華中師范大學(xué)現(xiàn)代文學(xué)十七詩(shī)歌公開(kāi)課獲獎(jiǎng)?wù)n件

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史張衛(wèi)中主講第1頁(yè)第二節(jié)郭小川

郭小川是中國(guó)大陸20世紀(jì)50-60年代新詩(shī)代表人物。郭小川是位有才氣詩(shī)人，他最終未盡其才，是個(gè)時(shí)代悲劇。第2頁(yè)第3頁(yè)第4頁(yè)現(xiàn)代政治抒情詩(shī)：革命時(shí)代一種特殊詩(shī)歌體式。與前蘇聯(lián)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命詩(shī)歌有淵源關(guān)系?，F(xiàn)代政治抒情詩(shī)初見(jiàn)于50年代中期，形成于60年代初。郭小川、賀敬之都是政治抒情詩(shī)代表。第5頁(yè)重要特點(diǎn)：

1、有強(qiáng)烈而突出政治功能。

2、表達(dá)是國(guó)家、民族和集體主義意志和感情形態(tài)，集中代表主流意識(shí)形態(tài)意見(jiàn)。

3、思辨性、政論性和鼓動(dòng)性是它抒情風(fēng)格。4、藝術(shù)上重要借鑒了蘇聯(lián)樓梯式和中國(guó)大賦鋪排體，同步追求洪亮“放歌性”。第6頁(yè)一、生平與創(chuàng)作道路郭小川（1919-1976）河北豐寧人。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后奔赴延安，1945-1948年他被派到家鄉(xiāng)豐寧縣當(dāng)縣長(zhǎng)，曾帶著縣大隊(duì)到處作戰(zhàn)。解放后，擔(dān)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)及《詩(shī)刊》編委等職。在新聞、宣傳、文藝部門(mén)作領(lǐng)導(dǎo)工作。第7頁(yè)郭小川兼有詩(shī)人和戰(zhàn)士身份。他本質(zhì)上是個(gè)知識(shí)分子，不過(guò)數(shù)年革命經(jīng)歷對(duì)他影響也非常大。他力爭(zhēng)使自己成為一種純粹革命戰(zhàn)士，不過(guò)又掙脫不了知識(shí)分子思維方式。第8頁(yè)他在許多重大問(wèn)題上常常有自己獨(dú)立思想。例如人性與階級(jí)性，怎樣看待戰(zhàn)爭(zhēng)、革命、愛(ài)情這些問(wèn)題，他均有自己思索。這種思索使郭小川詩(shī)歌展現(xiàn)出一種比較復(fù)雜形態(tài)。第9頁(yè)郭小川政治抒情詩(shī)創(chuàng)作可分為三個(gè)階段：政治理想鼓動(dòng)階段、革命人生謳歌階段和階級(jí)斗爭(zhēng)張揚(yáng)階段。

