩序化的圖像程式的重新組合

為媒介，化古為我。＜3＞山水畫:A.創(chuàng)作中追求以書法入畫的表現(xiàn)力，把形象加以簡化，以

筆勢的運動做“似與不似”的組合。B.強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實和生動性和含蓄

性，發(fā)展了墨法.C.以前人母題作畫，結(jié)合有關(guān)畫史畫論題記而發(fā)揮筆墨個性的表現(xiàn)方

法。〈4〉作品以平淡天真，古雅生秀取勝：《青卞圖》《江山秋霽圖》《秋興八景圖冊》。

＜5＞他的巨大影響在于他的畫論：以純化文人畫為宗旨的“南北宗論”，建構(gòu)了以南宗文人

由水畫為繪畫最高境界的理想模式，產(chǎn)生深遠影響。（2）趙左（蘇松派）：山水:善用干筆焦

墨，長于烘染,畫面煙嵐彌漫,表現(xiàn)出江南濕潤蒼秀的景色,畫風秀潤巧致：《仿大癡秋山無

盡圖》.（3）沈士充（云間派）：用筆有細碎的特點：《訪古山水圖》.8樓

23.唐代花鳥禽獸代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（5）

（1）花鳥畫:＜1＞薛稷:A.花鳥畫家，尤擅畫鶴，史稱薛少保。B.創(chuàng)造了屏風畫六扇鶴樣：

六中不同姿態(tài)的仙鶴，具有高昂的神韻，是時代風氣的反映。＜2＞邊鸞:A.擅寫活禽，山花

園蔬，以牡丹第一，正面鳥雀第一，折枝第一稱名畫壇。B.花鳥設色鮮明，濃艷如生，所

創(chuàng)花鳥畫樣晚唐在民間畫工中廣為流傳.C.在其之后形成宮廷富麗與民間野趣的分野。（2）

鞍馬畫：

曹霸:A.iiui御馬和功臣像，被美稱為曹將軍.B.筆墨沉著，神采生動，由他修補的

《凌煙閣功臣圖》以及御馬。＜2〉韓干:不因循前人而師法自然的藝術(shù)主張，寫實主義的創(chuàng)

作原則：《照夜白圖》《牧馬圖》。＜3＞韓滉:畫牛著稱于世：《五牛圖》：用線勾勒，略施

暈染。

24.元代水墨梅竹與花鳥畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（5）2006-11-1713:34

