第十章蒙太奇與長鏡頭

第十章蒙太奇與長鏡頭第一頁，共二十頁，2022年，8月28日第一節(jié)蒙太奇理論蒙太奇（Montage）原是法語建筑學中的一個名詞，指裝配、組合、構(gòu)成。后被借用到電影中，指按照生活的邏輯和美學原則，把一個個鏡頭組接起來。

《電影藝術(shù)詞典》是這樣表述蒙太奇的：蒙太奇的完整概念，包括三層意思：

1．作為電影反映現(xiàn)實的藝術(shù)方法——獨特的形象思維方法，即蒙太奇思維，蒙太奇原理；2．作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；3．作為電影剪輯的具體技巧和方法。第二頁，共二十頁，2022年，8月28日蒙太奇思維蒙太奇作為一種思維方式，存在于創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念之中，貫穿于從構(gòu)思、腳本、拍攝到后期制作的全過程。它體現(xiàn)了影視藝術(shù)創(chuàng)作者從高層次上把握創(chuàng)作規(guī)律和特點、技能的能力。從事電視廣告創(chuàng)意設(shè)計，必須善于運用蒙太奇思維，用一個個的畫面去說話。畫面不僅能夠傳達信息，同時也寄托了作者的審美理想；它不僅具有視覺感知價值，而且具有美學價值。蒙太奇思維的核心是形象思維。

第三頁，共二十頁，2022年，8月28日第二節(jié)蒙太奇的表現(xiàn)手法蒙太奇表現(xiàn)手法分為兩大部份:敘述性蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇第四頁，共二十頁，2022年，8月28日一、敘述性蒙太奇

定義：敘述性蒙太奇是通過一個個畫面，來講述動作、交待情節(jié)、演示故事。構(gòu)成蒙太奇的基本單位：鏡頭。敘述性蒙太奇必須具備的特征：連續(xù)性和聯(lián)系性。連續(xù)性，主要表現(xiàn)在時空關(guān)系上，即時間的連續(xù)和空間的統(tǒng)一。聯(lián)系性，主要表現(xiàn)在事物之間的相關(guān)關(guān)系上，即事物之間在某種邏輯上的聯(lián)系。敘述性蒙太奇有連續(xù)式、平行式、交叉式、復現(xiàn)式四種基本形式。

第五頁，共二十頁，2022年，8月28日連續(xù)式：即一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現(xiàn)。其特點是容易理解和接受。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時空及場面突然變換，有時易造成平鋪直敘的感覺。《亂世佳人》，《拆彈部隊》，《櫻桃樹的滋味》，《潛伏》，《人生幾度秋涼》等等。平行式：即兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)、交錯敘述，把相同時間、不同空間發(fā)生的事件交錯表現(xiàn)出來。平行式蒙太奇的好處是可以節(jié)省時間，豐富容量。平行式蒙太奇有時也有幾條線索，時空都不相同。如《阿凡達》杰克通過意念傳輸?shù)教嫔戆⒎策_體內(nèi)控制他到納威人居住地進行活動?！稏|京愛情故事》、《人間正道是滄?！?、《新三國演義》等等。第六頁，共二十頁，2022年，8月28日交叉式：即兩個以上具有同時性的動作或場景交替出現(xiàn)。它是由平行蒙太奇發(fā)展而來的，但更強調(diào)同時性、密切的因果關(guān)系及迅速頻繁的交替表現(xiàn)，因而能使動作和場景產(chǎn)生互相影響、互相加強的作用，形成激烈緊張的氣氛或驚心動魄的印象?！兑粋€國家的誕生》，《法國販毒網(wǎng)》(威廉·弗萊德金導演。1971年榮獲第44屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳改編劇本、最佳剪輯。)復現(xiàn)式：即前面出現(xiàn)過的鏡頭或場面，在關(guān)鍵時刻反復出現(xiàn)，造成強調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等藝術(shù)效果。在影視作品中，各種構(gòu)成元素，如人物、景物、動作、場面、物件、語言、音樂、音響等，都可以通過精心構(gòu)思反復出現(xiàn)，以期產(chǎn)生獨特的寓意和印象?！稏|京愛情故事》中的音樂音響部份?！洞蠹t燈籠高高掛》中不斷出現(xiàn)的紅燈籠。第七頁，共二十頁，2022年，8月28日《魂斷藍橋》中巧妙構(gòu)思出的小導具吉祥符，《雁南飛》中的小導具小熊。第八頁，共二十頁，2022年，8月28日二、表現(xiàn)性蒙太奇

