歐美高水平紀(jì)錄片在畫面語言上的運(yùn)用特點(diǎn),廣播電視論文

歐美高水平紀(jì)錄片在畫面語言上的運(yùn)用特點(diǎn),廣播電視論文近些年,歐美地區(qū)推出多部精彩絕倫、震撼人心的紀(jì)錄片作品.筆者作為紀(jì)錄片從業(yè)者,收集、觀摩了包括琥珀、一根繩子有多長(zhǎng)、海洋奧德賽、太陽系的奇跡、地球脈動(dòng)、與龍同行三部曲、艾登堡的所有大傳、植物私生活、遷徙的鳥、BBC的自然科學(xué)系列等多部紀(jì)錄片.筆者從這些紀(jì)錄片中選擇了幾部,嘗試分析歐美高水平紀(jì)錄片在畫面語言上的運(yùn)用特點(diǎn).一、(南太平洋〕中的如畫美畫面大型紀(jì)錄片(南太平洋〕以美輪美奐的畫面、清楚明晰流暢的鏡頭、優(yōu)美動(dòng)聽的音樂向我們展示了南太平洋這個(gè)躁動(dòng)的世界里奇異的生態(tài),顯示了大自然的偉大和生命頑強(qiáng)固執(zhí).紀(jì)錄片的核心為真實(shí),以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材.觀眾對(duì)一部紀(jì)錄片的等待是它寫實(shí),但實(shí)際上僅僅鏡頭和拍攝人在場(chǎng)這個(gè)事實(shí),就足以證明拍攝內(nèi)容的真實(shí)性.嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)錄片同時(shí)也記錄下拍攝經(jīng)過對(duì)被記錄的情況的影響,來讓觀眾獲得一個(gè)比擬客觀的印象.對(duì)南太平洋的拍攝,在這樣一個(gè)暗礁叢生、水域遼闊的海洋上拍攝,沒有當(dāng)代高科技的支持,幾乎是不可能的.大量航拍和大型輪船的跟拍,以及潛入水下實(shí)地拍攝,讓此片的制作成本大幅度提高.但為了符合紀(jì)錄片的真實(shí)性,多實(shí)地拍攝,所以才有那觸目驚心的海底火山爆發(fā)時(shí)的真實(shí)記錄.而為了探尋島上生命的存在,深切進(jìn)入十幾公里的洞穴搜索蜘蛛、蟋蟀生活狀況.大洋中大型水生動(dòng)物零距離接觸,珊瑚礁中各類生命的展現(xiàn),無不精彩逼真.炎熱和險(xiǎn)惡的自然環(huán)境都沒有阻礙拍攝者對(duì)真實(shí)內(nèi)容的記錄.作為以主要展示自然風(fēng)貌為主的人文地理片,對(duì)畫面進(jìn)行藝術(shù)的加工非常重要.為了展現(xiàn)海洋的遼闊與雄壯,畫面多采用橫向構(gòu)圖,以展示更廣闊的空間.而航拍的妙處在于大量俯拍使畫面多以全景出現(xiàn),這樣對(duì)海島形狀、周圍自然景觀、植被情況都有一個(gè)具體的了解.畫面富有節(jié)拍感和流動(dòng)性.時(shí)而是熾熱的巖漿噴涌的劇烈場(chǎng)面,時(shí)而是安靜詳和的海面、魚群,時(shí)而是動(dòng)物閑適的休息,時(shí)而是你死我活的爭(zhēng)斗,這種畫面起伏讓我們感遭到海洋生命物競(jìng)天擇的自然選擇的規(guī)律.移動(dòng)的畫面,讓我們?cè)谧疃痰臅r(shí)間里全方位了解地理風(fēng)貌,也讓我們明白島嶼之間的遙遠(yuǎn)距離和大洋的遼闊無邊.推拉鏡頭,使畫面從近景到中景到遠(yuǎn)景有層次地展現(xiàn),特寫鏡頭更是把事物細(xì)微之處展露無疑.通體透明的蟋蟀,珊瑚礁中游動(dòng)的小魚,大型海蛤、鯨魚等等,在清楚明晰的畫面里逐一呈現(xiàn),讓我們?cè)隗@奇驚喜里感慨生命的奇譎瑰麗.二、(馬達(dá)加斯加〕中畫面語言的邏輯節(jié)拍作為人文地理的鴻篇巨制---(馬達(dá)加斯加〕,以濃烈厚重的人文情懷和高品質(zhì)的繽紛影像,博得了廣大電視觀眾的喜歡.一部好的紀(jì)錄片,畫面語言對(duì)內(nèi)容的表示出也起著至關(guān)重要的作用.好的畫面語言總能把龐雜的內(nèi)容用嫻熟的影像技法梳理到條理清楚明晰,層次分明.(馬達(dá)加斯加〕的高明之處在于能站在內(nèi)容之外的高處,俯視整部?jī)?nèi)容,總分的敘述方式,主次分明的思路,詳略得當(dāng)?shù)牟贾?讓一部紀(jì)錄片如錦上添花,煥發(fā)出特有的生機(jī).作為系列紀(jì)錄片的第一集,需要有一個(gè)概括敘述來統(tǒng)領(lǐng)內(nèi)容.所以節(jié)目一開場(chǎng)便以對(duì)地球俯瞰的畫面向我們展示地球全貌,進(jìn)而聚焦馬達(dá)加斯加的地理方位.