法國新藝術(shù)代表人物2

法國新藝術(shù)代表人物演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有86頁\編輯于星期一法國新藝術(shù)代表人物現(xiàn)在是2頁\一共有86頁\編輯于星期一

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動(dòng)，涉及到上十個(gè)國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時(shí)間長達(dá)十余年。現(xiàn)在是3頁\一共有86頁\編輯于星期一新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)ArtNouveau（約1880年代-1910年代）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后，一種新的風(fēng)格開始在歐洲流行，這種與人們實(shí)際生活相關(guān)的新的藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”（ArtNouveau）。這是一種代表著時(shí)代的新風(fēng)格和新形式，在形式上受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的直接影響，帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的痕跡和手工藝文化的裝飾特色，它同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對工業(yè)新材料的運(yùn)用，包含了當(dāng)時(shí)人們對過去的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，成為了體現(xiàn)出時(shí)代特色的藝術(shù)形式?！靶滤囆g(shù)”運(yùn)動(dòng)的背景現(xiàn)在是4頁\一共有86頁\編輯于星期一新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

的異同點(diǎn)現(xiàn)在是5頁\一共有86頁\編輯于星期一

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國的名稱英國——“現(xiàn)代風(fēng)格”；法國——“新藝術(shù)風(fēng)格”；比利時(shí)——先鋒派藝術(shù)；德國——“青年風(fēng)格”，意大利——“自由風(fēng)格”/“面條風(fēng)格”；奧地利——“維也納分離風(fēng)格”；斯堪——“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”；西班牙——“現(xiàn)代主義”?，F(xiàn)在是6頁\一共有86頁\編輯于星期一

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)線條的表現(xiàn)手法

曲線派：法國和比利時(shí)為代表，德國、荷蘭、西班牙以及英國的利爾茲利可以歸屬曲線派。主張師從自然，以模仿自然界動(dòng)植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。直線派：英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。形態(tài)色彩簡潔。現(xiàn)在是7頁\一共有86頁\編輯于星期一新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在法國的表現(xiàn)

法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有兩個(gè)重要的中心，一個(gè)是巴黎，另一個(gè)是小城市南斯。南斯的家具自成體系，成為設(shè)計(jì)史上非常有影響的“南斯派（EcoleNancy）巴黎則是從建筑到平面設(shè)計(jì)無所不包。現(xiàn)在是8頁\一共有86頁\編輯于星期一巴黎新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有幾個(gè)重要的設(shè)計(jì)中心，它們都是以家具設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)事務(wù)所，其中影響最大的有三個(gè)設(shè)計(jì)組織——新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家、六人集團(tuán)

而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家。

現(xiàn)在是9頁\一共有86頁\編輯于星期一

新藝術(shù)之家（LaMaisonArtNouveau）

代表人物：

薩穆爾·賓(SamuelBing)、喬治·德方列、蓋拉德

現(xiàn)在是10頁\一共有86頁\編輯于星期一薩穆爾·賓(SamuelBing)。現(xiàn)在是11頁\一共有86頁\編輯于星期一薩穆爾·賓受到美國設(shè)計(jì)家路易?蒂凡尼的非常深刻影響。（蒂凡尼提出要把工業(yè)生產(chǎn)方式與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來，啟發(fā)了他的設(shè)想，即要批量生產(chǎn)新的、具有強(qiáng)烈藝術(shù)特征的產(chǎn)品。1888年，賓出版了一份雜志《日本藝術(shù)》（LeJaponArtistique），宣傳日本藝術(shù)和日本工藝美術(shù)。

1895年，他開設(shè)了稱為新藝術(shù)之家的工作室，并且請了幾位重要的設(shè)計(jì)家從事新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，包括德方列，蓋拉德。

1900年，薩穆爾·賓這個(gè)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)展出了他們設(shè)計(jì)的家具作品，新藝術(shù)這個(gè)名稱也被廣泛的傳播。

1905年，薩穆爾賓去世，這個(gè)組織在他去世之后基本解散現(xiàn)在是12頁\一共有86頁\編輯于星期一路易?蒂凡尼的作品吊燈罩含鉛玻璃扶手椅橡木，絲絨現(xiàn)在是13頁\一共有86頁\編輯于星期一花瓶玻璃