定義：表現(xiàn)性蒙太奇（也稱對列蒙太奇），不是為了敘事，而是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要。它不是以事件發(fā)展順序為依據(jù)的鏡頭組合，而是通過不同內(nèi)容鏡頭的對列，來暗示、來比喻，來表達一個原來不曾有的新含義，一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的東西。表現(xiàn)性蒙太奇在很大程度上是為了表達某種思想或某種情緒意境，造成一種情感的沖擊力。表現(xiàn)性蒙太奇的功能大致有以下幾種：

第九頁，共二十頁，2022年，8月28日1．創(chuàng)造隱喻。通過鏡頭的對列，使鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生一種聯(lián)系，形成文學比喻效果。2．創(chuàng)造節(jié)奏。利用鏡頭外部的運動關(guān)系，使鏡頭接一定的長度（速度的沖擊）和幅度（景別的心理沖擊）聯(lián)接在一起，促使觀眾產(chǎn)生一種情緒。3．創(chuàng)造懸念。通過鏡頭組接，加強情節(jié)張力，造成緊張的戲劇效果，使觀眾產(chǎn)生一種期待心理。4．創(chuàng)造情緒效果。通過鏡頭的積累，使觀眾情緒不斷高漲。5．創(chuàng)造思想。利用鏡頭間的邏輯關(guān)系，通過對比或?qū)α校纬捎^念性的思想意義。第十頁，共二十頁，2022年，8月28日表現(xiàn)性蒙太奇有對比式、隱喻式、心理式、積累式幾種形式。對比式：即把兩種思想內(nèi)容截然相反的鏡頭并開在一起，利用它們之間的沖突造成強烈的對比，以表達某種寓意、情緒或思想。紀錄片《沿江而上》。《偷自行車的人》。隱喻式：隱喻式蒙太奇是一種獨特的影視比喻，它是通過鏡頭的對列將兩個不同性質(zhì)的事物間的某種相類似的特征突現(xiàn)出來，以此喻彼，刺激觀眾的感受。隱喻蒙太奇的特點是巨大的概括力和簡潔的表現(xiàn)手法相結(jié)合，具有強烈的情緒感染力和造型表現(xiàn)力?！豆终勚诎l(fā)篇》

。《建國大業(yè)》中的聲畫對位片段。第十一頁，共二十頁，2022年，8月28日心理式：即通過鏡頭的組接展示人物的心理活動。如表現(xiàn)人物的閃念、回憶、夢境、幻覺、遣想、甚至潛意識的活動。它是人物心理的造型表現(xiàn)，其特點是片斷性和跳躍性，主觀色彩強烈?！读_娜快跑》