配以講解評(píng)說詞:6000萬年前,在這片熱帶島嶼上,一段不同尋常的故事揭開了序幕這樣的語言講解評(píng)說方式,既充滿滄桑感,又引人入勝,還充滿懸疑,起到了吊人胃口的作用.隨著主標(biāo)題(馬達(dá)加斯加〕展示后,作為本期標(biāo)題(神奇之島〕的副標(biāo)題也在海浪里呈現(xiàn),既自然流暢又生動(dòng)形象.(神奇之島〕畫面語言內(nèi)在邏輯嚴(yán)謹(jǐn),節(jié)拍鮮明.根據(jù)先介紹地理成因和地質(zhì)地形,再講氣候特點(diǎn),然后引出這里的生物和它們的生活狀態(tài)、習(xí)性等順序,畫面徐徐鋪開,娓娓道來.既符合事物的自然成因,也符合我們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)規(guī)律,更讓我們明白任何生命的存在都是順應(yīng)自然的結(jié)果.在生物界適者生存已成為一個(gè)普適性的永遠(yuǎn)恒久話題.這樣的畫面語言,思路清楚明晰、張弛有度,讓人一目了然,也切合了觀眾觀賞的心理需求.三、(生命的速度〕中慢鏡頭的運(yùn)用紀(jì)錄片(生命的速度〕用攝影機(jī)捕捉下一個(gè)個(gè)令人驚奇的生死對(duì)決.中美洲叢林中的生存法則讓生物在生死存亡的危急關(guān)頭能轉(zhuǎn)危為安,具體表現(xiàn)出了生物高超的生存技能和大自然適者生存的永遠(yuǎn)恒久主題.影片以一個(gè)個(gè)慢鏡頭向我們展現(xiàn)目力所不及處的生物間生死的較量,再現(xiàn)驚險(xiǎn)時(shí)刻最細(xì)微的變化,不僅使內(nèi)容更清楚明晰,更把一個(gè)真實(shí)的殺戮復(fù)原.蛇與蛙的較量,蛇的快速進(jìn)攻使我們?nèi)庋酆茈y看清蛇是怎樣捕殺到獵物的.當(dāng)把攝像機(jī)以每秒2000幀放大時(shí),我們看到了蛇從準(zhǔn)備狀態(tài)到咬到獵物再到撕咬獵物、注射毒液的全經(jīng)過.這種把時(shí)間放大后的影像展現(xiàn),如此清楚明晰地展現(xiàn)整個(gè)經(jīng)過的細(xì)節(jié),假如沒有高速攝像機(jī)的幫助是根本不可能的.高速攝像機(jī)可能把時(shí)間放大,讓時(shí)間停留.用回放讓迅疾的動(dòng)作漸漸閃現(xiàn),讓每一個(gè)細(xì)微的變化呈現(xiàn)眼前,既知足觀眾對(duì)蛇捕獵時(shí)怎樣以速度取勝,讓生存變得易如反掌,也明白生物間生死存亡以速度快慢決定的道理.四、(不可忽視的真相〕中的反傳統(tǒng)畫面語言由美國(guó)前副總統(tǒng)阿爾戈?duì)柛鶕?jù)環(huán)保事跡改編并擔(dān)任線索人物,介入制作宣傳全球變暖危害的紀(jì)錄片(不可忽視的真相〕(下面簡(jiǎn)稱(真相〕),顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的畫面語言寓意.紀(jì)錄片(真相〕用生態(tài)景物畫面有力地批判了人為改造自然之美.(真相〕在開場(chǎng)和結(jié)束部分都呈現(xiàn)了一幅生態(tài)美的畫面,進(jìn)而確定了該片的審美標(biāo)準(zhǔn).這種畫面美是根據(jù)自然的內(nèi)部規(guī)律進(jìn)化的有機(jī)體,它具有不依靠人而存在的內(nèi)在價(jià)值,是以生態(tài)本身規(guī)律為中心,人是華而不實(shí)不能超越其規(guī)律的普通一員,這就是生態(tài)美.接下來畫面開場(chǎng)轉(zhuǎn)變:馬路上川流不息的車輛,城市里密密麻麻的人流,高聳入云的工業(yè)煙囪片中穿插著大量這樣的畫面,然而很難用傳統(tǒng)的畫面標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行評(píng)判.這些傳統(tǒng)紀(jì)錄片中想要表現(xiàn)自然的偉大或壯觀的畫面,在(真相〕中,卻被自然用生態(tài)畫面語言予以否認(rèn).紀(jì)錄片(真相〕以歷史生態(tài)畫面否認(rèn)了生態(tài)景物唯美畫面的正面性,解釋了人類中心主義所導(dǎo)致的生態(tài)危機(jī).紀(jì)錄片里大量使用畫面比照語言:36年前的乞力馬扎羅山四處冰雪覆蓋,今日只剩下山頂上一縷白雪;冰河國(guó)家公園96年前冰封雪飄,當(dāng)前只能看到裸露的灰色山脈;28年前,哥倫比亞美麗的大冰河的白色積雪一直延伸到山腳下,當(dāng)前雪線已經(jīng)升