燈含鉛玻璃，青銅現(xiàn)在是14頁\一共有86頁\編輯于星期一薩穆爾·賓的作品現(xiàn)在是15頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是16頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是17頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是18頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是19頁\一共有86頁\編輯于星期一喬治·德·Feure真名喬治約瑟·范·Sluyters1868年,9月6-1943年11月26日是一位法國畫家,戲劇性的設(shè)計(jì)師,具備工業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)的象征主義與新藝術(shù)風(fēng)格?，F(xiàn)在是20頁\一共有86頁\編輯于星期一喬治·德·Feure的作品現(xiàn)在是21頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是22頁\一共有86頁\編輯于星期一歐仁?蓋拉德著名建筑師和家具設(shè)計(jì)師。出生于1862年1月31日，1933年在巴黎去世。在歐洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，他是家具藝術(shù)和新裝飾藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者。1900年他創(chuàng)作的作品在巴黎世界博覽會(huì)上大獲成功，從此蜚聲國際。其著作<<關(guān)于家具>>(1906)至今仍為經(jīng)典現(xiàn)在是23頁\一共有86頁\編輯于星期一他的作品現(xiàn)在是24頁\一共有86頁\編輯于星期一

現(xiàn)代之家

（LaMaisonModerne）

朱利斯·邁耶一格拉斐（JuliusMeier-Graefe）阿貝爾·蘭德利保羅·佛洛特（PaulFoilot）毛利斯·迪佛雷納（MauriceDuFrine）現(xiàn)代之家----是巴黎第二重要的設(shè)計(jì)集團(tuán)，中心人物是朱利斯?邁耶—格拉斐現(xiàn)在是25頁\一共有86頁\編輯于星期一朱利斯·邁耶一格拉斐

（JuliusMeier-Graefe）與薩姆爾·賓一樣朱利斯·邁耶一格拉斐也是一個(gè)熱衷于自然風(fēng)格的設(shè)計(jì)贊助人。1988年，他在巴黎開設(shè)了稱為“現(xiàn)代之家”的設(shè)計(jì)風(fēng)格的家具、室內(nèi)用品。1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)用品。重要的設(shè)計(jì)家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。

現(xiàn)在是26頁\一共有86頁\編輯于星期一朱利斯·邁耶一格拉斐的作品現(xiàn)在是27頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是28頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是29頁\一共有86頁\編輯于星期一

六人集團(tuán)

亞歷山大·察平特查爾斯·普倫密特（charlesPlumet）托尼·塞爾莫斯?jié)h（Tonyselmersheim）赫克多·吉馬德（HectorGuioard）喬治·霍恩切爾（GeorgeHoentschel）魯帕特·卡拉賓。這六個(gè)人在設(shè)計(jì)理念上比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上也非常接近.赫克多·吉馬德是六個(gè)人中最卓越的一個(gè)！現(xiàn)在是30頁\一共有86頁\編輯于星期一亞歷山大·察平特作品

現(xiàn)在是31頁\一共有86頁\編輯于星期一赫克托?吉馬德赫克托?吉馬德的作品，體現(xiàn)了法國新藝術(shù)建筑的最高成就。

巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一系列入口現(xiàn)在是32頁\一共有86頁\編輯于星期一曾在法國國立裝飾藝術(shù)學(xué)院、巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。理性、協(xié)調(diào)和情感是他設(shè)計(jì)中的三個(gè)基本原則。他是提倡總體藝術(shù)（totalartofdesign）的先驅(qū)之一，認(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。使用裝飾的目的不是外在的表現(xiàn)和象征，而應(yīng)該和建筑之間產(chǎn)生有機(jī)的關(guān)系，并且體現(xiàn)出材料的本性。吉瑪?shù)孪嘈旁O(shè)計(jì)品質(zhì)源于自然形式，用抽象的線條勾勒出自然的內(nèi)在特征?！白匀坏木拗俏覀冹`感的源泉，而我們要在這部巨著中尋找出根本原則，限定它的內(nèi)容，并按照人們的需求精心地運(yùn)用它”。他在設(shè)計(jì)中廣泛應(yīng)用預(yù)制建筑構(gòu)件，尤其關(guān)注鑄鐵構(gòu)件，從植物造型中獲取靈感，將結(jié)構(gòu)延伸成一種完美裝飾，為鑄鐵這種新材料賦予了全新的藝術(shù)表達(dá)。當(dāng)他的代表作巴黎地鐵入口設(shè)計(jì)完成之后，“吉瑪?shù)嘛L(fēng)格”被人們稱為“地鐵風(fēng)格”，成為法國新藝術(shù)風(fēng)格的代名詞。雖然時(shí)至今日，吉瑪?shù)潞翢o疑問地被尊為新藝術(shù)主義在法國的代表人物，但他身前并無多少追隨者，戚戚然客死紐約。去世十余年后，他的藝術(shù)貢獻(xiàn)終于重新為人們所正視。現(xiàn)在是33頁\一共有86頁\編輯于星期一赫克托?吉馬德的作品現(xiàn)在是34頁\一共有86頁\編輯于星期一吉瑪?shù)抡J(rèn)為對于一幢建筑來說，建筑、室內(nèi)、裝飾、家具等等設(shè)計(jì)應(yīng)該是一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的整體。在他的名片上印有“藝術(shù)建筑師”(ArchitectofArt)的字樣，強(qiáng)調(diào)他不僅設(shè)計(jì)建筑，還負(fù)責(zé)所有一切相關(guān)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，從樓梯、壁爐、家具到壁紙、燈具、餐具，甚至門把手?，F(xiàn)在是35頁\一共有86頁\編輯于星期一地鐵站設(shè)計(jì)：赫克多·吉瑪?shù)?900-1904年現(xiàn)在是36頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是37頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是38頁\一共有86頁\編輯于星期一魯帕特·卡拉賓的作品現(xiàn)在是39頁\一共有86頁\編輯于星期一喬治霍恩切爾的作品現(xiàn)在是40頁\一共有86頁\編輯于星期一