第10頁(yè)1、政治理想鼓動(dòng)階段。（1955-1956）重要作品有《致青年公民》組詩(shī)，包括《投入火熱斗爭(zhēng)》、《沿著社會(huì)主義軌道疾馳》、《向困難進(jìn)軍》、《把家鄉(xiāng)建成天堂》、《在社會(huì)主義高潮中》、《讓生活更美好吧》、《人民萬(wàn)歲》、《閃爍吧，青春火光》等。第11頁(yè)2、革命人生謳歌階段（1957-1960），這是郭小川畢生創(chuàng)作中最復(fù)雜也最值得珍視時(shí)期。抒情長(zhǎng)詩(shī)《致大?！泛蛿⑹麻L(zhǎng)詩(shī)《白雪贊歌》、《深深山谷》都是圍繞革命人生這個(gè)政治命題展開(kāi)。這尤其顯示在抒情長(zhǎng)詩(shī)《望星空》中。第12頁(yè)3、階級(jí)斗爭(zhēng)張揚(yáng)階段（1962年后來(lái)）1962年“千萬(wàn)不要忘掉階級(jí)斗爭(zhēng)”口號(hào)提出后，他歷來(lái)懷有“向困難進(jìn)軍”斗爭(zhēng)哲學(xué)這次以更激越、銳利階級(jí)斗爭(zhēng)意緒體現(xiàn)出來(lái)，這使他重又走上那條闡釋政治命題、避開(kāi)個(gè)性、人性、宇宙人生抒情路子。且比第一階段更看重政治命題詩(shī)性闡釋，從而開(kāi)始了他張揚(yáng)階級(jí)斗爭(zhēng)政治抒情詩(shī)創(chuàng)作。重要作品有《甘蔗林——青紗帳》、《廈門(mén)風(fēng)姿》、《林區(qū)三唱》、《鄉(xiāng)村大道》。第13頁(yè)二、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《白雪贊歌》、《深深山谷》、《嚴(yán)厲愛(ài)》、《一種和八個(gè)》、《將軍三部曲》。第14頁(yè)郭小川長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，背景一般都是戰(zhàn)爭(zhēng)年代，不過(guò)這些詩(shī)大都回避對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)直接描寫(xiě)，著力體現(xiàn)主人公豐富、復(fù)雜內(nèi)心世界。他比較多地思索了在革命、戰(zhàn)爭(zhēng)中人性、人感情位置，怎樣處理愛(ài)情、人性、人同情心等與革命、戰(zhàn)爭(zhēng)關(guān)系?！栋籽┵澑琛返?5頁(yè)在這些敘事詩(shī)中人們可以看到，郭小川與戰(zhàn)爭(zhēng)拉來(lái)一定距離，重新審閱愛(ài)情、人性等特殊命題。他熱情肯定和贊美個(gè)人與集體結(jié)合，相信革命事業(yè)對(duì)個(gè)人感情約束，是獲得革命事業(yè)勝利主線保證，但另一方面，他思想里又有“五四”以來(lái)對(duì)愛(ài)、個(gè)人價(jià)值和人道主義精神思索。這些作品再一次突出了革命“未完畢性”這一重大思想主題。第16頁(yè)三、政治抒情詩(shī)在郭小川創(chuàng)作中，政治功利性一直是一種具有支配作用原因。在他觀念中，為時(shí)代代言，用詩(shī)回答革命在不一樣樣階段碰到問(wèn)題，鼓動(dòng)群眾參與革命、獻(xiàn)身于革命是他義不容辭責(zé)任。他曾明確表達(dá)：“不停地思索我們這個(gè)偉大時(shí)代……這是文藝工作者重要品質(zhì)。”尤其是政治抒情詩(shī)基本上都貫穿了這樣一種原則。重要作品：《致青年公民》、《致大?！贰ⅰ锻强铡返?。第17頁(yè)《望星空》一詩(shī)，本是為1959年人民大會(huì)堂落成而作，寫(xiě)于同年4到10月，歷時(shí)六個(gè)月，三易其稿。從創(chuàng)作最初萌動(dòng)而言，它與當(dāng)時(shí)流行“頌歌式”政治抒情詩(shī)并沒(méi)有什么兩樣。

第18頁(yè)詩(shī)歌內(nèi)容：一種夜晚，詩(shī)人站在北京街頭，向星空眺望，面對(duì)無(wú)邊無(wú)際宇宙，心中涌起了人生短暫聯(lián)想，不過(guò)，當(dāng)詩(shī)人把目光轉(zhuǎn)向壯麗天安門(mén)廣場(chǎng)，想到了我們“沸騰戰(zhàn)斗生活”，想到了人類征服自然豪邁氣概時(shí)，就感到自己“充溢了不凡了力量”，“我們要把廣漠穹窿，變成繁華天安門(mén)廣場(chǎng)”。第19頁(yè)在后半部分，作者用二分之一篇幅抒寫(xiě)個(gè)人情懷，表達(dá)了面對(duì)星空感悟和思索。在一瞬之間，詩(shī)人看到星空浩渺，宇宙無(wú)窮，忽然頓悟到人生短暫，世事多艱，不由得悲從中來(lái)。作品寫(xiě)道：“……千堆火，萬(wàn)盞燈，不如一顆小小星光亮，千條路，萬(wàn)座橋，不如銀河一節(jié)長(zhǎng)?！薄鞍?，星空，只有你稱得起萬(wàn)壽無(wú)疆，”“比起你來(lái)，人間遠(yuǎn)不輝煌”。第20頁(yè)詩(shī)作刊登后曾引起劇烈責(zé)難，認(rèn)為此詩(shī)宣揚(yáng)了人生渺小、宇宙永恒意思，完全不符合馬克思主義宇宙觀，而是一種資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)虛無(wú)主義，而與當(dāng)時(shí)“大躍進(jìn)”時(shí)代精神相抵觸。總之，前半部分對(duì)生死存亡重視和感慨與當(dāng)時(shí)一片樂(lè)觀時(shí)代氣氛是很不協(xié)調(diào)，另一方面，在前半部分對(duì)望星空超越性體現(xiàn)之后，后半部分反撥確實(shí)顯得有點(diǎn)無(wú)力，前后“矛盾”究竟無(wú)法處理。第21頁(yè)后來(lái)《望星空》和《一種與八個(gè)》都受到嚴(yán)厲批判。蕭三指出：郭小川詩(shī)中“我”字用得太多，我“號(hào)召”之類將自我凌駕于階級(jí)、集體之上“自我擴(kuò)張，自我體現(xiàn)，自我美化”第22頁(yè)郭小川在詩(shī)體建設(shè)上是有一定奉獻(xiàn)。他采用過(guò)樓梯式，散曲體，辭賦體，半格律體，《致大?！返炔捎米杂审w，宋詞節(jié)奏自由格律體，信天游民歌變體，等等。這種探求形成了頗為獨(dú)特“郭小川體”。第23頁(yè)“郭小川體”節(jié)奏體現(xiàn)也因詩(shī)體多樣而多姿多彩，或急促明快，或雄渾強(qiáng)勁，或從容舒徐，或宣諭腔，或吟詠調(diào)，或節(jié)奏整飭均齊，或旋律大起大伏。尤其值得一提是組行成節(jié)或組節(jié)成篇(章)中，他還充足運(yùn)用了民歌中復(fù)沓回環(huán)手法，詩(shī)節(jié)中各詩(shī)行相交、相隨對(duì)稱，詩(shī)篇(章)中各詩(shī)節(jié)相交、相隨對(duì)稱，使全詩(shī)節(jié)奏在復(fù)沓回環(huán)中層層遞進(jìn)，完畢一唱三嘆詩(shī)情體現(xiàn)。第24頁(yè)第25頁(yè)

