網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來的新氣象及其不利影響,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文

網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來的新氣象及其不利影響,現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文近年來,互聯(lián)網(wǎng)日新月異的發(fā)展,使曾經(jīng)穩(wěn)居高位的報(bào)紙、雜志、廣播、電視等傳統(tǒng)媒介遭到宏大沖擊,更對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。這種現(xiàn)象固然引起了不少人的關(guān)注,但他們更多討論的是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)閱讀(接受)、作品傳播等環(huán)節(jié)的關(guān)系,文學(xué)創(chuàng)作這一最核心最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系卻未遭到應(yīng)有的關(guān)注。一、網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)創(chuàng)作帶來新的發(fā)展氣象(一)擴(kuò)大和更新了文學(xué)賴以存在和傳播的物質(zhì)媒介媒介是能讓人與人、物與物以及人與物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的一種物質(zhì),介于傳播者與受傳者之間的用以負(fù)載、傳遞、延伸特定符號(hào)和信息的物質(zhì)實(shí)體。在文字產(chǎn)生以前,文學(xué)遭到時(shí)間和空間的極大限制與約束。文字產(chǎn)生以后,文學(xué)活動(dòng)的物質(zhì)媒介基礎(chǔ)得以飛躍式的改善。東漢蔡倫制造了合適書寫的植物纖維紙,使紙成為普遍使用的書寫材料。雕版印刷與活字印刷術(shù)的發(fā)明,更使紙成為文學(xué)活動(dòng)中壟斷性的物質(zhì)媒介。互聯(lián)網(wǎng)是一種高科技的傳播媒介,打破了紙張?jiān)谖镔|(zhì)媒介上對(duì)文學(xué)的壟斷地位2。借助互聯(lián)網(wǎng),通過敲打鍵盤按動(dòng)鼠標(biāo),文學(xué)活動(dòng)脫離了紙張和印刷技術(shù),作品的產(chǎn)生與傳播都得到史無前例的自由。(二)作者陣營(yíng)擴(kuò)大,作品數(shù)量激增2018年,我們國(guó)家文學(xué)網(wǎng)民高達(dá)2.27億人,華而不實(shí)約有2千萬屬上網(wǎng)寫作人群,經(jīng)文學(xué)網(wǎng)站注冊(cè)的寫手高達(dá)200萬人3。至2020年底,我們國(guó)家的文學(xué)網(wǎng)站超過500家,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活潑踴躍用戶到達(dá)4.3億。起點(diǎn)中文網(wǎng)簽約作者達(dá)19萬人,中文在線簽約作者也數(shù)以萬計(jì),各文學(xué)網(wǎng)站沒有簽約的作者更是不可勝數(shù)4。發(fā)表途徑的便捷使文學(xué)進(jìn)入全民狂歡寫作的年代。據(jù)(人民文學(xué)〕編輯部主任邱華棟披露,浩大文學(xué)網(wǎng)號(hào)稱有123萬個(gè)作者,他們以天天1萬至3萬字的速度寫作5。寫手陣營(yíng)和原創(chuàng)作品數(shù)量均以令人驚嘆的宏大增幅涌向文壇。(三)創(chuàng)作經(jīng)過的群體介入意識(shí)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)這一媒介令作者與讀者實(shí)現(xiàn)了全面的雙向溝通與溝通。能夠由首創(chuàng)作者設(shè)定文學(xué)題材框架,讓諸多網(wǎng)民讀者提出見解,進(jìn)而以群策群力的方式進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作經(jīng)過中,能夠邊創(chuàng)作、邊發(fā)表、邊修改。完成大部頭的作品更需要讀者源源不斷的支持;假如少了讀者的跟蹤閱讀與點(diǎn)擊率,作者的敘事動(dòng)力或許遭受挫折。例如打眼(網(wǎng)名)的長(zhǎng)篇小講(黃金瞳〕共有1314章,總字?jǐn)?shù)4202192,大約每個(gè)月寫24萬多字,天天更新8000多字。