南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)

南希市是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的另外一個(gè)重要的中心。這個(gè)中心以家具設(shè)計(jì)與制造為主，產(chǎn)品廣受歡迎，因此影響很大。這個(gè)中心的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)發(fā)展與設(shè)計(jì)師艾米爾·蓋勒（EmileGalle）的創(chuàng)造是分不開的。

現(xiàn)在是41頁\一共有86頁\編輯于星期一南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的主要代表人物艾米爾·蓋勒（EmileGalle）路易斯·莫卓列里（受艾米爾·蓋勒影響最大的人）賈奎茲·格魯伯尤金·瓦林艾米爾·安德列勒內(nèi)·拉里克

現(xiàn)在是42頁\一共有86頁\編輯于星期一艾米爾·蓋勒（EmileGalle）蓋勒，1846年出生于法國南錫（Nancy）。1872年建立自己的工作室，開始琉璃藝術(shù)創(chuàng)作。值此時(shí)期，歐洲工業(yè)革命如火如荼，城市中彌漫的濃煙和機(jī)器轟鳴，人們的恐懼和厭惡感與日俱增。人們重新掀起對手制工藝美術(shù)的重視，一場新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)席卷歐洲。

蓋勒將花卉、昆蟲以種種象征表現(xiàn)：蝙蝠代表一個(gè)在眾人皆盲的環(huán)境中仍能找到方向的靈魂；蜻蜓、知了闡釋了他對生命的短暫和美好的體會(huì)；花叢中采蜜的蜂呈現(xiàn)自然界循環(huán)；黑蝴蝶是死亡的暗示，也象征新生命的人類誕生。這樣的思想和情感，透過琉璃花瓶，賦予觀者莫大的感動(dòng)?，F(xiàn)在是43頁\一共有86頁\編輯于星期一艾米爾·蓋勒（EmileGalle）1889年巴黎萬國博覽會(huì)，蓋勒參展了三百件的琉璃藝品，融合東方美術(shù)特征的嶄新風(fēng)格，在世界藝壇上大放異彩，成為會(huì)場注目焦點(diǎn)，并獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。接著十年創(chuàng)作巔峰時(shí)期，為加萊帶來巨大的榮譽(yù)和獎(jiǎng)?wù)?，?jīng)營上也有聲有色。蓋勒的設(shè)計(jì)特色：家具設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用各種不同木材進(jìn)行鑲嵌，拼接，并注意保持木料的本色，一般采用動(dòng)植物作為基礎(chǔ)造型圖案。

現(xiàn)在是44頁\一共有86頁\編輯于星期一艾米爾·蓋勒的作品現(xiàn)在是45頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是46頁\一共有86頁\編輯于星期一他在家具方面最有名的設(shè)計(jì)是1904年設(shè)計(jì)的“睡蝶床”，蝴蝶身體和翅膀所使用的玻璃和珍珠母傳達(dá)了薄皮肌膚，木頭黑白交替圖紋則再現(xiàn)了翅翼的斑紋。

現(xiàn)在是47頁\一共有86頁\編輯于星期一蝴蝶床設(shè)計(jì)：艾米爾·蓋勒現(xiàn)在是48頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是49頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是50頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是51頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是52頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是53頁\一共有86頁\編輯于星期一受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林、格魯伯、安德烈等一些設(shè)計(jì)家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。瓦林、格魯伯、安德烈又是南斯工業(yè)藝術(shù)地方聯(lián)盟學(xué)校的成員。這所學(xué)校1901年有蓋勒創(chuàng)立后來成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心，而2這幾位設(shè)計(jì)師都對新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起到了極大的推動(dòng)作用。引領(lǐng)南斯設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，蓋勒的學(xué)校依然在南斯?，F(xiàn)在是54頁\一共有86頁\編輯于星期一路易·莫卓列里路易斯·莫卓列里路易·莫卓列里是南斯派的另一位代表人物。他在設(shè)計(jì)上的成就主要表現(xiàn)在家具鐵器上。和艾米爾·蓋勒一樣，路易·莫卓列里的作品融合了異國和傳統(tǒng)的成分，包括新落可可圖案、日本風(fēng)格和有機(jī)體形狀，以及受自然啟發(fā)的形狀和裝飾。其作品的構(gòu)造和裝飾表現(xiàn)了流暢的節(jié)奏，圓形輪廓和傾斜線條賦予作品雕塑感。在他的設(shè)計(jì)中，功能從屬裝飾的特點(diǎn)十分明顯。由于路易·莫卓列里在家具設(shè)計(jì)方面成就卓著，所以有“莫卓列里”家具的美稱。現(xiàn)在是55頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是56頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是57頁\一共有86頁\編輯于星期一路易斯·莫卓列里設(shè)計(jì)的蒲公英燈現(xiàn)在是58頁\一共有86頁\編輯于星期一尤金·瓦林（Eugenevallin）現(xiàn)在是59頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是60頁\一共有86頁\編輯于星期一勒內(nèi)?拉里克（RenéLalique）的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時(shí)期首飾。