累積式：即把一連串性質(zhì)相近的同類鏡頭組接在一起，造成視覺的累積效果。累積式蒙太奇也可用以敘事，也可成為敘述性蒙太奇的一種形式?！读_娜快跑》

。第十二頁，共二十頁，2022年，8月28日第三節(jié)長鏡頭理論一、何謂長鏡頭1．顧名思義，長鏡頭的拍的時間或拍攝膠片的尺數(shù)比較長，一般最短也在50尺（約17米），24.5秒（記整數(shù)25秒以上），當代電影長片在3000米左右，拍攝時間在90到110分鐘之間。較多電影理論家認為，拍攝電影時，一般一個鏡頭30秒以上便可稱為長鏡頭；2．長鏡頭必須是“完整段落”；3．長鏡頭必須表現(xiàn)“空間的真實”，時空連續(xù)。以上三大條件缺一不可。例如希區(qū)柯克的《繩索》共8個鏡頭，每個鏡頭10分鐘，全片80分鐘。第十三頁，共二十頁，2022年，8月28日長鏡頭理論是一種與傳統(tǒng)的蒙太奇理論相對立的電影美學流派。其特點是強調(diào)電影的照相本體屬性和紀錄功能，強調(diào)生活的真實性。長鏡頭，是指對一個運動畫面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著的畫面的整體性。實際上就是長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。第十四頁，共二十頁，2022年，8月28日1945年，伴隨著安德列·巴贊發(fā)表的電影現(xiàn)實主義理論體系奠基性文章《攝影影象的本體論》現(xiàn)實主義電影開始被系統(tǒng)而深入的的進行探討和論述，而與現(xiàn)實主義相契合的拍攝方法或者說是運作方式正是長鏡頭，所以巴贊也被視為長鏡頭理論的奠基人。當然我們現(xiàn)在所說的長鏡頭理論是對巴贊提出的“景深鏡頭理論”的不嚴密的概括。長鏡頭理論是一種與傳統(tǒng)的蒙太奇理論相對立的電影美學流派，又是一種與唯美主義、技術(shù)主義相對立的寫實主義理論。第十五頁，共二十頁，2022年，8月28日二、長鏡頭的特點其特點是強調(diào)電影的照相本體屬性和紀錄功能，強調(diào)生活的真實性，貶低情節(jié)結(jié)構(gòu)和蒙太奇之類形式元素的作用。長鏡頭，是指對一個運動畫面較長時間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運動著的畫面的整體性。實際上就是長時間拍攝的、不切割空間、保持時空完整性的一個鏡頭。此鏡頭在同一銀幕畫面內(nèi)保持了空間、時間的連續(xù)性，統(tǒng)一性，能給人一種親切感、真實感；在節(jié)奏上比較緩慢，故抒情氣氛較濃。第十六頁，共二十頁，2022年，8月28日三、長鏡頭辨析有人把長鏡頭稱作“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，可見蒙太奇與長鏡頭是一種分與合的截然不同的創(chuàng)作理念，蒙太奇是利用對時空進行分割處理來達到講故事的目的，而長鏡頭追求的是時空相對統(tǒng)一而不作任何人為的解釋；蒙太奇的敘事性決定了導演在電影藝術(shù)中的自我表現(xiàn)，而長鏡頭的紀錄性決定了導演的自我消除；蒙太奇理論強調(diào)畫面之外的人工技巧，而長鏡頭強調(diào)畫面固有的原始力量；蒙太奇表現(xiàn)的是事物的單含義，具有鮮明性和強制性，而長鏡頭表現(xiàn)的是事物的多含義，它有瞬間性與隨意性；蒙太奇引導觀眾進行選擇，而長鏡頭提示觀眾進行選擇。這個理論帶來的最有意義的變革是導演與觀眾的關(guān)系變化。第十七頁，共二十頁，2022年，8月28日蒙太奇藝術(shù)只能加深這種地位的荒唐性與欺騙性，始終使觀眾處于一種被動的地位。而長鏡頭理論出于對觀眾心理真實的顧及，則讓觀眾“自由選擇他們自己對事物和事件的解釋”。這個理論影響了整整一代人。特呂弗是巴贊的忠實弟子，他說：“沒有正確的畫面，正確的只有畫面”。戈達爾說：“電影就是每秒鐘24畫格的真理”。他們的電影觀念，同巴贊的長鏡頭理論一脈相承。第十八頁，共二十頁，2022年，8月28日巴贊及其擁護者們宣稱，以愛森斯坦為代表的傳統(tǒng)的電影理論已過時，只有長鏡頭理論才是現(xiàn)代電影觀念。巴贊認為，長鏡頭表現(xiàn)的時空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。蒙太奇把完整的時空、事件分解，是極大的不真實。導演通過蒙太奇分解，加進自己的主觀意識，不讓觀眾加以選擇，因此他主張取消蒙太奇。這種理論對強調(diào)影視作品的真實性，有積極意義，但完全取消蒙太奇，就過于偏激了。電影、電視創(chuàng)作的實踐證明，蒙太奇和長鏡頭都是需要的，應(yīng)互相補充取長補短，共同發(fā)展。第十九頁，共二十頁，2022年，8月28日第五節(jié)觀摩

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