熱心的讀者跟著作者的上傳頻率追蹤閱讀。設(shè)若失去讀者的熱情跟蹤,(黃金瞳〕可能不會(huì)寫這么長(zhǎng)。(四)語言通俗、諧謔、時(shí)髦網(wǎng)絡(luò)文本常使用日常白話、習(xí)慣語或簡(jiǎn)易代碼,使語言的神圣性消退、日常性加強(qiáng),語言變得通俗、諧謔而時(shí)髦。如MM表示女孩(妹妹),GG表示男孩(哥哥),7456表示氣死我了,5555表示嗚嗚嗚嗚,8174表示不要生氣,^0^表示哈哈大笑,-P表示吐舌頭等。這些都是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下文本語言中出現(xiàn)的新東東,是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代產(chǎn)生的新的表示出途徑。歷史新演義小講(賈志剛講春秋〕的語言顯出另類詼諧。該書采用白話化敘述方式,如在前言:中國(guó)人就要讀春秋中寫道:假如提一個(gè)問題,中國(guó)歷史上哪一個(gè)時(shí)代最不可缺失?假如我們只能留下一個(gè),應(yīng)該留下哪一個(gè)?清朝?零分;明朝?零分;宋朝?1分;唐朝?2分;漢朝?3分,接近答案:了。正確答案:是:春秋戰(zhàn)國(guó),也就是東周。為什么這樣講?了解春秋就知道了。書中還引入很多流行語元素,(如管跑跑天仙妹妹等),語言貼近讀者,貼近網(wǎng)民。(五)敘述方式多樣,情節(jié)彎曲復(fù)雜,想象力超強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在傳統(tǒng)的線性敘述中搭設(shè)多媒體并置的信息平臺(tái),把語言敘述與聲音表示出、圖片展示、音頻、視頻融為一體,在平面陳列的基礎(chǔ)上開鑿一個(gè)立體展示的窗口。文學(xué)作品的敘述方式有時(shí)成為一個(gè)幾乎能夠用無限多的方式組合、排列和顯現(xiàn)信息的超媒體鏈接系統(tǒng),讓讀者根據(jù)愛好選擇感覺通道。創(chuàng)作者的以機(jī)換筆,繞過了傳統(tǒng)執(zhí)筆書寫的文房四寶,突破了語言藝術(shù)的閾限,減少了對(duì)語言單媒介的依靠,用空中的文字替代了手中的書本,實(shí)現(xiàn)了文本形態(tài)由硬載體向軟載體的歷史性轉(zhuǎn)型,創(chuàng)造了圖文兼容、音畫兩全、聲情并茂、界面流轉(zhuǎn)的電子文本。這種電子文本就是超文本。超文本是一種組織信息的方式,其以比特方式最大程度地喚醒了文本的開放性、自主性、互動(dòng)性。點(diǎn)擊鼠標(biāo),文本、圖像、音樂、視頻等數(shù)字化軍團(tuán)便呼嘯而來,偶有感想還可率爾操觚,放開手腳風(fēng)雅一把,互動(dòng)一次。網(wǎng)上閱讀隨意性大,很多網(wǎng)絡(luò)小講家對(duì)敘事總體性這個(gè)大構(gòu)造概念不大在意。讀讀開始、結(jié)尾,就可了解大概情節(jié)和結(jié)局,一定程度上打破了傳統(tǒng)小講故事情節(jié)的線性化特征。如阿菩(山海經(jīng)密碼〕的小講章節(jié)呈現(xiàn)片段式,暗合了網(wǎng)絡(luò)小講的特點(diǎn)。優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小講文本是開放的,能夠做到高潮迭起。網(wǎng)絡(luò)作者的想象力超強(qiáng)。不采用現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法,不注重描繪敘述經(jīng)歷體驗(yàn)世界,而是緊扣為大家熟知的故事展開想象,十分偏愛靈異空間,如無意歸的(殺夢(mèng)〕。亂異(原來是美狐啊〕,其成功在于對(duì)封神演義、聊齋故事、民間故事原型的成功化用。想象力并不像語言那樣直觀和可見,但它通過語言顯現(xiàn)出來,有時(shí)短短一句話就具體表現(xiàn)出了作者驚人的想象力。如(殺夢(mèng)〕:我飛快地眨了一下眼睛,仿fo那是鼠標(biāo)在對(duì)大腦進(jìn)行思維刷新。把眼睛比喻成鼠標(biāo),由鼠標(biāo)聯(lián)絡(luò)到對(duì)大腦的刷新,有著很高超的文學(xué)想象力。再如第二屆會(huì)師上海90后創(chuàng)意小講:他把手機(jī)屏幕里的字都拽了出來!沒錯(cuò),那個(gè)男孩子用食指和拇指從屏幕上輕輕一拽,文字竟然漂浮在了半空中!文字竟然能夠被拽出來,真是不可思議!