現(xiàn)在是61頁\一共有86頁\編輯于星期一女性形象、蝴蝶、飛蛾、蜻蜓……的珠寶作品里糅合了各種奇特的主旋律，體現(xiàn)他對自然的熱愛。昆蟲重新回歸美之主題，連黃蜂、甲蟲和草蜢也能展示鮮為人知的魅力。最原始的靈感源于大自然。在好奇心和求知欲的驅(qū)動(dòng)下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個(gè)細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。現(xiàn)在是62頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是63頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是64頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是65頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是66頁\一共有86頁\編輯于星期一世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史開端

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)蝴蝶形的裝飾品設(shè)計(jì)：勒內(nèi)·拉里克現(xiàn)在是67頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是68頁\一共有86頁\編輯于星期一法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)

法國的陶瓷設(shè)計(jì)改革最早開始于19世紀(jì)的30年代，其中比較著名的有恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller20世紀(jì)主要人物：艾米爾·迪科，艾米爾·里諾伯現(xiàn)在是69頁\一共有86頁\編輯于星期一查普列特設(shè)立了陶瓷工廠哈弗蘭公司，生產(chǎn)釉色鮮艷的流釉裝飾陶瓷器，開創(chuàng)了色釉裝飾階段。他在注重裝飾動(dòng)機(jī)自然主義方式的同時(shí)也吸取東方，特別是中國瓷器的特色。德拉哈切的設(shè)計(jì)也有類似的傾向。而藝術(shù)家和雕塑家的參與是因?yàn)樗麄冊O(shè)計(jì)的中心在于精美，典雅，創(chuàng)新的陶藝品，而不是批量的日用品艾米爾·迪科設(shè)計(jì)生產(chǎn)的薄胎瓷器往往采用中國式釉彩，包括粉紅，淺綠，淡黃，黑白等等，無論是色彩和器型，都和中國瓷器相似?，F(xiàn)在是70頁\一共有86頁\編輯于星期一恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）的作品現(xiàn)在是71頁\一共有86頁\編輯于星期一奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）的作品現(xiàn)在是72頁\一共有86頁\編輯于星期一艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）

現(xiàn)在是73頁\一共有86頁\編輯于星期一亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller亞歷山大·比戈特alexandrebigot和艾米爾·穆勒emilemuller現(xiàn)在是74頁\一共有86頁\編輯于星期一新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品1889年由橋梁工程師居斯塔夫·艾菲爾（1832—1923）設(shè)計(jì)的艾菲爾鐵塔堪稱法國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品。這一紀(jì)念碑性質(zhì)的建筑座落于塞納河畔，是法國政府為了顯示法國革命以來的成就而建造的?，F(xiàn)在是75頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)代“廣告之義”

儒勒·舍雷1866年把從英國學(xué)來的色彩石版技法運(yùn)用到廣告印刷上，使此法風(fēng)靡一時(shí)而被稱為現(xiàn)代“廣告之義”?，F(xiàn)在是76頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是77頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是78頁\一共有86頁\編輯于星期一現(xiàn)在是79頁\一共有86頁\編輯于星期一英國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

的重要代表設(shè)計(jì)家比亞茲萊及其作品現(xiàn)在是80頁\一共有86頁\編輯于星期一這是比亞茲萊最為人稱道的名作──《孔雀裙子》（ThePeacockSkirt）。莎樂美象一只華美無比的孔雀注視著施洗約翰，寥寥幾筆就勾出了莎樂美曼妙的曲線，而花費(fèi)大量的筆墨在莎樂美奢華艷麗的裙擺上。雖然只是單調(diào)的黑色和白色，但是在比爾茲萊的筆下卻呈現(xiàn)出眩目的色彩。你不得不佩服這個(gè)只上過夜校的人--構(gòu)圖太賞心悅目了，畫面太精致了。兩塊黑與白非常巧妙，這無疑是黑白的最佳組合了，再加上線條對畫面的分