第三節(jié)賀敬之

一、生平與創(chuàng)作概況

賀敬之（1924-）生于山東省棗莊市。曾經(jīng)讀過(guò)鄉(xiāng)村師范。16歲奔赴延安，入魯迅藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)。1945年與丁毅共同執(zhí)筆創(chuàng)作了歌劇《白毛女》（獲斯大林獎(jiǎng)金）。建國(guó)后，他曾任中國(guó)劇協(xié)書(shū)記處書(shū)記，中國(guó)作協(xié)副主席，1989年后，曾出任文化部代部長(zhǎng)。第26頁(yè)第27頁(yè)第28頁(yè)第29頁(yè)賀敬之15歲就開(kāi)始刊登詩(shī)作，到延安后，又開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作，在藝術(shù)上重要是把民歌和古典詩(shī)歌老式熔于一爐。第30頁(yè)建國(guó)后，有一段時(shí)間，賀敬之一直身體不好，他不是住院就是長(zhǎng)在北戴河療養(yǎng)，有六、七年沒(méi)刊登詩(shī)作。1956年，雙百方針提出后，形勢(shì)見(jiàn)好，這時(shí)有人想起賀敬之，他朋友覺(jué)著應(yīng)當(dāng)刺他一下，就在《文藝報(bào)》上登了一首詩(shī)，還配了一幅漫畫(huà)。就是這樣幾句“北風(fēng)吹，雪花飄，|詩(shī)人賀敬之啊，|愿你毛病早些好。||“白毛女”頭發(fā)，|白了又黑，黑了又白，你新作怎么還不出來(lái)？”

第31頁(yè)二、政治抒情詩(shī)賀敬之政治抒情詩(shī)有兩個(gè)突出特點(diǎn)，首先是具有超乎尋常政治敏銳性，詩(shī)人總是可以精確把握時(shí)代脈搏，有時(shí)候甚至可以走在時(shí)代前面。另一方面，賀敬之善于將政治時(shí)代規(guī)定與詩(shī)情結(jié)合起來(lái)，調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手法，使政治與時(shí)代召喚變成感情充沛詩(shī)歌。第32頁(yè)《放聲歌唱》作于1956年，是獻(xiàn)給黨第八次全國(guó)代表大會(huì)和國(guó)慶7周年詩(shī)歌；《東風(fēng)萬(wàn)里》為黨八大第二次會(huì)議而作；國(guó)慶十周年，他寫(xiě)了《十年頌歌》。1963年，他根據(jù)毛澤東“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”號(hào)召，精心構(gòu)思和創(chuàng)作了名聞一時(shí)長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)《雷鋒之歌》，1976年秋天，因敏感到“四人幫”倒臺(tái)后中國(guó)積極發(fā)生重大政治變化，迅速寫(xiě)下了《中國(guó)十月》，1977年，又創(chuàng)作了《八一風(fēng)暴》歌頌在打到“四人幫”中發(fā)揮了重要作用解放軍。第33頁(yè)程光煒：“此類詩(shī)創(chuàng)作成功，很大程度上不是取決于詩(shī)人對(duì)歷史生活獨(dú)特觀測(cè)及審美體現(xiàn)，而是它多大程度上理解了文藝政策對(duì)文學(xué)規(guī)定。賀敬之思想感情或許是誠(chéng)摯，有自己對(duì)新舊時(shí)代強(qiáng)烈對(duì)比和體驗(yàn)。然而，并不表明這種狀況下創(chuàng)作作品真正具有藝術(shù)生命力，可以被作為嚴(yán)格意義上詩(shī)歌作品來(lái)看待?！钡?4頁(yè)此類詩(shī)歌在藝術(shù)上特點(diǎn)：感情充沛，詩(shī)歌意象設(shè)計(jì)精致