CD熊貓

元代花鳥畫的主流是:a.文人情趣發(fā)展.b.借物抒情，畫風高雅的水墨寫意花卉及墨

竹勃然而興，顯示了花鳥畫領(lǐng)域的巨大變化。（1）花鳥畫：職業(yè)畫家的情趣向文人情趣靠

攏，顯示出審美情趣的變化:＜1〉陳琳：《溪鳧圖》：以水墨淡著色，粗筆寫出，契合了文人

的審美趣味。＜2＞王淵:A.能作富貴艷麗的工筆重彩畫：《桃竹錦雞圖》：工整精確的畫出花

竹禽鳥，以水墨渲染，明凈秀雅，自成格。B.這種類似白描畫法的花鳥畫，代表了文人

的審美情趣。＜3＞張中：尤擅水墨花鳥：《芙蓉鴛鴦圖》：墨色濃淡富于變化，用筆活脫挺

秀，生動自然。（2）墨竹和墨梅:＜1＞柯九思:墨竹注重以書法用筆入畫，傳世作品：《清版

閣墨竹圖》《晚香高潔圖》。＜2＞王冕:塑造繁花滿枝的梅樹形象：《墨梅圖》：勁健而充滿

生命力的枝條和水墨點出的繁花，極富生意，借梅花抒發(fā)其志趣。9樓25.郭熙《林泉高

致》北宋前期山水畫極其注意觀察自然，師法造化。（D郭熙:A.對山川自然有敏銳的感

受，描繪出云煙出沒，峰巒隱顯之態(tài).B.早年風格細致秀美，晚年落筆益壯，技巧熟練，

構(gòu)思敏捷.C.重視意境：《早春圖》。（2）其山水畫主張，經(jīng)其子郭思整

理成《林泉高致》：〈1＞全書分為：山水訓，畫意，畫訣，畫題，畫格拾遺，畫記六篇。

〈2〉開篇:A.闡明山水畫要表現(xiàn)林泉之意，滿足士大夫的精神追求。B.強調(diào)對真山水的觀察

體驗，描繪“可游可居之境”，畫出上大夫渴慕林泉的理想佳境。

＜3＞畫論中還論及如何創(chuàng)造生動優(yōu)美的意境，談到山水形象及章法結(jié)構(gòu)，筆墨技巧，標志

著山水畫理論已進入成熟階段。

26.石濤《苦瓜和尚畫語錄》

清代畫家在自身實踐的基礎(chǔ)上，形成對藝術(shù)的獨特見解，以石濤的為代表。（1）全書分

十八章:A.前四章：圍繞“一面論”就畫法原理發(fā)揮見解，高屋建羯，多有精義。B.第五到

八章:就山水形象，意境，筆墨，格調(diào)，書畫關(guān)系等，展開討論。

C.第十八章：明確提出了革新創(chuàng)造的繪畫思想。D.統(tǒng)觀全書，先講原理，次述運腕，最

終引申出理論主張，構(gòu)成了完整有機的山水畫理論體系。（2）把對畫理畫法的認識提高到

宇宙觀的高度，具有較強的理論性和系統(tǒng)性，具有充分的邏輯力量。（3）理論核心是“一

畫”：A.被視為世界萬物包括繪畫的根本原理和法則。B.“一畫”觀論述了山水畫創(chuàng)作中：

主觀與客觀，法則與自由，繼承與創(chuàng)新，多樣與統(tǒng)一的關(guān)系.C.抨擊了食古不化的時弊，

提出了“借古以開今”，“筆墨當隨當代”“借筆墨寫天地萬物而陶乎我”的創(chuàng)造性見

解。（4）《苦瓜和尚畫語錄》：以反對擬古，重視發(fā)揮畫家的個性并提倡自由創(chuàng)作的強烈主

張，對18世紀以來的山水畫乃至整個中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響。

27.宋代山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（12）

宋代山水畫繼五代之后發(fā)展得更為成熟1）北方山水畫派:＜1＞李成:A.水墨生動，以畫寒

林平遠著稱.B.善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛空虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情

態(tài).C.所畫山水畫在北宋被譽為“古今第一”：傳世作品：《讀碑窠石圖》《寒林平遠

圖》。＜2＞范寬:A.深入自然山川，觀察不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，創(chuàng)造了不同的壯

美景色，又擅雪景。B.所畫崇山峻嶺，以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，用碎而堅

實的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石.C.山麓畫以重生的密林，成功刻畫出北方關(guān)陜地區(qū)的特

色，被譽為“得山之骨”，“與山傳神”.C.《溪山行旅圖》：真實的畫出北方山川的壯

美。D.宋人評兩人是“一文一武”：a.認為“李成之畫，近視如千里遠”“范寬之筆，遠

望不如坐外”.b.都在忠實自然的基礎(chǔ)上，為山水畫發(fā)展作出巨大貢獻。（2）米氏云山：

＜1＞米芾:A.詩文書畫以不蹈前人為標榜.B.根據(jù)對江南山水的親身感受，以水墨揮灑點染

表現(xiàn)煙雨掩映樹木，信筆作畫不求工細?！?＞米仁友:A.畫山水亦“點滴煙云，草草而

成”，自題為“墨戲”。B.以落茄表現(xiàn)江南煙雨景色的山水:不求修飾，崇尚天真，表現(xiàn)