二、網(wǎng)絡(luò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的不利影響當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)總體質(zhì)量并不盡如人意。海量與質(zhì)量構(gòu)成落差,速成與速朽并存,網(wǎng)絡(luò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作無疑是把雙刃劍。(一)急于求成,寫作動(dòng)機(jī)有功利化傾向受利益與名聲、名氣的驅(qū)動(dòng),部分網(wǎng)絡(luò)作家追求速度和數(shù)量,好像機(jī)器般快速運(yùn)轉(zhuǎn)、拼命創(chuàng)作。有的作者坦言最強(qiáng)的時(shí)候以每分鐘140個(gè)字的速度堅(jiān)持一個(gè)小時(shí)。博得排行榜、賺取點(diǎn)擊量,尤其是網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜的出爐,導(dǎo)致的惡果之一就是創(chuàng)作媚俗化、庸俗化。作家不再是啟蒙者。(二)獵奇獵艷、凌空蹈虛,真情實(shí)感匱乏2018年熱門網(wǎng)絡(luò)小講排行榜位居前十的無一部現(xiàn)實(shí)題材作品。很多作品呈現(xiàn)的游戲世界蒼白貧血、沒有煙火氣,隔斷了文學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。超級(jí)文本文學(xué)看似文本資源豐富,但有其局限與陷阱。假如文本多義性和閱讀開放性僅僅出于網(wǎng)上隨機(jī)選擇、提取或組合,或者字典辭書式的資料堆積,而不是來自獨(dú)特的精神創(chuàng)造,那它就極可能是蒼白無力的文本拼貼,由此也就不大可能產(chǎn)生出偉大的文學(xué)了(王一川語)9。生活一旦斷奶,寫作的原創(chuàng)力就大大減弱了。問渠那得清如許?為有源頭活水來,生活是創(chuàng)作的源頭活水;只要不停地向生活學(xué)習(xí),才能保持創(chuàng)作的生機(jī)與活力。而這個(gè)世紀(jì)的作家,尤其是青年作家們,都在用想象力感受力之類的詞匯來躲避生活作家的創(chuàng)作生命力普遍出現(xiàn)明顯萎縮有很多作品固然寫了底層生活,但卻停留在生活表層,缺乏生活的真切感和現(xiàn)場(chǎng)感,一些作品更存在著生硬編造的痕跡。(三)作品缺乏文學(xué)性由于作者群本身文學(xué)素養(yǎng)的限制,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在文學(xué)語言、構(gòu)思等方面呈現(xiàn)貧弱的特點(diǎn),大部分網(wǎng)絡(luò)寫手由于水平限制,寫不出形象生動(dòng)、意蘊(yùn)深入的作品。人們?cè)絹碓矫黠@地感覺到,文壇在變大,文學(xué)在變小。似乎誰人都能參與文學(xué),議論文學(xué),但真正意義上的文學(xué)又日見稀少,日益萎縮。由于CtrlC+CtrlP大行其道,網(wǎng)絡(luò)超文本千部一腔、千人一面幾成絕癥,作家陳武以為有些網(wǎng)絡(luò)小講在變成紙書后讓人看不下去,文學(xué)性的缺失是其致命弱點(diǎn)。文學(xué)性,是運(yùn)用形象的語言、精巧的構(gòu)造,可以以適當(dāng)運(yùn)用彎曲復(fù)雜的情節(jié),并采用各種文學(xué)藝術(shù)手法反映社會(huì)上的人物和事件。語言是辨識(shí)文學(xué)性的一個(gè)重要尺度。李商隱的滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙,就如羚羊掛角,無跡可求,充分展示了語言的詩意。網(wǎng)絡(luò)寫作常用的速記符號(hào)如MM、GG一類,到底能引起多少聯(lián)想與想象的空間?初逢這些怪異的符號(hào)也許會(huì)遭到刺激、會(huì)砰然心動(dòng),但充其量只會(huì)偶然投影到你的波心,讀過后揮揮手,不帶走一片云彩。(四)自由泛濫,檔次不高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者多是無身份、無性別、無年齡的三無網(wǎng)民,網(wǎng)絡(luò)的群眾性、匿名性、以及對(duì)作品把關(guān)的弱化使網(wǎng)絡(luò)成為世俗狂歡的舞臺(tái),私人話語敞開,部分作品成為個(gè)人情感欲望的宣泄。信手涂鴉、胡編亂造、低級(jí)趣味乃至色情暴力等現(xiàn)象更需警覺。類型文學(xué)為迎合讀者的口味往下走而變得低俗。就是如(賈志剛講春秋〕這樣的歷史演義小講,十分添加一些游戲性的話語甚或有些粗俗的白話。鬧鬧騰騰插科打諢段子式