了文人上大夫的審美情趣：《瀟湘奇觀圖》。C.米氏父子運用簡筆淡墨，表現(xiàn)煙云溟蒙的

意趣，這一新畫風不僅在筆墨技巧上有所貢獻，也開創(chuàng)了文人畫的新局面。（3）小景山水：

以引人入勝的幽情美趣，水邊沙岸，柳溪野趣，富有詩意的小景見長，多為卷冊小幅。

＜1》惠崇：《沙汀煙樹圖》。＜2＞趙令穰:清麗自然，令人起江湖之思，傳世作品：《湖莊清

夏圖》。（4）青綠山水:畫風趨向細膩典雅，造境圖形也務求真實嚴謹。＜1＞王希孟：《千里

江山圖》：大青綠著色，染天染水，富麗細膩，代表了青綠一體的精密不茍，嚴格遵依的

畫風?！?＞趙伯駒:青綠山水畫更趨秀雅，繪畫融入文人的審美情趣：《江山秋色圖》。

（5）南宋四家:李唐，劉松年，馬遠，夏圭。＜1＞李唐：山水畫：

A.嚴謹質(zhì)樸，氣象雄偉，造型及筆墨趨于簡括，開創(chuàng)了南宋山水新畫新風。B.《萬壑松

風圖》：采用中景，更注意景物的剪裁，把觀者引入清幽靜謐的境界。C.《清溪漁隱

圖》：a.“漁樵隱逸所常適也”是當時山水畫中常表現(xiàn)的情趣。b.以截景的章法，恣肆的

大斧劈皴畫出坡石.c.濃淡水墨染出遠近空間和林蔭光影，具有鮮明的形象和詩的意境。

＜2＞劉松年:A.山水典雅，擅畫西湖風景，貴族庭園及文人雅士的生活.B.畫風嚴謹不茍，

水墨青綠兼工.C.《四景山上圖》：景色布置洗練而有情致，表現(xiàn)文人士大夫的閑情逸致。

＜3＞馬遠:A.

以雄健的大斧皴畫山石峰巒，以拖技的多姿形態(tài)畫梅樹.B.尤善于在章法上取舍剪

裁，描繪山之一角，水之一涯的局部，畫面留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空曠的空間及

濃郁的詩意。C.這種“邊角之景”予人以玩味不盡的意趣:a.《踏歌圖》：大幅山水的代表

作，高山與近景用云氣隔開以拉大空間，老農(nóng)形象樸實生動具有幽默感，帶有風俗畫的因

素.b.《梅石溪鳧圖》《寒江獨釣》《水圖》?！?〉夏圭:A.用筆蒼老，水墨淋漓，點景人

物筆簡神全：《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《山上十二段》。B.畫山：劈染兼用，水墨交

融，淋漓盡致，表現(xiàn)了他的水墨特色。C.馬，夏山水大膽剪裁，突破全景式構(gòu)圖而畫邊角

之景，被稱為“馬一角”“夏半邊”：a.是在藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物

加以突出.b.使畫面情景交融富有濃郁詩意，是對傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。10樓

28.清初正統(tǒng)畫派代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（清初六家：“清初四王”吳，輝）（6）

“四王”包括兩代人:a.第一代是王時敏與王鑒.b.第二代是王原祁與王翠。“四王”?

派畫家:＜1＞致力于摹古或在摹古中求變化，十分看重筆墨，大多以古人丘壑搬前挪后.＜2〉

表現(xiàn)平靜安閑的情感狀態(tài)，體現(xiàn)“士氣”與“書卷氣”.＜3＞發(fā)展了干筆渴墨層層積染技法

的藝術(shù)表現(xiàn)力，審美情趣的表達更趨于精致，受到統(tǒng)治者的重視，確定了正統(tǒng)地位。分為

兩種：（1）王時敏祖孫更重筆墨風格:＜1＞王時敏:形成蒼潤古澹，松靈秀雅的風貌：《云山

圖》。＜2＞王原祁:A.筆墨意味更醇厚，傳達一種大氣磅礴的精神氣韻.B.筆墨更趨蒼勁變

化，具有獨特的生拙渾穆淳樸的趣味：《山中早春圖》《輛川圖》。C.王原祁的追隨者眾

多，形成以他為旗幟的婁東派。（2）王原祁與王聚也從臨摹入手，路子較寬，不忽視丘壑

形象的創(chuàng)造：

＜1＞王鑒:筆法遒美，墨韻潤澤，氣格清蒼，沉雄古逸的體貌：《夏山圖》。＜2＞王聚:A.

注重觀察自然，將筆墨的精能與丘壑的真實生動融為一體，達到重開古人之生面的效果：

《溪山紅樹圖》。B.王顰追隨者很多，形成了以他為依歸的虞山派。（3）吳歷:A.注重師法

自然，作品丘壑生動多姿.B.筆墨蒼渾凝練.用筆沉著謹嚴.C.善用重墨，積墨，風格醇厚

深秀《:橫山晴藹圖》《湖天春色圖》。（4）輝壽平:A.山水畫:空靈清曠.

B.花卉:a.創(chuàng)沒骨畫法，講究以寫生為基礎(chǔ)，以極似求不似.b.重在“攝情”，畫風清新

雅麗，于絢爛中求平淡天真：《錦石秋花圖》。C.從學者甚多，形成“常州派”，被清人

視為花鳥畫的“寫生正派”。

29.清中后期山水畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

嘉道年間的鎮(zhèn)江畫壇，力求擺脫摹古困境，標新立異。山水畫:＜1＞創(chuàng)作以“師法造化，

自以為法”為宗旨，＜2＞形成“落筆濃重”的作品風貌，畫史謂之“京江畫派”或“丹徒

派”1）張崟：以木邑之景為題材，用筆蒼厚沉郁而有古逸之氣，結(jié)構(gòu)嚴謹工雅而有氣度，

設色以淺絳為主，帶有裝飾性。又以畫松著稱，時人謂之“張松”。（2）顧慶鶴:A.以江南

實景入畫，落筆濃重.B.常以柳樹為寫生對象，有“顧柳”之稱。C.從學者甚多，形成

“氣象雄偉，落筆濃重”的畫派面貌。

30.清中后期人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（2）

清中后期人物畫界，新興的人物仕女畫:＜1＞反映出時代的特殊和藝術(shù)趣味，按照當時理

想美的模式加以塑造，有病態(tài)之美，情趣冷淡傷感.＜2＞注重內(nèi)在情蘊，筆墨細秀纖麗，用

色淺淡明快.＜3〉作品意境重雅，追求詩的情致和境界，仕女畫家中當推改琦，費丹旭，并

稱''改費"。（1）改琦:A.仕女形象纖弱，運筆輕柔，設色清雅.B.作品講求含蓄內(nèi)蘊，刻

畫人物心理狀態(tài)和經(jīng)營景物氣氛方面頗具匠心。C.創(chuàng)造了清后期仕女畫的典型風格：《紅

樓夢圖詠》。（2）費丹旭:A.仕女形象秀美頑長，體態(tài)婀娜，反映了當時的審美趣味.B.用

線流暢，設色雅致，又長于寫真.C.能夠以形寫神，融色墨為一，自成風貌：《果園感舊

圖》。（3）改，費的從學者甚多，時人謂之“改派”“費派”。

31.“嶺南”代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（6）

嶺南畫派:＜1＞注重寫生.＜2＞吸收外來技法.＜3＞強調(diào)表現(xiàn)時代精神.＜4＞樹立起改革國畫的

旗蟻。（1）居氏兄弟:居巢和居廉（“二居"）：〈1》強調(diào)作畫以自然為師，設色妍麗，筆致

工整，寄妙趣于筆墨之外。＜2＞善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法發(fā)展了沒骨花

鳥畫。（2）“二高一陳"：＜1＞高劍父:萌發(fā)了改革中國畫的想法，在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上吸收

西洋畫技法：《鷹》，并致力于藝術(shù)教學。＜2＞高奇峰：畫風奇崛，雄健有力。＜3＞陳樹人：

注重寫生，畫面清新而富有詩意：《楊柳舞春風》。＜3＞何香凝:保持濃厚的日木畫風格，

以松，竹，梅為題材，抒寫胸中積憤，畫風蒼勁有力。

32.唐代人物畫代表藝術(shù)家及其藝術(shù)特征（4）

（1）人物畫:＜1＞閻立本:A.宮廷畫家，工于寫真，尤擅故事畫，取材多是貴族，官宦以及

宮廷歷史事件:B.《步輦圖》：a.描繪唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件.b.

健勁的線描加以深沉的設色，重視面部特征的刻畫，成功塑造了人物形象和性格特征